Арнольт Шлик - Arnolt Schlick

Иллюстрация с титульного листа Шлика Spiegel der Orgelmacher und Organisten (1511 г.), первый немецкий трактат по органостроению и исполнению

Арнольт Шлик (18 июля ?,[1] c. 1455–1460 - после 1521) был Немецкий органист, лютнист и композитор из эпоха Возрождения. Он входит в группу композиторов, известных как Колористы. Скорее всего, он родился в Гейдельберг и к 1482 году зарекомендовал себя как придворный органист Электорат Пфальца. Высоко оцененный как начальством, так и коллегами, Шлик играл на важных исторических событиях, таких как выборы Максимилиан I в качестве Король римлян, и был широко востребован как консультант по органам на протяжении всей своей карьеры. Последние известные упоминания о нем датируются 1521 годом; обстоятельства его смерти неизвестны.

Шлик был слеп большую часть своей жизни, возможно, с рождения. Однако это не помешало ему опубликовать свои работы. Он наиболее известен Spiegel der Orgelmacher und Organisten (1511 г.), первый немецкий трактат о строительстве органов и игре на них. Эта работа, имевшая большое влияние в XVI веке, была переиздана в 1869 году и сегодня считается одной из самых важных книг в своем роде.[2] Сохранившиеся композиции Шлика включают Tabulaturen etlicher lobgesang (1512 г.), собрание органа и лютня музыка и несколько произведений в рукописи. Лютневые пьесы - в основном настройки популярных песен - являются одними из самых ранних изданных; но органная музыка Шлика еще более исторически важна. Он имеет сложные Cantus Firmus техники, несколько действительно независимых строк (до пяти, а в одном случае и десяти голосов) и широкое использование имитации. Таким образом, он предшествовал достижениям Барочная музыка примерно на сто лет, что сделало Шлика одним из самых важных композиторов в истории клавиатура Музыка.[3]

Жизнь

Ранние годы

Записи о ранней жизни Шлика немногочисленны: он жил и работал в Гейдельберг, который был практически полностью разрушен во время Война Великого Альянса, поэтому со времени рождения Шлика почти не сохранилось никаких записей. Тем не менее лингвистический анализ его сочинений показал, что Шлик, скорее всего, был родом из окрестностей Гейдельберга,[4] и недавнее исследование показало, что Шлик, скорее всего, родился в семье мясника из Гейдельберга, чья фамилия могла быть Slicksupp. Если родители Шлика следовали современной немецкой традиции называть детей в честь святого, в день которого они родились, Шлик должен был родиться 18 июля. Святой Арнольд день. Что касается года рождения, поскольку Шлик женился в 1482 году и назвал себя «стариком» к 1520 году, он, вероятно, родился между 1455 и 1460 годами.[1] Шлик был слепой большую часть своей жизни и, возможно, родился слепым.

Гейдельберг и Гейдельбергский замок в 1527 году. В 1537 году молния разрушила верхний замок, и многие последующие несчастья оставили это место в руинах к 20 веку.

Никаких документов об ученичестве Шлика не сохранилось. Йоханнес фон Зуст и неизвестный иначе "Петрус Органиста де Оппенгейм" мог бы быть его учителем, как мог бы Конрад Пауманн, хотя бы на короткое время, когда он (возможно) посетил Гейдельберг в 1472 году.[5] Самое раннее упоминание о месте работы Шлика - в его брачном контракте: в 1482 году он женился на Барбаре Струплерин, служанке Курфюрст Филип сыновей, и в контракте он указан как судебный органист. Шлик и его семья жили в доме на Бургвеге, тропинке, ведущей к Гейдельбергский замок (хотя к 1482 году Шлик уже унаследовал отцовский дом в Гейдельберге).[6]

Карьера

Шлик явно пользовался большим уважением у своего начальства. К 1509 году он был самым высокооплачиваемым музыкантом при дворе с зарплатой почти в два раза выше, чем у следующего по величине музыканта, и сопоставимой с зарплатой суда. казначей.[7] По-видимому, это положение закрепилось уже к 1486 г., когда Шлик выступил на выборах Эрцгерцог Максимилиан в качестве Король римлян в Франкфурт 16 февраля того же года (Шлик, возможно, также выступал на коронации Максимилиана шесть недель спустя).[8] Именно на этих выборах Шлик должен был впервые встретиться Пол Хофхаймер. Либо в 1489 г., либо в 1490 г. (точный год неизвестен) Шлик побывал в Нидерланды: он ссылается на путешествие в своем предисловии к Tabulaturen etlicher lobgesang, но его причины остаются невыясненными. Недавняя стипендия обнаружила доказательства выплат другим Электорат Пфальца музыканты, сделанные Утрехт властей, и хотя не было найдено никаких упоминаний о поездке двора в Утрехт в 1489–1490 годах, вполне возможно, что такое путешествие действительно имело место. Более старая версия мотивов Шлика заключалась в том, что он отправился в Нидерланды, чтобы сбежать из чума который тогда опустошал район Гейдельберга.[9]

В октябре 1503 г. король Филипп I Кастильский посетил Гейдельберг, привезя с собой большое количество гостей, в том числе композиторов Пьер де ла Рю и Александр Агрикола, и органист Генри Бредемерс. Шлик почти наверняка встречался с этими музыкантами и, вероятно, играл на органе во время мессы, которая проходила во время визита Филиппа.[10] Следующее известное современное сообщение, в котором упоминается Шлик, датируется 23 февраля 1511 года, когда он играл на свадьбе Людовик V, курфюрст Палатин и Сивилла Баварская. О других выступлениях Шлика ничего достоверного не известно. Мы знаем, что он присутствовал на одном из диеты в черви, либо в 1509 г., либо в знаменитая диета 1495 г.. Наличие неназванного Гейдельбергского двора лютнист в Базель в 1509 году задокументирован, и, поскольку Шлик был опытным лютнистом, возможно, это был он.[11] В 1516 году Шлик посетил Торгау по неизвестным причинам; он, возможно, играл там на органе и, вероятно, снова встретился с Хофаймером, поскольку тот был в то время придворным органистом Торгау.[12]

Титульный лист Шлика Tabulaturen etlicher lobgesang (1512), собрание сочинений для органа и лютни.

В 1511 году был опубликован трактат Шлика по органам. Spiegel der Orgelmacher und Organisten («Зеркало органостроителей и органистов»). Книга вышла в Speyer; это первый известный немецкий трактат по построению органов и исполнению, оказавший большое влияние в Германии.[13] Также в 1511 году сын Шлика Арнольт Младший умолял своего отца опубликовать хотя бы часть его музыки; отец выполнил и опубликовал Tabulaturen etlicher lobgesang und lidlein uff die orgeln un lauten ("Табулатуры из [нескольких] Песни и песни для органа и лютни ») в следующем году сборник органной и лютневой музыки. Некоторые биографические детали можно найти в предисловии к последнему произведению (которое состоит из письма Арнольта Младшего своему отцу) и в ответе Шлика. Шлик пишет, например, о своем путешествии в Нидерланды и о ссоре с ним. Себастьян Вирдунг либо в 1495, либо в 1509 году. Шлик, очевидно, встретил Вирдунга в Вормсе в 1495 или 1509 годах и каким-то образом помог ему. Несколько лет спустя в своем трактате Musica getutscht (1511) Вирдунг высмеивал приверженность Шлика точке зрения, согласно которой черные ключи следует рассматривать. musica ficta, и сделал грубые замечания по поводу слепоты композитора. В предисловии к Tabulaturen etlicher lobgesang Шлик возражает, упоминая многочисленные ошибки Вирдунга в музыкальных примерах из Musica getutscht, и осуждает неблагодарность Вирдунга.[14][15] Шлик также упоминает о своих планах издать еще одну музыкальную книгу, но никаких следов такой публикации не известно.[16]

На протяжении всей своей жизни Шлик пользовался большим спросом как консультант по органам. Самое раннее упоминание о его деятельности в этой области относится к 1491 году, когда он осмотрел инструмент Страсбургский собор. О таких поездках сохранилось еще двенадцать отчетов: среди прочего, Шлик вынес приговоры по органам в Церковь Святого Георгия, Хагенау, Шпейерский собор, и Stiftskirche, Neustadt an der Weinstraße.[17] Последнее упоминание о Шлике относится к 1521 году, когда он исследовал орган в Сент-Джордж, Хагенау. Эта работа, по-видимому, выполнялась в период с декабря 1520 года по январь 1521 года, и примерно в то же время сохранилось письмо от Шлика к Бернардо Клезио, Епископ Трентский; Шлик прислал Клезио два набора хоральных настроек. После этого Шлик исчезает из истории. В 1524 году на его место наняли другого органиста.[18]

Сочинения

Вид на Страсбургский собор с Хартманн Шедель с Weltchronik (Нюрнберг, 1493 г.). Шлик приезжал в качестве консультанта по органам в 1491 и около 1512 гг .; Страсбург был одним из городов, где строители органов, вероятно, испытали влияние Шлика.

Трактат Шлика об органном строительстве и игре на органе, Spiegel der Orgelmacher und Organisten («Зеркало органов строителей и органистов»), вышло в 1511 г. в Speyer пользователя Peter Drach. До наших дней сохранилось всего два экземпляра,[19] но книга уже давно признана одной из самых важных в своем роде. В Spiegel это самый ранний немецкий трактат по органам,[14] а также первая книга по музыкальным вопросам, получившая императорскую привилегию (выпущенная императором Максимилианом для защиты прав Шлика).[20] Он имел широкое влияние в империи Максимилиана, но устарел к 17 веку из-за достижений в органном строительстве. После долгих лет забвения Spiegel был переиздан в 1869 году, и с тех пор интерес к нему растет: краткое изложение его содержания на современном языке было доступно в 1870 году, полный перевод на современный немецкий появился в 1931 году, частичный английский перевод впервые стал доступен в Институт Органов Ежеквартально, изданный между 1957–1960 гг., а полный английский перевод последовал в 1980 г. Факсимильные издания трактата появились еще в 1959 г.[21]

Книга Шлика начинается с предисловия, состоящего из трех частей: сначала композитор благодарит своих покровителей, затем кратко обсуждает природу музыки и, наконец, описывает цель Spiegel: он был предназначен не для органистов и / или изготовителей органов, как можно понять из названия, а для тех церковных и монастырских властей, которые хотели купить орган или доверили его себе.[22] Замечания Шлика о природе музыки похожи на замечания в других музыкальных трактатах того времени: он цитирует, как и многие другие авторы того периода, Библия, Аристотель, Боэций, Асклепиады Вифинии и Гвидо Ареццо. Цитаты из этих источников подтверждают собственные взгляды Шлика: музыка оказывает глубокое влияние на слушателей и может исцелять как тело, так и дух. Шлик также хвалит орган как лучший музыкальный инструмент, его аргумент состоит в том, что обширная полифония с шестью или семью частями может быть исполнена одним человеком на органе.[23]

За предисловием следуют десять глав, которые охватывают практически все аспекты органостроения: настройку, конструкцию клавиатуры, изготовление сундуков, мехов, стопоров и т.д .; обсуждается даже положение инструмента в церкви и его украшения (точка зрения Шлика, что чрезмерные украшения нежелательны). Среди прочего, Шлик описывает свой «идеальный» орган, который представляет собой инструмент с двумя ручками с восемью-десятью ступенями для Hauptwerk, четырьмя для Rückpositiv и четырьмя ступенями для педаль:[24]

HauptwerkРюкпозитив
Директор 2-го и более рангаПринципал (деревянные трубы)
"длинная октава"маленький драгоценный рог
"широкий Каменный рог", на октаву выше Принциповмаленькая смесь
ЗимбельЗимбел без Тирса
большая смесь хора 
тростник "имитирующий Shawm "Педаль
Hůltze GletcherДиректор (из Hauptwerk)
Цинк или КорнеттOctaff
Флажоле,? из 2 'Октава и смесь (из Hauptwerk)
Царственная остановкаТромпете или Посауне

Он подчеркивает, что каждая остановка должна иметь отчетливый звук, легко отличимый от всех остальных, и что исполнители должны хорошо использовать контрастные регистрации.[25] Некоторые остановки, о которых упоминает Шлик, трудно определить точно из-за возраста трактата и изменений, которые произошли в органостроении с 16 века. Пожалуй, самым загадочным является Hůltze Gletcher, остановка с ударным звуком, которым Шлик восхищался и сравнивал его с «чашей, в которую праздные подмастерья бьют ложками».[26]

Самая обсуждаемая часть Spiegel это вторая глава, посвященная органам подача. Чтобы проиллюстрировать настройку органа, Шлик указывает длину трубы, говорящей F, нижняя нота его компаса. Для этого на полях печатается линия, а длина трубы указывается как 16-кратная длина этой линии. В прошлом предлагались многочисленные оценки, и некоторые ученые (в первую очередь Артур Мендель) фактически сомневались, правильно ли была отображена длина рассматриваемой строки во время печати. Сегодня большинство ученых сходятся во мнении, что свирель издает звук чуть больше, чем звук. весь тон ниже современного F.[27] В темперамент Сторонники Шлика нерегулярны, близки к имел ввиду; то основные трети немного шире чистого.[28] Шлик отказался от клавиатуры с расколом случайности.[29]

Музыка

Органная музыка

Открытие Сальве Регина (факсимиле)

Органная музыка Шлика сохранилась в двух источниках: печатном сборнике. Tabulaturen etlicher lobgesang (1512) и письмо, которое Шлик отправил Бернардо Клезио около 1520–1521 годов. Табулатура содержит десять произведений для органа: постановка Сальве Регина (пять стихов), Пит Квид Вис, Мотыга Losteleck, Бенедикт, Прими Тони, Мария Зарт, Кристе, и три настройки Да темп. Из них только Сальве Регина и Да темп настройки полностью аутентичные. Большая часть другой музыки стилистически неотличима от современных вокальных произведений других композиторов; следовательно, некоторые части могут быть интубации произведений других композиторов.[30] Однако по состоянию на 2009 год ни одной модели не известно, поэтому авторство Шлика остается бесспорным.[14]

В Сальве Регина сеттинг - одна из самых важных работ Шлика. В отличие от большинства предшествующих и современных композиторов органа, Шлик имеет тенденцию использовать четыре голоса, а не три, и в первом куплете есть примеры двух голосов в педаль, техника, о которой в то время не слышали. Сеттинг Шлика также отличается тем, что в значительной степени полагается на имитацию, последовательность и фрагментацию мотивов, технику, редко используемую так последовательно в современной органной музыке. Первая часть начинается с имитационной экспозиции оригинальной темы с необычно широким (для темы, используемой имитативно) диапазоном двенадцатой части и переходит к свободному контрапункту с примерами фрагментов исходной темы. Части 2 и 3 (Ad te clamamus и Эя эрго) начните с обработки Cantus Firmus подражательно, и открытие Эя эрго представляет собой один из самых ранних примеров предимитации:

Первые такты Eya ergo Шлика: ранний пример имитации в клавишной музыке.

Эта техника, в которой имитационно обработанный мотив «предвещает» вступление кантуса фирмуса, позже сыграла важную роль в развитии органного хорала.[31] Методы Шлика по созданию дополнительных мотивов также обращены к гораздо более поздней стадии эволюции, а именно к методам, используемым Ян Питерсун Свелинк.[31] Ученый старинной музыки Вилли Апель, автор самого раннего всеобъемлющего анализа клавишной музыки Шлика, пишет:

Шлика Мазь - один из поистине великих шедевров органного искусства, возможно, первый, заслуживающий такой оценки. Он по-прежнему дышит строгим духом средневековья, породившего столько чудесных произведений, но уже действуют новые силы, которые придают этой композиции новую полноту выражения и звучания.[32]

Три Шлика Да темп настройки также смотрят в будущее, потому что, хотя Шлик не называет их циклом нигде в Табулатурарасположение фирмы cantus предполагает, что эти три настройки являются частью большого плана. В первой постановке антифон находится в дисканте, во второй - в теноре, в третьей - в басу. Подобные планы наблюдаются в хоральных вариациях Свелинка и более поздних композиторов. Технически настройки Шлика демонстрируют контрапунктную технику, аналогичную той из Сальве Регина.[33]

Шлика Бенедикт и Кристе это трехголосные настройки масса движения. Первый был назван «первым органом Ричеркар "[34] из-за использования имитации в действительно фугальный манера[35] но остается неясным, является ли композиция оригинальной пьесой Шлика или интабуляцией вокального произведения другого композитора.[36] Произведение состоит из трех частей, первая из которых начинается с фугальной экспозиции, а вторая - каноник между внешними голосами. Шлика Кристе построен более свободно: хотя повсюду используется имитация, здесь не используются фугальные экспозиции или канонические приемы. Пьеса начинается с длинной двухголосной части. Другие органные пьесы в Табулатура использовать различные методы, в большинстве своем полагаясь на имитацию (за заметным исключением Прими Тони, что также необычно из-за его названия, которое просто указывает на тон, но не на cantus firmus). Например, установка Шлика Мария Зарт (немецкая песня, которую Якоб Обрехт за Missa Maria Zart, одна из самых длинных полифонических настроек Mass Ordinary, когда-либо написанных) разбивает мелодию на тринадцать фрагментов, обрабатываемых имитативно, один за другим.[37] Аналогичная процедура, только с использованием более длинных фрагментов мелодии, используется в Мотыга Losteleck, произведение, основанное на песне, которая могла иметь светский характер. Пит Квид Виспроизведение неизвестного происхождения и функции, состоит из большого количества различных трактовок одной темы, которые либо трактуются как подражательные, либо сопровождаются независимо задуманными имитационными отрывками.[38]

Первые такты 10-голосной постановки Шлика Ascendo ad Patrem meum

Письмо Шлика Бернардо Клезио содержит его единственные известные поздние работы: набор из восьми настроек последовательность стих Gaude Dei genitrix (от Рождество последовательность Natus ante saecula) и набор из двух настроек Вознесение антифон Ascendo ad Patrem meum.[39] Оба набора имеют дидактические цели. Gaude Dei genitrix настройки устанавливают различные способы усиления двухголосной настройки, в которой песнопение сопровождается умеренно орнаментированным контрапунктом путем дублирования обеих строк в параллельных третях, четвертях или шестых. Произведения, которые могли быть предназначены для голосов, а не для органа,[40] диапазон настроек от трех до пяти голосов. Сам Шлик отметил дидактический аспект, написав, что он «нашел и создал отдельное правило для каждой настройки, которые настолько ясны, что будет легко настроить все песнопения одинаково». Его Ascendo ad Patrem meum настройки служат другой цели, но также представляют собой миниатюрную энциклопедию: первая настройка состоит из двух голосов (и поэтому является самой простой из всех возможных настроек), а вторая - с десятью голосами (и, следовательно, наиболее продвинутой из всех возможных настроек) . Десятиголосное произведение уникально в органном репертуаре как по полифоническому объему, так и по педальной технике.[41]

Настройки лютни

Два типа обозначений, используемых для лютневых пьес в Табулатура

В Tabulaturen etlicher lobgesang является самым ранним обширным источником немецкой лютневой музыки, а также одним из первых известных сборников лютневой музыки.[42] Всего пятнадцать лютневых пьес, двенадцать из которых - дуэты для голоса и лютни. Пьесы организованы по сложности, что отражает дидактический аспект Табулатура.[43] Любопытно, что Шлик не включает инструкции по выполнению, которые являются обычным явлением в большинстве поздних немецких публикаций,[43] кроме того, здесь нет текстов, хотя большинство из них можно найти в современных источниках - всего три песни, уникальные для Табулатура (Mein lieb ist weg, Philips zwolffpot и All Ding Mit Radt). Практически все песни - это настройки немецкой полифонии Lieder на светские тексты. Есть два исключения. Первый, Мецкин Исаак, может иметь нидерландское происхождение, и есть вероятность, что Шлик узнал эту пьесу из Петруччи с Гармоничная музыка Odhecaton. Это означало бы, что Шлик позаимствовал идею подать заявку на имперскую привилегию для Spiegel и Табулатура от Петруччи.[44] Второе исключение: All Ding Mit Radt, который отличается от любого другого предмета в Табулатура: он опирается не на фразовую структуру песни, как другие настройки, а, скорее, на мотивационные и гармонические принципы. Кроме того, в отличие от других настроек лютни, он не использует форма бара.[45]

Гравюра XV века автора Исрахель ван Мекенем. Шлик тоже мог участвовать в таких выступлениях: он мог играть и на лютне, и на арфе.[46]

В большинстве настроек Шлик использует смешанные обозначения: обозначена верхняя часть. по меркам, а нижние части даны в табулатуре.[47] В то время эта практика редко использовалась в Германии, но она встречается во многих современных французских и итальянских источниках, таких как коллекции фроттолы к Франциск Боссиненсис (1509–1511) или Маркетто Кара (ок. 1520 г.), и Пьер Аттенан публикации (конец 1520-х гг.).[48] Другим важным отклонением от немецкой нормы является тенденция Шлика помещать cantus firmus в высшую часть, discantus, тогда как нормой для немецкого Lieder была cantus firmus в теноре.

Как обычно для лютни интубации, ни одна из настроек Шлика не полностью соответствует их моделям. Изменения варьируются от добавления скромных украшений, как в Нач похоть или Вил хиндерлист, к вставкам нового материала, как в Майн М. ич хаб и Weg wart dein art.[49] Одно особенно важное изменение происходит во введении Шлика в Пилд Hertzliebstels, в котором Шлик пытается слово живопись: слова "mit reichem Schall" ("с богатым звуком / великолепием") иллюстрируются увеличением ритмической активности.[50] Все три настройки соло-лютни имеют три голоса и представляют три различных способа трехголосной интабуляции. All Ding Mit Radt содержит множество двухголосных отрывков и служит введением в исполнение трехголосной музыки. Wer gnad durch klaff - одна из самых простых интубаций Шлика, в которой используется большая часть исходного материала без изменений. В заключение, Weg wart dein art это свободная интабуляция с многочисленными орнаментами, фигурами и другими украшениями.[51] Подавляющее большинство лютневых пьес Шлика не являются исключительно виртуозными, и их несколько легче исполнять, чем почти современную лютневую музыку. Ганс Нойзидлер и Ханс Юденкёниг; однако работы в Табулатура нельзя использовать в качестве основы для оценки техники Шлика, поскольку книга имела дидактический аспект, и Шлик планировал второй том с более сложной и сложной музыкой.[52]

Влияние

Шлик имел огромное значение в ранней истории органной музыки в Германии. Он был очень востребованным консультантом по органам, и хотя его слепота не позволяла ему делать большую часть строительства, он был тесно связан с строителями органов в качестве советника; он тестировал новые органы, широко выступал и оказал сильное влияние на других композиторов того времени. Его метод плетения контрапункт линии вокруг Cantus Firmus, полученный из хорал мелодию, можно рассматривать как предзнаменование развития хоральная прелюдия в более позднем возрасте. Шлика можно рассматривать как первую фигуру в длинной цепи развития, кульминацией которой стала музыка J.S. Бах более двухсот лет спустя.

Список работ

Музыка

Гейдельберг, каким он выглядит сегодня. От времен Шлика осталось очень мало: город был почти полностью разрушен в конце 17 века, а части замка уже были разрушены к концу 16 века.
  • Tabulaturen etlicher lobgesang und lidlein uff die orgeln un lauten (Табулатуры из нескольких гимнов и песен для органа и лютни, Майнц, 1512 г.):
    • Органные произведения: Сальве Регина, Ad te clamamus, Eya ergo advata, О пиа, О Дульцис Мария, Пит Квид Вис, Мотыга Losteleck, Бенедикт, Прими Тони, Мария Зарт, Кристе, Да темп (1), Да темп (2), Да темп (3).
    • Работы для лютни: Майн М. ич хаб, Шапка купидон, Пилд Герцлибстеса, Nach lust hab ich, Вил хиндерлист, Möcht es gesein, Mein lieb ist weg, Ich schrei und rüeff, Мецкин Исаак, Philips zwölffpot, Nun hab ich all mein tag gehört, Мария Зарт, All Ding Mit Radt, Wer gnad durch klaff, Weg wart dein art.
  • Письмо Бернардо Клезио (конец 1520 - начало 1521):
    • Ascendo ad Patrem meum a 2, для органа
    • Ascendo ad Patrem meum 10, для органа
    • Gaude Dei genitrix, 8 настроек a 3–5, для органа
  • 2 песни, 4вв
  • Ми-ми, фрагмент, возможно, из настройки потерянной массы[53] (только сопрано и басовые партии выживают из трех (или более) голосов)

Сочинения

  • Spiegel der Orgelmacher und Organisten («Зеркало органов и исполнителей», Шпейер, 1511 г.)

Примечания

  1. ^ а б Кейл 1989, 110–11.
  2. ^ Оуэн 1999, 24: называет трактат «бесценным». В Словарь New Grove (Оуэн, Уильямс, Гроув) посвящает этому целую главу.
  3. ^ Апель 1972, 91: «Он выступает [...] как один из величайших мастеров, оставивших свой отпечаток в истории органной музыки [...] творчеством, которое уступает Фрескобальди или Бах только в количестве ".
  4. ^ Pietzsch 1963, 686–87, 694–95.
  5. ^ Кейл 1989, 112.
  6. ^ Кейл 1989, 111–12.
  7. ^ Кейл 1989, 135–36.
  8. ^ Кейл 1989, 113–17.
  9. ^ Кейл 1989, 118–19.
  10. ^ Кейл 1989, 120.
  11. ^ Кейл 1989, 122–23.
  12. ^ Кейл 1989, 126.
  13. ^ Оуэн, Уильямс, Гроув.
  14. ^ а б c Маркс, Роща.
  15. ^ Для получения дополнительной информации о споре между Вирдунгом и Шликом см. Lenneberg 1957.
  16. ^ Кейл 1989, 237.
  17. ^ Кейл 1989, 128–29
  18. ^ Кейл 1989, 141.
  19. ^ Кейл 1989, 161.
  20. ^ Кейл 1989, 162–63.
  21. ^ Кейл 1989, 155–56.
  22. ^ Кейл 1989, 173.
  23. ^ Кейл 1989, 169–171.
  24. ^ Следующая таблица адаптирована из Owen, Williams, Grove.
  25. ^ Кейл 1989, 189–198.
  26. ^ Кейл 1989, 193.
  27. ^ Кейл 1989, 184–187.
  28. ^ Кейл 1989, 201: резюмирует Линдли 1974.
  29. ^ Кейл 1989, 201.
  30. ^ Кейл 1989, 293.
  31. ^ а б Апель 1972, 85.
  32. ^ Апель 1972, 87 с.
  33. ^ Кейл 1989, 326.
  34. ^ Это описание было дано Готтхольдом Фрочером в его Geschichte des Orgelspiels und der Orgelkomposition (Берлин: Макс Гессе, 1935), Vol. 1, стр. 100
  35. ^ Апель 1972, 88.
  36. ^ Кейл 1989, 329–330. Апель 1972, 88: пьеса «по всей вероятности [...] является транскрипцией»; Причина претензии не указана.
  37. ^ Апель 1972, 89.
  38. ^ Кейл 1989, 337–338.
  39. ^ Кейл 1989, 378–379.
  40. ^ Кейл 1989, 381–382.
  41. ^ Апель 1972, 89–91.
  42. ^ Кейл 1989, 231.
  43. ^ а б Кейл 1989, 238.
  44. ^ Кейл 1989, 246.
  45. ^ Кейл 1989, 248.
  46. ^ Кейл 1989, 123; об этом говорит сын Шлика.
  47. ^ Кейл 1989, 232.
  48. ^ Кейл 1989, 276.
  49. ^ Кейл 1989, 252.
  50. ^ Кейл 1989, 261–262.
  51. ^ Кейл 1989, 262–264.
  52. ^ Кейл 1989, 270.
  53. ^ Пицш 1963, 694.

Рекомендации

  • Апель, Вилли. 1972. История клавишной музыки до 1700 года. Перевод Ганса Тишлера. Издательство Индианского университета. ISBN  0-253-21141-7. Первоначально опубликовано как Geschichte der Orgel- und Klaviermusik до 1700 г. пользователя Bärenreiter-Verlag, Кассель.
  • Кейл, Стивен Марк. 1989 г. Арнольт Шлик и инструментальная музыка около 1500 г.. Дисс. Университет Дьюка.
  • Леннеберг, Ганс. 1957 г. Критик, подвергающийся критике: Себастьян Вирдунг и его спор с Арнольдом Шликом, JAMS, x, стр. 1–6.
  • Линдли, Марк. 1974 г. Клавишные темпераменты начала XVI века, МД 28, с. 129–139.
  • Маркс, Ганс Иоахим. 1980 г. Арнольт Шлик, в Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd. ISBN  1-56159-174-2
  • Оуэн, Барбара. 1999 г. Регистрация органной музыки в стиле барокко. Издательство Индианского университета. ISBN  0-253-21085-2
  • Оуэн, Барбара и Уильямс, Питер (2001). "Орган. Т. 3: "Spiegel der Orgelmacher" Арнольта Шлика". В корне, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Издательство Оксфордского университета.‎
  • Пицш, Герхард. 1963 г. Quellen und Forschungen zur Geschichte der Musik am kurpfälzischen Hof zu Heidelberg до 1622 г.. Akademie der Wissenschaften und der Literatur, Abhandlungen der geistes- und sozialwissenschaftlichen Klasse, Jahrgang 1963, Nr. 6. Майнц: Verlag der Akademie der Wissenschaften und der Literatur в Майнце. (на немецком)
  • Риз, Гюстав. 1954. Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Norton & Co. ISBN  0-393-09530-4

внешняя ссылка