Conjunto - Conjunto

Период, термин коньюнто (Испанское произношение:[koŋˈxunto], буквально группа, ансамбль) относится к нескольким типам небольших музыкальных ансамблей, присутствующих в разных Латиноамериканские музыкальные традиции, в основном в Мексика и Куба. В то время как мексиканские коньюнто играют такими стилями, как Norteño и Tejano, Кубинские коньюнто специализируются на сын, а также его производные, такие как сальса.

Мексиканский

Мексиканская музыка коньюнто, также известная как Коньюнто Теджано, родился на юге Техас в конце 19 века, после Немецкий поселенцы представили баян. В bajo sexto пришла к аккордеону и является неотъемлемой частью звука коньюнто. Многие коньюнто сосредоточены в юго-западной части Соединенные Штаты, прежде всего в Техас и Калифорния. В Мексике термин коньюнто связан с Norteño и музыка Tejano. Поскольку теджано изначально возникло из музыки нортеньо, эта ассоциация не является полностью ложной. Однако в связи с различными культурными и социально-экономическими событиями в 1900-х годах музыканты Norteño начали открывать путь к жанру теджано как к сопряжению с коньюнто.[1]

В Соединенных Штатах и ​​Мексике оркестр коньюнто состоит из четырех основных инструментов: баян, то bajo sexto, электрический бас, а барабанная установка. Они популярны в северной Мексике и южном Техасе. Поселенцы из Германии и Восточной Европы принесли свои аккордеоны, вальсы и польки в регион, адаптированные местным населением.[2] Техасский аккордеонист Флако Хименес вероятно, самый известный музыкант конъюнто в Соединенных Штатах, с шестидесятилетней карьерой и шестью наградами Грэмми. Чулас Фронтерас - документальный фильм 1970-х годов, который показывает, как музыка стала неотъемлемой частью жизни семей южного Техаса и северной Мексики.

Другие виды мексиканского коньюнто

Jarocho

А Conjunto Jarocho это тип Мексиканский народный ансамбль. Часто он состоит из Requinto, арпа джароча, харана и леона, но может и скрипка, пандеро восьмиугольный, Quijada, маримбол или Гуиро. Его репертуар покрывает sones jarochos в 3
4, 6
8 и 4
4.

Huasteco

А Conjunto Huasteco это тип Мексиканский народный ансамбль. Часто он состоит из гитара уапангера, Харана Хуастека и скрипка, но также могут быть другие скрипки и гитары. Его репертуар покрывает sones huastecos в 3
4 и 6
8, и ранчера.

Арпа Гранде

А коньюнто де арпа гранде это тип Мексиканский народный ансамбль. Часто состоит из диатонических арфа, Мексиканская виуэла, гитара и две скрипки. Его репертуар включает музыку в жанре «планко»: «сонес планкос» в 3
4 и 6
8, и ранчера.

Calentano

А Conjunto Calentano это тип Мексиканский народный ансамбль. Часто он состоит из скрипки, гитары и тамборита, но может быть и другая скрипка, гитара панцона, гитара секста и арфа. Репертуар включает музыку калентано: sones calentanos и удовольствия, и другие музыкальные формы такие как Indias, malagueñas, peteneras, valses, polkas, pasos dobles, sones, chilenas, менуэты, ранчера и коридоры.

Кубинец

Конхунто де Арсенио Родригес c. 1949.

Кубинская музыка коньюнто была разработана в 1940-х годах известным игроком на треке. Арсенио Родригес добавив несколько инструментов ( пианино, а Тумбадора и различные трубы) к типичным сын кубано ансамбль септето. Септетос состоял из ведущего вокалиста и гитары (ов), контрабаса, бонго, маракасы и труба. Хотя истоки Conjunto Cubano можно проследить до нескольких секстет и септеты 1920-х годов, только в 1940-х годах, когда Арсенио Родригес расширил секстето Белламар, коньюнто было установлено. Однако некоторые авторы утверждают, что Conjunto Kubavana, проводимая Альберто Руисом, была самым первым кубинским коньюнто, основанным примерно в 1937 году.[3] Коньюнто контрастировал с бальный зал оркестры, то чаранги, orquestas и Danzoneras которые стали популярными благодаря лидерам групп, таким как Антонио Арканьо.[2]

Музыка Conjunto сыграла решающую роль в раннем развитии сальса. В конце 1950-х - начале 1960-х гг. Пуэрториканская музыка сцена в Нью-Йорке вращалась вокруг чаранг, таких как Чарли Палмьери Оркестр Дубони. Их музыка была в значительной степени основана на кубинских стилях, таких как мамбо, чачача и, самое главное, пачанга. Ключевой флейтист чаранги, руководитель оркестра и предприниматель Джонни Пачеко перешел с конфигурации чаранга на конъюнто в 1964 году. Однако первый коньюнто из Нью-Йорка был Эдди Палмиери "La Perfecta", дебютировавшая в 1962 году. Эти конъюнкты сыграли решающую роль в раннем развитии самого успешного на сегодняшний день латиноамериканского музыкального жанра - сальсы. В частности, введение пуэрториканских музыкальных стилей, таких как бомба и Плена Конъюнто и кубинская музыка в целом привели к тому, что сегодня известно как сальса.[2]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Рэгланд, Кэти (2009). Música Norteña: мексиканские мигранты, создающие нацию между народами. Филадельфия: Temple Press. ISBN  978-1-59213-746-6.
  2. ^ а б c Торрес, Джордж. Энциклопедия латиноамериканской популярной музыки. 2013.
  3. ^ Ордоки Гарсия, Хоакин. "Эль Конджунто Кубавана: Букварь Конджунто Сонеро де Куба ". Эренсия Латина.

дальнейшее чтение

  • Хуан Гильермо Контрерас Ариас (INAH ) (1988). Atlas Cultural de México: Música. Мексика: Grupo Editor Planeta. ISBN  968-406-121-8.

внешние ссылки