Педальная клавиатура - Pedal keyboard

30-нотный педалборд Ригер орган.

А педалборд (также называемый педальная клавиатура, педальный клавир, или, с электронными приборами, басовый педалборд[1]) это клавиатура играл с ноги который обычно используется для создания низких басовая линия музыкального произведения. Педалборд имеет длинные узкие рычажные клавиши, расположенные в том же полутоновом скалярном узоре, что и ручная клавиатура, с более длинными клавишами для C, D, E, F, G, A и B и более короткими и высокими клавишами для C♯, D♯, F♯, ГРАММ♯ и А♯. Обучение технике педалирования является частью стандартной органной педагогики церковной и художественной музыки.

Педалборды находятся в основании консоль из большинства органы трубы, педальные пианино, органы театра, и электронные органы. Автономные педалборды, например, 1970-х годов Муг Телец басовые педали иногда используются в прогрессивный рок и слияние Музыка. В 21 веке MIDI контроллеры педалборда используются с синтезаторами, электронные органы в стиле Хаммонда, и с цифровыми трубками. Педалборды также используются с педальные пианино и с некоторыми клавесины, клавикорды, и карильоны (церковные колокола).

История

13 век до 16 века

Первое использование педалей на орган вырос из необходимости держать басовые гудящие ноты, чтобы поддерживать полифонические музыкальные стили, преобладавшие в эпоху Возрождения. Действительно, термин точка педали, который относится к продолжительному басу при изменении верхних гармоний, происходит от использования педали органа для удержания устойчивых басовых нот.[2] Эти самые ранние педали были деревянными пеньками, получившими название грибы,[3][4] которые размещались на высоте ступней. Эти педали, в которых использовались простые тяги, напрямую связанные с ручными клавишами, встречаются в органах, датируемых 13 веком. Педали на французских органах состояли из коротких деревянных брусков, выступающих из пола, которые крепились на педалбордах, которые могли быть плоскими или наклонными. Органисты не умели играть ничего, кроме простых басовых партий или медленных равнина мелодии на этих коротких педалях. Органист E. Пауэр Биггс в примечаниях к своему альбому Органы Испании отметил, что «на них можно научиться играть, но плавная работа педалью невозможна».

Схема одного типа «короткой октавы», используемой на клавиатуре с ручным управлением; хотя эта точная раскладка не использовалась на педалбордах, она показывает различные раскладки нот, которые использовались на некоторых инструментах.

Использовались два подхода к случайный ноты (в просторечии именуемые «черными» нотами). Первый подход можно увидеть в органе Хальберштадта 1361 года, в котором используются более короткие черные клавиши, расположенные над белыми клавишами. Другие органы располагали черные клавиши на том же уровне и глубине, что и белые клавиши. Первые педальные клавиатуры имели всего три или четыре ноты.[3] В конце концов, дизайнеры органов расширили этот диапазон, добавив восемь нот. Этот подход теперь называется «короткооктавной» клавиатурой, поскольку он не включает случайные ноты, такие как C♯, D♯, F♯, ГРАММ♯, а А♯.[3] Северогерманский органостроитель 17-го века Арп Шнитгер использовал букву F♯ и G♯ в самой низкой октаве инструкций и педальных клавиатур, но не C♯ и D♯. С 16 по 18 века короткие октавные клавиатуры также использовались в самой низкой октаве верхних ручных клавиатур.

К 14 веку дизайнеры органов строили отдельные духовые шкафы для педального отделения, чтобы снабжать трубы большим количеством ветра, необходимого для передачи басовых нот. Эти духовые шкафы часто встраивались в высокие сооружения, называемые «башнями для органов». До 15 века большинство педальных клавиатур запускали только существующие трубы Hauptwerk, которые уже использовались верхними ручными клавиатурами. Начиная с 15 века, некоторые дизайнеры органов начали создавать для педальных клавиш собственный набор труб и упоров. В 15-м и 16-м веках педальное отделение обычно состояло из нескольких 8 'рядов и одного 16' ранга. К началу 17 века педали стали более сложными, с большим разнообразием труб и тонов. Тем не менее, разделение педалей в разных странах было непоследовательным.

17-го века до 18-го века

Этот орган 1609 года демонстрирует короткие педали в стиле кнопок ранних педальных установок.

К началу 17 века дизайнеры органов начали придавать педалбордам на больших органах более широкий диапазон, охватывающий от двадцати восьми до тридцати нот. Кроме того, немецкие дизайнеры органов стали использовать более длинные и узкие педали с более широким пространством между педалями. К этому моменту большинство педалей получили более плавное действие рычага, включая точку опоры на задней стороне каждой педали. Эти изменения дизайна позволили исполнителям играть более сложные, быстро движущиеся линии педалей. Это привело к появлению драматических соло педалей в немецких органных произведениях композиторов северогерманской органной школы, таких как Дитрих Букстехуде, Иоганн Адам Райнкен и J.S. Бах. В органной музыке Баха Cantus Firmus мелодия, которая обычно гимн, часто исполняется на педали, используя язычковый упор, чтобы выделить ее.

Несколько источников, в том числе энциклопедия по органу, утверждают, что усовершенствования конструкции педалборда 17 века позволили органисту приводить в действие педали либо носком стопы, либо пяткой.[3] Однако органист Тон Купман утверждает, что «полное творчество Баха [можно сыграть] педальной техникой его времени, другими словами, без использования пятки». Купман утверждает, что «во времена Баха педалирование пальцев ног и пяток еще не было известно, как видно из его произведений на органе, в которых все части педали можно играть пальцем ноги».[5] То, что развилось как «немецкая» педальная техника в конце 18-го и начале 19-го века, способствовало педалированию с пятки и носка, в то время как «французский» стиль основывался на технике педали «только с носком».

На этой диаграмме 1776 изображена настройка руководств и педальной клавиатуры.

В 17 и 18 веках педалборды были редкостью в Англии. Критик Нью-Йорк Таймс в 1895 году утверждал, что это может объяснить, почему опубликованные органные произведения Генделя в целом звучат легче, чем произведения И.С. Бах.[6] В 17-18 веках педальная часть органной музыки редко имела собственный штат. Вместо этого партия органа была помещена в два нотоносца, которые в основном использовались для верхней и нижней частей рук. Когда композитор хотел сыграть партию на педальной клавиатуре, они отмечали Педаль, Пед., или просто п. Часто композиторы опускали эти знаки, и игроку приходилось решать, подходит ли диапазон всех партий или самая нижняя часть для педальной клавиатуры.[7] Это отсутствие спецификации согласуется со многими другими аспектами музыкального искусства в стиле барокко. практика выступления, например, использование импровизированных аккордов органистами и клавесинистами в фигурный бас традиция и использование импровизированных орнаментов солистами и инструменталистами.

19 век до 20 века

В конце 1820-х годов педальборд был еще довольно незнаком в Великобритании. В органе церкви Св. Джеймса в Бермондси в 1829 году «была добавлена ​​ручная клавиатура для тех, кто не мог играть ногами». Если органист исполнял пьесу с педальной партией, «нужен был помощник, чтобы играть на нижней строке пальцевой клавиатуры, смещенной на басовой стороне консоли». [8] В 1855 году в Англии Генри Уиллис запатентовал вогнутую конструкцию педалборда, которая также излучала концы клавиатуры наружу и использовала более длинные клавиши, приближая концевые клавиши к исполнителю. Этот дизайн стал распространенным в Великобритании и США в конце 19 века, а к 1903 году Американская гильдия органистов (AGO) приняли это в качестве своего стандарта.

В XIX - начале XX века педальное деление также претерпело изменения. Педальные подразделения эпохи барокко часто включали небольшое количество более высоких остановок, что позволяло исполнителям исполнять более высокие мелодии на педалборде. В 19-м и начале 20-го века дизайнеры органов опускали большинство этих высоких ступеней и использовали деление педалей, в котором преобладали 8 и 16 ступеней. Это изменение дизайна, которое совпало с музыкальной тенденцией к музыке с глубокими, богатыми басами, означало, что гитаристы использовали педалборд в основном для басовых партий.

К середине 19-го века педальная часть органной музыки все чаще получила собственный штат, что означало, что композиторы и транскриберы начали писать органную музыку в трехстейвной системе (правая рука, левая рука и педальная клавиатура).[7] В то время как ранние композиторы органа оставляли способ игры на педальных клавишах на усмотрение музыканта, в конце 19 века композиторы начали указывать конкретные действия ног.

Помимо указания органисту использовать левую или правую ступню, символы указывают, следует ли ему использовать носок или пятку. Символ «^» обозначает мысок, а «u» или «o» обозначает пятку. Символы под примечаниями обозначают левую ногу, а примечания над примечаниями - правую.

Шведский органист Л. Нильсон опубликовал методику педальной клавиатуры, английский перевод которой получил название Система технических исследований педальной игры для органа (Ширмер, 1904). Нильсон посетовал на то, что «... это меланхолический факт, что лишь очень немногие выдающиеся органисты со времен Баха сделали своим делом вывести педали из ее примитивной путаницы ...» (стр. 1 Предисловия). Он утверждал, что такие великие педагоги-органы, как Киттель и Аббе Фоглер, не прилагали никаких усилий для улучшения «... системы игры на педалях». Нильсон делает одно исключение из этой критики: органный метод Дж. Лемменса, которого он хвалит за реформирование педальной игры путем введения «... звуковых принципов исполнения» (стр. 2 Предисловия). Педальный метод Нильсона включает в себя гаммы и арпеджио, полифонические этюды, в которых обе ноги играют в противоположном движении, этюды, написанные в параллельных октавах, и этюды, написанные в третях.

1990–2000-е гг.

В 1990-х годах автономная электронная MIDI-контроллер педалборды стали широко доступны на рынке. MIDI-педалборды сами по себе не воспроизводят никаких звуков, поэтому они должны быть подключены к MIDI-совместимой электронной клавиатуре или звуковому модулю MIDI и к усиленному громкоговорителю для воспроизведения музыкальных звуков. В 1990-х и 21-м веке некоторые церкви[который? ] начали использовать педалборды с электронным спусковым механизмом для остановок 16 и 32 дюйма. Информация MIDI от электронных датчиков педалборда запускает звуки органа из цифровых звуковых модулей (например, Wicks CM-100, Ahlborn Archive Modules или Walker Technical Sound генерации),[нужна цитата ] которые затем усиливаются через громкоговорители.

Эти MIDI-системы могут быть намного дешевле, чем металлические или деревянные басовые трубы, которые очень дороги в приобретении и установке из-за их большого веса (до одной тонны на трубу), большого размера и необходимости большого количества ветра. Еще одно обоснование использования систем MIDI состоит в том, что с помощью системы MIDI может быть проще получить сфокусированный звук, потому что весь басовый тон исходит из одного динамика или набора динамиков. При использовании традиционных трубок может быть трудно придать разделению педалей сфокусированное звучание, потому что большие трубы имеют тенденцию распространяться по всей груди органной трубы.

Эта мера по экономии была предметом споров в органной сцене. Защитники педалей MIDI[ВОЗ? ] утверждают, что MIDI-система хорошего качества воспроизводит звук лучше, чем недорогой набор басовых труб с экономичными "ярлыками", такими как использование остановленных труб и результирующий тонов, чтобы уменьшить количество необходимых труб. Однако критики[ВОЗ? ] Мне не нравится то, как использование MIDI-педалей смешивает усиленные электроникой нижние голоса с естественными, управляемыми ветром верхними. Вилли Апель и Питер Уильямс утверждают, что по определению орган должен издавать звук с помощью воздуха, протекающего по трубам. Некоторые критики[ВОЗ? ] утверждают, что басовый тон от разделения педали MIDI, который исходит от усиленного 12-дюймового сабвуфер, не такой «естественный» и «открытый», как колебания массивной 32-футовой трубы с приводом от ветра.

Дизайн

Клавиатуры

Педалборды имеют размер от 13 нот на небольших спинет-органах, предназначенных для домашнего использования (обычно октаву). C2 –C3) до 32 нот (две с половиной октавы, C2-ГРАММ4) на церковных или концертных органах. Современные трубочные органы обычно имеют педалборды с 30 или 32 нотами, в то время как некоторые электронные органы и многие старые органы имеют педалборды с 25 нотами.

Помимо количества педалей, двумя основными отличительными чертами педалборда являются:

  1. находятся ли все педали на одинаковой высоте относительно пола («плоские»), или педали в центре ниже, чем на внешних краях, образуя изогнутую форму («вогнутую»), и
  2. все ли педали полностью параллельны друг другу («параллельны»), или педали расположены ближе друг к другу на дальнем конце, чем на конце, ближайшем к консоли органа («излучающие»). Технические характеристики зависят от страны, производителя органов, эпохи и индивидуальных вкусов.

Точные технические характеристики педалбордов опубликованы в Великобритания посредством RCO, в Соединенные Штаты посредством НАЗАД (что требует дизайна, аналогичного RCO), а в Германия посредством BDO (что позволяет использовать как 30-, так и 32-нотные педалборды как вогнутой / излучающей, так и вогнутой / параллельной разновидностей).

  • AGO-spec: вогнутый / излучающий

  • Спецификация BDO: вогнутый / параллельный

  • Спецификация BDO: вогнутая / излучающая

  • 30-нотный стандарт BDO (вогнутый / параллельный) педалборд.

  • 30-нотный стандартный (вогнутый / параллельный) педалборд BDO.

  • 30-нотный стандарт BDO (вогнутый / параллельный) педалборд.

  • 25-нотный плоский / излучающий педалборд на электромеханическом органе Вурлитцера.

  • Другой стиль педалборда, используемый в органе Йенса Штайнхоффа в Варне, Болгария.

  • Необычная октавная аранжировка G2-G3, датируемая 1860-ми годами, Самуэль Джоселин.

Педальное деление

В органе с более чем одной клавиатурой упоры и ряды, которыми они управляют, разделены на разные части, в которых ряды труб сгруппированы вместе так, что они издают «сфокусированный» или связный звук. Разделение педалей, на которое играют с педальной клавиатуры, обычно включает больше стопов с шагом 16 футов. Звук деления педали обычно озвучивается так, что деление педали дополняет звук большого деления. Общие 16 'стопы, найденные в педальном отделении, включают 16' Бурдона, 16 'Принципал и 16' Тромбон. Восемь футов стопы включают 8 'открытый диапазон. Разделы педалей могут также включать в себя упоры с более высоким регистром, такие как 4 'Choral Bass или различные смеси. При исполнении педальных частей стоп на 16 футов обычно сочетается с остановкой на 8 футов для большей четкости. Для педальных частей, которые нуждаются в акцентировании, таких как мелодия Cantus Firmus в органной пьесе 17-го века, многие органы имеют язычковый упор, звучащий в носу, или 4 'принципал, обозначенный на ручке упора как «хоралбас».

Некоторые педалборды имеют систему разделения педалей, которая позволяет органисту разделить педалборд посередине. С помощью этой системы органист может играть мелодию правой ногой, а басовую партию - левой.[нужна цитата ] Разделенная педаль - это разновидность муфты. Он позволяет разделять звуки, воспроизводимые на педалях, так что нижняя октава (в основном левая ступня) воспроизводит остановки от деления педали, а верхняя половина (воспроизводимая правой ногой) воспроизводит остановки от одного из ручных делений. . Выбор руководства остается на усмотрение исполнителя, как и «точка разделения» системы.

Систему можно найти на органах Глостерский собор, добавленный Nicholson & Co (Worcester) Ltd /Дэвид Бриггс и Собор Труро, добавленный Органы Мандера /Дэвид Бриггс, а также на новой ступичной консоли Рипонский собор.

Управление

В некоторых органах над педалбордом, между педалями и самой нижней клавиатурой с ручным управлением, установлена ​​деревянная панель, называемая «кикборд» или «коленная доска». Педали экспрессии, элементы управления соединителем и шипы (для активации остановок или комбинаций остановок) могут быть расположены на доске или установлены на ней. Педали экспрессии используются, чтобы открывать и закрывать шторы или ставни, которые закрывают трубы данного подразделения. Комбинированные поршни используются для быстрого переключения с консоли на органах с электрическим стопорным действием. Пальцы ног - это поршни, которыми можно управлять ногами, которые изменяют либо упоры педалей, либо весь орган.

В некоторых органах механизм «проверки педалборда» служит предохранителем для отключения клавиш педалборда. Механизм предотвращает случайный контакт ступни с педалбордом от звучания нот в разделе, написанном только для верхних руководств.

На этой фотографии педалборда BDO показано множество других элементов управления, расположенных рядом с педалбордом, включая ножные поршни и педали экспрессии.

Репертуар

Работы нидерландский язык композитор, органист, и педагог Ян Питерсун Свелинк (1562–1621) содержат самый ранний пример независимой части для педали, а не сустойчивого басового гудения. Его работа подошла к концу эпоха Возрождения и начало Барокко эпох, и он помог установить северогерманская органная традиция.

Дитрих Букстехуде (1637–1707), который был самым известным композитором своего времени, был известен своим «... виртуозностью и новаторством в педальной доске». На молодого Иоганна Себастьяна Баха повлиял Букстехуде, который использовал педальную доску «как полноценный клавишный инструмент и посвятил ему виртуозные пассажи».[нужна цитата ] J.S. Бах использовал педаль для исполнения мелодии в таких произведениях, как постановка Рождественского гимна, В Дульчи Джубило, в котором основная тема тенора воспроизводится на педали на более высокой ступени. Бах также писал композиции, в которых педаль используется для виртуозного драматического показа гамм и фигурных пассажей в прелюдиях, токкатах, фантазиях и фугах.

Есть небольшое количество органных композиций, написанных исключительно для педальной клавиатуры. Английский органист и композитор Джордж Тальбен-Болл (1896–1987) написал пьесу «Вариации на тему Паганини» для педальной клавиатуры. На основе Паганини "s"Каприс № 24 », Виртуозное произведение для скрипки соло, включает педаль глиссанди, перескакивает с одного конца педалборда на другой, и аккорды из четырех нот.[9]

Фирмин Суиннен (1885–1972) был бельгийским органистом, прославившимся в США в 1920-х годах благодаря театральный орган импровизации во время немое кино. Суиннен написал каденцию для педалей для аранжировки Видора Пятая симфония. Каденция была опубликована отдельно Американский органист. Издатель продвигал каденцию как «самую смелую, самую музыкальную педальную каденцию из всех доступных»; Эта похвала подтверждается рецензентами, присутствовавшими на представлении, которые отметили сложную работу ног, необходимую для работы.[нужна цитата ] Симфония исполнялась 29 раз в течение недели после премьеры, «… буквально кричащей публике… которая никогда не видела такого зрелища, как органист на лифте [платформе] в свете прожекторов, играющий только своими ногами» .[10]

После травмы левой руки в 2008 году главный органист Табернакальный хор на Храмовой площади (Ричард Эллиотт ) подготовил аранжировку «Go Tell It On the Mountain», которая начинается со всего куплета, играемого исключительно на педалборде, чтобы приспособить его тогда травмированную руку. Когда его рука зажила, он добавил дополнительные куплеты с наиболее требовательными нотами, сыгранными его правой рукой. [11] В видео его необычного выступления собрал миллионы просмотров на YouTube.

Хотя педалборд чаще всего используется для партии баса, композиторы с 17 века до наших дней часто использовали его и для более высоких партий. В его безмятежном Le Banquet Céleste Оливье Мессиан помещает мелодию, зарегистрированную для 4 'флейты (и более высоких рангов мутации), в педали.

С начала 20-го века композиторы все чаще требовали усовершенствованной педальной техники на органе. Свою виртуозность исполнители проявляют в таких произведениях, как Вильгельм Миддельшульте с Вечный двигатель, Лео Сауерби с Конкурс (1931), и Жанна Демесье с Шесть этюдов, Соч. 5 (1944), которые напоминают драматические соло на педали органа эпохи барокко.

Использование на других инструментах, кроме органов

Педальный клавесин и клавикорд

Питер Уочорн играет на педальном клавесине Хаббарда и Брукмана, Бостон, 1990

Педальные клавиатуры были разработаны для клавикорд и клавесины в эпоху барокко, чтобы органисты могли практиковать педальные партии своего органного репертуара, когда у них не было никого, кто мог бы работать мехи для церковного органа или, зимой, чтобы избежать практики на церковном органе в неотапливаемом помещении. церковь. Иоганн Себастьян Бах владел педальным клавесином и его сонатами для органного трио BWV 525–530, Пассакалия и фуга до минор BWV 582, Токката и фуга ре минор BWV 565, и другие произведения хорошо звучат при игре на инструменте.

Педальное фортепиано

Педальное пианино

В педальное пианино (или педаль пианино)[12] это своего рода пианино который включает педалборд[13]

Есть два типа педального фортепиано:

  • Педальная доска, интегрированная с ручным пианино, использующая те же струны и механизм, что и ручная клавиатура
  • Независимое пианино с педалью и собственной механикой и струнами, расположенное под обычным пианино.

Вольфганг Амадей Моцарт владел фортепиано с независимыми педалями, встроенными для него в 1785. Роберт Шуман у него было пианино с вертикальной педалью на 29 нот. В 21 веке педальные фортепиано Доппио Боргато сделаны в Боргато мастерская в Италия. Педалборд для бас-гитары имеет 37 нот от A0 до A3 (вместо стандартных 30 или 32 для органа).

Карильон

Некоторые большие системы карильонов для игры в церковные колокола включают педаль для самых низких колоколов. Педальные клавиши Carillon активируют выдвижную муфту, которая заметно перемещает клавиши ручного клавира и тяжелые колотушки для самых больших звонков. Эти клавиши напоминают «кнопки-кнопки» ранних органов, и на них играют пальцами ног игрока. Поскольку эта техника без легато не предполагает скольжения, обувь с кожаной подошвой не требуется.

Карильон клавиатура для игры в церковные колокола; педали играют в самые низкие колокола.

В неклассической музыке

Джазовый орган

После джазового органиста Джимми Смит популяризировал Орган Хаммонда в джазе 1950-х годов многие джазовые пианисты, «... которые думали, что организовать оргазм будет несложно ...», поняли, что Хаммонд «... B-3 требовал не только сильной левой руки, но и изучал координацию. на педалях для создания сильного и твердого ощущения «джазового баса».[14] Барбара Деннерлейн сочетает в себе передовые методы педалборда с ловкой игрой на руководства. Органисты, играющие на басовой линии в нижнем руководстве, могут коротко постучать по педалям баса - часто по тоник тональности мелодии и в нижнем регистре педалборда - для имитации низкого резонансного звука щипкового вертикальный бас нить.

В популярной музыке стиль педалирования может быть более разнообразным и своеобразным, отчасти потому, что джазовые или поп-органисты могут быть самоучками. Кроме того, стили педалирования могут отличаться из-за конструкции электромеханических органов и спинет-органов, многие из которых имеют более короткие педальные доски, предназначенные для игры преимущественно левой ногой, так что правая ступня может управлять педалью громкости (набуханием).

Этот спинет-орган Hammond демонстрирует относительно короткие педали и 13-нотный диапазон, используемый на спинет-органах.

Рок и фьюжн

Основная статья: Басовые педали

В 1970-е годы некоторые прогрессивный рок такие группы как да, Пинк Флойд, Бытие, Атомный Петух и Торопиться используется автономно Муг Телец синтезаторы с бас-педалью, которые получили прозвище «бас-педали» (несмотря на то, что Taurus мог играть в широком диапазоне, от низких до высоких частот). Taurus генерировал аналоговый синтезаторный басовый тон для усиления басовый усилитель. Другие группы, такие как Лед Зеппелин и Генератор Ван дер Граафа использовал басовые педали Орган Хаммонда вместо бас-гитара для нескольких их записей и для живых выступлений.

Среди других пользователей были метал- и хард-рок-группы, такие как Ингви Мальмстин, Стикс, и Фрэнсис Бухгольц из Скорпионы, и Джастин Харрис из Меномена. Бывший гитарист Genesis Стив Хэкетт имел комплект, установленный по пояс, что его брат, Джон Хэкетт, играл руками для вступления Часы - Ангел Монса из альбома Призрачные утра. Адам Джонс из Инструмент использует Moog Taurus вместе с Доступ к вирусу Синтезатор B для запуска живых эффектов. Клавишник рок-группы Эмерсон, Лейк и Палмер довел эту идею до логического завершения, выполнив всю первую часть и часть второй Три судьбы на органе Королевский фестивальный зал в Лондон.

Синтезатор Moog Taurus 1970-х годов

Также некоторые поп-группы (например, Полиция, Муза, U2 ) и слияние Группы использовали бас-педалборды для создания звуков в диапазоне низких частот. Чаще всего они используются клавишниками в качестве дополнения к клавиатуре, но на них можно играть в сочетании с другими инструментами (например, бас-гитарой или электрогитаристом) или самостоятельно.

Автономные педалборды обычно имеют 13-нотный диапазон и короткие педали, что ограничивает типы басовых линий довольно простыми пассажами. Группа бас гитарист или электрогитарист, играющий на педалборде из положения стоя, может использовать только одну ногу за раз, что еще больше ограничивает их возможности для игры. Аналоговый бас-синтезатор BASYN представляет собой двухканальный синтезатор.VCO аналоговый синтезатор с «кнопочной доской» из 13 нот - с кнопочными переключателями мгновенного действия вместо педалей. Другой вариант, используемый в рок-группах, - это педаль для бас-гитары, выложенная как табулатура представление части четырех струн электрического бас-гитара.[нужна цитата ]

MIDI и синтезаторные педалборды

В 1990-х годах автономная электронная MIDI-контроллер педалборды стали широко доступны. В отличие от педалбордов Moog Taurus, педалборды MIDI не воспроизводят тоны сами по себе, а управляют MIDI-совместимой электронной клавиатурой или MIDI-секвенсором. В джазе органные трио, клавишник, использующий педалборд такого типа, обычно подключает его к MIDI-совместимому электронная клавиатура в стиле органа Hammond. На современных электронных синтезаторах, таких как Ямаха Electone, педали не ограничиваются традиционными басовыми нотами, но вместо этого могут воспроизводить много разных звуков, включая тоны высокого регистра. Хотя педали MIDI обычно используются для музыкальных звуков, поскольку они используют MIDI, технически педали могут использоваться для включения света или других электронных элементов шоу.

Педалборды MIDI предлагают ряд функций. Некоторые MIDI-педалборды содержат чувствительные к скорости нажатия триггеры, которые выдают информацию о скорости нажатия MIDI для музыкальной динамики. MIDI-педалборды, такие как 13-нотный Roland PK-5, включают ряд MIDI-переключателей над педальной клавиатурой, поэтому исполнитель может выбирать предустановленные тона или MIDI-каналы или изменять октаву. Более крупные 25-нотные педалборды Roland также включают педаль экспрессии для управления громкостью и другими параметрами. В 2000-х разработчик контроллеров Кейт МакМиллен разработал 13-нотную чувствительную к скорости педальборда с USB выход, который можно подключить к MIDI -оборудован синтезатор. Педалборд Макмиллена отличается от других педалбордов тем, что он воспринимает различные типы скорости и давления, которые пользователь может запрограммировать для создания различных эффектов на патч синтезатора. Педалборд Макмиллена можно запрограммировать так, чтобы нажатие отдельной педали запускало аккорды (до пяти одновременных нот), которые группа из одного человека можно использовать для предоставления сопровождение для живых выступлений.[15] Roland PK-9 и Hammond XPK-200 - это 20-нотные педалборды, которые звучат от низкой до до высокой G. Nord PedalKeys - это 27-нотная педальборда, переходящая от низкой до к высокой D. 25-нотная педальборд, PedalKeys добавляет высокий C # и высокий D.

Некоторые MIDI-педалборды предназначены для рынка церковных органов, что означает, что они используют спецификации AGO, такие как 32-нотный диапазон. Большинство MIDI-педалбордов в стиле труба для органа слишком громоздки для транспортировки, поэтому их обычно устанавливают под верхними руководствами. Однако немецкая компания производит педалборд MIDI с шарниром посередине и колесами на нижней стороне для удобства транспортировки. Поскольку педалборды MIDI по спецификации AGO часто имеют промежуточную цену АМЕРИКАНСКИЙ ДОЛЛАР$ 1000 и 3000 долларов США, некоторые домашние органисты-любители делают Сделай сам MIDI-педалборды путем дооснащения старого педалборда MIDI. Из-за популярности органы театра и Органы Хаммонда в течение 1950-х и 1960-х годов на рынке появилось много частей органа, включая педалборды (часто с менее чем 32 нотами, например 20 или 25 нотами), которые стоили менее 300 долларов США. После очистки педалборда и стекла герконы ремонтируются или заменяются, контакты педали впаяны в схема матрицы клавиатуры -оборудованный MIDI-кодировщик, который затем подключается к любому MIDI-устройству для воспроизведения звука органа или другого инструмента.[16]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Hammond XPK100 MIDI-бас-педали". www.hammondorgan.co.uk. В архиве из оригинала 19 июля 2017 г.. Получено 24 апреля 2018.
  2. ^ Encyclopdia Britannica. «Точка педали»
  3. ^ а б c d Орган: Энциклопедия. Дуглас Эрл Раш и Ричард Кассель
  4. ^ Хотя термин «гриб» может показаться англоговорящим необычным, на французском языке термин «шампиньон» (гриб) также относится к педалям, таким как педаль акселератора в автомобиле.
  5. ^ «Сердцем и разумом - Тон Купман». archive.org. 1 октября 2006 г. Архивировано 1 октября 2006 г.. Получено 24 апреля 2018.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь)
  6. ^ "Орган во времена Баха" (PDF). Нью-Йорк Таймс. 1895-05-26.
  7. ^ а б "Техника". Архивировано из оригинал на 2008-07-08. Получено 2008-09-30.
  8. ^ "Реставрация органа 1829 года в Сент-Джеймс, Бермондси, Лондон". www.buildingconservation.com. В архиве с оригинала 21 августа 2016 г.. Получено 24 апреля 2018.
  9. ^ «Оливье Латри на органе Шпрекельса». 2007-07-24. Получено 2008-05-24.
  10. ^ Роллин Смит. Стокский и орган. Pendragon Press, 2004.
  11. ^ «Ричард Эллиотт педалировал почти 1,5 миллиона просмотров на YouTube!». 2017-03-03. Получено 2019-11-09.
  12. ^ Лог, Карл (1997). "Изображений Примечания". Logue Rhythm Productions. В архиве из оригинала от 22.06.2007. Получено 2008-01-24.
  13. ^ Ремень, Филипп (1997). Пианино. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company. п. 150. ISBN  0-393-30518-X.
  14. ^ Том Викерс. "Качели шарманщика". Архивировано из оригинал 19 января 2013 г.
  15. ^ «12-шаговый USB-контроллер педали MIDI бас-гитары». В архиве из оригинала от 26.03.2016. Получено 2016-04-05.
  16. ^ "Сделай сам Миди педалборд". hackaday.com. 19 апреля 2008 г. В архиве из оригинала 27 февраля 2018 г.. Получено 24 апреля 2018.