Тише (Баффи Истребительница вампиров) - Hush (Buffy the Vampire Slayer)

"Тише"
Баффи истребительница вампиров эпизод
Эпизод нет.4 сезон
Эпизод 10
РежиссерДжосс Уидон
НаписаноДжосс Уидон
КинематографияМайкл Гершман
Код продукции4ABB10
Дата выхода в эфир14 декабря 1999 г. (1999-12-14)
Продолжительность44 минут
Внешний вид (а) гостя
Хронология эпизодов
← Предыдущий
"Что-то синее "		Следующий →
"Обреченный "
Баффи истребительница вампиров (4 сезон)
Список Баффи истребительница вампиров эпизоды

"Тише"- десятый эпизод в четвертый сезон сериала о сверхъестественной драме Баффи истребительница вампиров (1997–2003). Его написал и поставил создатель сериала. Джосс Уидон Первоначально эфир в США состоялся 14 декабря 1999 г. Телевизионная сеть WB. Прочитав критическую реакцию на сериал, в котором диалоги были названы самым успешным аспектом шоу, Уидон решил написать эпизод, почти полностью лишенный речи. Из всех 44 минут "Hush" всего около 17 минут диалога.

В "Hush" группа сказочных гулей по имени "Джентльмены" приходит в город и крадет голоса каждого, не давая им кричать, когда Джентльмены вырезают им сердца. Баффи и ее друзья должны молча общаться друг с другом, пытаясь понять, почему никто не может говорить, и найти того, кто убивает горожан. Они также должны найти способы выразить свои чувства друг к другу и сохранить некое подобие контроля, пока город погружается в хаос.

Эпизод получил высокую оценку, когда вышел в эфир, и стал единственным эпизодом во всем сериале, номинированным на премию. Премия Эмми за выдающийся сценарий драматического сериала; он также получил номинацию за выдающуюся кинематографию для серии с одной камерой (Майкл Гершман ). «Тишина» обращается к ограничениям и возможностям языка и общения, а также к разрушению общества, когда общение прерывается. Джентльменов часто считают одними из самых устрашающих злодеев сериала, а эпизод часто включается в списки лучших из лучших. Баффи истребительница вампиров.

участок

Во время лекции в колледже, где доктор А. Мэгги Уолш обсуждает разницу между языком и общением, Баффи снится сон, в котором Райли целует ее. Их прерывает молодая девушка, держащая отличительный ящик, поет загадочную рифму о «Джентльменах». Райли и Баффи разговаривают после урока и почти целуются, но не могут замолчать. Они уходят, когда становится неловко. Баффи звонит Джайлз рассказать ему о своем сне и деталях стишка маленькой девочки.

В квартире Джайлза Ксандер и Аня спорить, поскольку Аня пытается заставить Ксандера сказать ей, что она для него значит. Он не может ей ответить. Ива посещает собрание группы Викка в кампусе, надеясь встретить других, которые разделяют ее интерес к изучению колдовства, но разочаровывается, когда они говорят только о выпечка продаж. Уиллоу поднимает тему заклинаний, но ее наказывают за то, что она потворствует стереотипу о ведьмах, выполняющих магию. В группе застенчивая женщина, Тара Маклай, начинает говорить, чтобы поддержать предложение Уиллоу, но замолкает, когда внимание обращается на нее.

В ту ночь, когда Саннидейл спит, белые огоньки плывут изо рта каждого человека на колокольню, где они оседают в коробке из сна Баффи, и на них смотрят омерзительные скелеты с металлическими зубами и безупречными черными костюмами. Утром Баффи и Уиллоу обнаруживают, что не могут говорить, и заметно расстраиваются; вскоре они обнаруживают, что никто не может говорить. Группа собирается у Джайлза, где они видят, что в новостях сообщается, что Саннидейл страдает эпидемией ларингита. Баффи и Райли, обеспокоенные тем, что начнется хаос, обнаруживают, что друг друга пытаются поддерживать порядок на улицах. Впервые Баффи видит Райли в его военизированной роли агента Инициативы; он, в свою очередь, не знает, что она Убийца. Они обмениваются взглядами, а затем их первый поцелуй, прежде чем расстаться, чтобы продолжить свои усилия.

На следующую ночь гули покидают колокольню и плывут в город в сопровождении деформированных миньонов в смирительных рубашках. Они стучат в дверь студента. Когда он открывает ее, проснувшись, они удерживают его и вырезают ему сердце, пока он тщетно пытается кричать. В квартире Джайлза его приехавшая подруга Оливия напугана одним из Джентльменов за окном Джайлза. На следующее утро в классе кампуса Джайлз использует серию прозрачные пленки чтобы объяснить другим, что Джентльмены крадут голоса горожан, чтобы никто не мог кричать, когда они собирают нужные им сердца, и что фольклор указывает на то, что они были побеждены раньше, когда кричала принцесса: единственное, что убьет их, - это живая человеческий голос.

В тот вечер Аня засыпает на софе Джайлза, пока Шип берет из холодильника кружку крови. Ксандер входит в квартиру Джайлза, когда Спайк с мокрым от крови ртом наклоняется, чтобы поднять что-то, что он уронил перед диваном, на котором спит Аня. Предполагая, что Спайк укусил и выпил у Ани, Ксандер яростно избивает его, пока Аня не просыпается и не останавливает его; взволнованная тем, что он борется, чтобы защитить ее, Аня жестом показывает, что они должны пойти на секс.

Сама Тара находит заклинание, которое поможет городу вернуть голоса, и выходит, чтобы показать его Уиллоу. По пути в общежитие Уиллоу она спотыкается, оборачивается и видит плывущих к ней Джентльменов. В общежитии Уиллоу она отчаянно стучит в двери, которые никто не открывает; Джентльмены неуклонно преследуют ее. Уиллоу слышит, как Тара в панике сбивает холл, и выходит из комнаты, когда Тара вбегает в нее, заставляя их обоих кувыркаться. Они запираются в прачечной и пытаются забаррикадировать дверь торговым автоматом, но это слишком тяжело для них. Уиллоу, раненая, садится и концентрируется на перемещении машины с телекинез; она терпит неудачу, но Тара видит, что она делает. Они сжимают руки, и машина стремительно движется по комнате, блокируя дверь.

Во время патрулирования Райли замечает тени на колокольне и отправляется на разведку. Баффи находит двух миньонов Джентльменов, убивает одного и бежит за другим. Райли пробивается на колокольню, и пока он сражается, Баффи врезается в окно, сражаясь. Он поворачивается к атаке и оказывается лицом к лицу с Баффи. Она борется, а он неподвижно смотрит. Когда миньон прижимает ее к земле, она видит и узнает коробку из своего сна и дико жестикулирует, чтобы Райли уничтожила ее. Когда он это делает, украденные голоса ускользают. Когда ее голос вернулся, Баффи кричит, пока головы Джентльменов и их миньонов не взорвутся.

На следующий день Тара говорит Уиллоу, что она особенная и обладает значительной силой. Райли приходит навестить Баффи в ее комнате в общежитии, и они сидят лицом друг к другу, ничего не говоря.

Производство и написание

Когда люди перестают говорить, они начинают общаться. Язык может мешать общению из-за языковых ограничений. Как только вы что-то говорите, вы исключаете любую возможность того, о чем говорите. Мы также используем язык, чтобы отделиться от других людей.

Джосс Уидон, DVD аудио-комментарий к "Hush"[1]

Стремление Джосса Уидона к созданию "Hush" было его реакцией на то, что он услышал, что основная причина БаффиУспехом был диалог. Он чувствовал, что как режиссер он застаивается, превращаясь в «халтурщика», снимая шаблонные эпизоды. Уэдон был склонен так сильно концентрироваться на визуальных аспектах производства сериала, что его отчитывали руководители Fox в более ранних сезонах.[1] Таким образом, написание и продюсирование "Hush" зависело почти исключительно от визуальных эффектов, а не от диалогов, перспектива, которую Уидон нашел ужасающей, обеспокоенной тем, что зрители сочтут этот эпизод скучным. Очень похоже на финал четвертого сезона "Беспокойный "- который почти полностью состоял из сцен из снов - и мюзикла шестого сезона"Еще раз с чувством ", Уэдон был уверен, что ему не удастся представить шоу в таком новом ключе. Изначально это должен был быть эпизод, в котором Райли и Баффи занимаются сексом, и Уидон утешился этим планом, потому что знал, что люди не будут возражать против этого. тишина, но в конце концов он решил, что персонажам еще рано спать вместе, и отказался от этой идеи.[1]

Джентльмены, которых автор сериала назвал «самыми жуткими злодеями, которых мы когда-либо видели» Дуг Петри,[2] были вдохновлены кошмаром, который видел Уидон в детстве, в частности, когда он лежал в постели и к нему приблизился парящий монстр. Уидон создал "Джентльменов" как нечто Братья Гримм сказка, намереваясь, что они будут пугать детей - монстров, которые вырезают сердца людей, улыбаясь при этом. Носферату, Булавочная головка из Восставший из ада, и Мистер Бернс из Симпсоны все служили физическими моделями для Джентльменов. Элегантно Викторианский в костюме и манере поведения Уидон особенно тревожил их вежливость и грацию. Их металлические зубы были вдохновлены пересечением викторианской культуры с высотой Индустриальный век,[3] эра, которую Уидон считает «классически жуткой».[1] За Баффи исследования ученый Ронда Уилкокс, Джентльмены и их смирительная рубашка - одетые миньоны, которые неуклюже махают, вращаются и приседают во время движения, олицетворяют классовое неравенство и патриархат: джентльмены в своих викторианских костюмах легко двигаются, чтобы выполнить то, что они намеревались сделать, в то время как их миньоны, которых назвал Уидон лакеи », делают« грязную работу ».[2][4]

Джентльменов в полных костюмах было страшно смотреть на актеров и съемочную группу при дневном свете; Дуг Джонс (справа), который сыграл самого высокого из них, без макияжа

Дуг Джонс и другие актеры, сыгравшие Джентльменов, имели предыдущий опыт выступлений в роли монстров и были профессиональными мимы также. Это придавало им элегантную грацию, особенно движения рук. Их плавающий эффект был достигнут путем подвешивания их к кранам с помощью проводов (удаленных цифровым способом при постпроизводстве) или путем натягивания на тележках. Актеры сочли, что актеры в гриме и костюмах устрашают средь бела дня, а Уидон был настолько впечатлен физическими движениями Джентльменов, что признал в комментарии на DVD, что его издевательства над мимами в целом «снизились примерно на 40%. "после того, как был снят эпизод.[1][3][5]

Как новички в Банде Скуби, Тара Маклай и девушка Джайлза Оливия (Пина Оруч ) не имеют опыта обращения с монстрами, и были привлечены для выражения «настоящего детского ужаса». Уиллоу после трех сезонов стала значительно увереннее, найдя свою интеллектуальную и эмоциональную нишу в колледже, и поэтому больше не проявляла того ужаса, который у нее когда-то был; Тара, застенчивая, неуверенная в себе и непривычная к подобным переживаниям, восполнила пробел, созданный взрослением Уиллоу. По словам эссеиста Баффи Патрика Шейда, страх Тары и Оливии «усиливает наше чувство уязвимости и, таким образом, делает эти сцены более пугающими».[6] Джосс Уэдон сказал, что один из его любимых кадров в этой серии - испуганная реакция Оливии на джентльменов, парящих у ее окна и злобно смотрящих на нее.[1]

Тара стала регулярно повторяться персонажем на протяжении четвертого, пятого и шестого сезонов, в конечном итоге став девушкой Уиллоу в первых долгих лесбийских отношениях на американском телевидении. Сценаристы решили заменить Сет Грин, который играл Оза, ликантропного парня Уиллоу, после того, как объявил, что уйдет в начале четвертого сезона.[7] В то время они не подозревали, что отношения между Уиллоу и Тарой станут романтическими, но, по словам Уидона, игра и поведение Бенсона «приняли решение за нас». Сценаристы хотели создать сцену, в которой Тара и Уиллоу перемещают торговый автомат, работая вместе «чувственно и мощно», и «очень вдохновляющее заявление о любви; что два человека вместе могут достичь большего, чем когда они одни». Уидон считает эту сцену одним из «самых романтичных образов, которые мы снимали в фильме» в ходе сериала.[1] Взаимодействие Бенсона и Ханнигана было достаточно впечатляющим, поэтому в двух эпизодах дружбы Тары и Уиллоу Уидон отвел актеров в сторону и сообщил им, что их отношения станут романтическими.[8]

Эпизод - дань уважения немым фильмам, которые шли в кинотеатрах под музыкальное сопровождение.[9] и 27 минут полностью без диалогов. Чтобы выразить то, о чем не говорится, используется несколько типов музыки; музыка выступает в роли рассказчика. Во время презентации Джайлза он играет записанную версию Камиль Сен-Санс ' Танец ужаса. Тема любви Баффи и Райли впервые представлена, когда они целуются в этом эпизоде. Это сочинение Кристоф Бек - кто сочинил партитуры для Баффи регулярно - радовал Джосса Уидона больше, чем любовная тема Баффи и Энджел. Он считал тему Баффи-Райли более взрослой, но немного более странной и синей, чем тема Баффи-Ангел: предсказание того, как будут развиваться отношения между Баффи и Райли.[10]

Темы

Язык

"Hush" исследует проблемы, связанные с ограничениями и преимуществами языка и общения. Во время первого акта эпизода персонажи представлены как подавленные языком, который используется неправильно, как белый шум, и используется как средство избежать истины. Многие разговоры между персонажами, даже те, которые кажутся несущественными для сюжета эпизода или общей истории шоу, так или иначе связаны с различными аспектами или формами общения. Уэдон заявил, что он не осознавал, насколько «неизбежно связной» была эта тема, до тех пор, пока сценарий не был завершен.[1] Баффи и Райли не могут действовать в соответствии со своим влечением, потому что они не могут перестать болтать, в первую очередь для того, чтобы скрыть свои истинные личности друг от друга, но также и для того, чтобы не сблизиться эмоционально. Ксандер не может или не желает выразить то, что Аня для него значит, а Аня, еще не знакомая с людьми, использует грубый, часто грубый язык, который дистанцируется от всех других персонажей. Джайлз отчаянно хочет, чтобы остальные замолчали. Уиллоу считает женщин из группы Викки бессмысленными, а позже жалуется Баффи: «Говорите, все болтайте. Бла-бла, Гайя. Бла-бла, луна, менструальная жизненная сила. Знаете, после пары сеансов я надеялся, что мы займемся чем-то настоящим. , но..."[6][11] Эти псевдо-разговоры - вот что Баффи эссеисты Элис Дженкинс и Сьюзан Стюарт называют "локутивные акты ": язык, который имеет смысл, но не привлекает слушателя.[12]

Столкнувшись, наконец, с потерей речи, персонажи с готовностью выражают то, что чувствуют. Баффи и Райли, после серии движений бровей и простых вопросов, могут целоваться спонтанно. Действия Ксандера очень четко направлены на защиту Ани и наказание Спайка за причинение ей вреда, и аналогично, в считанные секунды сомнения Ани в отношении того, что Ксандер чувствует к ней, исчезли, и она немедленно снова стала к нему привязана. Тара, охваченная застенчивостью во время выступления во время встречи в Викке, легко выражает смелость, касаясь Уиллоу, и Уиллоу понимает, что наконец-то нашла человека, который понимает и разделяет то, что она ищет.[6]

Без речи Скуби прибегают к жестам или письму. Юмористические неправильные представления возникают из-за этого жестикуляции, когда, например, Баффи изображает вождение в столбе - как будто убивает вампира - слишком близко к ее тазу, заставляя Скуби думать, что она предлагает мастурбировать, чтобы избавить город от Джентльменов. На колокольне, пока Баффи и Райли сражаются с Джентльменами, Баффи указывает, что Райли должна разбить коробку из своего сна. Он неправильно понимает и разбивает банку рядом с ней, смотрит вверх и усмехается, ожидая одобрения Баффи.[12] Неуклюжесть жестов персонажей прямо контрастирует с изяществом Джентльменов, которые легко общаются с помощью жестов и других визуальных сигналов. Их общение простое и прямое: кивки, наклоны головы и движения рук достигают именно того, чего они хотят. Скуби, однако, сбиты с толку и достигают противоположного цели. Когда их заставляют молчать, они также становятся бесполезными, не зная, как сражаться с Джентльменами.[6] По словам двух Баффи Эссеисты, часть ужаса, вызванного появлением «Джентльменов», - это тишина, которая делает жителей Саннидейла беспомощными и легкими жертвами.[11]

Дженкинс и Стюарт утверждают, что из-за потери речи общение в «Тишине» трансформируется из бессмысленной фразеологии в перлокутивный: действия, в которых идеи преобразуются в мгновенный смысл и действие. Крик, издаваемый Баффи, чтобы уничтожить Джентльменов, имеет для них серьезные последствия, хотя и не имеет реального значения. Даже то, что Тара записывает номер комнаты Уиллоу перед тем, как пойти в общежитие, сообщает, что она думала об Уиллоу и желает ее найти. Этот поступок подтверждает и Таре, и публике, что она интересуется Уиллоу.[12]

Сообщество

Хотя Саннидейл давно знаком с демонами и монстрами, населявшими город и питавшимися его жителями, в этом эпизоде ​​условности, из-за которых социальные функции настолько нарушены необъяснимой тишиной, что приводит к значительному хаосу, достаточному для того, чтобы и Райли, и Баффи ушли. в патруле для поддержания порядка. Баффи и Уиллоу идут по знакомой улице, взявшись за руки и легко напуганные, и видят, что банк закрывается, а посетители бегут в винный магазин, который явно открыт. Нарушение порядка также вызывает внезапный религиозный пыл; группа людей собралась на улице, чтобы читать Библию (Открытие 15: 1 написано на вывеске - намек на семь ангелов с семью казнями, поскольку есть семь джентльменов, по словам автора Никки Стаффорд.[7]). Оппортунистический капиталистический пыл приводит к тому, что человек продает по завышенным ценам. доски для сухого стирания.[12] Сообщество, отмечает Патрик Шейд (со ссылкой на социолога Джордж Герберт Мид ), состоит из таких институтов, как язык, религия и экономика. Когда одно учреждение исчезает, жители Саннидейла начинают больше зависеть от других. Однако в большинстве случаев люди изолированы друг от друга во время тишины. Даже Скуби обнаруживают, что их узы пошатнулись, поскольку они не могут использовать остроумную шутку, которая пометила их как группу до сих пор. (Эта неловкость распространилась даже на актеров: первой безмолвной сценой, которую испробовал весь актерский состав, было собрание Скуби в квартире Джайлза после того, как выяснилось, что все обитатели Саннидейла потеряли голос. Потребовалось несколько репетиций, поскольку сцена вышла несвоевременно, с все актеры испытывают проблемы с отыгрыванием друг друга без использования словесных реплик или пантомимизируют друг друга.[1]Без общего языка, на который можно было бы прибегнуть, Скуби вынуждены полагаться на свою общую историю, чтобы помочь им выздороветь достаточно хорошо, чтобы иметь возможность действовать.

Разговор с этой изоляцией и неэффективностью гласит: восстановить голоса жителей Саннидейла. Шейд заявляет, что этот аспект эпизода придает ему политический оттенок.[6] Ноэль Мюррей из А.В. Клуб пишет, что молчание, навязанное Джентльменами, является метафорой распространения зла: «Когда инакомыслие подавляется, или люди не говорят правду, или когда мы просто отвлекаемся на другие заботы, все может выйти из-под контроля».[13] Официальные лица в сериале, такие как директор школы, мэрия и полицейское управление Саннидейла, неоднократно либо подстрекают к местному злу города, либо предпочитают не слышать о нем. Во время "Hush" в квартире Джайлса Скуби слушают диктор, сообщающий, что городские власти объясняют тишину тем, что вакцина против гриппа пошла не так, что привело к массовому ларингиту. Уилкокс пишет: «[Как] много раз мы увидим, что власть имущие будут хранить такое молчание, пока зло продолжается? Неудивительно, что слуги [Джентльменов] носят смирительные рубашки; их одежда предполагает безумие такого поведения - притворство цивилизованности. вежливость в то время как убийство допускается, это само собой разумеющееся ".[14]

Сказки

Два других эпизода в Баффи canon также основаны на сказках или содержат их элементы: "Убит смертью ", где только больные дети могут увидеть демона, высасывающего их жизни, и"Имбирный пряник ", где демон принимает форму Гензель и Гретель создать моральная паника в Саннидейле. «Тишину» часто сравнивают с этими эпизодами, потому что они содержат похожие элементы. Уидон задумал Джентльменов быть монстрами, подобными братьям Гримм, с Джайлзом, играющим роль мудреца, принцессой Баффи,[15] и Тара, «маленькая девочка, блуждающая по лесу».[1] Однако в этом воплощении Баффи безрассудный принцесса, чей крик спасает город. (Джосс Уэдон сообщил в комментарии к DVD, что настоящий крик был дублирован другим актером.) дама в беде она - герой, пробив заколоченное окно на колокольне, затем схвативший веревку и перелетев через комнату, чтобы убить одного из лакеев Джентльменов, разбив ее ногу ему в грудь.

Во многих Баффи эпизоды, понимание того, почему появилось зло, важно знать, как с ним бороться, но причины прибытия Джентльменов и их потребности захватить семь человеческих сердец никогда не раскрываются; они просто есть. Судя по прозрачным пленкам Джайлза, они могут появиться в любом городе. Несколько Баффи Ученые утверждают, что в «Тишине» очевиден сексуальный элемент, подобный тому, что представлен в классических сказках. Баффи часто снятся вещие сны, и именно во сне она впервые видит одного из Джентльменов; она видит вспышку его лица, когда Райли касается ее плеча. До этого Баффи была сексуально близка только дважды: с вампиром. Ангел, чьи занятия любовью стоили ему души, а распутство Паркер Абрамс. Райли заметно отличается от обоих, и тревога Баффи по поводу сближения с ним, по словам ученых, либо вызывает Джентльменов в Саннидейл, либо представлена ​​ими.[16] Джентльмены совершают убийства, разрезая сундуки и вынимая сердца, проникающие действия. Во сне Баффи Райли говорит: «Если я поцелую тебя, солнце зайдет», и когда он это сделает, наступит ночь, как если бы Баффи переступила порог. Поцелуй Райли создает физическую и эмоциональную близость, но также инициирует умственное, интуитивное познание: в этом эпизоде ​​Баффи узнает о секретной роли Райли как члена Инициативы.[17] Пороговые образы снова используются, когда Тара и Уиллоу блокируют дверь своими совместными усилиями, закрывая Джентльменов.[18]

Прием

Когда эпизод изначально транслировался в США 14 декабря 1999 г., он получил признание. Рейтинг Nielsen из 4.1 и Поделиться из 7, что означает, что примерно 4,1 процента всех домохозяйств, оборудованных телевизором, и 7 процентов домохозяйств, смотрящих телевизор, были настроены на этот эпизод. Эпизод занял пятое место в своем временном интервале и 93-е место среди телетрансляций за неделю с 13 по 19 декабря 1999 года. Это была самая просматриваемая программа на WB в тот вечер и вторая по популярности программа на этой неделе, уступая Седьмое небо.[19]

"Hush" получил высокую оценку, когда он вышел в эфир, не только из-за рискованного представления зрителям длительного молчания, но и из-за пугающих качеств "Джентльменов". Роберт Бьянко из USA Today комментирует: «(i) в среде, в которой продюсерам, как правило, наскучивают их собственные творения, они либо разбивают их, либо ведут во все более причудливом направлении, Уидон продолжает находить новые способы сделать свой сказочно развлекательный сериал богаче и убедительнее. без слов он - сокровище телевидения ".[20] в Гражданин Оттавы Чак Барни пишет: «Я подумал, потеряет ли этот чрезвычайно занимательный культовый фаворит немного крахмала, когда наш любимый маленький убийца перейдет в колледж. Но, к счастью, он продолжает покорять нас тем, как ловко переключается между жанрами комедии и ужаса. и романтика. Недавний немой эпизод (Тишина) был великолепен ».[21] Алан Сепинуолл в Стар-Леджер называет это «великолепно смелым эпизодом», объясняя, «что делает его особенно храбрым, даже когда Баффи в этом году не удалось добиться значительных результатов, шоу все еще могло обойтись остроумными диалогами, которые почти отсутствуют после первых нескольких сцен. Уидон находит способы обойти это, и несколько актеров - в частности, Энтони Хед в роли ученого Джайлза и Элисон Ханниган в роли нервной ведьмы Уиллоу - оказались удивительно выразительными немыми комиками ».[22]

Точно так же в New York Daily News Дэвид Бианкулли заявляет, что этот эпизод является «настоящим проявлением силы и еще одним изобретательным триумфом для этого сильно недооцененного сериала».[23] Брайан Кортис в Австралии Воскресный век соглашается и пишет, что "Hush" - это "(c) рычаг, хорошо написанный и ярко направленный ... Баффи в лучшем виде".[24] Роберт Хэнкс из Независимый в Великобритании пишет, что "Баффи истребительница вампиров"Тише", в большинстве недель самая смешная и умная программа на телевидении, достигла новых высот ».[25] Ноэль Мюррей в А.В. Клуб называет это "эпизодом, не похожим ни на один другой, с яркой музыкой и одними из самых действительно тревожных изображений, которые я когда-либо видел на Баффи."[13] Эпизод вошел в число 13 самых страшных фильмов или телешоу по версии Salon.com и оправдывается Стефани Захарек, которая заявляет, что это «сканирование точно так же, как один из тех вялых снов, в которых вы пытаетесь закричать, но не можете. Они есть у всех, и все же то, как жуткая тишина« Hush »втягивает вас в , вы чувствуете, что это личное и однозначно ваше собственное переживание ".[26]

«Тишина» была единственной серией всего Баффи серия будет номинирована на Премия Эмми в категории «Написание драматического сериала».[27] Он также получил Премия Гильдии писателей Америки номинация.[28] После финала сериала в 2003 году "Hush" продолжал получать похвалы. Лиза Розен в Лос-Анджелес Таймс заявляет, что этот эпизод - «один из самых ужасных часов на телевидении».[29] Smashing Magazine посчитал "Тише" одним из десяти лучших телевизионных эпизодов, вдохновляющих на творчество.[30] Кейт Макдаффи из ТВ команда назвал его лучшим эпизодом с Баффи в сериале, написав: «(i) если кто-то, кто никогда не видел Баффи (богохульство!), попросил меня показать им только один эпизод шоу, чтобы они зацепились, вот и все».[31] TV.com назвал его четвертым самым пугающим эпизодом в истории телевидения.[32]

Джаретт Визельман из New York Post перечислила сцену, в которой Баффи изображает ставку «Джентльменов» и ее юмористические недоразумения другими персонажами, в пятерку лучших Баффи моменты, особенно восхваляющие комедийную игру Сары Мишель Геллар (Баффи).[33] Никки Стаффорд, автор Укуси меня! Неофициальное руководство по Баффи Истребительнице вампиров пишет, что "Hush" - это "умопомрачительный" и "один из лучших телевизионных часов когда-либо".[7] По мнению исследователя Баффи Роз Кавени, главной причиной успеха «Тишины» были актерские качества главных героев.[34] "Тише" - любимый эпизод Элисон Ханниган (Уиллоу) Баффи серии,[35] и тот, который Николас Брендон (Ксандер) считает самым пугающим. Автор сериала Джейн Эспенсон заявил, что эпизод "переопределил то, что может делать эпизод телевидения".[2]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j Уидон, Джосс (10 июня 2003 г.). Баффи Истребительница вампиров: полный четвертый сезон; DVD-комментарий к эпизоду "Тише". [DVD]. 20 век Фокс.
  2. ^ а б c Баффи Истребительница вампиров: полный четвертый сезон; Короткометражка "Тише". (10 июня 2003 г.) [DVD]. 20 век Фокс.
  3. ^ а б Стаффорд, стр. 228.
  4. ^ Уилкокс, стр. 150–151.
  5. ^ Джонс, Дуг (октябрь / ноябрь 2004 г.) "Звук тишины ", Баффи Журнал Истребительницы Вампиров (размещено на dougjonesexperience.com). Проверено 11 июня, 2010.
  6. ^ а б c d е Тень, Патрик (2005). "Кричать, чтобы быть услышанным: напоминания и идеи о сообществе и общении в 'Hush' В архиве 17 июля 2011 г. Wayback Machine ", Международный онлайн-журнал исследований Баффи. Проверено 10 июня 2010 года.
  7. ^ а б c Стаффорд, стр. 227.
  8. ^ Бирнс, Линдси (8 июня 2010 г.). Интервью с Эмбер Бенсон, Afterellen.com. Проверено 13 июня, 2010.
  9. ^ Аттинелло и другие., п. 82.
  10. ^ Аттинелло и другие., п. 71–72.
  11. ^ а б Уилкокс и Лавери, стр. 73–74.
  12. ^ а б c d Дженкинс, Алиса и Стюарт, Сьюзан (2003). "Расширяйте свой разум: нестандартные перлокутивные действия в 'тишине' В архиве 6 июля 2011 г. Wayback Machine ", Международный онлайн-журнал исследований Баффи. Проверено 10 июня, 2010.
  13. ^ а б Мюррей, Ноэль (14 августа 2009 г.). «Тише» и др. АВ клуб. Проверено 14 июня, 2010.
  14. ^ Уилкокс, стр. 160.
  15. ^ Уилкокс, стр. 148–149.
  16. ^ Уилкокс, стр. 152–156.
  17. ^ Уилкокс и Лавери, стр. 169–171.
  18. ^ Уилкокс, стр. 157.
  19. ^ Рэй, Кеннет (3 января 2000 г.). "BroadcastWatch. (Программирование). (Рейтинги телеканалов, 26 февраля - 4 марта 2001 г.) (включая статистические данные)", Радиовещание и кабельное телевидение. (Reed Business Information, Inc.).
  20. ^ Бьянко, Роберт (14 декабря 1999 г.). «Уголок критика», USA Today, п. 12D.
  21. ^ Барни, Чак (23 декабря 1999 г.). «Сопрано достигли пика на телевидении 1999 года: не все программы в этом году были мусором. Чак Барни представляет свой список 10 лучших программ и выделяет их своим выбором из 10 худших шоу 1999 года», Гражданин Оттавы, п. F2.
  22. ^ Сепинуолл, Алан (14 декабря 1999 г.). "All TV - Баффи теряет голос, приобретает магию", Стар-Леджер (Ньюарк, Нью-Джерси).
  23. ^ Бианкулли, Дэвид (21 марта 2000 г.). "ТВ сегодня вечером", New York Daily News, п. 78.
  24. ^ Куртис, Брайан (16 апреля 2000 г.). «Еще раунд, еще одна мечта; основные моменты», Воскресный век (Мельбурн, Австралия), стр. 5.
  25. ^ Хэнкс, Роберт (22 декабря 2000 г.). «Телевизионное обозрение». Независимый (Лондон), стр. 18.
  26. ^ "Действительно страшные вещи ", Salon.com (31 октября 2002 г.). Проверено 14 июня 2010 г.
  27. ^ Адалян, Джозеф и Шнайдер, Майкл (21 июля 2000 г.). «Первая семья берет верх над мафией:« Крыло »,« Сопрано »получают по 18 номинантов на Эмми», Ежедневное разнообразие, п. 1.
  28. ^ Шнайдер, Майкл (21 января 2001 г.). «Босс« Баффи »проложил себе путь к большой ставке», Ежедневное разнообразие, п. 1.
  29. ^ Розен, Лиза (20 мая 2003 г.). "R.I.P. 'Buffy': вы сделали ставку на конвенцию"; Лос-Анджелес Таймс, п. E1.
  30. ^ Лазарис, Луи (13 апреля 2009 г.). Уникальные серии сериалов, вдохновляющие на творчество, Smashing Magazine. Проверено 13 июня, 2010.
  31. ^ Макдафи, Кит (24 октября 2005 г.). Пятерка (пятью): Лучшие серии Баффи, Телекомпания. Проверено 13 июня, 2010.
  32. ^ Лоусон, Ричард (26 октября 2009 г.). Пять самых страшных эпизодов в истории телевидения В архиве 30 октября 2009 г. Wayback Machine, TV.com. Проверено 13 июня, 2010.
  33. ^ Виссельман, Джаретт (14 апреля 2010 г.). Топ 5 лучших моментов Баффи В архиве 17 апреля 2010 г. Wayback Machine The New York Post. Проверено 13 июня, 2010.
  34. ^ Кавени, стр. 3.
  35. ^ Сусман, Гэри (19 октября 2005 г.). Любимые серии "Баффи" Элисон Ханниган, Entertainment Weekly. Проверено 13 июня, 2010.
Библиография
  • Аттинелло, Пол; Halfyard, Джанет; Рыцари, Ванесса (ред.) (2010). Музыка, звук и тишина в Buffy the Vampire Slayer, Ashgate Publishing, Ltd. ISBN  978-0-7546-6042-2
  • Кавени, Роз (редактор) (2004). Чтение Истребителя вампиров: новое, обновленное, неофициальное руководство по Баффи и Ангел, Таурис Парк Мягкие обложки. ISBN  1-4175-2192-9
  • Стаффорд, Никки (2007). Укуси меня! Неофициальное руководство по Баффи Истребительнице вампиров, ECW Press. ISBN  978-1-55022-807-6
  • Уилкокс, Ронда (2005). Почему Баффи имеет значение: Искусство Баффи, истребительницы вампиров, И. Б. Таурис. ISBN  1-84511-029-3
  • Уилкокс, Ронда и Лавери, Дэвид (ред.) (2002). Борьба с силами: что на кону в "Баффи - истребительница вампиров", Rowman and Littlefield Publishers. ISBN  0-7425-1681-4
  • Йеффет, Гленн (редактор) (2003). Семь сезонов Баффи: авторы научной фантастики и фэнтези обсуждают любимое телешоу, Benbella Books. ISBN  1-932100-08-3

внешняя ссылка