Странная любовь Марты Айверс - The Strange Love of Martha Ivers

Странная любовь Марты Айверс
StrangeLoveofMartha.jpg
Плакат
РежиссерЛьюис Майлстоун
Байрон Хаскин (в титрах)[1]
Хэл Б. Уоллис (в титрах)[2]
ПроизведеноХэл Б. Уоллис
НаписаноРоберт Россен
Роберт Рискин (в титрах)
На основеЛюбовь ложь кровотечение
от Джон Патрик
В главной ролиБарбара Стэнвик
Ван Хефлин
Лизабет Скотт
Кирк Дуглас
Музыка отМиклош Рожа
КинематографияВиктор Мильнер
ОтредактированоАрчи Маршек
Производство
Компания
Hal Wallis Productions
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выхода
  • 24 июля 1946 г. (1946-07-24) (Нью-Йорк)
  • 13 сентября 1946 г. (1946-09-13) (НАС)
Продолжительность
116 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Театральная касса3 250 000 долларов США (аренда в США)[3]

Странная любовь Марты Айверс американец 1946 года фильм-нуар драма режиссер Льюис Майлстоун по сценарию, написанному Роберт Россен (и незарегистрированный Роберт Рискин ) по повести драматурга "Love Lies Bleeding" Джон «Джек» Патрик. Произведено Хэл Б. Уоллис, кинозвезды Барбара Стэнвик, Ван Хефлин, Лизабет Скотт и особенности Кирк Дуглас в его кинодебюте.

Фильм вошел в 1947 Каннский кинофестиваль.[4] В 1974 году фильм вошел в общественное достояние в США потому что истцы не возобновили регистрация авторских прав на 28-м году после публикации.[5]

участок

Дождливой ночью 1928 года в фабричном городке в Пенсильвании под названием Айверстаун тринадцатилетняя Марта Айверс пытается сбежать из-под опеки своей богатой властной тети миссис Айверс вместе со своим другом, уличным бедным Сэмом. Мастерсон. Ее поймали и доставили домой, где наставник Марты, Уолтер О'Нил-старший, представляет своего робкого сына Уолтера-младшего как человека, ответственного за выздоровление Марты. Отруганная тетей, Марта демонстративно заявляет, что ее зовут не Айверс, а Смит, имя ее отца.

Во время отключения электроэнергии Сэм приходит за ней, но тетя Марты слышит, как она зовет его снизу. Пока Сэм ускользает незамеченным, миссис Айверс начинает бить котенка Марты своей тростью. Марта отбивается от нее и ударяет ее по голове железной кочергой, в результате чего она умирает. Когда электричество снова включается, Марта лжет Уолтеру-старшему об инциденте. Хотя Уолтер-младший все видел, он поддерживает ее. Жадный Уолтер-старший дает понять как Уолтеру-младшему, так и Марте, что он знает, что произошло, но что до тех пор, пока он и его сын будут в выигрыше, он будет подыгрывать. Сэм уезжает из города.

Семнадцать лет спустя, в 1946 году, Уолтер-старший умер, и Уолтер-младший теперь работает в Айверстауне. окружной прокурор и женат на Марте, которая использовала свое наследство для расширения фрезерной империи Айверса. Их брак односторонний; он любит ее, но Уолтер знает, что она его не любит.

Сэм, бывший солдат и странствующий игрок, случайно въезжает в маленький городок и после аварии оставляет свою машину на ремонт. В ожидании он идет посмотреть на свой старый дом, ныне пансионат. Он знакомится с Антонией «Тони» Марачек, только что вышедшей из тюрьмы. Она опаздывает на автобус, и они ночуют в соседних номерах отеля. Позже ее схватили за нарушение испытательный срок не вернувшись в свой родной город. Сэм просит Уолтера использовать свое влияние, чтобы освободить Тони.

Уолтер убежден, что Сэм шантажировать в уме. Затем Сэм узнает, что Уолтер-старший представил версию Марты 1928 года. случайное убийство в полицию: злоумышленник убил тетю Марты. С его помощью Уолтер-старший заставил Марту выйти замуж за его сына. Когда полиция опознала бывшего сотрудника тети как убийцу, двое Уолтерсов и Марта помогли его осудить, и он был повешен.

Когда Марта радуется при виде Сэма, ревнивый Уолтер заставляет Тони подставить его. Сэма избивают и изгоняют из города, но он слишком силен, чтобы его запугать. Когда все остальное терпит неудачу, Уолтер делает нерешительную попытку убить Сэма, но его легко обезоружить. Затем Уолтер непреднамеренно выпаливает свои страхи перед шантажом, только чтобы узнать, что Сэм не был свидетелем смерти. Марта ломается и оплакивает, что он оставил без нее много лет назад, забрав с собой ее единственный шанс на любовь и свободу.

Сэм разрывается между своей старой любовью и своей новой любовью с Тони. Хотя в конце концов он прощает Тони за предательство, он и Марта проводят вместе идиллический день, возрождая его чувства к ней.

Уолтер договаривается о встрече с Сэмом, чтобы окончательно уладить дела. Прежде чем прибыл Сэм, Уолтер напивается, и Марта узнает о встрече. Когда Уолтер падает с лестницы, Марта убеждает Сэма убить ее бессознательного мужа. Вместо этого Сэм приводит Уолтера. Марта достает пистолет и угрожает застрелить Сэма в целях «самообороны» как нарушителя. Сэм говорит ей, что это сработает, если она сможет убедить Уолтера подтвердить ее историю. Сэм отворачивается от нее и уходит.

Уолтер обнимает и целует Марту, затем направляет пистолет ей в живот. Со странным облегчением она кладет руку ему на курок и нажимает. Умирая, она демонстративно заявляет, что ее зовут не Марта Айверс, а Марта Смит. Снаружи Сэм слышит выстрел. Он бежит обратно к особняку, но видит, что Уолтер, держащий тело Марты, застреливается. Сэм и Тони уезжают вместе.

В ролях

Примечания

  • Этот фильм ознаменовал экранный дебют Кирка Дугласа. Режиссер Хэл Б. Уоллис был на пути в Нью-Йорк искать новые таланты, когда столкнулся с Хамфри Богарт и Лорен Бэколл, который предложил ему пойти на спектакль, в котором участвовал бывший одноклассник Бэколла по драматической школе Иссур Демски, который позже взял имя Кирк Дуглас.[1] Позже Дуглас написал в своей автобиографии, что Ван Хефлин очень помог ему в его первый раз на съемочной площадке.[6] В отличие от своих более поздних, более жестких ролей, Дуглас играет слабака-алкоголика. По словам Тони Томаса, «это обеспечило Дугласу его будущее в фильмах».[7]
  • Будущий кинорежиссер и продюсер Блейк Эдвардс У него была некредитованная эпизодическая роль моряка, который отправился в поездку с Сэмом.[8]

Производство

Директор Льюис Майлстоун ушел из фильма на несколько дней в знак сочувствия к происходившей в то время забастовке декораторов. В его отсутствие режиссером фильма стал Байрон Хаскин, который не получил кредит на экран.[1][9] Стэнвик оказала значительное влияние на то, как она была освещена, и не стеснялась обращать внимание своих коллег-актеров на то, что ей не нравится, когда ее ставят на задний план. Когда она увидела уловку с монетой, которой научился Хефлин - по предложению Майлстоуна, чтобы показать, что персонаж Хефлин - профессиональный игрок, - она ​​сообщила ему, что он должен убедиться, что он не будет делать этого во время каких-либо ее важных реплик, поскольку у нее были небольшие дела. это отодвинуло бы его на задний план, если бы ей пришлось. С этими словами она высоко приподняла юбку и поправила подвязку. В нескольких сценах Хефлина несколько раз перекатывают монету на пальцах.[9] Кирк Дуглас позже писал, что Стэнвик сначала относился к нему безразлично, пока в какой-то момент она не сосредоточилась на нем и не сказала ему: «Эй, ты довольно хорош». Дуглас, испытывая боль от того, что его игнорировали ранее, ответил: «Слишком поздно, мисс Стэнвик», но после этого они хорошо ладили.[1][9]

Через шесть месяцев после выхода фильма Майлстоун дал интервью, в котором сказал, что никогда больше не будет работать на продюсера Хэла Б. Уоллиса, потому что Уоллис хотел переснять, чтобы получить больше крупных планов Лизабет Скотт. Майлстоун отказался, посоветовав Уоллису застрелить их сам, и, по словам режиссера, Уоллис и сделал.[2]

Перед выходом в прокат рекламная кампания фильма состояла только из тизеров: в газетах появлялись объявления с надписью «Шепни ей имя!»,[9] в то время как в радиопередачах женщина неоднократно шептала «Марта Айверс».

Критический прием

Фильм получил признание современных критиков. Он имеет 100% рейтинг одобрения Гнилые помидоры, на основании 10 отзывов.[10]

Дэйв Кер из Читатель Чикаго написал в восторженном обзоре, что фильм «пронизан его виновато-либеральным увлечением властью и деньгами». И продолжил, сказав: «Режиссер Льюис Майлстоун лишь подчеркивает истерию сценария Россена, хотя его портрет города компании, переплетенный фабричной грязью и феодальной лояльностью, сделан хорошо».[11]

Награды и номинации

Джон Патрик получил Академическая награда номинация на Лучший сценарий в оригинальном фильме.[12]

Смотрите также

использованная литература

Заметки

  1. ^ а б c d Арнольд, Джереми. «Странная любовь Марты Айверс (1946)» TCM.com
  2. ^ а б Веха, Льюис интервью Лос-Анджелес Сан Зеркало (8 декабря 1946 г.), сообщается в «Записках» в Запись в каталоге Американского института кино.
  3. ^ "60 лучших сборщиков урожая 1946 года", Разнообразие 8 января 1947 г. стр. 8
  4. ^ "Каннский фестиваль: странная любовь Марты Айверс". festival-cannes.com. Получено 2009-01-06.
  5. ^ Пирс, Дэвид (29 марта 2001 г.). Правовая неопределенность: как американский закон об авторском праве делает фильмы бесхозными (mp3 в "файле3"). Сироты бури II: Документирование ХХ века. Получено 2012-01-05.
  6. ^ Дуглас, Кирк (2007) Посмотрим правде в глаза: 90 лет жизни, любви и обучения Нью-Йорк: Джон Вили. стр.21 ISBN  9780470084694
  7. ^ Томас, Тони (1991). Фильмы Кирка Дугласа. Кэрол. С. 33–36. ISBN  9780806512174.
  8. ^ "В ролях" Каталог кинофильмов Американского института кино
  9. ^ а б c d Каллахан. Дэн. (2012) Барбара Стэнвик: Чудо-женщина Университетское издательство Миссисипи. стр. 151-153 ISBN  9781617031847
  10. ^ "Странная любовь Марты Айверс (1946)". Гнилые помидоры. Фанданго Медиа. Получено 14 ноября, 2020.
  11. ^ "Странная любовь Марты Айверс". Читатель Чикаго. 2000-01-01. Получено 2020-11-14.
  12. ^ Странная любовь Марты Айверс (1946) - номинации на Oscars.org

внешние ссылки