Фильмы EMI - EMI Films

Не путать с EMI (фильм).

Фильмы EMI
Дочернее предприятие
Промышленностькиностудия
Основан1969
Несуществующий1986
Штаб-квартираобъединенное Королевство
РодительEMI

Фильмы EMI был британцем киностудия и дистрибьютор. Дочерняя компания EMI конгломерат, корпоративное название не использовалось на протяжении всего периода участия EMI в киноиндустрии, с 1969 по 1986 год,[1] но краткая связь компании с Метро Goldwyn Mayer и Anglo-EMI, подразделение Нат Коэн, а более поздняя компания как часть Торн EMI конгломерат (после слияния с Thorn).

История

Возглавляет Брайан Форбс

Компания была образована после поглощения Associated British Picture Corporation (ABPC) в 1969 г. EMI, после приобретения Ворнер Браззерс. акций ABPC годом ранее.[2] В то время ABPC принадлежало 270 ABC Cinemas, половина доли в ITV подрядчик Телевидение Темзы, Elstree Studios на Шенли-роуд и недавно купил Англо-амальгамированный, киностудия, в которой Нат Коэн был партнером.

EMI приступила к производству фильмов с основанием новой компании EMI-Elstree. Бернард Делфонт назначенный писатель-режиссер Брайан Форбс в качестве руководителя производства в Elstree в апреле 1969 года на три года за 40 000 фунтов стерлингов в год плюс процент от прибыли.[3][4] В рамках общей встряски EMI в совет директоров был назначен Нэт Коэн.[5]

EMI объявила, что снимет 28 фильмов на сумму 36 миллионов долларов, 13 из которых будут сняты подразделением Коэна за 7 миллионов фунтов стерлингов.[6] остальное - от Forbes. Бернард Делфонт назвал это «вероятно, самой амбициозной программой, когда-либо предпринятой британской кинокомпанией».[7]

Forbes объявил о своем намерении сделать ряд фильмов в Elstree, рулевое управление от того, что он назвал «порнография насилия.»[8][9] Он утверждал, что EMI снимет 14 фильмов за 18 месяцев с такими звездами, как Питер Селлерс и Роджер Мур общей стоимостью 5–10 миллионов фунтов стерлингов.[10] Его цель состояла в том, чтобы сократить бюджет и создать разнообразный список, который повысит шансы привлечь аудиторию и получить достаточную прибыль для продолжения производства.[11]

Вскоре Forbes объявил о своих проектах, в том числе:

  • Хоффман (с Питером Селлерсом, режиссер Элвин Ракофф),
  • Посредник режиссер Джозеф Лоузи,
  • Разрушение Бамбо режиссер Кевин Браунлоу и Эндрю Молло,
  • Перья смерти режиссер Ричард Аттенборо из рассказа Саймон Рэйвен (не выпускается),[12]
  • фильм по сценарию Ричард Кондон,
  • адаптация Железнодорожные дети Режиссер Лайонел Джеффрис,
  • Прекрасное и уединенное место, режиссер Пол Уотсон
  • Дульсима режиссер Фрэнк Несбитт с Джоном Миллсом,
  • Форбраш и пингвины.[13][14]

«Это первая серьезная попытка оживить британскую киноиндустрию за 20 лет», - сказал Forbes. Он добавил: «Мы намерены дать молодежи шанс, а не только на словах. Это наша первая программа, и она не будет последней».[15]

Тем не менее, первые несколько фильмов режима Forbes на самом деле оказались коммерчески низкими: Очевидец, Hoffmann, И вскоре темнота и Человек, который сам себя преследовал (в ролях Мур).[16] Разрушение Бамбо (все 1970), и Мистер Форбуш и пингвины (1971) провалился и Прекрасное и уединенное место был заброшен. В этом случае Forbes столкнулся с Бернардом Делфонтом и их американскими покровителями. Колумбия, выше художественной и коммерческой ценности режиссера Джозеф Лоузи фильм Посредник (1970). В EMI также критиковали Форбса за то, что он снял собственный фильм, Бешеная луна (НАС: Давно назад, завтра, 1971). Железнодорожные дети (1970) и Сказки Беатрикс Поттер (1971) были единственными хитами Forbes.

На предприятии возникли трудовые проблемы. Forbes чувствовал, что у него нет поддержки со стороны совета директоров EMI, утверждая, что у него никогда не было средств для продвижения своих фильмов, в отличие от тех, которые были у Anglo-EMI, которую возглавлял Нат Коэн.

Forbes ушел в отставку в марте 1971 года.[17] после принятия политики отказа от избыточности.[18] В общей сложности он снял одиннадцать фильмов с ориентировочной стоимостью в 4 миллиона фунтов стерлингов.[19] Хотя в то время режим Forbes считался коммерческим провалом, позже он утверждал, что к 1993 году его программа фильмов стоимостью 4 миллиона фунтов стерлингов в конечном итоге принесла EMI прибыль в размере 16 миллионов фунтов стерлингов.[20]

Среди фильмов, которые Форбс хотел снять, но не смог во время работы в Элстри, были экранизации Зал, пьеса Грэм Грин быть направленным Майкл Пауэлл;[21] мюзикл о Bernado Boys;[22] и Громкая, громкая тишина постапокалиптическая история Ричарда Кондона. Он отказался Нед Келли (1970), потому что прогнозируемый бюджет был слишком высок.

MGM-EMI

В апреле 1970 года EMI подписала соглашение о совместном производстве с Метро Goldwyn Mayer. Голливудская студия объявила, что продаст свои Завод Borehamwood («MGM-British Studios») и перевезли свое оборудование в студию EMI Elstree. Затем MGM и EMI будут распространять и производить фильмы в сотрудничестве через совместное предприятие, которое будет называться MGM-EMI.[23] и MGM начала финансировать некоторые производства EMI.[18] Студийный комплекс EMI был переименован в EMI-MGM Elstree Studios[24] в то время как кинопрокат Компания MGM-EMI Distributors Ltd. была образована в рамках соглашения о совместном производстве. Эта компания, возглавляемая Майком Хавасом, будет заниматься внутренним распределением MGM и фильмы, произведенные EMI ​​в Соединенном Королевстве.

Изначально было объявлено, что MGM-EMI будет снимать от шести до восьми фильмов в год, но в итоге они снимали гораздо меньше.[25] Forbes получил звание управляющего директора MGM-EMI, чтобы добавить к его существующему званию главы производства. В июле 1970 года MGM-EMI объявили, что сделают четыре совместных производства: Посредник, Получить Картера, Парень и Последний забег режиссер Джон Бурман.[26] Из них только последнего не производилось.

MGM вышла из слияния в 1973 году и стала членом CIC, которая взяла на себя международное распространение фильмов производства MGM. С этого момента дистрибьюторская компания стала EMI Film Distributors Ltd. и EMI-MGM Elstree Studios вернулся в EMI-Elstree Studios.[24]

Дистрибьюторы фильмов Anglo-EMI

Другое кинопроизводственное подразделение EMI, Anglo-EMI Film Distributors Ltd, вышедшее из Anglo-Amalgamated, управлялось автономно Нат Коэн. Это крыло компании выпускало такие фильмы, как Перси (1971). Они также профинансировали и распространили серию фильмов, созданных Hammer Film Productions, что частично произошло благодаря Бернард Делфонт дружба с Джеймс Каррерас.

Нат Коэн взял на себя обязанности руководителя производства Forbes после своей отставки в 1971 году.[27] Коэн поддерживал постановки, рассчитанные на международный успех, а у EMI была более очевидная коммерческая перспектива. | Author = В октябре 1971 года председатель EMI Джон Рид признал, что работа кинопроизводства неутешительна. «В прошлом году прибыль была незначительной, и мы сочли желательным сделать один или два резерва для списания части затрат». Однако фильмы вроде На автобусах и Вверх Помпеи (оба 1971 г.) показали хорошие результаты по отношению к своим бюджетам. «Эксперты говорят, что у вас все хорошо, если вы зарабатываете деньги на каждом третьем фильме», - сказал Рид. «Мы рассматриваем кинопроизводство как источник значительной прибыли в будущем».[28]

Коэн отвечал за контроль около 70% фильмов, снятых в Великобритании в 1973 году, после значительного сокращения количества отечественных проектов в целом. В частности, давний дуополистический соперник Классифицировать к настоящему времени значительно сократила свои собственные вложения в британское кинопроизводство до символического присутствия.[27] Коэн осознавал проблемы, присущие его доминирующему положению.[29] Между тем, финансовое положение компании, зависящее от поддержки со стороны наиболее прибыльных частей EMI, означало, что им приходилось избегать поддержки любых рискованных производств.[23]

В мае 1973 года Коэн объявил о производстве фильмов стоимостью 3 миллиона фунтов стерлингов, включая адаптацию Ласточки и амазонки (1974) и продолжение Альфи (1966)[30] выпущен как Алфи Дарлинг (1975).

Наибольшим успехом режима Коэна был Убийство в Восточном экспрессе (1974), который, как позже утверждал Коэн, был первым британским фильмом, полностью профинансированным британской компанией, который достиг вершины американских кассовых чартов.[31][32]

В июле 1975 года Коэн объявил о программе новых фильмов стоимостью 6 миллионов фунтов стерлингов, в том числе Семь ночей в Японии и Дьяволу дочь (оба 1976 г.).[33][34] Они не имели особого успеха.

Коэн ушел с поста председателя 31 декабря 1977 года.[35]

Майкл Дили и Барри Спикингс

В мае 1976 года компания приобрела Британские фильмы о львах и двое мужчин, которые управляли British Lion, Майкл Дили и Барри Спикингс, стал совместным управляющим директором EMI Distributors, а Нат Коэн остался председателем и главным исполнительным директором. Они также вошли в совет директоров EMI, возглавляемый Бернардом Делфонтом.[36][37]

Метод Дили и Спикинга заключался в том, чтобы снимать фильм только в том случае, если по крайней мере половину бюджета вкладывала американская студия, что уменьшало их финансовые риски, хотя и делало продукт студии менее явно британским.[38] Они сосредоточились на фильмах с международной привлекательностью, то есть боевиках, и о главных звездах.[39]| author = Первоначальный список Дили-Спикингса включал три фильма, снятых в США, на общую сумму 18 миллионов долларов " Охотник на оленей, Конвой и Водитель (все 1978 г.).[40] Они также сняли три британских фильма: Смерть на Ниле (1978), Военачальники Атлантиды (1978) и Суини 2 (1978).[41] Фильмы, объявленные не состоявшимися, включают Последний пистолет и Китайский бандит.[42]

EMI также подписала соглашение об инвестировании 5 миллионов долларов в фильмы Columbia. Они выбрали Близкие контакты третьей степени, Глубоко и Величайший (все 1977 г.).[43] Мухаммед Али играл самого себя в последнем из них.

В июле 1976 года EMI купила Роджер Гимбел продюсерская компания Tomorrow Enterprises и основала EMI Television, которую возглавил Гимбел.[44] Они сняли большое количество американских телефильмов, таких как Удивительный Говард Хьюз (1977) и Кривая Мертвеца (1978).

EMI отказался от финансирования Монти Пайтон из жизни Брайана (1979) в последний момент, после того как Бернард Делфонт прочитал сценарий и возразил против его трактовки религии.

В апреле 1978 года EMI объявили, что будут снимать фильмы с новообразованными Фотографии Орион, включая Арабское приключение (1979) и другие проекты.[45]

Майкл Дили покинул EMI в 1979 году, но Барри Спикингс оставался ответственным за производство фильмов.

Spikings, AFD и слияние Thorn-EMI

Спикингс объявил о нескольких фильмах под его эгидой: Джазовый певец с Нил Даймонд, Человек-слон (оба 1980 г.), Автострада Хонки Тонк (1981) Франко Дзеффирелли биографический фильм о Мария Каллас, Discoland, Пробуждение, и Рыцарь режиссер Ридли Скотт.[46]

Делфонт создал новую компанию, Ассоциированное распространение фильмов, распространять фильмы EMI и ITC Entertainment, затем контролируется Lew Grade, его брат.[47] Киноотдел EMI был переименован Thorn EMI Screen Entertainment, чтобы отразить слияние EMI ​​с Thorn Electrical Industries стать Торн EMI в 1979 г.

В марте 1980 года EMI снимали только один фильм в Великобритании. Зеркало треснуло, который был выпущен в конце года, но потерпел неудачу в прокате. Лорд Делфонт объявил, что компания приобрела два британских сценария, Защита к Джон Мортимер и Off the Record к Фредерик Форсайт. Он признал, что шестьдесят процентов бюджета компании на фильм будет потрачено в Америке в следующем году, но «100% прибыли будет приходить в эту страну ... Мы должны снимать фильмы, которые мы считаем международными, чтобы получить деньги, чтобы их принести. экспортирует обратно в эту страну ".[48]

В феврале 1981 года Барри Спикингс анонсировал список фильмов стоимостью 70 миллионов фунтов стерлингов, в том числе Автострада Хонки Тонк, Воспоминания выжившего, Товарищи и Рыцарь (а Уолтер Хилл фильм).[49] Последнего сделано не было.

В марте 1981 года Спикингс признал, что AFD «не взялась за дело» и будет закрыта, когда Universal возьмет на себя распространение фильмов EMI. Он утверждал, что «производство и распространение не связаны», и указал на пять «Оскаров», которые получили фильмы EMI.[50] Особенно, Не могу остановить музыку (1980), Автострада Хонки Тонк, и Поднимите Титаник (1980) потерпели неудачу в прокате.

Верити Ламберт

В январе 1983 года Барри Спикингс покинул компанию и Верити Ламберт был назначен начальником производства. Гэри Дартналл стал исполнительным председателем. Первый планшет Ламберта был Slayground, Комфорт и радость, Незаконные иностранцы (который стал Дебилы из космоса ) и Дитя мечты. Ламберт сказал, что они стремились снимать пять фильмов в год с бюджетом от 5 до 10 миллионов долларов.[51]

В декабре 1984 года Thorn EMI предложила инвесторам инвестировать в несколько фильмов, выпустив акции на сумму 36 миллионов фунтов стерлингов. Фильмы были Путешествие в Индию (1984), Дебилы из космоса, Дитя мечты, Дикие гуси II и Завет Холкрофта[52] (весь 1985 год).[53]

В марте 1985 года Thorn-EMI объявила, что создаст производственный фонд в размере 175 миллионов долларов, чтобы снять около двадцати фильмов. Директор по финансированию фильмов Джон Рейсс сказал, что фонд будет использован в качестве ссуд для кинематографистов или для инвестиций в фильмы, бюджет которых составляет около 13–14 миллионов долларов. Рейсс сказал, что фильмы будут сняты для международной аудитории.[54]

Ламберт ушел в отставку в июле 1985 года. После этого TESE свернули собственное продюсерское подразделение и стали полагаться на фильмы независимых компаний.[55] Последние фильмы, снятые под ее руководством, были По часовой стрелке и Связь.[56]

Позже Ламберт вспоминала, что после того, как ее наняли, «человек, который меня нанял, ушел, а человек, который пришел, не хотел снимать фильмы и не хотел меня. Хотя мне удалось снять несколько фильмов, которыми я гордился ... . Дитя мечты, и По часовой стрелке... это было ужасно тяжело и не очень приятно. Но я был полон решимости довести до конца свой трехлетний контракт. К концу жизни у меня было достаточно корпоративной жизни, и я захотел увидеть, что я могу делать как независимый ».[57]

Развязка

Позднее Thorn EMI продала свое подразделение по производству и распространению фильмов (Thorn EMI Screen Entertainment), домашнее видео (Видео Thorn EMI ) и кино (ABC Cinemas ) операции предпринимателю Алан Бонд в апреле 1986 года. Бонд, в свою очередь, продал его Группа Cannon неделю спустя.[1] Через год после покупки безденежная Пушка продала фильмотеку компании Weintraub Entertainment Group.[58]

За прошедшие годы библиотека оказалась в руках нескольких компаний и теперь принадлежит СтудияКанал, а сестринская компания к Универсальная музыкальная группа которая приобрела EMI в 2012 году и материнскую компанию Канал + Групп приобретение европейского оператора кино UGC который приобрел тогдашнего владельца библиотеки из Великобритании Lumiere Pictures и Телевидение в 1996 г. через Cannon Films. EMI Films также владела Elstree Studios в Хартфордшире, Англия; в очереди, Пушка в итоге купил и студию, но позже продал ее Брент Уокер Групп в 1988 году, который, в свою очередь, в конечном итоге продал половину площадки EMI Elstree Studios компании Tesco для супермаркета, прежде чем Hertsmere Council в конечном итоге приобрел то, что осталось от Elstree Studios, и с 2018 года все еще управляет им как киностудии и телестудии. центр.[1]

Выбрать фильмографию

EMI финансировала фильмы под различными корпоративными названиями и с рядом производственных партнеров. Ниже представлены основные из них:

Брайан Форбс

Совместное производство Hammer

Колумбия-MGM-EMI

Нат Коэн / Anglo-EMI

Совместное производство с Колумбией

Режим Майкла Дили и Барри Спикингса

ТВ фильмы

Барри Спикингс

Верити Ламберт

Более поздние фильмы

Рекомендации

  1. ^ а б c "Вертикальная интеграция". Terramedia. Получено 21 февраля 2018.
  2. ^ Уоррен, Патрисия (2001). Британские киностудии: иллюстрированная история. Лондон: Б. Т. Бэтсфорд. п. 75.
  3. ^ Форбс, стр 62
  4. ^ Пирсон, Кеннет (13 апреля 1969). «Великая кинематографическая игра». Sunday Times. п. 53 - из цифрового архива The Sunday Times.
  5. ^ «БИЗНЕС-дневник». Времена. Лондон. 9 апреля 1969 г. с. 23 - через The Times Digital Archive.
  6. ^ «ЭКОНОМИКА: Пожалуйста, ослабьте сжатие». Наблюдатель. 30 ноября 1969 г. с. 18.
  7. ^ «Выстрел в руку для британской киноиндустрии». Лос-Анджелес Таймс. 29 ноября 1969. с. а9.
  8. ^ Деннис Баркер (9 августа 1969). «Притча о таланте: ДЕННИС БАРКЕР берет интервью у Брайана Форбса». Хранитель. Лондон. п. 6.
  9. ^ Уокер, 1974, стр. 426-428.
  10. ^ «Британия возвращается в высшую лигу кинематографа». Хранитель. Лондон. 13 августа 1969 г. с. 5.
  11. ^ Джон Хейлперн (28 июня 1970 г.). «Конец: за последние пятнадцать лет британское кино потеряло четыре пятых своей аудитории. Сегодня половина технических специалистов отрасли не работает». Наблюдатель. Лондон. п. 9.
  12. ^ Forbes, стр.103
  13. ^ "На картинке". Зрение и звук (38,4 (осень 1969 г.)). п. 181.
  14. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 24 декабря 2015 г.. Получено 24 декабря 2015.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  15. ^ Макьюэн, Ян (15 августа 1969 г.). «Британский царь кино планирует оживить промышленность». Лос-Анджелес Таймс. п. d16.
  16. ^ «Городской комментарий: Скоро темнота». Хранитель. 8 марта 1971 г. с. 12.
  17. ^ «Forbes уходит с поста главного кинематографиста Элстри». Лос-Анджелес Таймс. 26 марта 1971 г. с. e15.
  18. ^ а б Брайан Макфарлейн, изд. (2003). Энциклопедия британского кино. Лондон: Метуэн / BFI. п. 203.
  19. ^ Уокер, 1985, стр.114.
  20. ^ Forbes, стр.108
  21. ^ Forbes, стр.102
  22. ^ Пирсон, Кеннет (4 апреля 1971 г.). «Новости искусства». Sunday Times. Лондон. п. 37 - из цифрового архива The Sunday Times.
  23. ^ а б Сиан Барбер Британская киноиндустрия 1970-х: капитал, культура и творчество, Бейзингсток: Пэлгрейв Макмиллан, 2013, стр.47.
  24. ^ а б Патрисия Уоррен Британские киностудии: иллюстрированная история, Лондон: Б. Т. Бэтсфорд, 2001, стр.76.
  25. ^ ""MGM закрывается, англоязычный кинотеатр ",". Лос-Анджелес Таймс. Апрель 1970 г. с. а6.
  26. ^ Гэри Арнольд. (15 июля 1970 г.). «Спектр интереса: кинопленки». Вашингтон Пост. п. B5.
  27. ^ а б Сью Харпер (2000). "Женщины в британском кино: безумие, плохое и опасное знать". Лондон и Нью-Йорк: Континуум. п. 128.
  28. ^ «EMI сталкивается с музыкой Брахама, Майкл». Наблюдатель. 10 октября 1971 г. с. 14.
  29. ^ Парикмахерская, стр.48
  30. ^ "Новости вкратце". Времена. Лондон. 9 мая 1973 г. с. 4 - через The Times Digital Archive.
  31. ^ "'«Убийство в Восточном экспрессе» возглавляет чарты США ». Времена. Лондон. 11 февраля 1975 г. с. 7 - через The Times Digital Archive.
  32. ^ "BFI Screenonline: киностудии и отраслевые организации> EMI Film Productions". Экран онлайн. Получено 21 февраля 2018.
  33. ^ Уокер, 1985, стр.141
  34. ^ Z (9 июля 1975 г.). "Новости вкратце". Времена. Лондон. п. 3 - через The Times Digital Archive.
  35. ^ Килдей, Грегг (22 октября 1977 г.). «КЛИПЫ ИЗ ФИЛЬМА:« Похитители тел »набирают обороты». Лос-Анджелес Таймс. п. c11.
  36. ^ Миллс, Барт (2 сентября 1977 г.).«Британские деньги внезапно стали огромными в Голливуде, наряду с Фоксом и Уорнером». Хранитель. п. 8.
  37. ^ «Приобретение B Lion». Хранитель. Лондон. 19 мая 1976 г. с. 18.
  38. ^ Майкл Дили (2009). «Бегущие по лезвию, Охотники на оленей и вышибание кровавых дверей: Моя жизнь в культовых фильмах». Книги Пегаса. С. 128–199.
  39. ^ АЛЬДЖАН ХАРМЕЦ (1 августа 1977 г.). «Если фильм выйдет в Америке, купит ли его остальной мир ?: Глава E.M.I. Films говорит, что ответ зависит от движения и звезд». Нью-Йорк Таймс. п. 34.
  40. ^ Чамплин, Чарльз. (27 мая 1977 г.). «КРИТИЧЕСКИЕ НАБОРЫ: В поисках зрителей мира». Лос-Анджелес Таймс. п. g1.
  41. ^ Дили в своих мемуарах говорит, что шестой фильм был Арабское приключение. См. Дили, стр.134.
  42. ^ Вагг, Стивен (14 июля 2020 г.). ""Джон Уик со шпорами "- Взгляд на Unmade The Last Gun Уолтера Хилла". Diabolique.
  43. ^ Дили, стр.134
  44. ^ «Гимбел возглавит EMI-TV». Лос-Анджелес Таймс. 26 июля 1976 г. с. f12.
  45. ^ Хармец, Алиан (19 апреля 1978 г.). «Звезда Ориона восходит в Голливуде». Нью-Йорк Таймс. Получено 19 сентября 2019.
  46. ^ «Человек, который пришел сниматься». Хранитель. 18 июля 1979 г. с. 10.
  47. ^ Килдей, Грегг (28 октября 1978 г.). «ФИЛЬМОВЫЕ КЛИПЫ: Новое измерение для брата». Лос-Анджелес Таймс. п. b11.
  48. ^ Баркер, Деннис (12 марта 1980 г.). «Британские фильмы получают британский толчок». Хранитель. п. 2.
  49. ^ «Оранжевый порядок». Хранитель. Лондон. 2 февраля 1981 г. с. 11.
  50. ^ Баркер, Деннис (3 марта 1981 г.). «Роль Великобритании на кинорынке США сокращена». Хранитель. п. 2.
  51. ^ Фиддик, Питер (24 ноября 1983 г.). «Cinema Verity: Питер Фиддик разговаривает с новым руководителем кинопроизводства EMI-Thorn». Хранитель. п. 13.
  52. ^ Уокер 1985, стр.286
  53. ^ «Продюсер делит стоимость фильмов». Хранитель. 10 января 1985 г. с. 4.
  54. ^ Браун, Мэгги (20 марта 1985 г.). «Thorn EMI планирует вложить 175 млн долларов в кинофонд». Хранитель. п. 24.
  55. ^ Уокер, 1985, стр. 35-36.
  56. ^ Ньюпорт, Дэвид (1 августа 1985 г.). «Трое лучших: Дэвид Ньюпарт о трех больших театральных именах, снимающихся в фильмах». Хранитель. п. 11.
  57. ^ "Резюме; ВЕРИТИ ЛАМБЕРТ, основатель Cinema Verity". Независимый. 5 мая 1997 г.
  58. ^ УИЛЬЯМ К. КНОДЕЛСЕДЕР-МЛАДШИЙ (7 августа 1987 г.). «Cannon Group теряет 9,9 миллиона долларов за квартал». Получено 21 февраля 2018 - через LA Times.
  • Форбс, Брайан, Разделенная жизнь, Мандарин в мягкой обложке, 1993
  • Уокер, Александр, Голливуд Англия, Харрап и Штейн, 1974
  • Уокер, Александр, Национальные герои: британское кино семидесятых и восьмидесятых годов, Харрап, 1985
  • Уокер, Александр, Иконы в огне: взлеты и падения практически всех в британской киноиндустрии 1984–2000 гг., Книги Ориона, 2005 г.

внешняя ссылка