Струнные квартеты, соч. 51 (Брамс) - String Quartets, Op. 51 (Brahms)

Иоганнес Брамс с Струнный квартет № 1 до минор и Струнный квартет № 2 ля минор были завершены в Тутцинг, Бавария, летом 1873 г., и опубликованы этой осенью как Соч. 51. Они посвящены его другу. Теодор Бильрот.

Сочинение

Брамс не спешил писать свои первые два струнные квартеты. Из письма Джозефа Иоахима мы знаем, что в 1865 году работал квартет до минор, но, возможно, это было не то произведение, которое впоследствии станет соч. 51 № 1 в 1873 году. Однако за четыре года до публикации, в 1869 году, мы точно знаем, что эти два квартета были достаточно полными, чтобы их можно было разыграть. Но композитор остался недоволен. Прошли годы. Затем, вероятно, в июне 1873 года в Мюнхене произошли новые тренировочные пробежки, и Брамс отправился на юг от города в небольшой прибрежный городок Тутцинг, чтобы отдохнуть на летнюю передышку. Там, с Вюрмзее (как Озеро Штарнберг затем был назван) и Баварский преальп в качестве фона он нанес последние штрихи на два квартета.

На момент публикации ему было 40 лет. Брамс считал струнный квартет особенно важным жанром. Сообщается, что он уничтожил около двадцати струнных квартетов, прежде чем разрешил исполнение двух соч. Будет опубликован 51 квартет.[1] Объясняя свои успехи издателю в 1869 году, Брамс писал, что, поскольку Моцарт взял на себя «особые проблемы» из-за шести «красивых» Гайдн Квартеты, он намеревался сделать все возможное, чтобы выпустить одного или двух достаточно приличных.[1] По словам его друга Макс Калбек, Брамс настоял на тайном исполнении соч. 51 квартет до их публикации, после чего он их существенно переработал.

Влияния

При жизни Брамса струнный квартет, как и симфония, был жанром, в котором доминировали композиции Людвиг ван Бетховен. Брамс заметил о Бетховене в 1872 году, за год до того, как сочинил свои первые квартеты: «Вы даже не представляете, каково это всегда слышать, как такой гигант марширует позади вас!» Решив написать и первый квартет, и первую симфонию в тональности До минор, тональность, в которой Бетховен сочинил некоторые из его величайшие и наиболее характерные работы, Брамс, возможно, стремился признать, а также освободиться от устрашающего влияния Бетховена.[1]

Влияние Шуберт также сильна в этих произведениях, особенно в квартете до минор. Структурно и тематически первая часть квартета до минор очень похожа на сочинение Шуберта. Квартетцац, д. 703, также до минор.[2]

Структура

«Лаконичный», «трагичный»[2] Струнный квартет № 1 до минор отличается органичным единством и гармонично сложным, «оркестровым» внешним видом. движения что ограничивает его более интимные внутренние движения.[1] Квартет состоит из четырех частей:

  1. Аллегро (До минор, оканчивается до мажор)
  2. Романзе: Поко адажио (А♭ главный)
  3. Allegretto molto moderato e comodo (Фа минор, оканчивается фа мажор)
  4. Аллегро (До минор)

Струнный квартет № 2 ля минор, также очень тематически унифицированный, сравнительно лиричен, хотя и завершается драматическим и динамичным финалом, напряжение которого «проистекает ... из метрического конфликта между темой и аккомпанементом».[3] Как и Брамс Фортепианный квартет № 1 и Концерт для скрипки, заключительная часть квартета ля минор создана по образцу венгерского народного танца, в данном случае чардаш.[4] Квартет состоит из четырех частей:

  1. Allegro non troppo (Ля минор)
  2. Анданте модерато (Основным)
  3. Quasi Minuetto, модерато (Ля минор)
  4. Финал. Allegro non assai (Ля минор)

Струнный квартет № 2 со всеми движениями ля минор или ля мажор гомотонный. Каждый квартет выступает около получаса.

Критический прием

Соч. 51 струнный квартет был принят «почтительно, но без особого энтузиазма» на своих премьерах в октябре и декабре 1873 года.[5] Хотя квартеты пользовались меньшей популярностью, чем некоторые другие камерные произведения Брамса, они помогли возродить «великую, но умирающую традицию» струнного квартета, которая застоялась после Бетховена и Шуберта, и вдохновили квартеты Арнольд Шенберг, Бела Барток, и другие композиторы двадцатого века.[5] В своем знаменитом эссе «Брамс Прогрессивный» Шенберг похвалил квартеты за их продвинутые гармония и за беспрецедентную полноту, с которой Брамс выводит каждое движение из крошечного мотив.[6]

Соч. 51 квартет записан многими ансамблями, в том числе Квартет Амадеус, Итальянский квартет, Квартет Альбана Берга, Кливлендский квартет, Токийский струнный квартет, Emerson Quartet, Струнный квартет Кьяры и Квартет Такач.

использованная литература

  1. ^ а б c d Донат, Миша (2008). Примечания к вкладышу. В Квартет Такач, Брамс: Струнные квартеты соч. 67 и соч. 51, №1, стр. 2–3
  2. ^ а б Хефлинг, Стивен Э. (2003). «Традиция австро-германского квартета в девятнадцатом веке». В Робин Стоуэлл, изд., Кембриджский компаньон струнного квартета С. 244–246.
  3. ^ Донат, Миша (2007). Примечания к вкладышу. В квартете Такач и Стивен Хаф, Брамс: Струнный квартет соч. 51, No. 2, и фортепианный квинтет, соч. 34, Лондон: Гиперион], с. 7.
  4. ^ Бергер, Мелвин (2001). Путеводитель по камерной музыке, Dover Books, стр. 100.
  5. ^ а б Сваффорд, Ян (1997). Иоганнес Брамс: биография, Кнопф, стр. 386
  6. ^ Шенберг, Арнольд (1950). Стиль и идея, Философская библиотека.

дальнейшее чтение

  • Масгрейв, Майкл (1999). Кембриджский компаньон Брамса, Cambridge University Press.
  • Паскаль, Роберт (2008). Брамс: биографические, документальные и аналитические исследования, Cambridge University Press.
  • Стоуэлл, Робин, изд. (2003). Кембриджский компаньон струнного квартета, Cambridge University Press.
  • Уилсон, Конрад (2006). Заметки о Брамсе: 20 важнейших работ, Вт. Издательство Б. Эрдманс.

внешние ссылки