Роберт Россен - Robert Rossen

Роберт Россен
Rossen.jpg
Роберт Россен
Родившийся
Роберт Розен

(1908-03-16)16 марта 1908 г.
Нью-Йорк, Нью-Йорк, Соединенные Штаты
Умер18 февраля 1966 г.(1966-02-18) (57 лет)
Нью-Йорк, Нью-Йорк, США
Род занятийРежиссер фильма, сценарист, продюсер фильма
Активные годы1932–1963
Супруг (а)Сьюзан Сигал (1936-1966; его смерть)
Дети3

Роберт Россен (16 марта 1908 - 18 февраля 1966) был американским сценаристом, кинорежиссером и продюсером, чья карьера в кино охватила почти три десятилетия.

Его фильм 1949 года Все люди короля выиграл Оскар за Лучшая картина, Лучший актер и Лучшая актриса второго плана, а Россен был номинирован на Оскар как лучший режиссер. Он выиграл Золотой глобус за лучшую режиссуру и фильм выиграл Премия "Золотой глобус" за лучший фильм. В 1961 году он поставил Hustler, который был номинирован на девять «Оскаров» и получил два.

После режиссуры и написания сценариев для сцены в Нью-Йорке Россен переехал в Голливуд в 1937 году. Оттуда он работал сценаристом для Ворнер Браззерс. до 1941 года, а затем прервал свою карьеру, чтобы служить до 1944 года в качестве председателя Голливудской мобилизации писателей, органа, объединяющего писателей для работы в Вторая Мировая Война. В 1945 году он присоединился к линия пикета против Warner Bros., сняв один фильм для Хэл Б. Уоллис недавно созданная производственная компания Rossen создала одну для Columbia Pictures, еще один для Уоллиса и большинство его более поздних фильмов для его собственных компаний, обычно в сотрудничестве с Колумбией.

Россен был членом Коммунистическая партия Америки с 1937 по 1947 год, и считал, что партия «занимается социальными делами того рода, которые нас, бедных евреев из Нью-Йорка, интересовали».[1]

Он прекратил все отношения с партией в 1949 году. Россена дважды вызывали перед Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC), в 1951 и 1953 годах. Пятая поправка права при его первом появлении, отказавшись сообщить, был ли он когда-либо коммунистом. В результате он оказался занесенный в черный список голливудскими студиями, а также не может продлить свой паспорт. Во время своего второго выступления он назвал 57 человек действующими или бывшими коммунистами, и его занесение в черный список закончилось. Чтобы поправить финансы, он снял свой следующий фильм, Мамбо в Италии в 1954 году. Hustler в 1961 году имел большой успех, конфликты на съемках Лилит в 1964 году настолько разочаровал его, что это был его последний фильм.[нужна цитата ]

биография

Ранняя жизнь и карьера

Роберт Розен[2] родился 16 марта 1908 г.,[3] и поднял на Нижний Ист-Сайд Нью-Йорка.[4] Его родители были русско-еврейскими иммигрантами, а его отец был раввин.[2][4] В юности Россен посещал Нью-Йоркский университет,[3] суетился бассейн и боролся с некоторыми призовые бои[5] - последние два обеспечивают решающий фон для двух его величайших фильмов, Hustler и Тело и душа, соответственно.

Свою театральную карьеру начал с должности постановщика и режиссера в г. акции и вне Бродвея постановки,[2] в основном в социальных и радикальных театрах, которые процветали в Нью-Йорке в начале и середине 1930-х годов, как и Джон Хьюстон, Элиа Казан и Джозеф Лоузи.[6] В 1932 году Россен поставил спектакль Джона Вексли. Стали, о трудовой агитации, и Ричард Майбаум с Дерево, Об линчевание. Год спустя Россен поставил Право первородства, в котором Майбаум напал нацизм,[7] который только что победил в Германии с диктатурой Адольфа Гитлера в 1933 году.

В 1935 году Россен написал и поставил свою первую пьесу:Тело красивое, комедия о наивном бурлеск танцор. Хотя спектакль закрылся после четырех спектаклей,[7] Ворнер Браззерс. директор Мервин Лерой был настолько впечатлен, что в 1936 году подписал с Россеном личный контракт на создание сценария.[5][7]

Брак

В 1936 году Россен женился на Сьюзан Сигал (1913-2009); у пары было трое детей.[5][8][9]

Работа в Голливуде

Для своего первого успеха в Голливуде в 1937 году Россен написал в соавторстве с Абемом Финкелем сценарий, основанный на судебном преследовании криминального авторитета. Лаки Лучано и в конце концов назвал Отмеченная женщина. Хотя некоторые руководители Warner Bros. считали Россен неизвестной величиной, результат получил одобрение от обеих сторон. Джек Л. Уорнер и Ежедневный работник.[5] Первый сольный сценарий Россена был написан для Они не забудут (1937), беллетризованный рассказ о линчевание из Лео Франк, с участием Лана Тернер в ее дебютном спектакле.[10]

Пыль - моя судьба, написанная в соавторстве с Россеном в 1939 году, представляет собой историю о беглеце от правосудия, которого в конечном итоге оправдывают с помощью адвоката и журналиста, последний утверждает, что «миллион мальчиков по всей стране» оказались в таком же тяжелом положении. Затем Warner Bros. приказала продюсеру Лу Эдельману вырезать сценарий, добавив, что «это история двух людей, а не группы. Это индивидуальная проблема, а не национальная».[11] Россен был одним из трех авторов гангстерской мелодрамы Ревущие двадцатые, выпущен в 1939 году.[12][13] Ремейк пьесы и фильма 1932 года Жизнь начинается был написан Россеном в 1939 году и выпущен в 1940 году как Рождение ребенка. В сюжете рассказывалось о жизни шести будущих мам, и не было возможности изменить оригинал.[14]

Морской волк, выпущен в 1941 г., был основан на Джек Лондон с Роман. Хотя у фильма был сильный актерский состав и продюсер, переработка сценария Россеном может иметь самое большое влияние на фильм.[15] Хотя персонаж капитана Ларсена оставался одновременно жертвой и угнетенным в капиталистической иерархии, он стал символом фашизма. Он разделил идеалистического героя романа на интеллектуала. боцман и мятежный моряк.[16] Warner Bros. убрали много политических моментов во время производства.[17]

Блюз в ночи, написанный Россеном и двумя его коллегами и выпущенный в 1941 году, показывает группу джазовых музыкантов, путешествующих по Депрессия. Их неформальные методы представляют культуру рабочего класса, а не коммерческую музыку больших групп.[18] Тем не мение, Нью-Йорк Таймс ' рецензент подумал, что звуковая дорожка была «обо всем, что есть в фильме»,[19] и Warner была разочарована продажами.[18]

После Нападение на Перл-Харбор 7 декабря 1941 г. Гильдия сценаристов основал 8 декабря 1941 года «Голливудскую мобилизацию писателей», организацию для организации писателей для военных действий. Россен был председателем организации до 1944 года и выступал за открытие Второй фронт для поддержки сопротивления Западной Европы против Нацисты. Его заработок был намного больше, чем в 1937 году. Однако его работа для Голливудской мобилизации писателей и для Коммунистической партии вынудила его отказаться от некоторых частично разработанных кинопроектов, в том числе Сокровище Сьерра-Мадре, который Джон Хьюстон в конечном итоге направил в 1948 году.[18]

В 1945 году Россен присоединился к линия пикета против Warner Bros, сделав врага Джека Уорнера. Россен подписал контракт с независимой продюсерской компанией, созданной Хэл Уоллис, который ранее был Warner Bros. руководитель производства. Однако Россен написал только два полных сценария для этой компании, Странная любовь Марты Айверс в 1946 г. и Ярость пустыни в 1947 г.[20][21] В Странная любовь Марты Айверс Россен использовал рассказ Джона Патрика, чтобы представить основной сюжет, действие которого происходило пятнадцать лет спустя и который Россен написал сам.[20] Отношения между Россеном и Уоллис оборвались, когда Россен получил предложения от других продюсерских компаний.[20]

Дик Пауэлл был певец но делал новую карьеру драматического актера. Когда Columbia Pictures согласился сделать Джонни О'Клок для него в 1947 году Пауэлл успешно провел кампанию за то, чтобы Россен стал режиссером, и это стало его режиссерским дебютом.[21] Поскольку это преступление мелодрама оказался скромным успехом, Робертс Продакшнс подписал Россена, чтобы направить Авраам Полонский сценарий Тело и душа,[22] описанный Боб Томас как «возможно, лучший фильм о боях за призы».[4] Россен предпочел концовку, в которой герой побеждает в боксерском поединке, а затем его убивает гангстер, но Полонский настаивал на своем собственном финале, в котором герой скрывается в безвестности перед боем.[22] После успеха Тело и душаРоссен основал собственную продюсерскую компанию и подписал с Columbia Pictures контракт, который давал ему широкую автономию в отношении каждого второго фильма, который он снимал на студии.[22]

Все люди короля (1949) был основан на роман с таким же названием к Роберт Пенн Уоррен, что, в свою очередь, было основано на карьере Луизиана политик Хьюи Лонг.[23] Россен представил новую концепцию, согласно которой защитники простых людей могут, в свою очередь, стать новыми эксплуататорами.[24] Для участия в фильме Россен должен был написать в Columbia's Гарри Кон говоря, что он больше не является членом Коммунистической партии.[22][25] Критика Коном проекта сценария Россена включала отказ от структуры кадра, за которой зрителям было трудно следовать, и несколько улучшений во взаимоотношениях и мотивах персонажей.[26] На собрании коммунистической партии в Лос-Анджелесе фильм подвергся резкой критике, и Россен разорвал все отношения с партией.[27] Все люди короля выиграл Премия Оскар за лучший фильм, Бродерик Кроуфорд получил награду за Лучший актер и Мерседес МакКембридж был удостоен чести Лучшая актриса второго плана. Россен был номинирован на Премия Оскар за лучшую режиссуру но проиграл Джозеф Л. Манкевич за Письмо трем женам.[28] Россен выиграл Золотой глобус за лучшую режиссуру и фильм получил «Золотой глобус» за лучший фильм.[29] Его следующий фильм, Храбрые быки, был снят в 1950 году и выпущен в 1951 году. Это была последняя работа Россена до того, как студии занесли его в черный список. Нью-Йорк Таймс критик Босли Кроутер назвал этот фильм «лучшим фильмом о боях быков».[30]

Экзамены HUAC

Дальнейшая информация: Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности

После окончания Вторая Мировая Война в 1945 году опасность, с которой столкнулись американцы, перешла от фашизма к глобальному тоталитарному коммунизму.[31] В 1946 г. Республиканцы получили подавляющее большинство в Выборы в Конгресс.[20] и использовал эту власть для расследования коммунистических элементов в СМИ. В Коммунистическая победа Китая в 1949 г. и начало Корейская война в 1950 году усилили антикоммунистические опасения, существовавшие в то время.

На слушаниях в 1947 г. Джек Уорнер включил Россена в число многих открыто левый писатели, которых его студия, Ворнер Браззерс. нанял как самую раннюю и наиболее откровенно антифашистскую студию в Голливуде. (Warner Bros. Признания нацистского шпиона [1939] и подвергался критике со стороны республиканцев за своих левых писателей в то время.) Уорнер, как сообщается, обвинил Россена во включении коммунистической пропаганды в сценарии и уволил его в результате, хотя некоторые полагают, что он также был недоволен деятельностью союза писателей.[32]

Россен был одним из 19 «недружественных свидетелей», вызванных в суд в октябре 1947 г. Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC) во второй Красный страх но был одним из восьми не вызванных для дачи показаний.[20] В 1951 году Россен был назван коммунистом несколькими свидетелями HUAC, и он впервые предстал перед HUAC в июне 1951 года.[7] Он реализовал свои права в соответствии с Пятая поправка против самообвинения, взяв то, что стало известно как «усиленный Пятый». Он показал, что не был членом Коммунистической партии и что он не согласен с целями партии, но когда его попросили сообщить, был ли он когда-либо членом партии, Россен отказался отвечать.[33][7] Его поместили в неофициальный черный список голливудских студий.[10] и Columbia разорвала с ним контракт на производство.[34]

Во время коммунистических расследований Госдепартамент США отказал Россену в продлении паспорта. Это, а также его неспособность найти работу, вернули Россена, как и его друга, бывшего коммуниста Элию Казана, обратно в комитет в мае 1953 года, где он идентифицировал 57 человек как коммунистов.[35] Он объяснил комитету, почему он решил дать показания: «После двух лет размышлений я не думаю, что кто-то может позволить себе роскошь личной морали или противопоставить ее тому, что, как я считаю, сегодня очень сильно - это безопасность и безопасность этой нации ".[36] Стивен Россен позже пролил свет на решение своего отца:

Его убило то, что он не работал. Он разрывался между желанием работать и желанием не разговаривать, и он не знал, что делать. Я думаю, он хотел знать, что я подумаю о нем, если он заговорит? Однако он не сказал этого таким образом. Затем он объяснил мне политику этого - как студии были вовлечены в это, и что у него никогда не было шанса на работу. Он был под давлением, он был болен, его диабет был тяжелым, и он пил. К этому времени я понял, что он отказывался говорить раньше и отсидел свое время, с моей точки зрения. Что мог сказать любой ребенок в этот момент? Вы говорите: «Я люблю тебя, и я за тобой».[1]

Как и показания Элиа Казана, признание Россена в HUAC разрушило многие дружеские отношения на всю жизнь, а также десятки карьер коммунистов, подорвавших национальную безопасность США. Карьера Казана процветала до конца его жизни, и карьера Россена также быстро восстановила производительность, которой он пользовался до внесения в черный список. Он продюсировал, направил и написал в соавторстве Hustler в 1961 году и был лично номинирован на три премии Оскар за Лучшая картина, Лучший режиссер, и Лучший сценарий, сценарий на основе материалов из другой среды, разделив номинацию со своим соавтором, Сидни Кэрролл.

Вернуться к кинопроизводству

С 1952 по 1953 год Россен писал Мамбо, пытаясь восстановить свои финансы после почти двух лет без работы после слушания дела HUAC в 1951 году. Ему предстояло продюсировать фильм в Италии, и его премьера состоялась в Италии в 1954 году и в США в 1955 году.[37][38] Позже Россен сказал: "Мамбо должно было быть только для развлечения », но он« воспринял это серьезно, и это не сработало ».[39] Критики отвергли фильм.[40][41][42] Однако в 2001 году Доротея Фишер-Хорнунг пришла к выводу, что фильм достиг большего, чем предполагали Россен и современные критики. Главная женщина разрешает свои собственные конфликты, посвящая себя танцу. Кэтрин Данэм хореография подчеркивает этот процесс;[43] а инновационная кинематография усиливает танцевальные сцены.[44]

Россен надеялся Александр Великий (1956) будет блокбастером,[34] но большинство обзоров критиковали фильм за то, что он не смог удержать интерес аудитории.[45] Однако обзор от Нью-Йорк Таймс писал, что «моменты скуки здесь редки ... слишком долгое, но вдумчивое и зрелищное развлечение».[46]

Могила Роберта Россена

В 1961 году Россен был соавтором, продюсером и постановщиком Hustler. Опираясь на свой собственный опыт бассейн проститутка, он объединился с Сидни Кэрролл адаптировать роман с таким же названием для экрана. Hustler был номинирован на девять премий Оскар и выиграл две. Россен был номинирован как лучший режиссер, а Кэрролл - за лучший адаптированный сценарий, но не получил ни одной награды.[47] Был признан лучшим режиссером Круг кинокритиков Нью-Йорка[48] и поделился с Кэрроллом Премия Гильдии писателей Америки за лучший драматический сценарий.[49] Hustler имел огромный популярный успех, и ему приписывают возрождение популярности пула в Соединенных Штатах, которая снижалась на протяжении десятилетий.[50]

Россен уже был болен, когда приступил к работе над своим последним фильмом, Лилит (1964), и это было плохо принято в США.[51] После этого Россен потерял интерес к режиссуре, как сообщается, из-за конфликтов со звездой фильма. Уоррен Битти. Режиссер сказал: «Это не стоит такого горя. Я не буду больше терпеть. Мне нечего сказать на экране прямо сейчас. Даже если я никогда не сделаю еще одну картину, у меня есть Hustler в моем послужном списке. Я доволен тем, что он стоит за меня ".[4] Однако на момент смерти Россен планировал Какао-Бич, сценарий, который он задумал в 1962 году, показывая надежды и борьбу переходных людей в местное сообщество и противопоставляя это соседнему мыс Канаверал, который левый писатель Брайан Нев назвал «символом имперского влияния Америки».[35][52]

Смерть

Россен умер в Нью-Йорке 18 февраля 1966 года в возрасте 57 лет после ряда заболеваний.[4] и похоронен в Кладбище Вестчестер-Хиллз в Гастингс-он-Гудзон, округ Вестчестер, Нью-Йорк. У него остались жена Сьюзан (умерла в 2009 году), сын Стивен и дочери Кэрол и Эллен.[10] Его внук, Даниэль Россен, гитарист / вокалист альтернативных групп Медведь гризли и Департамент орлов.

Прием

Россен был одним из режиссеров, разработавших фильм gris (По-французски «серая пленка»). В его фильмах для Warner Brothers 'между 1937 и 1944 годами постоянными темами были условия труда людей, изображение гангстеры и рэкетиры, и противостояние фашизму.[5] После Пыль - моя судьба, написанная Россеном и выпущенная в 1939 году Фрэнком Ньюджентом, регулярно рецензировавшим Нью-Йорк Таймс, пожаловался на длинную серию мелодрам Warner Brothers о мальчиках из бедных кварталов.[53] В отличие от таких режиссеров, как Джон Форд и Говард Хоукс Россен был готов объяснить свои цели как режиссера: «Элементом, общим для многих моих фильмов, является стремление к успеху, амбиции, которые являются важным элементом в американской жизни. Это важный элемент, который становится все более важным. в так называемой западной цивилизации ».[45] Полонский отметил, что «талант Россена - это сила, применяемая повсюду без перерыва».[54][51] Неве признала, что социальные проблемы занимают центральное место в большинстве работ Россена, но отметила, что Лилит отличался от более ранних фильмов Россена, поскольку подчеркивал настроение, а не повествование, исследовал с помощью изображений и замалчивал природу дезадаптации и безумия.[55]

Фарбер отметил сильных женских персонажей 1930-х и 1940-х годов и сожалеет о том, что их заменили полностью мужскими отношениями с 1950-х годов. Для более раннего образца Фарбер процитировал сценарий Россена 1946 года. Странная любовь Марты Айверс, который был более мелодраматичным, но изображал женщину, поглощенную властью, деньгами и успехом.[56] Лилит создал одну из немногих сильных женщин 1960-х.[57] Россен вообще уничтожил главного героя.[54]

Все сценарии Россена были адаптированы, кроме Отмеченная женщина, Racket Buster и Александр Великий, основанные на реальных событиях.[58] До того, как он был занесен в черный список в 1951 году, только две адаптации Россена были серьезными романами, и первые наброски Россена сценария для Все люди короля получил серьезную критику в Колумбии.[59]

В то время как руководитель производства в Warner, Хэл Уоллис считает, что некоторые из его лучших фильмов, в том числе Ревущие двадцатые, Отмеченная женщина и Морской волк - были написаны Россеном.[60] Уоллис был очень доволен сценарием Россена в 1946 году для Странная любовь Марты Айверс,[61] который был произведен собственной компанией Wallis.[62] Однако Россен отказался от следующих двух фильмов Уоллис.[63] И Уоллис как продюсер, и Россен как сценарист-режиссер хотели действовать как независимые, а не под контролем студии.[64]

Все люди короля был одним из последних социальных фильмов "послания", поскольку они были затмили, когда Америка стала консервативной. Томас Шац считал Все люди короля возможно, лучший в жанре, поскольку он исследует алкоголизм, супружескую неверность, политическую коррупцию и влияние журналистики.[65] В 2001 году США Национальный реестр фильмов сохранили фильм как «культурно, исторически или эстетически значимый».[66]

Россен продюсировал, направил и написал в соавторстве Hustler в 1961 году. В то время Разнообразие похвалил актерский состав, пожаловался на «отвратительные аспекты» истории и посчитал, что фильм слишком длинный.[67] Новая Республика похвалил актерский состав и «уверенное, экономичное» руководство Россена, но подумал, что сценарий «сильно напрягается, чтобы придать вид угрозы и преступности».[68] Фильм выиграл два Оскар и был номинирован еще на семь,[47] был номинирован в четырех Золотой глобус категории,[69] и получил множество других наград и номинаций.[47]

В 1997 г. сохранен Национальный реестр фильмов. Hustler как «культурно, исторически или эстетически значимое».[70] В 2002 Роджер Эберт описал фильм как фильм, «где сцены имеют такой психический вес, что они растут в наших воспоминаниях» и высоко оценил решение Россена развивать всех четырех главных героев,[71] и Джеймс Берардинелли по тем же причинам внес фильм в список 100 лучших за все время.[72] Эберт также высоко оценил решение Россена снимать фильм в «стигийском мраке бильярдной», созданном черное и белое.[71] Другие похвалы появились в 2000-х (десятилетие).[73][74]

В 1966 году Стивен Фарбер использовал "Готика " описать Лилит и несколько других американских фильмов начала 1960-х, основанных на психологических ужастик, и считал Лилитглавный герой женского пола как демоническая соблазнительница.[75] Нина Лейбман считала Лилит как наиболее крайнее применение или, скорее, неправильное применение психоаналитических концепций в американской киноиндустрии, поскольку пациент уже является психотиком и имеет опыт предыдущих побед.[76] В Новый биографический словарь кино Дэвид Томсон описывает Лилит как «странность, единственный из фильмов [Россена], который кажется страстным, загадочным и действительно личным. Остальные фильмы будут выглядеть все более устаревшими и самодостаточными, но Лилит может расти ".[77]

Сохранение

В Архив фильмов Академии сохранил несколько фильмов Роберта Россена, в том числе Hustler, Все люди короля, и Лилит.[78]

Работает

РелизЗаголовокТипПроизводственная компанияПисательДиректорРежиссер
1932Стали[7]Играть в––Y–
1932Дерево[7]Играть в––Y–
1933Право первородства[7]Играть в––Y–
1935Тело красивое[5][7]Играть в–YY–
1937 - апрель[79]Отмеченная женщина[5][80]ФильмВорнер Браззерс.Y соавторпп
1937 - октябрь[81]Они не забудут[5][82][10]ФильмВорнер Браззерс.Yпп
1938Racket Busters[5][83]ФильмВорнер Браззерс.Yпп
1939 - сентябрь[84]Пыль - моя судьба[11][85]ФильмВорнер Браззерс.Y соавторпп
1939 - октябрь[86]Ревущие двадцатые[13][87]ФильмВорнер Браззерс.Y соавторпп
1940Рождение ребенка[14]ФильмВорнер Браззерс.Yпп
1941 - март[88]Морской волк[13][89]ФильмВорнер Браззерс.Y соавторпп
1941 - июнь[90]Из тумана[18][91]ФильмВорнер Браззерс.Yпп
1941 - ноя[92]Блюз в ночи[18][19][93]ФильмВорнер Браззерс.Y соавторпп
1943Грань тьмыФильмВорнер Браззерс.Yпп
1945 - декабрь[94]Прогулка под солнцем[7][95]ФильмЛьюис Майлстоун ПроизводствоYпп
1946 - июль[96]Странная любовь Марты Айверс[97][62]ФильмХэл Уоллис ПроизводствоYпп
1947 - март[98]Джонни О'Клок[99][100]ФильмJ. E. M. ProductionsYYп
1947 - август[101]Ярость пустыни[21][102]ФильмHal Wallis Productions[102]Yпп
1947 - ноябрь[103]Тело и душа[22][104]ФильмEnterprise StudiosпYп
1949 - апрель[105]Человек под прикрытием[106][107][108]ФильмРоберт РоссенппY
1949 - ноябрь[109]Все люди короля[110][111]ФильмColumbia Pictures CorporationYYY
1951Храбрые быки[112][113]ФильмRossen EnterprisesпYY
1954Мамбо[37][38]ФильмProduzione Ponti-De LaurentiisYYп
1956Александр Великий[114][115]ФильмRossen Films, S.A.C.B. FilmsYYY
1957Остров под солнцем[116][117][118]ФильмДэррил Ф. Занук ПроизводствопYп
1959Они пришли на Кордуру[119][120][3]ФильмGoetz Pictures, Inc .; Baroda Productions, Inc.YYп
1960Прохладный мир[121][122]Играть в–Y соавторпп
1961Hustler[123][124]ФильмКомпания Rossen EnterprisesY написал в соавторстве с Сидни КэрроллYY
1964Лилит[125][126]ФильмCentaur EnterprisesYYY

Примечания

  1. ^ а б LoBianco - TCM.
  2. ^ а б c Роберт Россен - биография и NY Times.
  3. ^ а б c Томлинсон и ссылка на фильм.
  4. ^ а б c d е Томас 1966, п. 11.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я Неве 2005, п. 54.
  6. ^ Майер 2007, п. 64.
  7. ^ а б c d е ж грамм час я j Неве 1992 С. 170–171.
  8. ^ Кэрол Россен - IMDb.
  9. ^ Смерть: Стивен Россен 2007.
  10. ^ а б c d Некролог УПИ 1966 г..
  11. ^ а б Неве 2005, п. 55.
  12. ^ Наджент - Ревущие двадцатые 1939.
  13. ^ а б c Неве 2005, п. 56.
  14. ^ а б Наджент - Ребенок 1940.
  15. ^ Морской волк - Уильямс 1998, стр. xix – xxi.
  16. ^ Морской волк - Уильямс 1998, стр. xxii – xxiii.
  17. ^ Морской волк - Уильямс 1998, стр. xxiii – xxiv.
  18. ^ а б c d е Неве 2005, п. 57.
  19. ^ а б T.M.P - Блюз в ночи 1941.
  20. ^ а б c d е Неве 2005, п. 58.
  21. ^ а б c Неве 2005, п. 60.
  22. ^ а б c d е Неве 2005, п. 62.
  23. ^ Короли мужчин - Берардинелли.
  24. ^ Неве 2005 С. 63–64.
  25. ^ Касти 1966, п. 6.
  26. ^ Дик 1993 С. 168–174.
  27. ^ Неве 2005, п. 63.
  28. ^ Киносайт 1949 Оскар.
  29. ^ Награды - HFPA.
  30. ^ Храбрые быки - Кроутер 1951.
  31. ^ Майер 2007, п. 62.
  32. ^ Moma.org
  33. ^ Черный список I - Когли, п. 104.
  34. ^ а б Касти 1966, п. 7.
  35. ^ а б Неве 2005, п. 64.
  36. ^ Измена - Bentley, п. 576.
  37. ^ а б Мамбо - ТКМ.
  38. ^ а б Мамбо - allmovie.
  39. ^ Фишер-Хорнунг 2001, п. 94.
  40. ^ Фишер-Хорнунг 2001, п. 95.
  41. ^ Кроутер 1955.
  42. ^ Касти 1966.
  43. ^ Фишер-Хорнунг 2001, п. 102.
  44. ^ Фишер-Хорнунг 2001 С. 98–99.
  45. ^ а б Татара.
  46. ^ Александр - Вейлер 1956.
  47. ^ а б c Награды Hustler Awards - allmovie.
  48. ^ Награды NYFCC 1961.
  49. ^ Премия WGoA.
  50. ^ Бассейн - Дайер 2003, п. 119.
  51. ^ а б Неве 1992, п. 214.
  52. ^ Неве 1992, п. 215.
  53. ^ Наджент - Пыль 1939.
  54. ^ а б Миллар 1972, п. 310.
  55. ^ Неве 1992 С. 214–215.
  56. ^ Фарбер 1974, п. 573.
  57. ^ Фарбер 1974, п. 574.
  58. ^ Миллар 1972, п. 309.
  59. ^ Дик 1993, п. 172.
  60. ^ Дик 2004, п. 124-125.
  61. ^ Дик 2004, п. 122.
  62. ^ а б Марта Айверс - TCM.
  63. ^ Дик 2004, п. 123.
  64. ^ Дик 2004, п. 124.
  65. ^ Schatz 1999, п. 5.
  66. ^ Национальный реестр фильмов - All the Kings Men 2001.
  67. ^ Hustler - Разнообразие 1961.
  68. ^ Кауфманн 1961, п. 28.
  69. ^ GoldenGlobes - Хастлер.
  70. ^ Национальный реестр фильмов - Hustler 1997.
  71. ^ а б Hustler - Эберт 2002.
  72. ^ Обзор Hustler - Берардинелли 2002.
  73. ^ Гильдия писателей Америки Запад 100.
  74. ^ AFI: 10 лучших спортивных фильмов 2008 года.
  75. ^ Фарбер 1966, п. 23.
  76. ^ Лейбман 1987, п. 32.
  77. ^ Биографический словарь - Томсон 2002, п. 760.
  78. ^ «Сохранившиеся проекты». Архив фильмов Академии.
  79. ^ Отмеченная женщина - IMDb.
  80. ^ Отмеченная женщина - TCM.
  81. ^ Они не забудут - IMDb.
  82. ^ Они не забудут - TCM.
  83. ^ Racket Busters - TCM.
  84. ^ Пыль, будь моей судьбой - IMDb.
  85. ^ Пыль, будь моей судьбой - TCM.
  86. ^ Ревущие двадцатые - IMDb.
  87. ^ Ревущие двадцатые - TCM.
  88. ^ Морской волк - IMDb.
  89. ^ Морской волк - TCM.
  90. ^ Туман - IMDb.
  91. ^ Туман - TCM.
  92. ^ Блюз в ночи - IMDb.
  93. ^ Блюз в ночи - TCM.
  94. ^ Прогулка под солнцем - IMDb.
  95. ^ Прогулка под солнцем - TCM.
  96. ^ Марта Айверс - IMDb.
  97. ^ Неве 2005 С. 58–59.
  98. ^ Джонни О'Клок - IMDb.
  99. ^ Неве 2005 С. 60–62.
  100. ^ Джонни О'Клок - TCM.
  101. ^ Ярость пустыни - IMDb.
  102. ^ а б Ярость пустыни - TCM.
  103. ^ Тело и душа - IMDb.
  104. ^ Тело и душа - TCM.
  105. ^ Тайный человек - IMDb.
  106. ^ Человек под прикрытием - TCM.
  107. ^ Человек под прикрытием - Кроутер 1949.
  108. ^ Человек под прикрытием - Разнообразие 1949.
  109. ^ All the King's Men - даты выхода IMDb.
  110. ^ Неве 2005 С. 62–64.
  111. ^ Все люди короля - TCM.
  112. ^ Храбрые быки - TCM.
  113. ^ Храбрые быки - allmovie.
  114. ^ Александр - ТКМ.
  115. ^ Александр - allmovie.
  116. ^ Остров - TCM.
  117. ^ Остров (Обзор) - allmovie.
  118. ^ Остров (Производство) - allmovie.
  119. ^ Кордура - TCM.
  120. ^ Кордура - Кроуфорд.
  121. ^ Cool World - AFICOMPPITS: FF 1961–1970, п. 202.
  122. ^ Прохладный мир - TCM UK.
  123. ^ Касти 1966 С. 8–10.
  124. ^ Hustler - TCM.
  125. ^ Касти 1966 С. 10–12.
  126. ^ Лилит - ТКМ.

Рекомендации

  • Бентли, Эрик, изд. (1971). Тридцать лет измены: выдержки из слушаний в комитете Палаты представителей по антиамериканской деятельности, 1938–1968. Нью-Йорк, "Викинг Пресс"; ISBN  978-0-670-70165-0.
  • Когли, Джон (1956). Отчет о внесении в черный список I · Фильмы. Нью-Йорк, Арно Пресс и Нью-Йорк Таймс; ISBN  0-405-03915-8 (Издание 1972 г.).
  • Дайер, Р.А. (2003). Hustler Days: Minnesota Fats, Wimpy Lassiter, Jersey Red и America's Great Age of Pool. Нью-Йорк, Muf Books; ISBN  1-56731-807-X.

Источники

  • «Блюз в ночи (1941)». Классические фильмы Тернера. Turner Sports and Entertainment Digital Network. Получено 13 января, 2011.
  • «Тело и душа (1947)». Классические фильмы Тернера. Turner Sports and Entertainment Digital Network. Получено 3 декабря, 2010.
  • "Храбрые быки (1951)". Классические фильмы Тернера. Turner Sports and Entertainment Digital Network. Получено 14 января, 2011.
  • «Крутой мир (1964)». Классические фильмы Тернера. Turner Sports and Entertainment Digital Network. Получено 17 января, 2011.
  • «Хустник (1961)». Классические фильмы Тернера. Turner Sports and Entertainment Digital Network. Получено 4 декабря, 2010.
  • Когли, Джон (1956). Отчет о внесении в черный список I · Фильмы. Арно Пресс и Нью-Йорк Таймс. ISBN  0-405-03915-8.
  • "Ярость пустыни (1947)". Классические фильмы Тернера. Turner Sports and Entertainment Digital Network. Получено 2 декабря, 2010.
  • "Туман (1)". Классические фильмы Тернера. Turner Sports and Entertainment Digital Network. Получено 14 января, 2011.
  • Дайер, Р.А. (2003). Hustler Days: Minnesota Fats, Wimpy Lassiter, Jersey Red и America's Great Age of Pool. Нью-Йорк: Muf Books. ISBN  1-56731-807-X.
  • "Лилит (1964)". Классические фильмы Тернера. Turner Sports and Entertainment Digital Network. Получено 5 декабря, 2010.
  • Берардинелли, Джеймс (2002). "Hustler, The". ReelViews. Получено 27 февраля, 2010.
  • Буле, Пол; Вагнер, Дэйв (2002). Радикальный Голливуд: невыразимая история любимых фильмов Америки. Нью-Йорк: Новая пресса. ISBN  1-56584-718-0.
  • Дик, Бернард Ф. (1993). "Иерархия Гарри". Торговый принц из района Бедности: Гарри Кон из Columbia Pictures. Университетское издательство Кентукки. С. 157–180. ISBN  0-8131-1841-7. Получено 3 марта, 2010.
  • Эберт, Роджер (23 июня 2002 г.). «Хустник (1961)». Чикаго Сан-Таймс. Получено 2 февраля, 2010.
  • Фарбер, Стивен (осень 1966 г.). «Новая американская готика». Film Quarterly. Калифорнийский университет Press. 20 (1): 22–27. Дои:10.2307/1211159. JSTOR  1211159.
  • Фарбер, Стивен (зима 1974–1975). «Исчезающая героиня». Обзор Гудзона. Hudson Review, Inc. 27 (4): 570–576. Дои:10.2307/3850358. JSTOR  3850358.
  • Фишер-Хорнунг, Доротея (2001). "Одержимое телом: техника танца Кэтрин Данэм в Мамбо". В Доротее Фишер-Хорнунг, Элисон Д. Геллер (ред.). Воплощение освобождения: черное тело в американском танце. Форум европейского вклада в афроамериканские исследования: ПРОГНОЗ. 4. Берлин-Гамбург-Мюнстер: LIT Verlag. С. 91–112. ISBN  3-8258-4473-0. Получено 25 февраля, 2010.
  • "Джонни О'Клок (1947)". Классические фильмы Тернера. Turner Sports and Entertainment Digital Network. Получено 2 декабря, 2010.
  • Кауфманн, Стэнли (9 октября 1961 г.). «Талант Пола Ньюмана». Новая Республика. п. 28.
  • Лейбман, Нина С. (зима 1987 г.). «Сексуальный проступок / Психоаналитическое тяжкое преступление». Кино Журнал. Техасский университет Press. 26 (2): 27–38. Дои:10.2307/1225337. JSTOR  1225337.
  • "Мамбо". allmovie.com. Rovi Corporation. Получено 4 декабря, 2010.
  • «Мамбо (1955)». Классические фильмы Тернера. Turner Sports and Entertainment Digital Network. Получено 4 декабря, 2010.
  • Миллар, Дэниел (1972). «Методика поздних фильмов Россена». Журнал американских исследований. 6 (3): 309–316. Дои:10,1017 / с0021875800011890. JSTOR  27553014.
  • «Морской волк (1941)». Классические фильмы Тернера. Turner Sports and Entertainment Digital Network. Получено 2 декабря, 2010.
  • Неве, Брайан (1992). "В пятидесятые". Кино и политика в Америке: социальная традиция. Исследования в кино, на телевидении и в СМИ. Рутледж. С. 170–171. ISBN  0-415-02619-9. Получено 8 июня, 2010.
  • "Россен, режиссер многих шедевров кино, умирает". UPI. 19 февраля 1966 г.
  • Садул, Жорж; Питер Моррис (1972). «Лилит». Словарь фильмов. Калифорнийский университет Press. п.193. ISBN  0-520-02152-5. Получено 27 февраля, 2010. Лилит Россен.
  • Кроутер, Босли (19 апреля 1951 г.). "Храбрые быки (1951)". Нью-Йорк Таймс. Компания New York Times. Получено 14 июля, 2010.
  • Татара, Пол. "Александр Великий". Классические фильмы Тернера. Компания Time Warner. Получено 22 июня, 2010.
  • Томас, Боб (11 марта 1966 г.). «Роберт Россен думал о неминуемой смерти». Ада (Оклахома) Вечерние новости. Ассошиэйтед Пресс. п. 11.
  • Томсон, Дэвид (2002). Новый биографический словарь кино. Лондон: Маленький, Браун.
  • Томлинсон, Дуг. "Роберт Россен". Ссылка на фильм. Advameg, Inc. Получено 23 февраля, 2010.
  • Состав эстрады (1 января 1961 г.). "Хустник". Разнообразие. Reed Elsevier Inc. Получено 24 апреля, 2008.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка