Мир камня - World of Stone

Об EP от Hunters & Collectors см. Мир камня (EP).

«Мир камня»
Односторонний лейбл World of Stone 1975 года.jpg
1975 Б сторона метка лица
Песня к Джордж Харрисон
из альбома Дополнительная текстура (прочтите все об этом)
ОпубликованоОй / Ганга
Вышел22 сентября 1975 г.
ЖанрКамень, душа
Длина4:40
Этикеткаяблоко
Автор (ы) песенДжордж Харрисон
Производитель (и)Джордж Харрисон
Дополнительная текстура (прочтите все об этом) отслеживание
10 треков
Сторона первая
  1. "Ты "
  2. "Ответ в конце "
  3. "Эта гитара (не могу удержаться от слез) "
  4. "О, детка (ты знаешь, что я люблю тебя) "
  5. "Мир камня "
Сторона вторая
  2. "Еще немного о тебе "
  3. "Не могу перестать думать о тебе "
  4. "Устали от Midnight Blue "
  5. "Серая облачная ложь "
  6. "Его зовут Ноги (дамы и господа) "

"Мир камня"- песня английского рок-музыканта Джордж Харрисон, выпущенный в 1975 г. Дополнительная текстура (прочтите все об этом), его последний альбом для Apple Records. Он также был выпущен как Б сторона ведущего сингла альбома "Ты Харрисон написал эту песню в 1973 году, но записал ее двумя годами позже, после того как его тур по Северной Америке в 1974 году был встречен неблагоприятно. Рави Шанкар и Темная лошадка альбом. Из-за контекста выпуска комментаторы рассматривают "Мир камня" как призыв Харрисона терпимости к этим хулителям. По словам некоторых его биографов, лирика отражает сомнения Харрисона относительно его преданности духовному пути - очевидный кризис веры, который последовал за его часто нежелательными духовными заявлениями во время тура и пронизывал его творчество на протяжении 1975 года.

Харрисон записал "World of Stone" в Лос-Анджелесе при поддержке таких музыкантов, как Дэвид Фостер, Гэри Райт и Клаус Вурманн. Мрачное настроение записи и фортепианная аранжировка типичны для Дополнительная текстура альбом, одновременно демонстрируя влияние музыка в стиле соул о карьере Харрисона в этот период. В то время как некоторые рецензенты описывают трек как трогательную балладу, некоторые из его биографов не относятся к нему с уважением. Автор и богослов Дейл Эллисон описывает песню как «выражение отчуждения от мира».[1]

Фон

Большая часть критической реакции на Джордж Харрисон альбом 1974 г. Темная лошадка был резок и сосредоточен на своем почти завершенном туре по Северной Америке с Рави Шанкар, который проходил в ноябре и декабре того же года.[2][3] Харрисон планировал эти концерты во время паломничества в Индию в феврале 1974 года, в середине периода, который иначе был омрачен излишествами рок-звезды и неудачей его брака с Патти Бойд.[4] По словам автора Гэри Тиллери Харрисон рассматривал тур как развитие своего знаменитого фильма 1971 года. Концерт для Бангладеш шоу,[5] где Шанкара Индийская музыка сет и духовно тематические рок-песни Харрисона были тепло встречены.[6][7] Тиллери пишет о мотивации Харрисона в то время: «Почему бы не продвинуть эту идею дальше и не обратиться в свою веру? Один тур может открыть десятки тысяч умов к мудрости восточного мистицизма».[5]

Я не прыгаю здесь, как псих, ради себя, но чтобы сказать вам, что Господь в ваших сердцах. Кто-то должен вам сказать.[8]

- Джордж Харрисон перед концертной аудиторией во время его "Dark Horse Tour", ноябрь 1974 г.

Объем работы Харрисона на протяжении 1974 года, особенно его стремление к созданию Темные Лошади отчеты в качестве Битлз ' яблоко звукозаписывающая компания сворачивалась,[9][10] оставила его спешить подготовиться к туру к октябрю, одновременно завершая Темная лошадка.[11][12] Еще одна проблема, которая скомпрометировала энтузиазм Харрисона по поводу концертов, - это внимание, оказанное им во время первого турне по США бывшего Beatle,[13][14] что привело к конфликту между самооценкой артиста и ожиданиями многих критиков и любителей концертов.[15] Среди критики, высказанной в его адрес во время тура, были заявления Харрисона о его Индуистский - религиозные убеждения, связанные с религиозными убеждениями, воспринимались его поклонниками как разрозненные речи, а не как возвышающие послания,[8] и были символом того, что NME критик Боб Воффинден позже описывается как "назидательное, проповедническое настроение" со стороны певца.[16] Для шоу ' на бис, Харрисон превратил свой самый большой сольный хит "Мой милый лорд ", в" призыв воспевать имя Бога ", автор Алан Клейсон пишет,[17] будь то Кришна, Будда, Христос или же Аллах.[18] Иногда во время выступления Шанкара он ругал публику за неуважение к индийской музыке и пути, ведущему к сознанию Бога.[19] В начале тура Харрисон также использовал религиозность, чтобы отстоять свое решение включить несколько песен эпохи Битлз в сет-лист.[20] рассказывать Бен Фонг-Торрес из Катящийся камень журнал: "Ганди говорит создать и сохранить изображение по вашему выбору. Я выбрал не Битл Джордж ... Моя жизнь принадлежит Господу Кришне ... Я слуга слуги слуги слуги слуги слуги Кришны ».[21][22]

Саймон Ленг, музыкальный биограф Харрисона, описывает период сразу после тура как «открытый сезон на Харрисоне».[23] В то время как Катящийся камень заявил в 1973 году, что Харрисон «унаследовал самое драгоценное наследие Битлз - духовную ауру, которую накопила группа»,[24] теперь рецензент журнала напал на него за его «невыносимые» духовные заботы.[25][26] Написание в NME, Уоффинден также уволил Темная лошадка как «продукт полного эгоизма ... кого-то, чья вселенная ограничена им самим. И его гуру."[27] В частном порядке Харрисон впал в «духовный фанк», пишет Тиллери.[28] Другой биограф, Джошуа Грин, заключает посттурное мышление Харрисона: «Он боролся с удручающим осознанием того, что большинству людей просто не важно слышать о Кришне или майя или получение освобожденный от рождения и смерти ... Человек, чей естественный инстинкт состоял в том, чтобы поделиться своими открытиями, преобразующими жизнь, с другими, был отвергнут ... "[29]

Сочинение

Музыка

Автор Роберт Родригес предполагает, что одна из причин следующего альбома Харрисона, Дополнительная текстура (прочтите все об этом), запущенный в производство в апреле 1975 года, должен был «избавить художника от негативных последствий», созданных Темная лошадка зимой 1974–75 гг.[30][nb 1] Придумав немного нового материала за предыдущие шесть месяцев,[33] Харрисон вернулся к песням, которые он написал или начал писать в 1973 году, одна из которых называлась «Мир камня».[34] Обсуждая песню в сентябре 1975 г., с BBC Radio 1 диск-жокей Поль Гамбаччини,[35] Харрисон прокомментировал: «В этом нет особой истории ... на самом деле все сводится к тому, чтобы сказать, что у каждого есть собственное мнение и право быть ... Это хорошая мелодия».[36]

Композиция представляет собой медленную балладу, установленную на 4/4 раза.[37] На выпущенной записи в нем преобладает фортепиано, которое обеспечивает основную инструментальную обработку первых двух куплетов, до того, что автор Эллиот Хантли описывает как «ускоренную вторую часть песни», при поддержке всей группы.[38] Ленг говорит, что эта структура частично отражает структуру благотворительного сингла Харрисона 1971 года "Бангла Деш ":" медленное объяснительное вступление, за которым следует топающий рокер - за исключением того, что «World of Stone» больше похож на мягкую перетасовку, чем на топание ».[39]

В аккорд паттерн мало отличается на протяжении всей песни. На гитаре он состоит из аккордов (играемых с капо на пятом ладу) си минор 7, F♯ минор, ля минор 7, F, C, E sus. 7 и E7. Вариация этой последовательности происходит во время повторения последней строки каждого второго куплета с добавлением аккордов D7 / F♯ и фа мажор 7.[37]

Текст песни

В своей автобиографии 1980 г. Я мне мой, Харрисон объясняет послание «Мира Камня» как «Не следуй за мной», как указано в его первом стихе:[40]

Мудрецами вы не будете
Чтобы следовать за мной
В этом мире из камня
Такой долгий путь впереди.

Из-за контекста, в котором он записывал песню, эти тексты служат отречением Харрисона от его роли аватара восточного мистицизма.[39][41][42] Ленг отмечает прецедент, созданный в конце 1960-х, когда «Битлз» были «переделаны» как «носители фундаментальных духовных истин», но здесь Харрисон заметил, что «рок-звезды не имеют лекарства от духовных недугов мира».[39] Автор Ян Инглис интерпретирует этот стих либо как «упрек» слушателям, ищущим философских ответов в «Битлз», либо как «откровенное признание» Харрисона в том, что «его собственные квазирелигиозные поиски просветления не принесли ему особого удовлетворения».[43]

Рави Шанкар выступление в 1969 году. В "World of Stone" тексты песен Харрисона предполагают отклонение от духовного пути, который он поддерживал во время турне 1974 года с Шанкаром.

Ленг пишет, что во втором стихе строки «Вы можете не соглашаться / Мы все имеем право быть» представляют призыв Харрисона к терпимости со стороны его критиков. Дополнительная текстура такие песни как "Ответ в конце ".[44] Ленг добавляет, что одноименный «мир камня» - это «материальный мир под другим обличьем».[39]

Перед первым из двух инструментальных перерывов в песне,[37] Харрисон заявляет, что этот мир «так далеко от дома» - дом является «духовным пониманием», согласно Инглису.[43] Эта повторяющаяся линия рассматривается как значимая Тиллери и христианскими теологами. Дейл Эллисон, в зависимости от того, подразумевал ли Харрисон последнее слово как «дом» или «священный» санскрит срок "Ом Тиллери пишет: «Где он находится? «Так далеко от дома» ... но в своей автобиографии он переводит это как «так далеко от ОМ» - признаваясь в своем внутреннем смятении из-за того, что он отклонился от своей веры ».[45][nb 2] Эллисон определяет Дополнительная текстура как уникальный среди сольных альбомов Харрисона после Битлз из-за его полного избегания «позитивных теологических утверждений», отражающих «пустоту» явно неверного существования Харрисона в 1975 году, и он интерпретирует эту конкретную лирику как певца, «выражающего его удаленность от обоих. Бог и его идеалы ».[48] Отмечая, что древний индуистский текст Бхагавад Гита "идентифицирует звук" ОМ "с Брахман и обещает, что повторение его с вниманием на смертном одре приведет к «высшей цели» », - пишет Эллисон о его возможном включении в контекст« Мира камня »:« Все папские заявления прекратились. Джордж начал сомневаться в том, что для него важнее всего ".[49]

Эллисон говорит, что в текстах к "World of Stone" Харрисон "отказывается от своего более раннего религиозного содержания из-за двусмысленности".[48] Ленг определяет это качество в двух строчках последнего куплета песни: «Чем ты мудрее / тем труднее это увидеть».[39] Ленг предлагает три возможных интерпретации этого куплет: "еще одна игра на основе идеи слепого провидца"; Отказ Харрисона от концепции, воплощенной в его композиции Beatles 1968 года "Внутренний свет "," это знание - ключ к просветлению "; или, как его опровержение 1975 г. таким хулителям, как Катящийся камень, "Эта гитара (не могу удержаться от слез) "," копаться в умных рок-журналистах ".[50]

Запись

Дэвид Фостер (на фото в 2010 году) внесла фортепианную партию, которая доминирует в треке.

Сессии для Дополнительная текстура проходил в A&M Studios в Голливуде,[51] начиная с третьей недели апреля 1975 г.[52] 2 мая Харрисон записал основной трек для "World of Stone".[53] Помимо Харрисона по вокалу и электрогитаре, музыканты на записи Дэвид Фостер (на фортепиано и Строки ARP ), Гэри Райт (орган), Джесси Эд Дэвис (Электрогитара), Клаус Вурманн (бас) и Джим Келтнер (барабаны).[52][54] Друг Харрисона с тех пор Годы Битлз в Гамбурге, Воорман был встревожен распространением наркотиков на сессиях.[31][55] Признавая, что Харрисон «достиг дна после событий последних двух лет», по словам Родригеса, участие Вурмана в «World of Stone» ознаменовало относительно редкое появление немецкого басиста на концерте. Дополнительная текстура сеансы.[56] Фостер, недавно приехавший в Лос-Анджелес из Канады,[57] говорит, что был «вне себя от радости», когда его пригласили внести свой вклад в альбом Харрисона, но он был шокирован тем, как музыканты впитывали в середине репетиции песни.[32][№ 3]

"World of Stone" типично для клавишного звучания его родительского альбома.[58] Ленг определяет этот звук как «склонный к угрюмости, управляемости пианино». соул-джаз "и говорит, что Райта"Евангелие процветает "на Орган Хаммонда добавить к песне музыкальных качеств соула.[44][№ 4] В инструментальных секциях представлены гитарные соло Харрисона и кричащий толпой припев на бэк-вокале.[38] Авторы Чип Мэдинджер и Марк Истер пишут, что наложение на основной трек состоялся 2 июня и что песня была "повторно посещена" 27 июня.[34] Хотя в титрах музыкантов альбома нет кадров для хорового пения,[61] Мэдинджер и Пасха перечисляют Харрисон, Дэвис, Фостер и Отношение певец Пол Сталлворт как участник сессии 2 июня.[53][№ 5]

Релиз

«Мир камня» был выбран в качестве Б сторона альбома ведущий сингл, "Ты ",[65] которую Харрисон записал в 1971 году с продюсером Фил Спектор[66] а затем завершено во время сеансов для Дополнительная текстура.[67][68] Релиз состоялся 12 сентября 1975 года в Великобритании.[69] и три дня спустя в Соединенных Штатах.[70] Автор Брюс Спайзер описывает объединение как «зажигательную песню о любви», подкрепленную «философской балладой».[65] Родригес комментирует «радостное» качество Motown Вдохновленная сторона А по сравнению с "более медленным или темным грувом" более поздних песен альбома, из которых "World of Stone" был "настолько мрачен, насколько предполагалось в [название]".[71]

Впервые в качестве сольного исполнителя Харрисон предпринял продвижение одного из своих альбомов, в том числе интервью с Создатель мелодий.[72][73] В интервью он выразил свою неизменную поддержку медитация и бывший учитель Битлз, Махариши Махеш Йоги, и он сказал, что, хотя он все еще может быть религиозным по отношению к большинству рок-звезд: «По сравнению с тем, кем я должен быть, я язычник."[74][75] По словам автора и журналиста, ранее в этом году проявив снисходительное отношение к своим бывшим товарищам по группе Beatles. Питер Доггетт, Пол Маккартни высказался в поддержку Харрисона в интервью NME,[76] говоря: «Он такой прямой, такой обычный и такой настоящий. И он случайно верит в Бога. Это то, что не так с Джорджем, по мнению большинства людей… [На самом деле] он взрослый подросток, и он отказывается уступать взрослый мир ".[77][№ 6]

Apple выпустила Дополнительная текстура (прочтите все об этом) 22 сентября,[79] с "World of Stone" секвенсором как последний трек на первой стороне LP.[80] Хотя тексты альбома содержали лишь минимальные религиозные или духовные отсылки,[59] его произведение искусства (основанное на эскизах, предоставленных Харрисоном)[81] на ярко-оранжевой обложке был виден синий символ Ом.[82] Одинаковые элементы дизайна появились на лицевых этикетках как сингла, так и пластинки.[83]

Критический прием

Ленг описывает критический прием Дополнительная текстура как "чуть менее оскорбительный, чем тот Темная лошадка получил ".[84] В Катящийся камень, Дэйв Марш отклонил большую часть первой стороны альбома как "мягкие уловки"[85] и подытожил сборник в целом: «Наконец, мы сталкиваемся с тем, что записи Харрисона не более чем скучные. Они гудят, а пока поют и мантры могут быть путями к славе в других сферах, в поп-музыке они всего лишь пути к скуке ».[86] Рэй Коулман из Создатель мелодий восхищался словами к "World of Stone", которые, по его словам, были "очень сильным треком" с "своего рода лирикой и мелодией" читать между строк " Джон Леннон написал бы ".[87]

В 1981 году Боб Воффинден прокомментировал «World of Stone» и другие песни, которые «снова жалобно умоляли критиков не судить слишком строго»: «В этом другом контексте [год спустя Темная лошадка] такие мольбы вызывают больше сочувствия. Хорошо, тогда мы не будем ".[88] В обзоре 2001 г. Коллекционер пластинок Питер Доггетт сказал, что Дополнительная текстура заслуживает переоценки и что «Оглядываясь назад, первая сторона альбома была самой похвальной, от оптимистичного« You »… до зловещего« World Of Stone »».[89]

Среди биографов Харрисона Дейл Эллисон описывает эту песню как «выражение отчуждения от мира» и комментирует: «Несоответствие между этой запутанной меланхолией и уверенной религиозной пропагандой на Все должно пройти и Жизнь в материальном мире замечательно. "[90][№ 7] Гэри Тиллери объединяет песню с Дополнительная текстура треки "Серая облачная ложь " и "Устали от Midnight Blue »как примеры того, как Харрисон достиг« дна »в 1975 году.[94] Эллиот Хантли считает "World of Stone" слишком длинным, с кричащим бэк-вокалом "раздражающим" и гитарным звучанием Харрисона "тонким и слабым", и он сетует, что "мелодия на самом деле не отклоняется от своего начала".[38] Как и Ленг, Ян Инглис уделяет большую часть своего обсуждения песни возможным интерпретациям ее текстов, но в противном случае он пишет: «Харрисон возвращается к своему взгляду на мир как на место препятствий и испытаний, на которое мало надежды ... . Вариации в его вокальном диапазоне не могут добавить разнообразия или интереса к тому, что на данный момент является предсказуемым и унылым посланием, установленным на свинцовую и монотонную партитуру ».[95]

Обзор 2014 переиздание каталога Apple Харрисона, Пол Трынка из Классический рок считает, что Дополнительная текстура'«Конфессиональные песни», такие как «Мир камня», «прижились». Тринка пишет, что трек демонстрирует «умение композитора брать сладкую мелодию в непредсказуемом направлении», и добавляет: «Сегодня, когда поп-звезды глотают Кристал и высвечивают свои груди в Instagram, мы можем оценить иронию того, что Харрисон подвергся нападкам за проповедуя просвещение ".[96]

Персонал


Примечания

  1. ^ Еще одним фактором было то, что Харрисон находился в Лос-Анджелесе и курировал проекты, подписанные на его лейбл Dark Horse, когда освободилось студийное время, из-за переноса сессий на Осколок второй альбом.[31][32]
  2. ^ В Я мне мой, строчка появляется как «Так далеко от ОМ» в обсуждении композиции Харрисоном.[46] Страница, содержащая напечатанный текст песни, гласит: «Так далеко от дома», но в рукописном тексте Харрисона в том же издании последнее слово - «ОМ» в последнем куплете песни.[47]
  3. ^ Фостер сказал Mojo журнал в 2014 году: «Мы должны были играть с пианино, обращенным к стене, из соображений звукоизоляции, поэтому я не мог видеть других музыкантов. Вылетал бас, затем барабаны, затем гитара, поэтому я подумал, что, может быть, именно здесь Я должен был сыграть соло. Я был так молод и наивен, что не понимал, что они уходят из комнаты, чтобы делать то, что они делали ».[32]
  4. ^ Ленг также описывает Дополнительная текстура звучит как "соул-альбом для влюбленных", учитывая мягкое присутствие вокала Харрисона в миксе.[59] Родригес называет это "экскурсией в соул" продолжительностью до LP.[60]
  5. ^ Группа Attitude из Лос-Анджелеса подписала контракт с Dark Horse Records,[31][62] в составе Келтнер, Фостер, Столлворт и гитарист Дэнни Корчмар.[63] Помимо, возможно, пения в "World of Stone", Столлворт внес басовый или бэк-вокал в три другие песни на Дополнительная текстура, в том числе «Ответ в конце».[64]
  6. ^ Напротив, в апрельском выпуске 1975 г. Плейбой Маккартни сказал о Харрисоне, Джон Леннон и Ринго Старр: «Мне действительно нужно поговорить с этими мальчиками, рассказать им факты из жизни. Я думал, что мы покончили со всеми этими незрелыми вещами - религиозными пинками, пинками от наркотиков, погоней за птицами…»[78]
  7. ^ Эллисон пишет, что на альбоме 1976 года Тридцать три и 1/3, Первая запись Харрисона на Dark Horse Records,[91] «старая религия ... вернулась и никогда не уйдет».[92] Среди своих следов Эллисон продолжает: "Дорогой "знаменует собой" религиозное обновление "Харрисона после сомнений, высказанных в" World of Stone "и других песнях из его альбома 1975 года.[93]

Рекомендации

  1. ^ Эллисон, стр. 159.
  2. ^ Редакторы Катящийся камень, п. 46.
  3. ^ Грин, стр. 213.
  4. ^ Ленг, стр.151, 165.
  5. ^ а б Тиллери, стр. 113.
  6. ^ Бадман, стр. 44–45.
  7. ^ Грин, стр.190, 193.
  8. ^ а б Тиллери, стр. 114.
  9. ^ Клейсон, стр. 345–46.
  10. ^ Снег, п. 72.
  11. ^ Лавеццоли, стр. 195.
  12. ^ Редакторы Катящийся камень, п. 44.
  13. ^ Шаффнер, стр. 176.
  14. ^ Доггетт, стр. 224–25.
  15. ^ Ленг, стр. 166.
  16. ^ Воффинден, стр. 83.
  17. ^ Клейсон, стр. 339.
  18. ^ Ленг, стр. 163.
  19. ^ Грин, стр. 213–14.
  20. ^ Шаффнер, стр. 178.
  21. ^ Редакторы Катящийся камень, п. 129.
  22. ^ Бен Фонг-Торрес, «Лесозаготовка в материальном мире», Катящийся камень, 19 декабря 1974 г., стр. 59.
  23. ^ Ленг, стр. 177.
  24. ^ Стивен Холден, "Джордж Харрисон, Жизнь в материальном мире", Катящийся камень, 19 июля 1973 г., стр. 54 (проверено 18 апреля 2013 г.).
  25. ^ Хантли, стр. 112–13.
  26. ^ Джим Миллер, «Темная лошадь: трансцендентальная посредственность», Катящийся камень, 13 февраля 1975 г., стр. 75–76.
  27. ^ Боб Воффинден, Джордж Харрисон: Темная лошадка", NME 21 декабря 1974 г .; доступны на Backpages Рока (требуется подписка).
  28. ^ Тиллери, стр. 116.
  29. ^ Грин, стр. 219.
  30. ^ Родригес, стр. 64.
  31. ^ а б c Ленг, стр. 178–79.
  32. ^ а б c Снег, п. 73.
  33. ^ Родригес, стр. 248.
  34. ^ а б Мэдинджер и Истер, стр. 451, 452.
  35. ^ Бадман, с. 164, 165.
  36. ^ Джордж Харрисон интервью, Роквик, «Джордж Харрисон объясняет« Каменный мир »» на YouTube (получено 17 апреля 2013 г.).
  37. ^ а б c «Мир камня», в Джордж Харрисон Дополнительная текстура: Ноты для фортепиано, вокала и гитары, Чарльз Хансен (Нью-Йорк, 1975).
  38. ^ а б c Хантли, стр. 125.
  39. ^ а б c d е Ленг, стр. 183.
  40. ^ Харрисон, стр. 276.
  41. ^ Тиллери, стр. 113, 115–17.
  42. ^ Грин, стр. 219, 221.
  43. ^ а б Инглис, стр. 52.
  44. ^ а б Ленг, стр.183, 186.
  45. ^ Тиллери, стр. 112–13.
  46. ^ Харрисон, стр. 274, 276.
  47. ^ Харрисон, стр. 277, 278.
  48. ^ а б Эллисон, стр. 7.
  49. ^ Эллисон, стр. 7–8.
  50. ^ Ленг, стр.181, 183, 186.
  51. ^ Клейсон, стр. 348.
  52. ^ а б Спайзер, стр. 274.
  53. ^ а б Мэдинджер и Пасха, стр. 452.
  54. ^ Ленг, стр. 182.
  55. ^ Снег, с. 70, 73.
  56. ^ Родригес, стр. 83, 85.
  57. ^ Хоулетт, стр. 4.
  58. ^ Родригес, стр. 385.
  59. ^ а б Ленг, стр. 180.
  60. ^ Родригес, стр. 384–85.
  61. ^ Castleman & Podrazik, стр. 376.
  62. ^ Родригес, стр. 81, 247–48.
  63. ^ Спайзер, с. 274, 275.
  64. ^ Castleman & Podrazik, стр. 375–76.
  65. ^ а б Спайзер, стр. 271.
  66. ^ Шаффнер, стр. 160.
  67. ^ Клейсон, стр. 349.
  68. ^ Джордж Харрисон интервью, Роквик, "Джордж Харрисон представляет Дополнительная текстура и объясняет "Вы" " на YouTube (получено 17 апреля 2013 г.).
  69. ^ Бадман, стр. 169.
  70. ^ Castleman & Podrazik, стр. 369.
  71. ^ Родригес, стр.184, 385.
  72. ^ Крис Хант (ред.), Оригиналы NME: Beatles - Годы соло 1970–1980, IPC Ignite! (Лондон, 2005), стр. 101.
  73. ^ Хантли, стр. 123.
  74. ^ Рэй Коулман, «Темная лошадка: интервью с Джорджем Харрисоном», Создатель мелодий, 6 сентября 1975 г., стр. 30.
  75. ^ Клейсон, стр. 330.
  76. ^ Доггетт, стр. 238–39.
  77. ^ Бадман, стр. 169–70.
  78. ^ Доггетт, стр. 238.
  79. ^ Спайзер, стр. 273.
  80. ^ Мэдинджер и Пасха, стр. 635.
  81. ^ Дополнительная текстура (прочтите все об этом) Буклет компакт-диска (Apple Records, 2014; продюсер Джордж Харрисон), стр. 8, 16.
  82. ^ Спайзер, с. 272, 275.
  83. ^ Спайзер, стр. 272, 275–76.
  84. ^ Ленг, стр. 187.
  85. ^ Дэйв Марш, "Джордж Харрисон Дополнительная текстура", Катящийся камень, 20 ноября 1975 г., стр. 75 (проверено 30 сентября 2017 г.).
  86. ^ Хантли, стр. 128–29.
  87. ^ Рэй Коулман, «Дополнительная текстура: назад в шестидесятые!», Создатель мелодий, 6 сентября 1975 г., стр. 30.
  88. ^ Воффинден, стр. 86.
  89. ^ Питер Доггетт, «Джордж Харрисон: годы Apple», Коллекционер пластинок, Апрель 2001 г., стр. 40.
  90. ^ Эллисон, стр. 7–8, 159.
  91. ^ Шаффнер, стр. 191–92.
  92. ^ Эллисон, стр. 8.
  93. ^ Эллисон, стр. 7–8, 140.
  94. ^ Тиллери, стр. 116–17.
  95. ^ Инглис, стр. 52–53.
  96. ^ Пол Трынка, "Джордж Харрисон: Apple, годы 1968–75", Классический рок, Ноябрь 2014 г., стр. 105 (проверено 29 ноября 2014 г.).

Источники

  • Дейл С. Эллисон младший, Спящая любовь: искусство и духовность Джорджа Харрисона, Continuum (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2006; ISBN  978-0-8264-1917-0).
  • Кейт Бадман, Дневник Beatles, том 2: После распада 1970–2001, Омнибус Пресс (Лондон, 2001; ISBN  0-7119-8307-0).
  • Гарри Кастлман и Уолтер Дж. Подразик, Теперь все вместе: первая полная дискография Beatles 1961–1975, Ballantine Books (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1976; ISBN  0-345-25680-8).
  • Алан Клейсон, Джордж Харрисон, Святилище (Лондон, 2003; ISBN  1-86074-489-3).
  • Питер Доггетт, Ты никогда не отдашь мне свои деньги: Битлз после распада, It Books (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2011; ISBN  978-0-06-177418-8).
  • Редакторы Катящийся камень, Харрисон, Rolling Stone Press / Simon & Schuster (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 2002; ISBN  0-7432-3581-9).
  • Джошуа М. Грин, А вот и солнце: духовное и музыкальное путешествие Джорджа Харрисона, Джон Уайли и сыновья (Хобокен, Нью-Джерси, 2006; ISBN  978-0-470-12780-3).
  • Джордж Харрисон, я мне мой, Chronicle Books (Сан-Франциско, Калифорния, 2002; ISBN  0-8118-3793-9).
  • Кевин Хоулетт, эссе с аннотацией, Дополнительная текстура (прочтите все об этом) Буклет компакт-диска (Apple Records, 2014; продюсер Джордж Харрисон).
  • Эллиот Дж. Хантли, Мистический: Джордж Харрисон - После распада Битлз, Guernica Editions (Торонто, ОН, 2006; ISBN  1-55071-197-0).
  • Ян Инглис, Слова и музыка Джорджа Харрисона, Praeger (Санта-Барбара, Калифорния, 2010; ISBN  978-0-313-37532-3).
  • Питер Лавеццоли, Расцвет индийской музыки на Западе, Continuum (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2006; ISBN  0-8264-2819-3).
  • Саймон Ленг, Пока моя гитара нежно плачет: музыка Джорджа Харрисона, Хэл Леонард (Милуоки, Висконсин, 2006; ISBN  1-4234-0609-5).
  • Чип Мэдинджер и Марк Истер, Восемь рук, чтобы держать вас: Соло-сборник Beatles, 44.1 Productions (Честерфилд, Миссури, 2000; ISBN  0-615-11724-4).
  • Роберт Родригес, Fab Four FAQ 2.0: Сольные годы The Beatles, 1970–1980, Backbeat Books (Милуоки, Висконсин, 2010; ISBN  978-1-4165-9093-4).
  • Николас Шаффнер, Битлз навсегда, McGraw-Hill (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1978; ISBN  0-07-055087-5).
  • Мэт Сноу, "Джордж Харрисон: Тихая буря", Mojo, Ноябрь 2014 г., стр. 66–73.
  • Брюс Спайзер, Соло Битлз на Apple Records, 498 Productions (Новый Орлеан, Луизиана, 2005; ISBN  0-9662649-5-9).
  • Гэри Тиллери, Мистик рабочего класса: духовная биография Джорджа Харрисона, Книги о приключениях (Уитон, Иллинойс, 2011; ISBN  978-0-8356-0900-5).
  • Боб Воффинден, Битлз врозь, Proteus (Лондон, 1981; ISBN  0-906071-89-5).