Дон Кихот (балет) - Don Quixote (ballet)

Эта статья о балете автора Мариус Петипа. Для использования в других целях см. Дон Кихот (значения).

Дон Кихот, Grand Pas de deux

Дон Кихот балет в 3-х действиях, основанный на эпизодах из известного романа. Дон Кихот де ла Манча к Мигель де Сервантес. Первоначально хореография была поставлена Мариус Петипа под музыку Людвиг Минкус и впервые представленный Балет Императорского Большого театра Москвы, Россия, 26 декабря [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 14 декабря] 1869 г. Петипа и Минкус переработали балет в гораздо более расширенное и детализированное издание в пяти действиях и одиннадцати сценах для спектакля. Императорский балет, впервые представленный 21 ноября [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 9 ноября] 1871 г. Императорский Большой Каменный театр из Санкт-Петербург.

Все современные постановки балета Петипа / Минкус заимствованы из версии в постановке Александр Горский для Большого театра Москвы в 1900 году, балетмейстер поставил для Императорского балета Санкт-Петербурга в 1902 году.

История

Предыдущие версии

Две главы романа, на которых основывается балет, впервые были адаптированы для балета в 1740 году. Франц Хильвердинг в Вена, Австрия. В 1768 г. Жан Жорж Новер установил новую версию Дон Кихот в Вене под музыку Йозеф Старзер, постановка, которая, кажется, была возрождением оригинала Хильвердинга.

Шарль Дидло, известный сегодня как «отец русского балета», поставил двухактную версию Дон Кихот в Санкт-Петербург для Императорский балет в 1808 году. В 1809 году вариант работы был установлен на Театр Ее Величества к Джеймс Харви Д'Эгвилл. Пол Тальони (брат Мари Тальони ) представил свою версию Дон Кихот для Балет Берлинской придворной оперы в 1839 г. и его дядя, Сальваторе Тальони, установить производство на Театро Реджио, в Турин, в 1843 г.

Оригинальная постановка и возрождение Мариуса Петипа

Самая известная и прочная балетная обработка была создана хореографом. Мариус Петипа, непревзойденный Мэтр балета из Царский Императорский балет из Санкт-Петербург, а композитор Людвиг Минкус. По специальному поручению Петипа монтировал работы на Балет Императорского Большого театра в Москве. Премьера постановки состоялась 26 декабря [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 14 декабря] 1869 г. с большим успехом.

Затем Петипа поставил балет в гораздо более роскошной и грандиозной постановке для Императорского балета Санкт-Петербурга 21 ноября [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 9 ноября] 1871 г. Эта новая постановка состояла из пяти актов (одиннадцать эпизодов, пролог и эпилог) и использовала тот же дизайн, что и первая постановка.

Возрождения Александра Горского

Александр Горский представил свое возрождение балета для Балет Московского Императорского Большого театра 19 декабря [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 6 декабря] 1900 г., постановка, которую он затем поставил для Императорского балета Санкт-Петербурга, премьера которого состоится 2 февраля [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 20 января] 1902 г.

В свои постановки 1900 и 1902 годов Горский вставлял новые танцы. В постановке 1900 года он добавил к музыке новые танцы Антон Симон - вариация для королевы дриад и танец для ее любовниц, а также дополнительный испанский танец для последней сцены. Когда в 1902 году он ставил спектакль в Петербурге, композитор Риккардо Дриго составил две новые вариации для Матильда Кшесинская, которая танцевала Китри / Дульсинею - знаменитую Вариация Китри с веером на финал балета па-де-де, а Вариация Китри в роли Дульсинеи для сцены сна Дон Кихота (эти вариации все еще сохраняются в современных постановках и часто ошибочно приписываются Минкусу).

Принято считать, что Горский интерполировал Grand Pas des toréadors из балета Петипа / Минкус 1881 г. Зорайя, произведение, которое до сих пор входит в современные постановки Дон Кихот. Однако это произведение уже было в продаже. Дон Кихот к тому времени, когда Горский пришел возродить ее, она была опубликована в партитуре балета 1882 года.[1] Следовательно, вполне вероятно, что на самом деле именно Петипа интерполировал Grand Pas des toréadors в Дон Кихот.

Возрождение Горского 1902 года не было хорошо встречено в Санкт-Петербурге, вызвав шок как у Петипа, так и у балетоманов, которые утверждали, что постановка была искажением оригинального шедевра Петипа одним из его бывших учеников и танцоров.[2]

Балет жил в России и после революция 1917 г., тогда как многие другие балеты перестали исполняться в Советский период. Фактически он вошел в постоянный репертуар обоих московских театров. Большой Театр (самые известные постановки - постановки Ростислав Захаров и Касьян Голейзовский в 1940 году, в который вошла новая музыка Василий Соловьев-Седой ) и Ленинградской Кировский театр (который видел постановки Федор Лопухов в 1923 г. с новой хореографией для фанданго и Петр Гусев в 1946 году по сценарию, измененному Юрием Слономским, и с новыми танцами, введенными Нина Анисимова ).

Роли и оригинальный состав

РольМосква 1869Санкт-Петербург 1871 г.Санкт-Петербург 1902 г.
Дон КихотВильгельм ВаннерТимофей СтуколкинАлексей Булгаков
Санчо ПансаВасилий ГельцерЭнрико Чекетти
КитриАнна СобещанскаяАлександра ВергинаМатильда Кшесинская
БазилиоСергей СоколовЛев ИвановНиколай Легат
ГамашДмитрий КузнецовНиколай ГольцПавел Гердт
Уличная танцовщицаОльга Преображенская
ХуанитаАнна Павлова
Дульсинея дель ТобосоПелагая КарпаковаАлександра ВергинаМатильда Кшесинская
AmorТамара Карсавина

Из России в остальной мир

Дон Кихот был привезен из России в другие страны первыми Анна Павлова в 1924 году в сокращенной версии постановки Горского 1902 года, хотя полнометражная постановка за рубежом долгие годы не ставилась. Известный Grand Pas de Deux из финальной сцены балета была поставлена ​​на Западе еще в 1940-х годах. Русский балет Монте-Карло. Первая полнометражная постановка, поставленная за пределами России, была совершенно новой постановкой, поставленной и поставленной Нинетт де Валуа за Королевский балет в 1950 году. Первое полное возрождение оригинальной русской постановки, поставленное на Западе, было произведено Балет Рамбер в 1962 г. В 1966 г. Рудольф Нуриев поставил свою версию для Балет Венской государственной оперы, с партитурой Минкуса, адаптированной Джон Ланчбери. В 1973 году Нуриев снял свою версию с Австралийский балет и Роберт Хелпманн как Дон Кихот. Михаил Барышников установил свою версию в 1980 году для Американский театр балета, постановку которой ставили многие компании, в том числе Королевский балет, хотя позже компания представила версию Нуриева и совсем недавно Карлос Акоста с. Сегодня балет поставлен многими труппами по всему миру в самых разных вариантах и ​​считается одной из великих классических постановок балета.

Американский хореограф Джордж Баланчин классно создал современную версию в 1965 году для Балет Нью-Йорка под музыку Николай Набоков, с самим Баланчином в роли Дон Кихота и Сюзанна Фаррелл как Дульсинея и Франсиско Монсьон как Мерлин.[3][4] Эта постановка не имела ничего общего с версией Минкуса. Он был выпущен только до середины 1970-х годов, а затем исключен из репертуара труппы. В 2005 году он был реконструирован Фарреллом для компании и продолжает выполняться.

Впервые представил Балет Сан-Франциско в 2003 году под постановкой Хельги Томассон а затем - солист Юрий Посохов, Дон Кихот недавно был возрожден SFB. Примечательно, что в юности Посохов танцевал с Большой балет, опыт, который предоставил уникальные идеи и детали, которые были включены в производство. Еще одна последняя версия была создана для Королевского балета в Королевский оперный театр, Ковент-Гарден; в нем хореография Карлоса Акосты, а партитура Минкуса была адаптирована Мартин Йейтс, декорации и костюмы - авторские Тим Хэтли. Совсем недавно Московский фестивальный балет гастролировал с балетом в США в 2014 году.

Спектакль Дон Кихот в Венесуэле, 2013 г.

В 1987 г. Северный балет (Великобритания) по заказу хореографа Майкл Пинк создать трехактную версию с художественным руководителем Кристофер Гейбл в роли Дона. Сюжет был переработан, чтобы включить в него больше приключений Дона и Санчо Пансы. История Китри и Базилио, которая традиционно проходит через большинство версий полнометражного балета, рассказывается в первом действии версии Пинка. Второй акт следует за Доном и Санчо, когда они сталкиваются с бандой цыган, попадают в песчаную бурю, в результате чего Дон теряет сознание и видит во сне Дульсинею. В третьем акте рассказывается о встрече герцогини и бородатых дам, которой Дон с завязанными глазами воображает, что он едет на летающей лошади, чтобы убить демона, проклявшего дам. Тореадоры и их дамы развлекают двор, включая традиционные Гран-па-де-де. Балет заканчивается с приходом рыцаря зеркал. Майкл Пинк перестроил работу для Балет Милуоки (США) в 2005 году с дополнительными изменениями в Прологе и Третьем акте. Эта постановка снова была представлена ​​в 2014 году.

Первая версия Петипа от 1869 г.

Аарон Смит в роли Базилио в 2010 году

Символы

  • Бакалавр искусств Сансон Карраско
  • Антонина
  • Дон Кихот
  • Санчо Панса
  • Лоренцо, трактирщик
  • Китри, его дочь
  • Базилио, парикмахер, любовник Китри
  • Цыганский вождь
  • Грациоза, его дочь
  • Дульсинея дель Тобосо
  • Гамаш, жених на Китри
  • Сельские жители, Тореадоры, Цыгане, Феи, Гномы, Дриады.

Пролог

Кабинет Дон Кихота

Холостяк Сансон Карраско наклеивает обоями книжный шкаф, а Антонина кладет в шкаф ржавые старые доспехи и картонный шлем. Входит Дон Кихот де ла Манча и читает книгу. Он идет к книжному шкафу и, не найдя его, считает, что его украли злые маги. Затем он устраивается в кресле и продолжает читать. Он восхищается историями о храбрых рыцарях, сказочных великанах и других фантастических существах, но больше всего Дон Кихот мечтает о своей возлюбленной Дульсинеи, женщине, которую он считает такой прекрасной и благородной, что она, должно быть, божество. Постепенно он кивает и засыпает, чтобы мечтать об их романтических приключениях. Наступает тьма.

Внезапно его слуга Санчо Панса поспешно вылезает в окно. Его преследуют несколько разъяренных женщин с рынка, у которых он украл хлеб и курицу. Проснувшийся от суматохи Дон Кихот прогоняет женщин. Дон Кихот говорит Санчо, что он полон решимости искать приключений в качестве странствующего рыцаря, все время ища свою возлюбленную Дульсинею. Он показывает ему картонный шлем, который одним взмахом меча превращается в бесформенную массу на полу. Антонина предлагает вместо этого использовать таз для бритья, из которого получился бы великолепный шлем. Дон Кихот с энтузиазмом соглашается и, возложив его себе на голову, приказывает Санчо принести ему доспехи, меч и копье и приготовить коня. Росинанте.

Акт I

Рынок в Барселоне

Китри, дочь трактирщика, крадется из ее дома, чтобы встретить своего возлюбленного, цирюльника Базилио. Ее отец, Лоренцо, видит влюбленных и отсылает Базилио, доводя Китри до слез. Теперь приходит богатый дворянин Гамаш, который, также влюбленный в Китри, идет к Лоренцо и просит руки его дочери. Хозяин гостиницы с радостью соглашается, но Китри, потрясенная мыслью о свадьбе щегольского дворянина, убегает.

На площади начинаются танцы, и некоторые тореадоры пытаются похитить понравившихся им девушек, но их родственники и возлюбленные спешат им на помощь. В этот момент появляется Дон Кихот верхом на Росинанте, за ним следует Санчо, который едет верхом на осле. По команде своего хозяина Санчо звучит в свой ржавый рог, заставляя горожан закрывать уши. Лоренцо выбегает из своей гостиницы, и Дон Кихот, принимая его за лорда знаменитого замка, спешивается с Росинанта и, падая на колени, умоляет позволить ему служить ему. Очарованный, Лоренцо приглашает рыцаря сесть на своем балконе. Санчо остается на площади, где его окружают девушки, которые побуждают его принять участие в игре в блеф слепого. Затем мальчики приносят одеяло, на которое кладут Санчо, и бросают его в воздух. Дон Кихот спешит ему на помощь и освобождает.

Крестьяне собираются на площади и возобновляют танцы. Китри возвращается, и, заметив ее, Дон Кихот провозглашает ее своей Дульсинеей, которую злые маги превратили в человека. Завидуя ее привязанности к Базилио, Дон Кихот пытается ухаживать за ней, участвуя в менуэте. Лоренцо ругает Китри за то, что она продолжила с Базилио. Китри и Базилио убегают, а Лоренцо и Гамаш следуют за ними. Дон Кихот приказывает Санчо привести Росинанта, чтобы он тоже мог отправиться в погоню.

Акт II

Сцена 1 – Цыганский лагерь среди ветряных мельниц за деревней

Китри, замаскированная под мальчика, идет с Арлекином из труппы путешествующих актеров. Они предполагают, что она девушка, и просят ее остаться с ними.

Сцена 2 - Театр кукол

Клоун идет с Грациозой, дочерью цыганского вождя. Цыганка рассказывает начальнику о приближении Дон Кихота. Вождь замышляет хитрость в свою пользу и, облачившись в мантийную корону, садится, как если бы он был королем на троне. Дон Кихот обманут и преклоняет колени перед вождем в знак почтения. Вождь предлагает сесть рядом с ним и приказывает устроить праздник в его честь. Это начинается с цыганских танцев, а затем следует представление театра марионеток. Дон Кихот в восторге от зрелища, но, приняв героиню за свою Дульсинею, а марионеток за солдат, атакующих ее, он поднимается, чтобы атаковать их. Цыгане в ужасе. В этот момент клоун и Грациоза убегают.

Сцена 3 - Ветряные мельницы

Покрасневший от победы рыцарь преклоняет колени и благодарит небеса. Увидев луну, он принимает ее за свою Дульсинею и пытается добраться до нее. Приближаясь к ветряным мельницам, он больше не видит луну и думает, что злые маги спрятали его любимую любовницу. Итак, с копьем в руке он наклоняет крылья ветряной мельницы, которую принимает за гиганта. Увы, рыцарь схвачен одним из крыльев и подброшен в воздух. Он падает без сознания к ногам Санчо.

Сцена 4 – Лес

Сквозь деревья появляется Санчо, ведущий Росинанта, на котором сидит раненый Дон Кихот. Слуга поднимает своего хозяина и кладет его на траву, чтобы он мог отдохнуть. Затем, привязав лошадь, он засыпает. Дон Кихот тоже пытается заснуть, но его беспокоят фантастические сны.

Сцена 5 – Очарованный сад Дульсинеи

Феи появляются в окружении гномов, и Дон Кихот оказывается одетым в сияющие доспехи. Затем следует череда устрашающих монстров, последним из которых является гигантский паук, плетущий паутину. Рыцарь атакует паука, которого тот рассекает пополам своим мечом. В тот же момент паутина исчезает, открывая прекрасный сад, наполненный дриадами и красивыми женщинами, которым руководят Королева Дриад и Амор. Среди них Дульсинея и Дон Кихот преклоняют колени перед своей возлюбленной. В этот момент все исчезает.

Акт III

Квадрат

Вернувшись на площадь, Китри и Базилио присоединяются к танцующим. В самый разгар веселья появляются Лоренцо и Гамаш, а за ними - Дон Кихот и Санчо. Увидев свою дочь, Лоренцо решает благословить ее союз с дворянином Гамашем. Базилио раздражается и, упрекая Китри в неверности, обнажает меч и наносит себе удар. Когда он умирает, он умоляет Лоренцо объединить его с Китри, но Лоренцо и Гамаш отказываются. Дон Кихот подходит к Гамашу и вызывает его на дуэль за отказ от желания умирающего. Гамаш отказывается драться, и весельчаки вытесняют его из гостиницы. Сожалея, Лоренцо соглашается объединить Базилио и Китри. В этот момент Базилио вытаскивает меч и говорит всем, что это была шутка.

Акт IV

Таверна

В честь Дон Кихота устраивают пышный застолье. Внезапно Рыцарь Серебряной Луны вызывает его на дуэль, в результате чего последний побежден. Победивший рыцарь оказывается не кем иным, как холостяком Сансоном Карраско, который заставляет Дон Кихота поклясться, что он не обнажит свой меч в течение целого года. Скорбный рыцарь, верный своей клятве, берет свое воинское снаряжение и, вслед за Санчо, отправляется домой.

Вторая редакция Петипа 1871 г.

Когда Петипа ожил Дон Кихот в 1871 году для Императорского балета Санкт-Петербурга было внесено много изменений в либретто, и он потребовал нового пятого акта в трех сценах из «Минкуса». Некоторые из изменений включали следующее:[1]

  • Дон Кихот больше не считал Китри своим протеже; теперь он действительно принимает ее за Дульсинею, и она появляется таковой в сцене сна. Именно в этом возрождении роли Китри и Дульсинеи стали двойными, тогда как в московской постановке 1869 года их танцевали две разные балерины.
  • Были добавлены два новых персонажа - герцог и герцогиня, а многие комические сцены и танцы персонажей были вырезаны.
  • Мнимое самоубийство Базилио было перенесено во второй акт и произошло до сцены с Ветряной мельницей, а не после.
  • Место для пятого и последнего акта было изменено на замок герцога и герцогини.
  • Концовка была изменена - дуэль Дон Кихота с Рыцарем Серебряной Луны была вырезана, а балет завершился эпилогом, в котором Дон Кихот и Санчо Панса снова отправились на поиски после свадьбы Китри и Базилио.

Галерея

Статьи

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ а б Летелье, Роберт Игнатиус (2008). Балет Людвига Минкуса. Издательство Кембриджских ученых.
  2. ^ Уайли, Роланд Джон (2009). Век русского балета. Dance Books Ltd.
  3. ^ "Каталог Фонда Джорджа Баланчина".
  4. ^ Фонд Джорджа Баланчина - Франсиско Монсьон сыграл Мерлина в «Дон Кихоте» Фонд Джорджа Баланчина - Франсиско Монсьон на balanchine.org

внешняя ссылка