Кэрол Энн Клонаридес - Carole Ann Klonarides

Кэрол Энн Клонаридес
Родившийся1951
Вашингтон, округ Колумбия
НациональностьАмериканец
ОбразованиеНовая школа социальных исследований, Программа независимого обучения Уитни, Университет Содружества Вирджинии
ИзвестенВидео арт, кураторство, художественное письмо
НаградыНациональный фонд искусств Лила Уоллес Премия писателей Reader's Digest, Фонд Энди Уорхола, Лос-Анджелес по вопросам культуры

Кэрол Энн Клонаридес (1951 г.р.) - американский куратор, видеохудожник, писатель и консультант по искусству. Работает в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе.[1][2][3] Работала куратором в Музей искусств Санта-Моники (1997–2000) и Музей искусств Лонг-Бич (1991–95), курировал выставки и проекты для PS1 и музей современного искусства (МОМА), Laforet Музей (Токио) и Банк видеоданных, среди прочего, и был консультантом в Исследовательский институт Гетти.[1][4][3][5] Клонаридес появился как художник среди свободно определяемых Генерация изображений группа около 1980 года;[6] ее видеоработы (часто в сотрудничестве с Майклом Оуэном под названием MICA-TV) были представлены на многочисленных музейных выставках, в том числе «Видео и язык: видео как язык» (КРУЖЕВО, Общество Возрождения, 1986–7),[7][8] "документ 8,"[9] «Новые работы для новых пространств: в девяностые», (Центр искусств Векснера, инаугурационная выставка, 1989) и «Поколение картин, 1974-1984» (Метрополитен-музей, 2009), а также в таких учреждениях, как MoMA,[10] Смитсоновский институт Музей Хиршхорна,[11] Центр современного искусства, то Новый музей, Кухня, и Школа Художественного института Чикаго (2016).[12][1] Ее работы входят в постоянную коллекцию МоМА, Музей американского искусства Уитни, Музей Гетти, Центр Помпиду, Музей современного искусства Хьюстон, Museu-Fundacão Calouste Gulbenkian (Лиссабон), Национальный музей Centro de Arte Reina Sofía (Мадрид) и Национальная галерея Канады, и распространяется Банком видеоданных и Electronic Arts Intermix (EAI).[10][13][14][1]

Ранняя жизнь и карьера

Клонаридес родился в Вашингтоне, округ Колумбия. В 1972 году во время учебы в Университет Содружества Вирджинии, она переехала в Нью-Йорк и в течение года посещала Программа независимого обучения Уитни.[1][15] Она получила степень бакалавра в области живописи и гравюры (1973), еще живя в Нью-Йорке, и начала работать в различных галереях, в том числе OK Harris Gallery.[1] Клонаридес начал изучать видео во время работы в Бруклинской художественной школе музея в начале 1970-х; она организовала видеопанель «Новое поколение художников?» это включало Лиззи Борден, Пола Купер, Нил Дженни, и Джоэл Шапиро, и сняла свое первое видео, Послевыставочная депрессия, в 1975 году, документируя молодых художников Джуди Рифка, Билл Дженсен, Барбара Шварц, и Порфирио ДиДонна их первые личные встречи. Позже она работала в ночных клубах в качестве виджея (видеожокея) и представляла видеопрограммы в галереях, на чердаках и в качестве программного директора телекомпании Artists 'Television Network на кабельном телевидении Манхэттена.[4][16] В 1980 году, посещая Новую школу социальных исследований (MA, Media Studies, 1983), Клонаридес познакомился с Майклом Оуэном, и они основали MICA-TV, компанию по производству видео, специализирующуюся на создании видеороликов с участием современных художников.[1][16]

Курирование

Клонаридес проработал арт-куратором и медиа-куратором более четырех десятилетий; она была включена в список лучших кураторов Запада Лос-Анджелес Таймс и CBS Los Angeles.[17][5] В 1983 году она была куратором шоу «Одолженное время» в Баскервиль + Ватсон, объединив работы известных художников Нам Джун Пайк, Норман Роквелл и Уильям Вегман с работами начинающих художников, таких как Луиза Лоулер, Ричард Принс, и Аура Розенберг; выставка привела к тому, что ее наняли директором галереи и организовали выставки Дайк Блэр, Кэрролл Данэм, Дебора Касс, и Шерри Левин, в том числе с 1983–1997 гг.[18] Она также организовала "TV: For Real" для музея Лафорета в Токио (1989) и курировала видеопрограммы "It's Evening in America" ​​(1989) о годах Рейгана и "Альтернативный голос" для "Video Drive-" банка видеоданных. В »в Центральном парке Нью-Йорка (1990).[19][4][1]

В 1991 году Клонаридес переехал в Калифорнию, чтобы занять должность куратора медиаискусства в Музее искусств Лонг-Бич (LBMA), который был известен своей авантюрной кураторской политикой.[16][4] Она организовала видео-выставку «Зов: личные взгляды на Ближний Восток и Северную Африку» (1992), в которую вошли работы Элия ​​Сулейман и Джейс Саллум, Мона Хатум, и Мишель Одер; то Лос-Анджелес Таймс отметил шоу за его пост-Война в Персидском заливе «напоминания о тщетности и агонии войны, а также о бессмысленном уровне политической риторики и риторики, созданной средствами массовой информации».[20] Критик Кристофер Найт описал последующую мультимедийную выставку «Переселения и пересмотры: пересмотр японо-американского интернирования» с работой Маргарет Хонда, Реа Таджири и Брюс и Норман Йонемото - как «щедрый, провокационный» и привлекательный.[21][16] В "Sugar 'n Spice" (1993, куратор Норико Гамблин) приняли участие одиннадцать женщин-артистов из Лос-Анджелеса, в том числе Жакки Ден Хартог, Хиля Кидинг, Дженнифер Стейнкамп, Диана Татер, и Пэй Уайт ) и был назван критиком Кэти Кертис «подрывной анархией».[22][23] Клонаридес также организовал шоу LBMA ".Гэри Хилл: Sites Recited »(1993) - его первое исследование карьеры - и« New California Video: 1994–1995 ».[24]

С 1997 по 2000 год Клонаридес работал куратором по программированию в Музей искусств Санта-Моники. Находясь в SMMA, она организовывала перформансы и выставки для Лиза Лу, Андреа Бауэрс, Роберт Мэпплторп,[25] Пьер Юйге, и Ёситомо Нара,[26] среди прочих, и был одним из кураторов влиятельного шоу "Mise en Scene: New LA Sculpture" с Брюс Хейнли.[27][28][29][30] Независимо, она провела опрос Джорджа Стоуна в середине карьеры в Городская художественная галерея Лос-Анджелеса (2003)[31] и организовал публичную инсталляцию работы Джессики Бронсон в Старом городе. Пасадена (2004). В 2012 году она работала с Дон Каспер в "00:00 [RESET]", серию представлений и веб-сайт, спонсируемые LAX и Исследовательский институт Гетти. Она также была куратором выставки современной фотографии «Che Mondo» (2013) для муниципальной художественной галереи Лос-Анджелеса и «Alex Slade: What City Pattern?» (2013) и «Ричард Принс: Коллекция Дугласа Блэра Тернбо (1977–1988)» (2016), оба в Edward Cella Art + Architecture.[32][33][3] К 40-летию Полутекст (e) в 2014 году Клонаридис организовал повторную презентацию кинопрограммы 1978 Cine Virus, которую первоначально курировал Кэтрин Бигелоу и Майкл Обловиц, который сопровождался многодневными конференциями на обоих MoMA PS1 и CalArts REDCAT Театр.[3]

Видео работы

Клонаридес получил известность в начале 1980-х благодаря совместному производству видео с Майклом Оуэном под названием MICA-TV, в котором соединились поп-культура, телевизионные формулы и жанры, часто разрушая их, и современное искусство.[1] В более ранних работах (1981–1966) они создавали видеопортреты современных художников, такие как Синди Шерман,[34] Ричард Принс,[35] Лори Симмонс,[36] и Джон Торреано,[37] который переводил работу каждого предмета в телевизионный режим через определенные звуковые и визуальные темы и форматы, часто с чувством невозмутимого юмора [и концептуальной изысканности].[1] Они сотрудничали с художниками Дайком Блэром и Дэн Грэм и композитор Кристиан Марклай на КАСКАД / Вертикальные пейзажи (1988), постмодернистская ироническая ода современному американскому городскому и пригородному ландшафту.[38][39] Видео структурирует непрерывный поток бесшовно отредактированных и оцененных вертикальных движений - общих для работ художников - включая современные торговые центры, видео-аркады и продукты поп-культуры, и было совместным производством с Четвертым каналом Великобритании для сериала "Призраки" в Машине ".[38][40]

В более поздних работах они создали профили Вито Аккончи, Джоэл Оттерсон, Мирле Ладерман Укелес, и другие за 1989 г. Мировой Финансовый Центр выставка «Новый городской пейзаж».[41] и из Чак Клоуз (1991) и Джон Балдессари (1994) для MoMA. За Между (1990), созданный для открытия Центра искусств Векснера, MICA-TV сотрудничал с писателем Сьюзан Дэйч на современном, сломанном Готика повествование, смешанное с идеями архитектора здания, Питер Эйзенман, образы самого Центра и психоаналитических процессов.[42] МИКА-ТВ отмечен грантами Совет штата Нью-Йорк по искусству, то Национальный фонд искусств и Нью-Йоркский фонд искусств.[1]

В 1984 году Клонаридес, Лин Блюменталь, и художник Эд Пашке произвел видео Аркада, который был показан в документе 8 и на передвижной выставке «Оставить свой след: женщины-художницы выходят в мейнстрим, 1970–1985» (1989 г., Художественный музей Цинциннати ).[9][1] Artforum 's Джудит Русси Киршнер написала о переработанных теле- и кинематографических изображениях видео, съемке местности Чикаго "L" станции и компьютеризированные картины Пашке, «Вспыхивая озарениями и огнями, готовые изображения представляют собой второстепенное шоу текущих проблем, играющих на скольжении между телевизионным и реальным».[43][44] В 1990-х годах Клонаридес выпустила несколько видеороликов с Джо Леонарди вместе с шоу, которое она курировала в Музее искусств Лонг-Бич, в том числе часовой «Гэри Хилл: рассказанные места» (1994, с Гэри Хиллом), «Избранные встречи: Выборы». из постоянной коллекции LBMA »(1993) и« Переселения и исправления: пересмотр японо-американского интернирования »(1991).[24][21][16]

Письмо

Клонаридес писал об искусстве и средствах массовой информации для журналов и учреждений, включая Музей Молота,[45] Художественный музей Санта-Моники,[46] Музей искусств Лонг-Бич,[23] город Лос-Анджелес (COLA),[47][48] Фонд Дж. Пола Гетти,[49] Ars Electronica,[50] Эдвард Селла Искусство + Архитектура,[33][32] Школа визуальных искусств (Нью-Йорк),[51] и Центр фотографии в Вудстоке,[52] среди прочего. Она является автором каталогов эссе о художниках, в том числе об Анне Бялоброда,[53] Генри Кумбс,[45] Юлия Кузенс,[54] Мэг Крэнстон,[55] Теодора Варней Джонс,[56] Хиля Кидинг,[57] Нэнси Макко,[58] Ричард Принс,[33] Алекс Слейд,[32] Колин Стерритт,[59] Джордж Стоун,[60] Энди Винг,[61] Брюс Йонемото,[62][63] и Этьен Зак.[64] Ее очерки, обзоры и интервью художников и режиссеров. Мишель Одер, Уильям Ливитт, Рауль Руис, Аллен Рупперсберг, и Манго Томсон были опубликованы в Художественный журнал,[65] БОМБИТЬ,[66][67] и X-TRA,[68] среди других публикаций.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Electronic Arts Intermix. MICA-TV, Electronic Arts Intermix, Биография. Проверено 17 марта 2019 года.
  2. ^ Центр искусств Монтальво. «Кэрол Энн Клонаридес, научный сотрудник Lucas Artists», Участники, 2015. Проверено 17 марта, 2019.
  3. ^ а б c d Стеррит, Колин. Колин Стерритт, Санта-Моника, Калифорния: Griffith Moon, 2018, стр. 163–8. Проверено 14 ноября 2018 года.
  4. ^ а б c d Снег, Шона. «Художественные заметки», Лос-Анджелес Таймс, 8 декабря 1991 г. Проверено 17 марта 2019 г.
  5. ^ а б Берроуз Дена. «Лучшие кураторы искусства в Лос-Анджелесе», CBS Лос-Анджелес, 29 октября 2012 г. (Проверено 19 марта 2019 г.).
  6. ^ Эклунд, Дуглас. Поколение картин, 1974-1984 гг., Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 2009.
  7. ^ Янко-Старрелс, Жозин. «Восемь миллионов историй», Лос-Анджелес Таймс, 28 декабря 1986 г. Проверено 17 марта 2019 г.
  8. ^ Современные выставки Лос-Анджелеса. "Видео и язык: видео как язык", Выставка, 1986-7. Проверено 17 марта 2019 года.
  9. ^ а б документ 8. Документа 8, Кассель, Германия: Verlag und Gesamtherstellung, 1987. Проверено 17 марта 2019 г.
  10. ^ а б Метрополитен-музей. Кэрол Клонаридес, Художники. Проверено 17 марта 2019 года.
  11. ^ Смитсоновский институт. «Хиршхорн пересматривает 1980-е с« Совершенно новым: искусство и товары в 1980-е »». Hirshhorn Muesum and Sculpture Garden, 12 января 2018 г. Проверено 17 марта 2019 г.
  12. ^ Школа Художественного института Чикаго. "Сияющие видения: медиаискусство от SAIC, 1965 - сейчас" Programs, School of the Art Institute of Chicago, 2016. Проверено 17 марта, 2019.
  13. ^ Музей американского искусства Уитни. "MICA-TV, Синди Шерман: Интервью 1980–81", Коллекция. Проверено 17 марта 2019 года.
  14. ^ Центр Помпиду. Кэрол Энн Клонаридес, Сборник. Проверено 17 марта 2019 года.
  15. ^ Хаффман, Кэти Рэй. «Кэти Рэй Хаффман в разговоре об истории видеопрограмм в Художественном музее Лонг-Бич», К востоку от Борнео, 16 июня, 2008. Проверено 17 марта, 2019.
  16. ^ а б c d е Маккенна, Кристина. «Улучшение имиджа видеоарта: Кэрол Энн Клонаридес из музея Лонг-Бич увидела, что видео претерпело большие изменения, но в значительной степени это осталось незамеченным публикой», Лос-Анджелес Таймс, 4 июля 1992 г. Проверено 19 марта 2019 г.
  17. ^ Майерс, Холли. «Оружейный центр искусств тянется к небу», Лос-Анджелес Таймс, 20 сентября 2009 г., стр. 49. Проверено 17 марта, 2019.
  18. ^ Фрейзер, Андреа. «На месте и не на своем месте». Искусство в Америке, Июнь 1985 г., стр. 125.
  19. ^ Клонаридес, Кэрол Энн. "Альтернативный голос" Руководство по программе Video Drive-In, Нью-Йорк: SummerStage Центрального парка, 1990.
  20. ^ Кертис, Кэти. «ИНФОРМАЦИЯ И ИЗОБРАЖЕНИЯ: видеовставка: попытки исследовать проблемы Ближнего Востока, не занимая сторон», Лос-Анджелес Таймс, 2 апреля 1992 г. Проверено 17 марта 2019 г.
  21. ^ а б Рыцарь, Кристофер. «Переезды» в Лонг-Бич - щедрое провокационное шоу », Лос-Анджелес Таймс, 21 мая 1992 года. Проверено 17 марта 2019 года.
  22. ^ Кертис, Кэти. «« Сахар и пряности »: сенсорная перегрузка в Лонг-Бич: женщины-художницы предлагают открытые размышления о власти, сексе и взаимосвязи между воображением и опытом», Лос-Анджелес Таймс, 1 апреля 1993 г. Проверено 17 марта 2019 г.
  23. ^ а б Клонаридес, Кэрол Энн. Сахар и специи, Каталог, Лонг-Бич, Калифорния: Музей искусств Лонг-Бич, 1993.
  24. ^ а б Клонаридес, Кэрол Энн с Джо Леонарди. "Гэри Хилл: цитируемые места", Electronic Arts Intermix, 1994. Проверено 19 марта 2019 г.
  25. ^ Финкель, Джори. «Представлены фотографии Мэпплторпа. Будут ли они шокированы?» Лос-Анджелес Таймс, 19 октября 2012 г.
  26. ^ Пагель Давид. "Колыбельная: как раз правильная чашка чая", Лос-Анджелес Таймс, 10 апреля 2000 г. Проверено 17 марта 2019 г.
  27. ^ Художественный музей Санта-Моники. Mise en Scene: Новая скульптура Лос-Анджелеса, Лиз Крафт, Брюс Хейнли и Кэрол Энн Клонаридес, Санта-Моника, Калифорния: Художественный музей Санта-Моники, 2000. Получено 17 марта 2019 г.
  28. ^ Рыцарь, Кристофер. "Сеть иллюзий" Лос-Анджелес Таймс, 28 июня 2000 г. Проверено 17 марта 2019 г.
  29. ^ Бейкер, Кеннет. «Просто посмотрите на скульптуру, и там Лос-Анджелес», SF ворота, 27 января 2001 г. Проверено 17 марта 2019 г.
  30. ^ Roug, Луиза. «(Причудливый) объект - вещь для свежего урожая скульпторов», Лос-Анджелес Таймс, 2 января 2005 г. Проверено 17 марта 2019 г.
  31. ^ Мучник, Сюзанна. «Превращение мечты художника в« Вероятности »». Лос-Анджелес Таймс, 31 октября 2003 г. Проверено 17 марта 2019 г.
  32. ^ а б c Клонаридес, Кэрол Энн. "Прогулка в парке", очерк из каталога, выставка Алекса Слейда. В каком городе? Шаблон, в Лос-Анджелесе: Edward Cella Art + Architecture, 2013, стр. 41–43.
  33. ^ а б c Клонаридес, Кэрол Энн. «Ричард Принс, лжец и вор, написанный сообщником», эссе из каталога, Ричард Принс: Коллекция Дугласа Блэра Тернбо (1977-1988), Лос-Анджелес: Эдвард Селла Art + Architecture, 2016, стр. 21–26.
  34. ^ Electronic Arts Intermix. пейзажи Синди Шерман: интервью, МИКА-ТВ, 1980–1, Титулы. Проверено 17 марта 2019 года.
  35. ^ Electronic Arts Intermix. Ричард Принс: Издания, МИКА-ТВ, 1982 г., Титулы. Проверено 17 марта 2019 года.
  36. ^ Electronic Arts Intermix. Лори Симмонс: Тизер, МИКА-ТВ, 1982 г., Титулы. Проверено 17 марта 2019 года.
  37. ^ Electronic Arts Intermix. Джон Торреано: волшебник мира искусства, МИКА-ТВ, 1986, Титулы. Проверено 17 марта 2019 года.
  38. ^ а б Эдвард Селла Искусство + Архитектура. МИКА-ТВ, КАСКАД / Вертикальные пейзажи, 1988 Выставка "Народные среды. Часть 1". Проверено 17 марта 2019 года.
  39. ^ Electronic Arts Intermix. КАСКАД / Вертикальные пейзажи, MICA-TV, 1988 г. , Титулы. Проверено 17 марта 2019 года.
  40. ^ Каталог библиотеки Getty. КАСКАД / Вертикальные пейзажи. Проверено 17 марта 2019 года.
  41. ^ Electronic Arts Intermix. Выставка "Новый городской пейзаж", MICA-TV, 1989 г., Титулы. Проверено 17 марта 2019 года.
  42. ^ Electronic Arts Intermix. Между, МИКА-ТВ, 1990 г., Титулы. Проверено 17 марта 2019 года.
  43. ^ Киршнер, Джудит Русси. «Наука фантастики / Художественная литература, банк видеоданных», Artforum International, Декабрь 1984 г.
  44. ^ Банк видеоданных. Аркада, Лин Блюменталь, Кэрол Энн Клонаридес, 1984, Заголовки. Проверено 17 марта 2019 года.
  45. ^ а б Клонаридес, Кэрол Энн. «Генри Кумбс - 12 июня - 7 сентября 2008 г.», выставка «Эссе для проектов Hammer», «Генри Кумбс», Лос-Анджелес: Музей Хаммера, 2008 г.
  46. ^ Клонаридес, Кэрол Энн. «Предисловие и благодарности». Каталог выставки. К востоку от реки, Анонимные коллекционеры произведений искусства чикано, Санта-Моника, Калифорния: Художественный музей Санта-Моники, 15 сентября - 18 ноября 2000 г.
  47. ^ Клонаридес, Кэрол Энн. "Вон Джу Лим: отбрасывание теней", Стипендии индивидуальных художников города Лос-Анджелеса 2016 г., Лос-Анджелес: Город Лос-Анджелес, 2015, стр. 39.
  48. ^ Клонаридес, Кэрол Энн. "Тони де лос Рейес", очерк из каталога, Стипендии индивидуальных художников города Лос-Анджелес, 2011 г., Лос-Анджелес: город Лос-Анджелес, 2011.
  49. ^ Клонаридес, Кэрол Энн. "Калифорнийское видео: художники и истории", одиннадцать интервью и биографий для публикации в музее Дж. Пола Гетти, Калифорния Видео, Лос-Анджелес: Фонд Дж. Пола Гетти, 2008.
  50. ^ Клонаридес, Кэрол Энн. "Межстраничное", Intelligente Ambiente, Каталог, Ars Electronica 94, стр. 162–166.
  51. ^ Клонаридес, Кэрол Энн. «Двадцать 20», Школа визуальных искусств 2015 BFA Fine Art Catalog, Нью-Йорк: Школа визуальных искусств, стр. 2–3.
  52. ^ Клонаридес, Кэрол Энн. "Телевидение: по-настоящему" Center Quarterly, # 38, Том 10, Номер 2, Вудсток, Нью-Йорк: Центр фотографии в Вудстоке, 1989, стр. 23–25.
  53. ^ Клонаридес, Кэрол Энн. «Одноразовые экземпляры: композитные картины Анны Бялоброда», Каталог, Нью-Йорк: изящное искусство Доминика Хаима Чанина, 1997.
  54. ^ Клонаридес, Кэрол Энн. "Наследие", очерк-каталог, Последние слова: Юлия Кузенс, Сакраменто, Калифорния: Галерея университетской библиотеки, Калифорнийский государственный университет, 2017 г., стр. 4–5.
  55. ^ Клонаридес, Кэрол Энн. "Удовольствие от очевидных проблем", эссе из каталога для Горячие штаны в холодном, холодном мире: работа Мэг Крэнстон, 1987-2007 гг., Artspace / Clouds, Новая Зеландия и JRP Ringier, Швейцария, 2008 г.
  56. ^ Клонаридес, Кэрол Энн. «Я не могу это быть: Теодора Варнай Джонс», Каталог выставки, Будапешт, Венгрия: Музей Вазарели, 1996.
  57. ^ Клонаридес, Кэрол Энн. «Разрушенные иллюзии: видеоинсталляции Хильи Кидинг», эссе из каталога Project Series 13: Хиля Кидинг, Клермонт, Калифорния: Музей искусств колледжа Помона, Центр искусств Монтгомери, 2002.
  58. ^ Клонаридес, Кэрол Энн. "Знания пчел: Видео-одиссея Нэнси Макко", очерк каталога, Хрупкая пчела, Ланкастер, Калифорния: Художественно-исторический музей, 2015, стр. 22-26.
  59. ^ Клонаридес, Кэрол Энн. "Still Point: Coleen Sterritt - Sculpture (2011-17)", Колин Стерритт, Санта-Моника, Калифорния: Griffith Moon, 2018, стр. 163–8. Проверено 14 ноября 2018 года.
  60. ^ Клонаридес, Кэрол Энн. "Вероятности: на грани", очерк из каталога для Джордж Стоун Вероятности, Лос-Анджелес: Муниципальная художественная галерея Лос-Анджелеса, Парк искусств Барнсдалла, 2003 г.
  61. ^ Клонаридес, Кэрол Энн. "Собрания", очерк из каталога, Энди Уинг - Работает с 1954 по 1997 год., как часть Pacific Standard Time: Art in L.A. 1945-1980, Ньюпорт-Бич, Калифорния: Art Resource Group, 2011.
  62. ^ Клонаридес, Кэрол Энн. «Из видимого-невидимого: ранние работы Брюса Йонемото», эссе из каталога, Брюс Йонемото, Исчезновение памяти, Токио: NTT InterCommunication Center (ICC), Синдзюку-ку, 1999, стр. 30–34.
  63. ^ Клонаридес, Кэрол Энн. «Место, где сбываются все мечты», эссе о Брюсе Йонемото, OMAG (Журнал Otis College of Art and Design), 2008. Vol. 5, стр. 12–13.
  64. ^ Клонаридес, Кэрол Энн. «Глубокое хранилище - местоположение неизвестно», очерк каталога, Этьен Зак: Солнце, сорванное с неба, Калгари, AB, Канада: Фонд Эскера, 2016, стр. 49–51.
  65. ^ Клонаридес, Кэрол Энн. "Правильно ли сайт?" Художественный журнал, Колледж художественной ассоциации, зима 1995, Vol. 54, № 4, с. 77–78.
  66. ^ Клонаридес, Кэрол Энн. "Мишель Одер", интервью, Журнал BOMB, Лето 1994, стр. 8–11.
  67. ^ Клонаридес, Кэрол Энн. "Рауль Руис", интервью, Журнал BOMB, Зима 1991 г., стр. 14–16.
  68. ^ Клонаридес, Кэрол Энн. "Уильям Ливитт, Аллен Рупперсберг и Манго Томсон", обзор для X-TRA, Том 10, Номер 3, Весна, 2008 г. с. 49–54.

внешняя ссылка