Прямо до утра (фильм) - Straight On till Morning (film)

Прямо до утра
РежиссерПитер Коллинсон
ПроизведеноМайкл Каррерас
НаписаноДжон Пикок
В главных роляхРита Тушингем
Шейн Брайант
Джеймс Болам
ОтредактированоАлан Паттилло
Производство
Компания
РаспространяетсяФильмы EMI
Дата выхода
  • 9 июля 1972 года (1972-07-09)
Продолжительность
96 минут
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский

Прямо до утра британец 1972 года триллер режиссер Питер Коллинсон и в главной роли Рита Тушингем, Шейн Брайант, Джеймс Болам, Катя Уайет и Джон Клайв.[1] Это было сделано Hammer Film Productions. Сценарий повествует о замкнутой молодой женщине, которую привлекает красивый незнакомец, не подозревая о его психотических наклонностях.

участок

Бренда - простая молодая женщина, которая живет с матерью дома в Ливерпуле и любит писать сказки для детей. Однажды она сообщает матери, что уезжает из дома и переезжает в Лондон, чтобы найти отца для своего еще не родившегося ребенка.

Прибыв в Лондон, у нее из рук некоторые вещи выбивает привлекательный молодой человек (Питер), который даже не взглянул на нее. В конечном итоге она живет в грязной спальне, прежде чем найти работу в модном бутике (которым управляет Джимми Линдси) и снять свободную комнату в квартире, принадлежащей одному из ее коллег, особенно Кэролайн, поскольку она надеется встретить мужчину в одна из многих вечеринок Кэролайн.

Питер, кажется, живет с пожилой женщиной-алкоголиком. Он приглашает ее наверх, она входит в его комнату и, невидимая, начинает кричать.

Обнаружив Кэролайн в постели с Джоуи, другим сотрудником, которым она интересовалась, Бренда в слезах выбегает из квартиры на улицу. Она встречает неряшливую собаку и видит, что ее ищет хозяин. Узнав молодого человека, который ранее врезался в нее (Питера), она берет собаку и бежит с ней домой. Без ее ведома Питер видит, как она это делает.

Вернувшись в квартиру, Бренда моет собаку и красит ее бантом. Затем она использует адрес на ошейнике собаки, чтобы вернуть его Питеру. Он впускает ее и ведет себя с ней хорошо, но расстраивает ее, когда настаивает, чтобы она рассказала ему, почему она взяла собаку. В конце концов она признает, что это произошло потому, что она хотела с ним встретиться и родить от него ребенка. Он предлагает ей переехать к нему.

Пока она шла за своими вещами, Питер убивает свою собаку канцелярским ножом, якобы потому, что теперь она красивая. Бренда лжет Кэролайн, говоря, что она переезжает к своей больной матери.

После возвращения Бренда Питер начинает покупать ей детские подарки. Тем временем мать Бренды обеспокоена тем, что ей не будет вестей от дочери, и звонит на ее последний известный номер, которым является квартира Кэролайн. Затем она навещает Кэролайн, прежде чем обратиться в полицию. Кэролайн просматривает старую комнату Бренды и находит сломанный поводок собаки с адресом Питера.

После того, как Бренда ушла за покупками, Кэролайн приходит в дом Питера, и в конце концов они ложатся спать. Затем Питер убивает ее универсальным ножом, опять же потому, что она слишком красива.

Когда Бренда возвращается, Питер остается один в доме (подразумевается, что Кэролайн похоронена в саду). Бренда полностью преобразилась - волосы, одежда, макияж - чтобы выглядеть красиво для Питера. Он очень ясно дает понять, что любит ее именно такой, какой она была. Он рассказывает сказку, которая перемежается воспоминаниями о том, что он убил несколько женщин. Бренда и Питер ложатся спать.

Несколько дней спустя Питер читает в газете, что Бренда и Кэролайн сообщают о пропавших без вести, и когда он возвращается домой, он запрещает Бренде выходить на улицу. Бренда подает признаки того, что теперь она может быть беременна, и они оба кажутся счастливыми. Питер говорит Бренде, что приготовил для нее сюрприз, и ведет ее в свою спальню, где проигрывает ей запись, на которой он убивает собаку и Кэролайн. Бренда впадает в истерику и пытается выбраться из квартиры, но двери заперты, а Питер идет за ней, говоря, что не хочет причинять ей боль.

Позже Питер сидит один в своем доме. Бренды нет.

Бросать

Прием

Путеводитель по фильмам Леонарда Мальтина описывает фильм как «необычный, но не очень эффективный триллер»,[2] пока Руководство по фильмам Холливелла описывает фильм как «непривлекательный саспенсер, дико режиссерский».[3]

Рекомендации

  1. ^ "Прямо до утра (1972)". Архивировано из оригинал 16 января 2009 г.
  2. ^ Леонард Мальтин (ред) Путеводитель по фильмам Леональда Мальтина, Нью-Йорк: Плюм, 2008, стр.1325.
  3. ^ Джон Уокер (ред) Руководство Холливелла по фильмам и видео 2003 г., Лондон: Харпер Коллинз, 2002, с.809.

внешняя ссылка