Клод Шаброль - Claude Chabrol

«Шаброл» перенаправляется сюда. Для других людей с фамилией см. Шаброл (фамилия). О окситанском обычае см. Chabròl.

Клод Шаброль
Клод Шаброль Берлинале 2009 Iberty.jpg
Родившийся
Клод Анри Жан Шаброль

(1930-06-24)24 июня 1930 г.
Париж, Франция
Умер12 сентября 2010 г.(2010-09-12) (в возрасте 80 лет)
Париж, Франция
Род занятийДиректор
Активные годы1956–2010
Супруг (а)
Аньес Гут
​
​
(м. 1956; div. 1962)​
​
​
(м. 1964; div. 1980)​
Аврора Пакисс
​
(м. 1983)​
Дети4

Клод Анри Жан Шаброль (Французский:[klod abʁɔl]; 24 июня 1930 - 12 сентября 2010) был французом режиссер фильма и член Французская новая волна (новый расплывчатый) группа режиссеров, впервые получивших известность в конце 1950-х годов. Как его коллеги и современники Жан-Люк Годар, Франсуа Трюффо, Эрик Ромер и Жак Риветт, Шаброль был критик для влиятельного киножурнала Cahiers du cinéma до того, как начал свою карьеру режиссера.

Карьера Шаброля началась с Le Beau Serge (1958), вдохновленный Hitchcock с Тень сомнения (1943). Триллеры стали чем-то вроде торговой марки Шаброля с подходом, характеризующимся отстраненной объективностью. Это особенно заметно в Les Biches (1968), La Femme infidèle (1969), и Ле Буше (1970) - все с участием Стефан Одран, которая была его женой в то время.

Шаброль, которого иногда называют «мейнстримным» режиссером Новой волны, оставался плодовитым и популярным на протяжении всей своей полувековой карьеры.[1] В 1978 году он бросил Изабель Юппер как ведущий в Виолетта Нозьер. Благодаря этим усилиям пара перешла к другим, включая успешный Мадам Бовари (1991) и La Cérémonie (1996). Кинокритик Джон Рассел Тейлор заявил, что «есть несколько режиссеров, чьи фильмы труднее объяснить или вызвать на бумаге, хотя бы потому, что большая часть общего эффекта зависит от чистого гедонистического пристрастия Шаброля к среде ... Некоторые из его фильмов становятся почти личными шутками, сделал, чтобы развлечься ". Джеймс Монако назвал Шаброля «главным мастером Новой волны», и его вариации на тему дают нам понимание ясности и точности языка фильма, чего мы не получаем из более разнообразных экспериментов в жанрах Трюффо или Годара ".[2]

Жизнь и карьера

Ранние годы

Клод Анри Жан Шаброль родился 24 июня 1930 года в семье Ива Шаброля и Мадлен Деларбр. Париж и вырос в Sardent, Франция, село в районе г. Creuse 400 км (240 миль) к югу от Парижа. Шаброль сказал, что всегда считал себя деревенским человеком, а не парижанином. И отец, и дедушка Шаброля были фармацевты, и ожидалось, что Шаброль последует за ним в семейном бизнесе. Но в детстве Шаброль был «схвачен демоном кино» и руководил киноклубом в сарае в Сарденте в возрасте от 12 до 14 лет.[1] Именно в это время он развил свою страсть к триллер жанр, детективы и другие формы популярная фантастика.

Ранние годы в Париже

После Вторая Мировая Война, Шаброль переехал в Париж учиться фармакология[3] и литература на Сорбонна, где он получил licencié en lettres. В некоторых биографиях также говорится, что он кратко изучал право и политологию в École Libre des Sciences Politiques.[2] Живя в Париже, Шаброль участвовал в послевоенном киноклуб культура и часто Анри Ланглуа с Cinémathèque Française и Ciné-Club du Quartier Latin, где он впервые встретился Эрик Ромер, Жак Риветт, Жан-Люк Годар, Франсуа Трюффо и другое будущее Cahiers du Cinéma журналисты и Французская новая волна кинематографисты. После окончания учебы Шаброль прошел обязательную военную службу во Французском медицинском корпусе, служил в Германии и дослужился до сержанта.[2] Шаброль утверждал, что в армии он работал киномехаником.[4] После того, как его уволили из армии, он присоединился к своим друзьям в качестве штатного писателя для Cahiers du Cinéma, которые бросали вызов современным французским фильмам и отстаивали концепцию Теория автора. Как кинокритик, Шаброль защищал реализм как морально, так и эстетически. мизансцена, и глубокий фокус кинематография, которую он написал, «приближает зрителя к изображению» и поощряет «как более активное умственное отношение со стороны зрителя, так и более позитивный вклад с его стороны в происходящее действие».[2] Он также писал для Искусство журнал в этот период.[4] Среди самых известных статей Шаброля были "Маленькие темы", исследование жанровых фильмов, и"Эволюция детективных фильмов".[5]

В 1955 году Шаброль ненадолго проработал публичный человек во французских офисах 20 век Фокс, но ему сказали, что он «худший пресс-секретарь, которого они когда-либо видели», и его заменил Жан-Люк Годар, который, по их словам, был еще хуже. В 1956 году он помог финансировать короткометражный фильм Жака Риветта. Le coup du berger, а позже помог финансировать короткую Вероника и сын канкре в 1958 году. В отличие от всех своих будущих современников «Новой волны», Шаброль никогда не снимал короткометражных фильмов и не работал ассистентом в работе других режиссеров до своего дебюта в полнометражном кино. В 1957 году Шаброл и Эрик Ромер написали в соавторстве Hitchcock (Париж: Éditions Universitaires, 1957), исследование фильмов, снятых режиссером. Альфред Хичкок через фильм Не тот человек.[2] Шаброл сказал, что Ромер заслуживает большей части похвалы за книгу, в то время как он в основном работал над секциями, относящимися к ранним американским фильмам Хичкока, Ребекка, Пресловутый, и Боязнь сцены.[4] Шаброль брал интервью у Хичкока с Франсуа Трюффо в 1954 году на съемках фильма. Поймать вора, где эти двое, как известно, вошли в резервуар с водой после того, как были поражены Хичкоком. Спустя годы, когда Шаброль и Трюффо оба стали успешными режиссерами, Хичкок сказал Трюффо, что всегда думал о них, когда видел «кубики льда в стакане виски».[6]

1957–67: Начало кинокарьеры

Самый плодовитый из главных режиссеров Новой волны, Шаброль снимал в среднем почти один фильм в год с 1958 года до своей смерти. Его ранние фильмы (примерно 1958–1963) обычно классифицируются как часть Новой волны и обычно имеют экспериментальные качества, связанные с движением; в то время как его более поздние ранние фильмы обычно классифицируются как намеренно коммерческие и гораздо менее экспериментальные. В середине шестидесятых Шабролу было трудно получить финансирование для фильмов, поэтому он снял серию коммерческих "шпионов" и шпионских розыгрышей, чего не сделал ни один из других создателей фильмов Новой волны.[7]

Шаброль женился на Аньес Гут в 1952 году, а в 1957 году его жена унаследовала крупную сумму денег от родственников. В декабре того же года Шаброль на деньги снял свой полнометражный фильм. режиссерский дебют с Le Beau Serge.[1] Шаброл провел три месяца на съемках в своем родном городе Сардент с небольшой съемочной группой и малоизвестными актерами.[2] Бюджет фильма составил 85 тысяч долларов.[8] В фильме снялись Жан-Клод Бриали как Франсуа и Жерар Блен как Серж, два друга детства воссоединились, когда недавний выпускник медицинской школы Франсуа возвращается в Сардент и обнаруживает, что Серж стал алкоголиком после мертворождения своего физически отсталого первого ребенка. Несмотря на страдания от туберкулез, Франсуа тащит Сержа через снежную бурю, чтобы стать свидетелем рождения его второго ребенка, тем самым давая Сержу повод жить, убивая себя в процессе. Le Beau Serge считается первым фильмом французского движения «Новая волна», пик которого пришелся на период с 1959 по 1962 год. Шаброль был первым из его друзей, закончившим художественный фильм (хотя Жак Риветт уже начал снимать свой первый полнометражный фильм) Paris Nous Appartient ), и он сразу получил похвалу критиков и имел кассовый успех. Он выиграл Гран-при на Кинофестиваль в Локарно и Приз Жана Виго. Критики заметили сходство с фильмами Хичкока, например, мотивы удвоения и повторения, а также «католический перенос вины», о котором Шаброль также много писал в своей книге и книге Ромера годом ранее. Шаброль заявил, что снял фильм как «прощание с католицизмом».[9] и многие критики назвали его первый фильм сильно отличающимся от всех его последующих фильмов.[2]

Шаброль быстро добился этого успеха, создав Les Cousins в 1958 году. Фильм - компаньон и разворот к Le Beau Serge во многих отношениях, например, когда ответственный студент Бриали теперь играет упадочного и бесчувственного Пола, а безрассудный Блейн теперь играет трудолюбивого студента-юриста Чарльза. В этом фильме деревенский кузен Чарльз приезжает в большой город Париж, чтобы жить со своим коррумпированным кузеном Полем, пока он учится в школе. Это был первый из многих фильмов Шаброля, в котором были персонажи по имени Пол и Шарль, а в более поздних фильмах часто фигурировала женщина по имени Элен.[10] Больше, чем его первый фильм, Les Cousins имеет много характеристик, которые можно было бы рассматривать как «шабролийские», включая влияние Хичкока, изображение французского буржуазия, персонажи с неоднозначными мотивами и убийство. Это также был первый фильм Шаброля, написанный в соавторстве с его давним соавтором. Поль Гегауфф, о котором Шаброль однажды сказал: «Когда мне нужна жестокость, я иду искать Гегауфа. Пол очень хорошо умеет перехитрить ... Он может заставить персонажа выглядеть абсолютно смешным и ненавистным за две секунды». Les Cousins был еще одним кассовым успехом во Франции и выиграл Золотой Медведь на 9-й Берлинский международный кинофестиваль.[2]

Шаброл основал собственную продюсерскую компанию AJYM Productions (аббревиатура, основанная на инициалах имен его жены и детей) во время создания Le Beau Serge. После успеха Le Beau Serge и Les Cousins Шаброль начал финансировать многие фильмы своих друзей. AJYM помог финансировать дебют Эрика Ромера Знак Льва, частично финансируется Rivette's Paris Nous Appartient, и Филипп де Брока фильмы Les Jeux de l'amour и Le farceur.[2] Он также пожертвовал излишки кинопленки из Les Cousins в Rivette завершить Paris Nous Appartient.[8] Шаброль также был техническим консультантом при дебюте полнометражного фильма Жан-Люка Годара. Бездыханный и снимался в небольших ролях во многих ранних фильмах своих друзей и в собственных фильмах. За поддержку столь многих своих друзей в начале карьеры Шаброль был назван «крестным отцом французской новой волны», хотя во многих историях кино этот вклад не принимается во внимание и вообще игнорируется.[2]

После двух кассовых сборов подряд Шаброл получил большой бюджет на создание своего первого фильма. цветная пленка, А двойной тур (Леда) весной 1959 года. Звезды кино Жан-Поль Бельмондо как Ласло и Антонелла Луальди как Леда, два посторонних из буржуазной семьи, которые испытывают разные результаты при попытке войти в эту семью. Шаброль адаптировал сценарий с Полем Гегауффом из романа Стэнли Эллин, а фильм известен своим эдипальный секс-треугольник и сценарий убийства. Фильм снимался на натуре в Экс-ан-Провансе с оператором. Анри Декаэ и включает в себя прерывистые кадры с ручной камеры, которые нетипичны для фильмов Шаброля, несмотря на то, что присутствуют во многих фильмах Новой волны, снятых одновременно. Фильм был одновременно и кассовым, и критическим разочарованием, и критикой. Рой Армс раскритиковал «Шаброль неуважительно относился к своим персонажам и любил переигрывать».[2]

В 1960 году Шаброль снял фильм, который многие критики считают своим лучшим ранним фильмом. Les Bonnes Femmes. Звезды кино Бернадетт Лафонт, Клотильда Жоано, Стефан Одран и Люсиль Сен-Симон в роли четырех сотрудников парижского магазина бытовой техники, мечтающих о побеге из своей посредственной жизни и о разных результатах для каждой девушки. Большинство критиков хвалили фильм, например Робин Вуд и Джеймс Монако. Однако некоторым левым критикам не понравилось изображение рабочего класса Шабролом, и они обвинили его в насмешках над их образом жизни. Фильм был другим разочарование кассовых сборов для Шаброля. За ним последовали два фильма, которые также оказались неудачными в финансовом отношении, и Шаброль признался, что снимал их исключительно по «коммерческим причинам». Les Godelureaux был сделан в 1960 году и ненавидел Шаброль. Третий любовник (L'Oeil du Malin), выпущенный в 1961 году, получил лучшие отзывы, чем предыдущие фильмы Шаброля, при этом критики отметили, что фильмы, которые Шаброль написал без Поля Гегауфа, были гораздо более сострадательными и реалистичными, чем фильмы с Гегауффом. Он был снят на натуре в Мюнхене.[11] Хотя до этого она играла второстепенные роли в нескольких фильмах Шаброля, Третий любовник был первым фильмом Шаброля, в котором Стефан Одран исполнила главную женскую роль. Позже они поженились в 1964 году и работали вместе до конца 1970-х годов.[2]

В 1962 году Шаброль сделал Офелия, свободная адаптация Гамлет это было еще одно кассовое разочарование. Позже в том же году у него был небольшой хитовый фильм с Ландру, написано Франсуаза Саган и в главной роли Чарльз Деннер, Мишель Морган, Даниэль Дарье и Хильдегард Кнеф. В фильме изображен знаменитый французский серийный убийца. Анри Дезире Ландрю, история, которая ранее вдохновляла Чарли Чаплин фильм Месье Верду.[2]

С 1964 по 1967 год Шаброль снял шесть фильмов и один короткометражный, которые были критически и коммерчески катастрофическими, и этот период считается низкой точкой в ​​его карьере. Четыре из этих фильмов были в популярном тогда жанре шпионский обман фильмы, в том числе Le Tigre aime la Chair Fraiche и Le Tigre se parfume à la динамит. Шаброль сказал, что «мне нравится дойти до абсолютного предела принципов ... В чуши, подобной сериалу« Тигр », я действительно хотел понять всю чушь. Это ерунда, так что хорошо, давайте перейдем к нашему шеи ".[2] В этот период заголовок в журнале Variety гласил: «Жизненно важно продолжать делать снимки, и то, что не имеет отношения к делу; тип Шаброль - не« доктринерский »».[12] В 1965 году Шаброль также участвовал в Новой волне. Портманто фильм Шесть в Париже с отрезком "La Muette". Шаброль снялся вместе со Стефаном Одраном в роли пары среднего возраста, имеющей дело со своей мятежной дочерью-подростком. В 1964 году Шаброль поставил также постановку Макбет для Театр Рекамье.[2]

1968–78: «Золотая эра»

В 1968 году Шаброль начал работать с продюсером фильма. Андре Женовес и начал снимать фильмы, получившие признание критиков, которые позже будут считаться его «золотой эрой». Большинство этих фильмов вращалось вокруг тем буржуазных персонажей, и убийство почти всегда является частью сюжета.[2] В отличие от его более ранних фильмов, большинство из этих фильмов были посвящены людям среднего возраста.[13] Шаброль часто работал с одними и теми же людьми в этот период, включая актеров Одрана и Мишель Букет, оператор Жан Рабье, редактор Жак Гайяр, звукооператор Ги Шишигно, композитор Пьер Янсен, художник-постановщик Гай Литтай, а также продюсер Женовес и соавтор сценария Поль Гегауфф.[2]

В 1968 году Шаброль сделал Les Biches, одна из его самых известных работ. В фильме снимается Стефан Одран в роли доминирующей бисексуальной Фредерик, которая находит юную протеже в бисексуальной «Почему (Жаклин Сассар ), пока они оба не станут возлюбленными молодого архитектора по имени Пол (Жан-Луи Трентиньян ). Почему в конечном итоге убивает Фредерик, но неясно, убила ли она своего неверного любовника или человека, с которым изменял ее любовник. Фильм получил высокую оценку критиков и стал хитом проката. Шаброль последовал за этим аналогичным фильмом. Неверная жена (La Femme infidèle), в котором муж по имени Чарльз убивает любовника своей неверной жены. Это было позже переделан в 2002 г. режиссером Адриан Лайн. Шаброль завершил десятилетие с Этот человек должен умереть (Que la bête meure) в 1969 году. Основано на оригинальном рассказе автора Сесил Дэй-Льюис, в фильме Чарльз (Мишель Дюшуссой ) заговоры с целью убить Пола (Жан Янн ) после того, как Пол убил сына Чарльза в автокатастрофе. Однако финал фильма намеренно оставлен двусмысленным, и Шаброль заявил, что «вы никогда не увидите, чтобы Чарльз убил Пола. Никогда». Особо хвалили фильм за пейзажную кинематографию.[2]

В 1970 году Шаброль сделал Мясник (Le Boucher) с Жаном Янном и Стефаном Одраном в главных ролях. Янн играет Попола, бывшего героя войны, известного своим агрессивным поведением, во многом похожим на то, что изображено на доисторических пещерных рисунках, на которые персонажи смотрят в своих Перигор сообщество. Французская газета Le Figaro назвал его «лучшим французским фильмом времен освобождения». После очередного исследования буржуазной жизни в Нарушение (La Rupture) в 1970 году Шаброль сделал Незадолго до наступления темноты (Juste avant la nuit) в 1971 году. В фильме снимается Мишель Буке в роли руководителя рекламы по имени Чарльз, который убивает свою любовницу, но не может справиться с чувством вины, поэтому он признается в своем преступлении ее мужу (Франсуа Перье ) и его жена (Стефан Одран), ожидая их осуждения. К его удивлению, они только сострадательны и прощают его преступление, и Чарльз не может избавиться от вины за то, что он сделал. Позже, в 1971 году, Шаброль сделал Чудо десяти дней (La Décade Prodigieuse), по роману Эллери Квин. Фильм снят на английском языке и в главных ролях Мишель Пикколи, Энтони Перкинс и Орсон Уэллс. Он получил плохие критические отзывы. За этим он последовал столь же нелюбимым Доктор Попол, в главных ролях Жан-Поль Бельмондо и Миа Фэрроу. Критики неблагоприятно сравнивали фильм с более ранним фильмом Шаброля, посвященным теме «Ландрю».[2] Критик Жак Сиклье сказал, что " новизна из Доктер Попол происходит из-за небрежности, с которой обрабатывается криминальное прошлое ".[14]

Шаброль немного изменил темп со своим фильмом 1973 года. Свадьба в крови (Les Noces rouges), сняв свой первый фильм на политические темы. В фильме снимаются Одран и Мишель Пикколи в роли любовников, которые замышляют убийство мужа Одрана, коррумпированного мэра их города. К их удивлению, президент Франции приказывает не проводить расследование смерти мэра, в результате чего убившая пара подозревает политическую заинтересованность в их преступлении.[2] Весной 1973 года французское правительство запретило фильм за один месяц, как утверждается, так что она не будет влиять на членов жюри состязательного уголовного процесса.[15] Шаброль следовал этой политической теме с Нада, в котором группа молодых анархистов похищает американского посла. Это был первый фильм Шаброля, не сосредоточившийся на буржуазии с тех пор, как Le Beau Serge.[16] Шаброль вернулся на более знакомую землю в 1975 году с Кусочек удовольствия (Une partie de plaisir). В этом фильме сценарист Поль Гегауфф играет писателя, чей брак закончился трагедией. (В 1983 году Гегауфа в реальной жизни зарезала его вторая жена.) Жена Гегауфа играет его настоящая первая жена. Даниэль Гегауфф (уже в разводе, когда был снят этот фильм), и его дочь играет реальная дочь Клеманс Гегауфф. Фильм получил плохие критические отзывы, Ричард Руд назвав это "довольно интересно отвратительным".[2]

Шаброль закончил свой золотой период одним из своих самых восхитительных и самых противоречивых фильмов. Виолетта Нозьер в 1978 году. В фильме снялась молодая Изабель Юппер как настоящая парижанка из респектабельной мелкобуржуазной семьи 1930-х годов. Ночью Виолетта крадется, чтобы забрать мужчин и в конце концов заболевает сифилисом, который, по ее убеждению, должен быть наследственным, прежде чем она убьет их. Фильм вызвал споры во Франции, но получил высокую оценку в других странах.[2]

1979–2009: Поздняя работа

Его фильм 1987 года Маски был введен в 37-й Берлинский международный кинофестиваль.[17] Его фильм 1991 года Мадам Бовари был введен в 17-й Московский международный кинофестиваль.[18] В 1995 г. награжден Приз Рене Клера от Académie française для его работы.

В 1999 году его фильм Цвет лжи был введен в 49-й Берлинский международный кинофестиваль.[19]

Личная жизнь

Могила Клода Шаброля, кладбище Пер-Лашез в Париже

В результате его первого брака с Аньес Гут (1956–1962) родился сын, Матье Шаброль, французский композитор, который написал музыку к большинству фильмов своего отца начала 1980-х годов. Он развелся с Аньес, чтобы жениться на актрисе. Стефан Одран, от которого у него родился сын, актер Томас Шаброль. Они оставались женатыми с 1964 по 1978 год. Его третьей женой была Аврора Пакисс, которая была сценаристом с 1950-х годов. У него было четверо детей.[20] Шаброль был известным шеф-поваром-гурманом и 10 дней чуда в Эльзас только потому, что он хотел посетить его рестораны. Хотя он признает влияние Альфреда Хичкока на его работы, Шаброль заявил, что «другие повлияли на меня больше. Мурнау, великий режиссер немого кино ...Эрнст Любич и Фриц Ланг."[2]

Шаброль умер 12 сентября 2010 г. лейкемия.[21][22] Он похоронен на кладбище Пер-Лашез на северо-востоке. Париж.

Фильмография

Как директор

Как актер

  • 1956: La Sonate à Kreutzer (Эрик Ромер)
  • 1958: Le Beau Serge (Клод Шаброль) - La Truffe
  • 1959: Паутина страсти (Клод Шаброль) - Прохожий (в титрах)
  • 1960: Les Bonnes Femmes (Клод Шаброль) - Un nageur à la piscine (в титрах)
  • 1960: Les Jeux de l'amour (к Филипп де Брока ) - Le forain
  • 1960: В ловушке страха (Жак Дюпон) - Invité à la soirée (в титрах)
  • 1961: Мудрые парни (Клод Шаброль) - Un consommateur (титры)
  • 1961: Сен-Тропе Блюз (Марсель Мусси) - Le réalisateur empruntant des Propos de Pierre Kast
  • 1961: Les Menteurs (Эдмон Т. Гревиль) - Le réceptionniste de l'hôtel (в титрах)
  • 1961: Париж принадлежит нам (Жак Риветт) - Un homme à la party (в титрах)
  • 1962: Les Ennemis (Эдуард Молинаро) - Le moniteur de gymnastique (в титрах)
  • 1962: Семь смертных грехов (разными режиссерами) - Le Pharmacy (сегмент "Avarice, L '") (в титрах не указан)
  • 1962: Третий любовник (Клод Шаброль) - Человек в пип-шоу (в титрах)
  • 1964: Les durs à cuire ou Comment supprimer son prochain sans perdre l'appétit (Жак Пиното) - Психиатр
  • 1965: Шесть в Париже (разными режиссерами) - Отец (сегмент "La Muette")
  • 1965: Мари-Шанталь contre le docteur Kha (Клод Шаброль) - Клиент жалуется на свой фруктовый сок
  • 1965: Наш Агент Тигр (Клод Шаброль) - Le médecin radiologue (в титрах)
  • 1966: Брижит и Бриджит (Люк Мулле) - Le cousin obsédé de Petite Brigitte
  • 1967: La route de Corinthe (Клод Шаброль) - Алкивиад (в титрах)
  • 1968: La Petite Vertu (Серж Корбер) - Le client du club 22 / Man at the bar in the night club (в титрах)
  • 1968: Les Biches (Клод Шаброль) - Режиссер (в титрах)
  • 1970: La Rupture (Клод Шаброль) - Un passager dans le tramway, в титрах не указан
  • 1970: Sortie de secours (Роджер Кахане)
  • 1971: Aussi loin que l'amour (Фредерик Россиф) - L'homme au poteau (в титрах)
  • 1972: Un meurtre est un meurtre (Этьен Перье) - Le contrôleur des wagons-lits / Железнодорожная охрана
  • 1974: Le permis de condireire (Жан Жиро) - Le réceptionniste de l'hôtel (в титрах)
  • 1974: La Bonne Nouvelle (Короче, автор Андре Вайнфельд ) - Le curé / Священник
  • 1976: Folies bourgeoises (Клод Шаброль) - Le client chez l'éditeur (в титрах)
  • 1977: Животное (Клод Зиди) - Le metteur en scène
  • 1978: Виолетта Нозьер (Клод Шаброль) - Récitant du commentaire final (титры)
  • 1981: Les Folies d'Elodie (Андре Женовес) - Приглашение на вернисаже
  • 1984: Воры после тьмы (Сэмюэл Фуллер) - Луи Крепен dit: Tartuffe
  • 1984: Полярный (Жак Браль) - Теодор Лиссенко
  • 1986: Suivez Mon рассмотрение (Жан Куртелин) - Le téléphage
  • 1986: Je hais les acteurs (к Жерар Кравчик ) - Либерман
  • 1987: Распродажа destin (Сильвен Мэдиган) - комиссар
  • 1987: Jeux d'artifices (Виржини Тевене) - Отец Жака
  • 1987: L'été en pente douce (Жерар Кравчик) - Священник
  • 1988: Alouette, je te plumerai (Пьер Зукка) - Пьер Вернь
  • 1992: Сэм Суффит (Виржини Тевене) - М. Дени
  • 1997: Риен не ва плюс (Клод Шаброль) - Le croupier (голос, в титрах)
  • 1999: Цвет лжи (Клод Шаброль) - Эммануэль Солар (озвучка, в титрах не указан)
  • 2006: Вида (Бенуа Делепин) - Le zoophile débonnaire
  • 2008: Люцифер и другие (Жан-Жак Гран-Жуан) - L'homme de la rue
  • 2010: Генсбур, vie héroïque (к Джоанн Сфар ) - Le Producteur Musique de Gainsbourg
  • 2012: Le Jour des Corneilles (Жан-Кристоф Дессен) - Le docteur (голос)
  • 2018: Другая сторона ветра (к Орсон Уэллс ) - Сам (финальная роль в кино)

ТВ работа

Рекомендации

  1. ^ а б c База данных критиков великих режиссеров: Клод Шарбол В архиве 10 декабря 2008 г. Wayback Machine в Чувства кино
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Уэйкман, Джон. Мировые режиссеры, Том 2. Компания H. W. Wilson. 1988. 194–199.
  3. ^ "Биография Allmovie". Allmovie.com. 4 августа 2011 г.. Получено 25 августа 2011.
  4. ^ а б c Монако, Джеймс. Новая волна. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. 1976. с. 253.
  5. ^ Монако. С. 255–256.
  6. ^ Бэк, Антуан де и Тубиана, Серж. Трюффо: биография. Нью-Йорк: Кнопф. 1999 г. ISBN  978-0375400896. п. 195.
  7. ^ Монако. п. 255.
  8. ^ а б Монако. п. 254.
  9. ^ Монако. п. 261.
  10. ^ Монако. п. 262.
  11. ^ Монако. п. 266.
  12. ^ Монако. п. 268.
  13. ^ Монако. п. 269.
  14. ^ Монако. п. 280.
  15. ^ Монако. п. 281.
  16. ^ Монако. п. 282.
  17. ^ "Берлинале: Программа 1987". berlinale.de. Получено 28 февраля 2011.
  18. ^ «17-й Московский международный кинофестиваль (1991)». ММКФ. Архивировано из оригинал 3 апреля 2014 г.. Получено 2 марта 2013.
  19. ^ "Берлинале: Программа 1999". berlinale.de. Получено 29 января 2012.
  20. ^ "Клод Шаброль". Дейли Телеграф. 12 сентября 2010 г.. Получено 12 сентября 2010.
  21. ^ Нью-Йорк Таймс
  22. ^ Терсби, Кит (13 сентября 2010 г.), «Клод Шаброль, 1930–2010 гг .: кинорежиссер был основателем движения« Новая волна »», Лос-Анджелес Таймс: AA5

внешняя ссылка