Фрэнсис Эджинтон - Francis Eginton

О его племяннике-гравере см. Фрэнсис Эгинтон (гравер).

Восточное окно Церковь Святого Павла, Бирмингем, Бирмингем (1791).

Фрэнсис Эджинтон (1737–1805),[1], иногда пишется Эггинтон, был английский художник по стеклу.[2] Он расписывал окна соборов, церквей, часовен, величественных домов и т. Д. По всей стране, всего оставив 50 больших работ; его работы также экспортировались за границу. Его шедевр Обращение апостола Павла, для восточного окна Церковь Святого Павла, Бирмингем. Он также разработал метод механического воспроизведения картин.

Ранняя жизнь и карьера

Эгинтон был внуком настоятеля Экингтон, Вустершир, и был обучен как эмальщик в Билстон. В молодости он работал у Мэтью Бултон на Сохо Мануфактура. В 1764 году Эгинтон работал декоратором в японские товары, но также много работал в моделировании. В течение следующих нескольких лет Бултон собрал в Сохо ряд талантливых художников, в том числе Джон Флаксман и Джеймс Вятт; Эгинтон быстро стал искусным работником почти во всех областях декоративного искусства.[3]

«Механические картины» или «полиграфы»

Вид на дом мистера Эггинтона недалеко от Сохо Бирмингема (1775, художник неизвестен)

Эджинтон был партнером Болтона в производстве «механических картин» или «полиграфов». Идея для них, по всей вероятности, была взята Болтоном из процесса, модифицированного Роберт Лори (1755? -1836) из Жан-Батист Ле Принс 's'акватинта ' гравюры. Эгинтон усовершенствовал метод и применил его для изготовления цветных копий картин. Для каждой картины требовалось больше тарелок, и после того, как Эгинтон покинул печатный станок, закончил их вручную. Они были скопированы с произведений Филип Джеймс де Лутербург, Анжелика Кауфман и других художников, и варьировалась по цене от 1 фунта стерлингов. 10сек. до 21 фунта стерлингов. Самые большие из них были 40 на 50 дюймов. Иногда их принимали за оригинальные картины, хотя эти старые «полиграфы» на самом деле были почти идентичны окрашенным краскам. олеографы которые позже стали преобладающими, главное отличие в том, что последние печатались литографически.[3]

Ф. П. Смит, затем Патентный музей в Южный Кенсингтон в статье, прочитанной до Фотографическое общество Лондона в 1863 году, некоторые из этих полиграфов, хранившихся в музее, на самом деле были ранними фотографиями. Однако это утверждение было несостоятельным. Фотограф-новатор, Томас Веджвуд, действительно проводил эксперименты по копированию изображений путем воздействия света на нитрат серебра, но полученные тогда результаты не смогли бы дать изображения их размера и характера. В конце концов, этот вопрос был решен серией брошюр, написанных внуком Боултона, М. П. У. Бултоном в 1863-1855 гг., В которых он изложил весь вопрос. Кроме того, ведущий литограф Винсент Брукс смогла создать точную имитацию «земли» одного из образцов, выставленных в Южном Кенсингтоне, сделав оттиск с пластины с гравировкой акватинты на бумаге, используемой для литографии.[3][4]

Роспись по стеклу

«Картинная ветвь» бизнеса Бултона была прекращена как убыточная, убытки от этой и японской торговли составили более 500 фунтов стерлингов за 1780 г. Партнерство между Эгинтоном и Бултоном было расторгнуто. Лорд дартмут предложил предоставить Эгинтону государственную пенсию в размере 20 фунтов стерлингов в год за его работу над копированием изображений, но Бултон высказал возражения, и предложение было отозвано. Следующие год или два Эгинтон, похоже, продолжал работать в Сохо, а в 1781 году начал красить и рисовать на стекле. В 1784 году он покинул Сохо и основал собственный бизнес в Prospect Hill House (снесен в 1871 году), который стоял прямо напротив Сохо.[3][5]

До Эгинтона искусство росписи по стеклу вышло из употребления. Он возродил его и выпустил длинную серию витражей на своей фабрике в Бирмингеме. Его первой важной работой было оружие рыцари Подвязки за два готических окна в партере в Часовня Святого Георгия, Виндзор, и другие его работы включают:[3]

Эгинтон нарисовал окно (20 на 10 футов), изображающее Соломона и царицу Савскую, в банкетном зале Замок Арундел, и проделал большую работу для Уильям Бекфорд в Fonthill Abbey, в том числе тридцать две фигуры королей, рыцарей и т. д., а также множество окон, за которые ему заплатили 12 000 фунтов стерлингов. Большая часть его работ шла на экспорт, а некоторые из его лучших работ попали в Амстердам. В 1791 году он завершил то, что тогда считалось его шедевром, «Обращение святого Павла» для восточного окна Церковь Святого Павла, Бирмингем, за что получил «очень неадекватную сумму в четыреста гиней».[3]

По сути, работы Эгинтона были прозрачными пленками на стекле. Ему пришлось сделать большую часть стекла непрозрачной, чтобы скрыть характерную красоту старых окон. Выставочный зал Eginton посетили все именитые гости Бирмингема. Лорд Нельсон в сопровождении сэра Уильям и Леди Гамильтон позвонил туда 29 августа 1802 г.[3]

Личная жизнь

Его дочь вышла замуж Генри Вятт, художник; его сын, Уильям Рафаэль Эгинтон, унаследовал отцовский бизнес и в 1816 г. был назначен витражистом в Принцесса шарлотта. Его брат, Джон Эгинтон, был известным точечный гравер. Его племянник, которого также звали Фрэнсис Эджинтон, был также известным гравером.[3]

Эгинтон умер 26 марта 1805 г. и был похоронен в Old Handsworth погост.[3]

Рекомендации

  1. ^ "Фрэнсис Эгинтон". Бирмингемские музеи и художественная галерея.
  2. ^ Харрис, Джон; Хикс, Карола (2008). Открытие витража. Osprey Publishing. п. 73.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я "Эгинтон, Фрэнсис (1737-1805) ". Словарь национальной биографии. Лондон: Смит, Элдер и Ко. 1885–1900.
  4. ^ Джордж Уоллис. Призрак арт-процесса (The Art Journal, volume 5, pub. Vertue, 1866), стр. 251-5.
  5. ^ Проспект Хилл Хаус (гравюра резиденции Эгинтона - «Стаффордширский фаст-трек»)
  6. ^ Историческая Англия. "Часовня замка Вардур (1300093)". Список национального наследия Англии. Получено 25 июн 2020.
  7. ^ Л. Ф. У. Джевитт. Веджвуды и т. Д. (Лондон, Virtue Brothers, 1865 г.) стр. 354.
  8. ^ Веб-сайт Святого Павла - Особенности церкви Святого Павла В архиве 15 ноября 2012 г. Wayback Machine

внешняя ссылка