Рут Кроуфорд Сигер - Ruth Crawford Seeger

Рут Кроуфорд Сигер
Рут Кроуфорд Сигер
Исходная информация
Имя при рождении	Рут Портер Кроуфорд
Родившийся	(1901-07-03)3 июля 1901 г. Восточный Ливерпуль, Огайо, СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ
Умер	18 ноября 1953 г.(1953-11-18) (52 года) Чеви Чейз, Мэриленд, СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ
Род занятий	Композитор музыкант музыковед

Рут Кроуфорд Сигер (3 июля 1901 - 18 ноября 1953), родился Рут Портер Кроуфорд, был американцем модернист композитор активно действовал в основном в течение 1920-1930-х годов, а американский Народная музыка специалист с конца 1930-х годов до самой смерти. Она была видным членом группы американских композиторов, известных как «ультрасовременные», и ее музыка оказала влияние на более поздних композиторов, включая Эллиот Картер.^[1]

Справочная информация (1901–1921 гг.)

Рут Кроуфорд родилась в Восточный Ливерпуль, Огайо, второй ребенок Кларка Кроуфорда, методистского священника, и Клары Грейвс Кроуфорд. Семья несколько раз переезжала в детство Кроуфорда, живя в Акроне, Огайо, Сент-Луисе, Миссури и Манси, Индиана. В 1912 году семья переехала в Джексонвилл, штат Флорида, где два года спустя Кларк Кроуфорд умер от туберкулеза. После смерти мужа Клара Кроуфорд открыла пансионат и изо всех сил пыталась сохранить образ жизни своей семьи среднего класса (Tick ​​1997, 8–11).

Рут начала писать стихи в раннем возрасте и в подростковом возрасте мечтала стать «писательницей или поэтессой» (Tick ​​1997, 12). Она также начала учиться игре на фортепиано с шести лет. В 1913 году она начала уроки игры на фортепиано у Берты Фостер, которая в 1908 году основала Школу музыкального искусства в Джексонвилле. В 1917 году Рут начала учиться у мадам Вальборг Коллетт, которая была студенткой Агата Грёндаль и самый престижный преподаватель Школы музыкального искусства Фостера (Tick ​​1997, 15–19). После окончания средней школы в 1918 году Кроуфорд начала карьеру концертной пианистки, продолжая учебу у Коллетта и выступая на различных музыкальных мероприятиях в Джексонвилле. Она также стала учителем фортепиано в школе Фостера и написала свои первые сочинения для своих юных учеников в 1918 и 1919 годах (Tick ​​1997, 22–23).

Карьера (1921–1953)

Чикаго (1921–1929)

Кроуфорд переехал в Чикаго в 1921 г., где она поступила в Американская консерватория музыки, изначально планируют остаться на один год, достаточно долго, чтобы получить сертификат преподавателя. В Чикаго она впервые посетила симфонические и оперные спектакли, а также сольные концерты выдающихся пианистов, в том числе Сергей Рахманинов и Артур Рубинштейн (Tick ​​1997, 28–29). В консерватории изучала фортепиано с Хениот Леви и Луиза Робин. Кроуфорд в консерватории быстро переключился с игры на фортепиано на композицию. На втором курсе она начала заниматься композицией и теорией с Адольф Вейдиг и написал несколько ранних произведений, в том числе Ноктюрн для скрипки и фортепиано (1923) и набор тем и вариаций для фортепиано (1923). Клара Кроуфорд переехала в Чикаго, чтобы жить с дочерью в 1923 году. В следующем году Рут получила степень бакалавра музыки в консерватории и впоследствии поступила в школу на степень магистра (Tick ​​1997, 41–43).

В то время как Кроуфорд продолжала изучать теорию и композицию у Вейдига в Американской консерватории до 1929 года, в 1924 году она также начала частные уроки игры на фортепиано с Джан Лавуа-Герц. Герц, один из самых престижных преподавателей фортепиано в Чикаго в то время, оказал огромное влияние на интеллектуальную и музыкальную жизнь Кроуфорда. Герц пробудил интерес Кроуфорда к теософия и музыка Александр Скрябин, и познакомила ее ученицу с влиятельным сообществом художников и мыслителей. Через Герца Кроуфорд познакомился Датчанин Радьяр и Генри Коуэлл, композиторы, которые окажут значительное влияние на музыку и карьеру Кроуфорда (Tick ​​1997, 44–51). В это время Кроуфорд также познакомился с ведущим чикагским поэтом. Карл Сэндберг чьи произведения она в конечном итоге положила на музыку.

Нью-Йорк (1929–1936)

Кроуфорд Сигер женился Чарльз Сигер в 1935 г.

Кроуфорд провел лето 1929 года в Колония Макдауэлл на стипендию, с которой она подружилась с коллегой-композитором Марион Бауэр и приступила к работе над "Пятью песнями" на стихи Сэндберга (Tick ​​1997, 93–101). Осенью того же года Кроуфорд переехал в нью-йоркский дом покровительницы музыки Бланш Уолтон и начал изучать композицию с Чарльз Сигер.

В 1930 году она стала первой женщиной-композитором, получившей Guggenheim Fellowship и пошел в Берлин и Париж (Хисама 2001, 3; Tick 2001). Она поинтересовалась возобновлением ее общение несколько раз в течение следующего года, но в конечном итоге ему было отказано в продлении.^[2] За это время она взяла интервью у Эмиль Герцка чтобы обсудить публикацию ее музыки, но он сказал, что "женщине будет особенно трудно добиться публикации чего-либо".^[3] Впоследствии Кроуфорд отправился в Вену и Будапешт, чтобы встретиться с известными композиторами. Альбан Берг и Бела Барток соответственно, чтобы обсудить ее музыку и получить поддержку для публикации.^[4] Хотя она окружена представителями немецкого модернизма, она предпочла учиться и сочинять в одиночку. Идеи Сигер, изложенные в письмах, сыграли решающую роль в развитии ее стиля и выбора. Она и Чарльз Сигер вышла замуж в 1932 году после ее последующей поездки в Париж. На Фестиваль Международного общества современной музыки в Амстердаме (1933), ее Три песни для голоса, гобоя, ударных и струнных представляли Соединенные Штаты (Тик 2001 ).

Вашингтон (1936–1953)

Кроуфорд Сигер тесно сотрудничал с Алан Ломакс (на фото) и Джон Ломакс, его отец

Кроуфорд Сигер и ее семья переехал в Вашингтон, округ Колумбия., в 1936 году после назначения Чарльза музыкальным отделением Управление переселения. Там Кроуфорд Сигер тесно сотрудничал с Джон и Алан Ломакс в Архиве американской народной песни в Библиотека Конгресса сохранять и преподавать американскую народную музыку. Ее аранжировки и интерпретации традиционных американских народных песен являются одними из самых уважаемых. К ним относятся транскрипции для Американские народные песни для детей, Народные песни про животных для детей (1950), Американские народные песни на Рождество (1953), Наша поющая страна, и Народная песня США Джона и Алан Ломакс. Тем не менее, она наиболее известна Наша поющая страна (1941). Она также сочинила «Рисолты, Россолты» - Американская фантазия для оркестра на основе народных мелодий, для радиосериала CBS Американская школа авиации.

Она ненадолго вернулась к своим модернистским корням в начале 1952 года с Suite for Wind Quintet (Tick ​​1997, 314–19).

В 1953 году она умерла от рак кишечника, в Чеви Чейз, Мэриленд. Похоронена в Спрингфилдское кладбище в Спрингфилд, Массачусетс (Анон. нет данных ).

Семья

Кроуфорд Сигер передал дочери народную музыку Пегги Сигер - все еще имеет влияние в народной музыке

В 1932 году она вышла замуж Чарльз Сигер. Их дети, в том числе Майк Сигер, Пегги Сигер, Барбара, Пенни и старший пасынок Пит Сигер, знал свою мать как «Дио». Некоторые из детей как музыкальные артисты сами стали центральными участниками американского народного возрождения, но они мало знали о прежней жизни своей матери как маяке американского ультрамодернизма (Робин 2017 ).

Сочинение

Кроуфорд Сигер находился под влиянием Александр Скрябин

Композиции, написанные Кроуфордом Сигером в Чикаго в 1924–1929 годах, отражают влияние Александр Скрябин, Датчанин Радьяр и ее учитель фортепиано Джан Лавуа-Херц. Джудит Тик называет эти годы "первым периодом самобытного стиля" Кроуфорда Сигера и пишет, что музыку композитора в это время "можно назвать" посттональным плюрализмом "(Tick ​​1997, 65). Ее сочинения из этого первого стиля стиля, в том числе Пять прелюдий для фортепиано, Соната для скрипки и фортепиано, Сюита № 2 для струнных и фортепиано и Пять песен на стихи Сэндбург (1929), отмечены резким диссонансом, нерегулярными ритмами и пробуждением духовности (Tick ​​1997, 65–84).

Репутация Кроуфорд Сигер как композитора основана главным образом на ее нью-йоркских сочинениях, написанных между 1930 и 1933 годами, в которых используется диссонирующий контрапункт и американская музыка. серийный техники. В эти годы Кроуфорд начал включать политональность и кластеры тонов в ее сочинения (Зальцман 2002, 140). Она была одним из первых композиторов, которые расширили последовательные процессы на музыкальные элементы, отличные от высоты звука, и разработали формальные планы, основанные на последовательных операциях (Тик 2001 ). Возможно, на ее технику повлияла музыка Шенберг, хотя они встречались ненадолго во время ее учебы в Германия. Многие из ее работ этого периода используют диссонирующий контрапункт, теоретическая композиционная система, разработанная Чарльзом Сигером и использованная Генри Коуэллом, Йоханна Бейер, и другие. Сигер изложил свою методологию противоречивого контрапункта в своем трактате: Традиции и эксперимент в (новой) музыке, который он написал при участии Кроуфорда летом 1930 г. (Сигер 1994, 42). Вклад Кроуфорда Сигера в книгу был настолько значительным, что была кратко затронута возможность соавторства (Tick ​​1997, 131–32).

Струнный квартет 1931, особенно третья часть, является самой известной и влиятельной работой Кроуфорда Сигера. Композитор описал «основной план» третьей части как «гетерофонию динамики - своего рода контрапункт crescendi и diminuendi. […] Мелодическая линия вырастает из этого непрерывного увеличения и уменьшения; ей дается один тон в время для разных инструментов, и каждый новый мелодический тон вводится в высшую точку в крещендо ».^[а] Динамические слайды создают длинную мелодию, которая охватывает все движение и формирует повествовательную дугу.

Работает

Кроуфорд Сигер дружил с Марион Бауэр (1922)

Рано

• Маленький вальс, для фортепиано, 1922
• Соната для фортепиано, 1923 г.
• Тема с вариациями, для фортепиано, 1923
• Маленькая колыбельная, для фортепиано, 1923
• Прыжки через веревку (время игры), для фортепиано, 1923
• Каприз, для фортепиано, 1923
• Волчок, для фортепиано, 1923
• Мистер Кроу и мисс Рен идут на прогулку (Небольшой этюд в коротких трелях), для фортепиано, 1923
• Калейдоскопические изменения оригинальной темы, заканчивающиеся фугой, для фортепиано, 1924
• Пять канонов, для фортепиано, 1924
• Фортепианные прелюдии № 1–5, 1924–25
• Приключения Тома Пальца, 1925
• Соната для скрипки и фортепиано, 1926 г.
• Две части для камерного оркестра (Музыка для малого оркестра), 1926
• Мы танцуем вместе, для фортепиано, 1926
• Фортепианные прелюдии № 6–9, 1927–28 (исправленная версия)
• Сюита №1, для пяти духовых инструментов и фортепиано, 1927, изм. 1929 г.
• Сюита № 2, для четырех струнных и фортепиано, 1929 г.
• Пять песен на стихи Карла Сэндберга: Домашние мысли, Белая луна, Радость, Суглинок, Закаты, 1929

Середина

• Фортепианный этюд с смешанными акцентами (три варианта), 1930 г.
• Четыре диафонических сюиты: №1 для гобоя или флейты, №2 для фагота и виолончели (или двух виолончелей), №3 для двух кларнетов, №4 для гобоя (или альта) и виолончели., 1930
• Три песнопения для женского хора: Злому Богу, Ангелу, Доброму Богу, 1930
• Три песни на стихи Карла Сэндберга, для контральто, фортепиано, гобоя, ударных и дополнительного оркестра: «Крысиные загадки», «Молитвы из стали», «В высокой траве», 1930–1932 гг.
• Струнный квартет, 1931
• Анданте для струнных (по мотивам медленной части струнного квартета), 1931 ?
• Два Рикеркара на стихи H.T. Цзян: Сакко, Ванцетти; Китаец, прачка, 1932
• Любовь на арфе, 1932

Поздно

• Девятнадцать американских народных песен для фортепиано, 1936–1938
• Рисолты, Россолты, 1939–1941
• Американские народные песни для детей, 1948
• Народные песни про животных для детей, 1950
• Сюита для духового квинтета, 1952
• Американские народные песни на Рождество, 1953

Неизвестная дата

• Песни: The Gambler's Blues, Lonesome Road, Lord Thomas, Sweet Betsy From Pike, Go to Sleep,
• Песни: «Что мы будем делать с младенцем?», «Три вороны», «Белка - красивая штука», «Кто построил ковчег?», «Каждый понедельник утром, я хочу быть одиноким»

Примечания

1. Анализ Рут Кроуфорд Сигер третьей и четвертой частей Струнный квартет 1931, в Tick ​​1997, 357–58.

Рекомендации

1. (Шреффлер 1994 )
2. Джудит., Тик (1997). Рут Кроуфорд Сигер: композитор в поисках американской музыки. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр.172. ISBN  0195065093. OCLC  33246150.
3. Джудит., Тик (1997). Рут Кроуфорд Сигер: композитор в поисках американской музыки. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр.162. ISBN  0195065093. OCLC  33246150.
4. Джудит., Тик (1997). Рут Кроуфорд Сигер: композитор в поисках американской музыки. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр.162–163. ISBN  0195065093. OCLC  33246150.

Источники

• Аллен, Рэй и Элли М. Хисама, ред. (2007). Миры Рут Кроуфорд Сигер: инновации и традиции в американской музыке двадцатого века. Рочестер: Университет Рочестера Press.
• Анон. нет данных "Рут Портер Кроуфорд-Сигер ". Сайт Findagrave (по состоянию на 20 октября 2017 г.)
• де Грааф, Мелисса (2008). «« Никогда не называйте нас леди-композиторами »: гендерные приемы на форуме композиторов Нью-Йорка, 1935–1940». Американская музыка 26, вып. 3 (осень): 277–308.
• Гауме, Матильда (1986). Рут Кроуфорд Сигер: мемуары, воспоминания, музыка. Композиторов Северной Америки, нет. 3. Метучен, Нью-Джерси: Scarecrow Press.
• Хисама, Элли М. (2001). Гендерный музыкальный модернизм: музыка Рут Кроуфорд, Марион Бауэр и Мириам Гидеон. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-64030-X.
• Робин, Уильям (2017). «Пионер модернизма, написавший дерзкий струнный квартет». Нью-Йорк Таймс. Нью-Йорк. Получено 2018-02-25.
• Зальцман, Эрик (2002). Музыка двадцатого века: введение, Четвертый выпуск. Prentice Hall History of Music Series. Река Аппер Сэдл, Нью-Джерси: Prentice Hall. ISBN  0130959413.
• Сигер, Чарльз (1994). «Традиции и эксперимент в (новой) музыке». В Исследования в области музыковедения: 1929–1979 гг.под редакцией Энн М. Пескателло,^{[страница нужна ]} Беркли: Калифорнийский университет Press, 1994).
• Шреффлер, Энн (1994). «Эллиот Картер и его Америка», Sonus 14, вып. 2:39 и 49.
• Штраус, Джозеф Н. (1995) Музыка Рут Кроуфорд Сигер. Издательство Кембриджского университета.
• Тик, Джудит (1997). Рут Кроуфорд Сигер: Композитор в поисках американской музыки. Оксфорд и Нью-Йорк: Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
• Тик, Джудит (1999). «Рут Кроуфорд Сигер: поиск композитора американской музыки». Этномузыкология 43, нет. 1 (Зима): 171–74.
• Тик, Джудит (2001). «Кроуфорд (Сигер), Рут (Портер)». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
• Тик, Джудит и Уэйн Шнайдер, ред. (1993). Музыка для малого оркестра (1926); Сюита № 2 для четырех струнных и фортепиано (1929). В Музыка Соединенных Штатов Америки (MUSA) vol. 1,^{[страница нужна ]} Мэдисон, Висконсин: выпуски A-R.
• Фогель, Скотт. (2001). "Композитор предпочел жизнь работе: Рут Кроуфорд-Сигер так и не вернула свою многообещающую музыкальную карьеру". Honolulu Star-Bulletin (30 января).

внешняя ссылка

• Рут Кроуфорд Сигер Биография в 600 словах Дэвида Льюиса с примечанием Пегги Сигер
• Информационный бюллетень Института исследований американской музыки (ISAM): Вклад Рут Кроуфорд Сигер в музыкальный модернизм Джозеф Н. Страус, осень 2001 г., том XXXI, № 1
• Искусство Штатов: Рут Кроуфорд Сигер Девять прелюдий (1924–1928)
• Рут Кроуфорд Сигер в Музыка Соединенных Штатов Америки (MUSA)
• Рут Кроуфорд (Сигер) Автор: Джудит Тик из Grove Music Online