Скотт Пилигрим против мира - Scott Pilgrim vs. the World

Скотт Пилигрим против мира
Молодой блондин энергично играет на бас-гитаре на красном фоне, с логотипом названия фильма белым вверху и слоганом в белом тексте с последующими титрами внизу.
Афиша театрального релиза
РежиссерЭдгар Райт
Произведено
Сценарий от
На основеСкотт Пилигрим
к Брайан Ли О'Мэлли
В главных ролях
Музыка отНайджел Годрич
КинематографияБилл Поуп
Отредактировано
Производство
Компания
РаспространяетсяУниверсальные картинки
Дата выхода
  • 27 июля 2010 г. (2010-07-27) (Фестиваль фантазии )
  • 13 августа 2010 г. (2010-08-13) (Соединенные Штаты)
  • 25 августа 2010 г. (2010-08-25) (Объединенное Королевство)
  • 29 апреля 2011 г. (2011-04-29) (Япония)
Продолжительность
112 минут[1]
Страна
  • Соединенные Штаты
  • объединенное Королевство
  • Япония
Языканглийский
Бюджет85 миллионов долларов[2]
Театральная касса48,1 млн. Долл. США[2]

Скотт Пилигрим против мира 2010 год комедия соавтор сценария, продюсер и режиссер фильма Эдгар Райт, на основе графический роман серии Скотт Пилигрим к Брайан Ли О'Мэлли. Это звезды Майкл Сера в качестве Скотт Пилигрим музыкант-бездельник, который должен выиграть соревнование, чтобы заключить контракт на запись, и сразиться с семью злыми бывшими своей новой девушкой. Рамона Флауэрс, В исполнении Мэри Элизабет Уинстэд.

После выхода первого тома была предложена экранизация комиксов. Райт был присоединен к проекту рано, когда в марте 2009 года начались съемки. Торонто. Премьера фильма состоялась после панельной дискуссии в Сан-Диего Comic-Con International 22 июля 2010 г. и был широко выпущенный в Северной Америке 13 августа 2010 года. В Великобритании фильм был повторно выпущен 21 августа 2020 года.

Он использует известные особенности своего окружения Торонто и соответствует стилю видеоигр и изображений комиксов. Используя битва групп сюжет, он использует реальные группы в качестве основы для каждой вымышленной группы, включая Бек и Метрическая, с участием актеров. Сочетание цифровых и физических методов создает обширные визуальные эффекты.

Фильм был кассовая бомба но получил положительные отзывы критиков, которые отметили визуальный стиль и юмор фильма, и в конечном итоге он получил культ. Он составил несколько десятков списков и получил более 70 наград и номинаций. Он вошел в шорт-лист Лучшие визуальные эффекты категория в 83-я награда Академии. В научном анализе это широко обсуждалось как трансмедийное повествование.

участок

В Торонто, 22-летний Скотт Пилигрим - басист для неудачников Гаражная группа Секс Боб-Омб. Он встречается с Knives Chau, 17-летним учеником старшей школы, к неодобрению его друзей по группе, его соседа по комнате Уоллеса Уэллса и его младшей сестры Стейси Пилигрим. Скотт встречает американца Amazon.com доставщица Рамона Флауэрс после того, как впервые увидел ее во сне. Он теряет интерес к Ножам, но не расстается с ней, прежде чем преследовать Рамону. Когда Sex Bob-Omb играет в битва групп Спонсируемый руководителем звукозаписи Гидеоном Грейвсом, Скотт подвергается нападению со стороны бывшего парня Рамоны Мэтью Пателя. Скотт побеждает Пателя и узнает, что, чтобы встречаться с Рамоной, он должен победить ее оставшихся шести злых бывших.

Скотт, наконец, расстается с Ножом, который обвиняет Рамону и клянется вернуть его. Тем временем Скотт продолжает подвергаться нападению и побеждать следующих троих бывших Рамоны: голливудского актера и скейтбордиста Лукаса Ли, суперсильного. веган Тодд Ингрэм и лесбиянка ниндзя Рокси Рихтер, а также противостоит своей бывшей поп-звезде Энви Адамс. Тем не менее, Скотт расстраивается во время процесса, и после всплеска по поводу истории свиданий Рамоны она расстается с ним.

В следующей битве групп Секс Боб-Омб побеждает пятого и шестого злых бывших Рамоны, близнецов Кайла и Кена Катаянаги, зарабатывая Скотту дополнительная жизнь. Несмотря на это, Рамона, кажется, возвращается со своим седьмым злым бывшим, Гидеоном. Секс Боб-Омб принимает Гидеона рекордная сделка, за исключением Скотта, который в знак протеста уходит из группы. Гидеон приглашает Скотта в свое заведение, Театр Хаоса, где играет Sex Bob-Omb. Решив вернуть Рамону, Скотт бросает вызов Гидеону сразиться за ее привязанность, зарабатывая меч «Сила любви». Ножи прерывают битву, нападая на Рамону, и Скотт вынужден показать, что он изменял им обоим. Гидеон убивает Скотта, и Рамона навещает его. неопределенность чтобы показать, что Гидеон имплантировал ей контроль над разумом устройство.

Скотт использует свою 1-ап и снова входит в Театр Хаоса. Он заключает мир со своими друзьями и снова бросает вызов Гидеону, на этот раз самому себе, получая меч «Сила самоуважения». Извинившись перед Рамоной и Ножем за обман и признав свои ошибки, Скотт и Ножи объединяют свои силы, чтобы победить Гидеона.

Рамона, освобожденная от контроля Гидеона, готовится уйти. Ножи соглашаются, что ее отношения со Скоттом закончились, и, по ее поощрению, уходит с Рамоной, чтобы «попробовать еще раз».

Бросать

Смотрите также: Список персонажей Скотта Пилигрима

Производство

Скотт Пилигрим против мира выпускалось несколькими международными компаниями: Марк Платт Продакшнс (Соединенные Штаты), Фильмы Big Talk (Великобритания), Closed On Mondays Entertainment (США) и Денцу (Япония).[3]

Разработка

Эдгар Райт и Брайан Ли О'Мэлли в 2010 году Сан-Диего Comic-Con International. В своей главе о комиксе в Иконы из американского комикса, Дэйв Уоллес писал, что «Райт был идеальным выбором, чтобы возглавить Скотт Пилигрим фильм, учитывая его опыт работы в британском ситкоме Разнесенный. Как и Скотт Пилигрим, персонажи Разнесенный смотрели на мир через фильтр, объединяющий различные элементы поп-культуры ".[4]

После художника Брайан Ли О'Мэлли завершил первый том Скотт Пилигрим, его издатель Они Пресс связался с производителем Марк Платт предложить экранизация.[5] Первоначально О'Мэлли испытывал смешанные чувства по поводу экранизации, заявив, что он «ожидал, что они превратят ее в полномасштабную комедию с каким-нибудь актером, которого [он] ненавидел», хотя ему также «все равно», признав : «Я был голодным художником, и я подумал:« Пожалуйста, дайте мне немного денег »».[6] универсальные студии директор по контракту Эдгар Райт, который только что закончил выпуск 2004 года Зомби по имени Шон и согласился адаптировать Скотт Пилигрим комиксы.[5][7] Райт впервые заинтересовался созданием фильма, когда ему была предоставлена ​​предварительная копия первого графического романа. Зомби по имени Шон пресс-тур,[8] позже он сказал, что «все, что [он] нашел в книге интересным и почему она казалась свежей и уникальной, было неотразимо для адаптации».[9] В мае 2005 года студия подписала Майкл Бэколл в соавторстве с написанием сценария.[7]

Райт процитировал Марио Бава фильм 1968 года Опасность: Дьяволик (еще одна адаптация комического сериала) как влияние на его подход к Скотт Пилигрим, заявив, что он воспринял «итальянское влияние, чувство полностью необузданного воображения. Они не делают никаких попыток сделать это реалистичным. В композиции и постановке Марио Бавы есть настоящая попытка чего угодно».[10] Другие влияния на сценаристов включают музыкальные фильмы, такие как За долиной кукол, Копать землю!, и особенно Призрак рая.[11] В фильме также использованы элементы стиля из графических романов, в том числе использование текста как графики из комиксов (например, звукоподражания со звуковыми эффектами), которое Райт и О'Мэлли описывают как «просто внутреннюю перспективу того, как Скотт понимает сам и мир ».[12] Он был описан как видеоигра и фильм по комиксам.[13]

Бэколл сказал, что хочет написать Скотт Пилигрим фильм, потому что он сильно переживал за его историю и сочувствовал его персонажам.[14] Райт сказал, что О'Мэлли был «очень вовлечен» в сценарий фильма с самого начала, внося реплики и добавляя лоска. Из-за долгой разработки несколько строк из различных скриптов, написанных Райтом и Бэколлом, были использованы в более поздних версиях. Скотт Пилигрим комиксы.[15] Второй вариант сценария, который, по словам О'Мэлли, «стал основным проектом для фильма», был отправлен ровно в полночь в ночь на Писательская забастовка должен был начаться в октябре 2007 года.[16] Нет материала от Звездный час Скотта Пилигрима, шестой Скотт Пилигрим объем, появившийся в фильме, поскольку комикс не был закончен на момент создания фильма; О'Мэлли внес предложения по финалу фильма и дал продюсерам свои примечания к шестому тому.[17] но заявил, что финал фильма был «их концом».[18] Некоторые идеи для концовки фильма были вырезаны до начала производства, в том числе то, что Скотт окажется серийным убийцей, который фантазировал об игровых аспектах.[19] и что Гедеон превратится в Трансформеры робот в стиле.[20]

Кастинг Из главных героев началась в июне 2008 года.[21] Пробные съемки начались в июле 2008 года, и Райт сказал, что до начала съемок был год подготовки. Он также перестал работать над своим Человек-муравей сценарий в течение двух лет во время производства Скотт Пилигрим против мира.[9] К 2009 году кастинг был завершен, и фильм получил название Скотт Пилигрим против мира.[22] Перед съемками актеры провели два месяца на боевых тренировках. Брэд Аллан и Пэн Чжан из Команда трюков Джеки Чана;[9][23] Майкл Сера сказал, что «во время тренировки его ударили по горлу» и «ожидал, что это будет мучительно, но совсем не больно, что действительно сбивало с толку».[8] Основная фотография началось в марте 2009 г. в Торонто[24][25] и завернуты по графику в августе.[21][26]

Фрагмент страницы из сценария фильма, показывающий новый финал.

В оригинальном финале фильма, написанном до выхода финала Скотт Пилигрим книга, Скотт возвращается вместе с Ножами.[27] О'Мэлли возражал против первой концовки, потому что считал, что она ослабит характер Ножа.[28] После того, как была выпущена последняя книга серии, в которой Скотт и Рамона снова собрались вместе, и с раздельной реакцией аудитории на исходный финал фильма, был снят новый финал, соответствующий книгам, и Скотт и Рамона снова собрались вместе.[27] О'Мэлли помог написать новый финал, и Райт заранее позвонил актрисе Ножей Эллен Вонг, думая, что она может быть разочарована изменением, но обнаружив, что идея ей понравилась.[29] Финальная концовка была снята за три месяца до выхода фильма;[12] Райт говорит, что это его «любимый финал».[20] Бюджет на производство фильма составил 85–90 миллионов долларов, сумма, компенсированная налоговыми льготами, в результате составила около 60 миллионов долларов.[30] Универсальный передала 60 миллионов долларов из бюджета до скидки.[31] О'Мэлли дорожка с комментариями был записан 14 августа 2010 года, через день после выхода фильма на экраны.[32]

Параметр

Перекресток на Батерст-стрит с пиццерией Bloor Street West Pizza, использованной в фильме.[33]
Место проведения Artscape Wychwood Barns используется как ночной клуб для афтепати, где Скотт сражается с Рокси.[33]
Фреска входа во дворец Ли до 2010 г.

Один из продюсеров, Майлз Дейл, сказал, что этот фильм - "самый большой фильм, когда-либо установленный в Торонто."[34] В фильме представлены известные места в Торонто. Casa Loma, Школа Колледжа Святого Михаила, Sonic Boom, Публичная библиотека Торонто Wychwood Библиотека, Доброжелательность расположение на Сент-Клер-Уэст, Второй Кубок, а Пицца пицца, Дворец Ли, и Artscape Wychwood Barns.[33][34][35] Производство планировалось провести фильм в Торонто, потому что, по словам Дейла, «книги очень специфичны в своих местных деталях», а режиссер Райт хотел использовать образы из книг, поэтому Universal Studios не планировала менять сеттинг.[34] Дейл заявил, что "Батерст-стрит это практически кора головного мозга Скотта Пилигрима ».[34] Дэвид Флейшер из Торонтоист написал, что хотя фильмы установлены в Нью-Йорк показать все основные достопримечательности, «Скотт Пилигрим упивается простотой» повседневных локаций, которые все еще идентифицируют Торонто, таких как перекресток Батерст / Блур и единственный ресторан Pizza Pizza.[35]

Режиссер Райт, проживший в городе год перед созданием фильма, сказал, что «как британский режиссер, снимающий [свой] первый фильм за пределами Великобритании, [он] не хотел бы, чтобы кто-то дал [ему] штрафы за получение неправильная локация ", придерживаясь настоящего Торонто и" снимая даже самые банальные локации "в комиксе.[35] Райт сказал, что первое, что он сделал по прибытии в Торонто, - это объехал все места с О'Мэлли, сказав, что это дало ему «своего рода прикосновение к реальным местам, [которые] заставили все чувствовать себя хорошо», хотя О'Мэлли не мог вспомнить точные места некоторых из них, поэтому они разъезжали, используя его комические эталонные фотографии, чтобы найти их.[35] Производство было разрешено снимать в локациях Second Cup и Pizza Pizza, и Райт сказал, что использовать их вместо Starbucks «просто казалось правильным», потому что «это что-то значит для канадской аудитории, и люди в международной аудитории просто думают, что [они] сделали [Pizza Pizza] сами [себя]. Это звучит как симпатичный бренд фильмов».[35]

Райт сказал, что он гордится тем, что смог записать оригинальную фреску Lee's Palace до того, как она была снята; он также реконструировал старый бар на съемочной площадке для внутренних сцен, что было положительно воспринято группами, консультирующими по фильму. Райт предположил, что «они хотели сохранить его как музейный экспонат».[35] Другой реконструкцией стал клуб Rock It, которого больше не существовало, с интерьером, построенным на звуковой сцене.[35] Магазин Sonic Boom был изменен по сравнению с тем, как он появился в комиксах, но позволил восстановить его интерьер до прежнего вида для съемок.[33][35] Для фильма также были изменены фоны: многие пейзажи упрощены в послепроизводственный этап имитировать стиль рисования в комиксах, включая удаление множества деревьев из сцен, снятых в Hillcrest Park и Тернер-роуд.[35]

Casa Loma использовалась в качестве съемочной площадки для множества различных постановок, и поэтому появлялась в Скотт Пилигрим против мира сам по себе съемочная площадка была описана как "очень странная".[35] Сцена в Casa Loma также показывает Си-Эн Тауэр и Baldwin Steps, с Дон МакКеллар (который играл режиссера в этой сцене) сообщил, что "люди сходили с ума" на премьере в Торонто, когда она играла.[35] Бой Каса Лома есть в оригинальном комиксе, но момент, когда Лукас Ли проталкивается через матовая покраска общий городской пейзаж, показывающий CN Tower, был добавлен только для фильма. В своей главе «Скотт Пилигрим собирает все вместе»: культурные пересечения Брайана Ли О'Мэлли »Марк Бернингер называет это открытие« иронической ссылкой на конкретное место в фильме »и говорит, что оно« полностью соответствует O. «Использование Малли метафисментального комментария для подчеркивания транснациональной гибридности именно путем выделения канадской идентичности».[36]

Кастинг

У Райта также есть невероятное чутье на кастинг, он наполняет свой фильм людьми, которые могут, а часто и скоро станут супергероями. Чтобы дать вам представление о том, насколько уместно супергероический этот лот, в линейку включены когда-то или будущее Супермен, Капитан Америка, Капитан Марвел, LEGO Робин, Королевская боль, Человек-факел, Каратель, и Атом.

– Хелен О'Хара, Полное руководство по фильму о супергероях (2020) стр.74–75[37]

Кастинг проходил с 2008 по 2010 год,[21][22] с участием режиссера Райта и директоров по кастингу Дженнифер Юстон, Эллисон Джонс, и Робин Д. Кук.[38] Сера была выбрана в марте 2008 года.[39] и Уинстед в мае того же года.[40] К концу 2008 года были брошены Уитмен, Вонг и Кендрик; в январе 2009 г. были объявлены вместе Раус, Эванс и Ларсон, а примерно в то же время были добавлены Уэббер, Пилл, Симмонс и Бхабха.[41] Кастинг статистов в Торонто начался в феврале 2009 года.[42] Хотя фильм основан на графическом романе о музыканте, эксперты и обозреватели считают фильм адаптация комиксов и супергеройский фильм; спустя годы после выхода на экраны комментаторы отметили, что в фильме есть звездный состав крупнейших актеров комиксов и фильмов о супергероях,[37][43][44] с CBR говорит Ной Домингес "Скотт Пилигрим против мира может иметь лучших из актеров из комиксов ".[43] Патрик О'Доннелл из NME написал, что «известные актеры [снявшиеся] в адаптации комиксов до и после их ролей в Скотт Пилигрим [придает] мета-качество и без того разрушающему жанр стилю фильма ".[45]

Режиссер Райт чувствовал себя уверенно при выборе роли в фильме, сказав, что «как и с Горячий пух [когда у них] были великие люди в каждой крошечной части, то же самое и с этим. Что в этом хорошего, так это то, что есть люди [такие как] Майкл [Сера] и Джейсон [Шварцман], и [...] люди, которые появляются и приходят, такие как Анна Кендрик, Обри Плаза и Бри Ларсон, а также есть совершенно неизвестные, как Что ж".[46] Коллайдер отметил, что менее известные актеры хорошо подходят для своих ролей, а Райт подтвердил, что у них не было такого большого давления, чтобы найти много громких имен, добавив, что «Universal никогда не доставляла [ему] никаких проблем с выбором более крупных людей, потому что в Кстати, Майкл [Сера] снялся в двух фильмах стоимостью более 100 миллионов долларов, а также во многих других людях, хотя они не самые громкие имена, люди определенно знают, кто они ».[46] Он также отметил, что в то время как некоторые из актеров были более известными, когда они проходили прослушивания, такие как Шварцман и Эванс, другие стали более известными со временем, когда фильм находился в разработке, заявив, что «Анна Кендрик прошла свое первое прослушивание для него, прежде чем снимать. первый Сумерки. И Обри Плаза получила роль Скотт Пилигрим до того, как она это сделала Смешные люди или же Парки и места отдыха, что безумие. Это показывает, как долго снимался этот фильм ».[8]

Все решения о кастинге принимались О'Мэлли во время кастинга с Райтом;[17] О'Мэлли не было в комнате, но ему показали все записи.[16] Райт сказал, что планировал кастинг Серы, пока писал. Горячий пух, после просмотра серий Замедленное развитие,[46] также сказал, что ему нужен актер, за которым «аудитория все равно будет следить, даже если персонаж будет немного задницей».[47] Сера сказал, что он был в равной степени взволнован работой с Райтом, «потому что [он] был его большим поклонником».[8] В течение года он готовился к боевым сценам, за что получил прозвище "король отжиманий" на съемочной площадке из-за того, насколько мускулистым он стал.[48] Райт объяснил, что, хотя Сера - талантливый музыкант, они не особо искали людей, которые уже умели играть на инструментах, с актерами, которые впоследствии не смогли обучиться для фильма.[46] Как и Сера, Райт уже имел в виду Мэри Элизабет Уинстед в качестве своего выбора для Рамоны Флауэрс, думая о ней в роли за два года до начала съемок, потому что «у нее очень солнечный характер как личность, поэтому было интересно заставить ее сыграть версию себя, которая была сломана внутри. Она великолепна в фильме, потому что она вызывает много хаоса, но остается сверхъестественно обоснованной ».[49] В 2020 году Райт и Уинстед объяснили, что она была его первым выбором после того, как он увидел ее в Доказательство смерти и потому что у нее большие глаза, отражающие графический роман. Райт сказал, что Universal предложила Сет Роген на роль Скотта, так как в его недавнем фильме Постучал был успешным, но Райт не видел никого, кроме Серы в этой роли.[50]

Эллен Вонг, малоизвестная актриса из Торонто,[21] Трижды прослушивалась на роль Ножей Чау. На втором прослушивании Райт узнала, что Вонг имеет зеленый пояс в тхэквондо, и говорит, что он был заинтригован тем, что эта «юная леди с милым лицом была тайной задирой».[49] В ретроспективе 2020 г. Entertainment Weekly Вонг сказала, что не думала, что она вообще будет рассматриваться на эту роль, потому что она азиатка, в то время как Крис Эванс сказал, что к нему подошел Райт по поводу роли в фильме, и он почувствовал, что «это было несложно [потому что он] был таким большим поклонником «режиссера», взявшего на себя роль Лукаса Ли.[50] Другие актеры, которых считали для Лукаса, были будущим Эванса Кинематографическая вселенная Marvel партнерша Себастьян Стэн[38] и Сумеркис Роберт Паттинсон.[51] Актеры, играющие Лукаса дублеры настоящие дублеры Эванса.[52] Обри Плаза, играющая роль второго плана в роли Джули Пауэрс, сказала, что «есть много странных, идеально исполненных людей», сославшись на Майкла Сера и Элисон Пилл как на особенно подходящих своим персонажам.[53] Другими кандидатами на роль Ким Пилл были Бетти Гилпин, Зоя Казань, и Руни Мара.[38] Как и Плаза, другие члены съемочной группы выразили аналогичные чувства: Киран Калкин объяснил, что ему отправили сценарий на прослушивание без имени персонажа, но когда он увидел описание Уоллеса, он понял, что роль предназначена для него, а Райт сказал, что прослушивание тогдашней 18-летней Бри Ларсон «поразило всех остальных»: исполнительный продюсер «Джаред [ЛеБофф] и я потом оба сказали:« Мы должны взять ее »».[50]

Райт говорит, что ему особенно нравится то, что в фильме, в отличие от многих комедий, в том числе его собственной, «много смешных женщин», вспоминая сцену, которую он назвал «смешной женской эстафетной гонкой», потому что она «начинается с Анны Кендрик, затем переключается на Обри Плаза, затем переключается на Мэри [Элизабет Уинстед], затем переключается на Бри Ларсон, и это просто Майкл [Сера] подвергается нападению со всех сторон со всех сторон со всех разных женщин в фильме».[46] В июне 2013 года О'Мэлли, который имеет корейское и белое канадское происхождение, заявил, что сожалеет о том, что актерский состав в фильме был преимущественно белым и что для меньшинств не хватало ролей.[54]

Музыка

Смотрите также: Скотт Пилигрим против мира (саундтрек)

Действие фильма разворачивается не только в Торонто, но и, по словам Аллана Вайса, культурно и временно находится в пределах " Приложение и Вичвуд [Торонто] во время Дэвид Миллер эпоха ", время и место очень специфической музыкальной сцены, в которую фильм" встраивает [себя] [...] не только через вымышленную группу [,] Скотта, но и благодаря появлению таких клубов, как the now несуществующий Rockit [и] саундтрек к инди-року фильма "; Вайс утверждает, что фильм" знаменует собой мифологизацию классной сцены в Пристройке, превращение инди-рока [...] Торонто в мир приключений ", поскольку" почти все основных событий [...] так или иначе связаны с этой музыкальной сценой ».[55]

В саундтрек добавлены Radiohead режиссер Найджел Годрич, Бек, Метрическая, Сломанная социальная сцена, Корнелиус, Дэн Автомат, Кид Коала, и Дэвид Кэмпбелл.[56][57][58][59][60] О'Мэлли написал плейлисты для каждого комикса в конце книги, познакомив Райта с другими канадскими группами во время разработки. Основываясь на этом, Райт сказал, что продюсеры «пытались [...] найти настоящую группу для каждой из вымышленных групп, потому что обычно в музыкальных фильмах есть один композитор, который делает все».[46] Райт и Годрич встречались и в течение двух лет разыскивали группы, чтобы написать сценарий для фильма.[8] Годрич забил фильм как свой первый оценка фильм.[9] До того, как Годрич подключился к фильму, в ранних сценариях шутили, что «вы никогда не слышали группы [...] вы слышали вступление, а затем переходили к следующей сцене, и кто-то говорил:« О, мой Боже, это лучшая песня на свете ». По словам Райта, это долгое время было шуткой.[61]

Уэббер, Пилл и Симмонс как участники Sex Bob-omb должны были научиться играть на своих инструментах и ​​потратили время на репетиции в группе с Серой (которая уже играла на басу) перед началом съемок.[62] Крис Мерфи группы Sloan был тренером по игре на гитаре у актеров в фильме.[46] Актеры также поют в саундтреке к фильму.[63] Бек написал музыку, которую играет Секс Боб-омб в фильме.[64] На написание и запись песен ушло два дня, и Бек сказал, что «их нужно недооценивать, [...] они должны быть забавными, но [он] также хотел, чтобы они звучали сыро, как демо».[65] Брайан ЛеБартон играет на ударных и бас-гитаре для группы в музыке и саундтреке к фильму. Две неизданные песни также можно услышать в тизере.[64]

Брендан Каннинг и Кевин Дрю из Broken Social Scene написали все песни для Crash and the Boys. Треки исполнили Эрик Кнудсен, который играет в фильме Крэша. Дрю заявил, что причиной этого было то, что «[он] знал, что [Кнудсену] не нужно было быть певцом, чтобы справиться с этим», потому что песни были «такими быстрыми, панковыми и быстрыми», и «это нужно было быть голосом персонажа ".[66]

Эмили Хейнс в исполнении (слева и справа) и Бри Ларсон в роли Энви Адамс (в центре).

Метрика вдохновила группу The Clash at Demonhead, написавшую для фильма песню "Black Sheep",[67] по просьбе Годрича.[68] Одежда, исполнение и стиль солиста Metric, Эмили Хейнс, также является основой для вокалиста The Clash at Demonhead, Envy Adams.[67][69] Бри Ларсон, которая играет Энви Адамс, сказала, что она «понятия не имела, что [ее] тело может двигаться таким образом», когда говорила на премьере в Великобритании о своем сценическом исполнении песни.[70] Музыкальный журналист Джанель Шитц написала, что «выступление Ларсона достаточно похоже на [Хейнса], но с подходом, подходящим для [Зависти Адамс]».[71] Мода на фильмы Зависти Адамса также оказала обратное влияние на комиксы: последний графический роман находился в разработке, пока снимался фильм, и О'Мэлли сказал, что, хотя он «постарается дистанцироваться [сам] от [интерпретаций актеров]] ", он также" дал Энви Адамс один из настоящих нарядов Бри Ларсон "в комиксе.[16]

Ларсон в роли Энви Адамс обеспечивает вокал для "Black Sheep" в фильме, а в саундтреке есть версия песни с Хейнсом в качестве ведущего певца.[72] по запросу группы;[73] Ларсон была профессиональной певицей и снялась в некоторых других своих фильмах.[74] Метрик исполнял песню на своих концертах с 2007 года, но не выпускал ее до выхода фильма.[75] Тодд Мартенс из Лос-Анджелес Таймс сказал, что «Зависть - это карикатура на Хейнса», а также, согласно Хейнсу, что «Black Sheep - это, по сути, карикатура на Метрику», как песня, имитирующая их самые различные аспекты.[61] Годрич согласился и добавил, что «он идеально подходит для этого фильма, [потому что] это не метрика. Это тень метрики».[61] Раус, который играет The Clash у басиста Demonhead Тодда Ингрэма, сказал, что «[он] может очень хорошо играть [« Black Sheep »]», но в фильме не использовалась его инструментальная композиция, а только вокал Ларсона над Метриком,[9] кто перезаписал трек, чтобы сделать его более зловещим.[61] Раус потратил «три или четыре месяца» на обучение игре на басу в фильме.[9]

Песня в исполнении Мэтью Пателя написана Дэн Автомат и исполняется Сатья Бхабхой в фильме. Бхабха сказал, что они "[записали] это в Capitol Records Студия 2, где Фрэнк Синатра записал много своего материала. И было Рэй Чарльз «пианино в комнате», объясняя, что музыкальная история помогла ему закончить запись.[9]

Райт сказал, что тональные изменения в фильме в соответствии с изображением различных частей книги и боевых сцен рассматривались как музыкальный фильм, говоря:[46]

Мы подумали, что он должен разыграться как мюзикл в том смысле, что драки не отличаются от песен. Я всегда думал, что есть много фильмов о боевых искусствах, похожих на мюзиклы, поэтому мы хотели пойти дальше. Вы знаете, в Джин Келли фильм, когда он выполняет потрясающую программу, в конце сцены никто не говорит: «Боже мой, это было чертовски потрясающе!» Песня о чем-то, а в конце может быть какой-то диалог, который тоже на эту тему. И вот как это работает, когда у людей происходят эти огромные ссоры - и это вроде как в книгах - где все возвращается в норму, и есть небольшая реакция на то, что только что произошло, но нет никакого вида оплакивания мертвых.

Он также сказал, что некоторые видеоклипы были сделаны из исполнения песен, в том числе некоторых из Sex Bob-omb и единственного выступления The Clash at Demonhead, сняв всю песню, даже если они не будут использоваться в полной форме в фильме; он сказал, что они были настолько хороши, что он хотел, чтобы их все записали, чтобы это было у них.[46] В Блю рей Домашний релиз включает специальные функции, включая музыкальные видеоклипы с полным спектром исполнений "Garbage Truck", "Threshold" и "Summertime" Sex Bob-omb, а также "Black Sheep" The Clash at Demonhead.[76] Музыкальный видеоклип на "Black Sheep" также был включен в качестве бонуса с предварительным заказом саундтрека. iTunes.[77]

Музыка из Легенда о Зельде серия видеоигр используется для открытия фильма, в звуковых эффектах,[78] и во сне. Чтобы получить разрешение на использование музыки, Эдгар Райт отправил отрывок из фильма и написал письмо Нинтендо Америки который описал музыку как "детские стишки для поколения".[47] В фильме использованы другие звуковые эффекты и клипы из других видеоигр.[78][79] Цейтлин Ву пишет, что фильм доводит до предела элементы видеоигры графического романа, позволяя включать такие звуковые эффекты.[13]

Визуальный эффект

Фильм описывается как имеющий «неповторимый вид» манга и видеоигры (особенно 16 бит ) иконография с яркими цветами и графикой, смешанной с живым действием; руководитель визуальных эффектов Фрейзер Черчилль назвал этот образ «сложным», назвав стиль и привлекательность фильма «очень высокотехнологичными изображениями с очень низким качеством звука».[80] Черчилль дал интервью MTV в августе 2010 г. об эффектах в фильме. Он отметил, что некоторые работы были более сложными из-за этики Райта при съемке: должно быть физическое представление любых эффектов пост-продакшн, говоря, что «всякий раз, когда изображение мигает в готовых кадрах - каждый удар, столкновение мечей или что-то - на самом деле это были вспышки [...] на съемочной площадке с фото вспышки [...] а затем [они] добавляют [...] вспышку с компьютерной графикой. Когда кто-то умирает и разрывается на монеты, [они] опустошают ведра с серебром. Майлар так что актерам было на что отреагировать ».[80]

Черчилль назвал первый бой (Скотт против Мэтью Пателя) «самым сложным».[80] Он говорит, что это было из-за задействованных технических элементов, таких как компьютерный Болливуд танцевать и требовать синий экран работа, матовая покраска и множество трюков. Сцена также включает видеоигру прокрутка фоновый эффект, который был снят второй блок за целый день. Черчилль добавил, что один момент, в частности, потребовал много работы: «Когда Скотт прыгает со сцены в этот водоворот манги, он состоит из кинофильмов, сделанных на съемочной площадке, цифровой фотосъемки, а также графики и скоростных линий, нарисованных от руки из что [Оскар Райт] дал нам ».[80] Художник-раскадровщик Оскар Райт (также брат режиссера Эдгара Райта) отметил, что введение Пателя было использовано «для передачи той энергии, которую [они] хотели, и изучения того, как [они] будут вводить двухмерные графические элементы».[81]

Третий бой (Скотт против Тодда Ингрэма) нужно было адаптировать из комического материала более творчески, так как суперспособности Тодда показаны на печати кольцами, которые обрабатывались командой VFX. Черчилль объясняет, что они черпали вдохновение из старых Фотографии РКО логотип передающей башни. Чтобы имитировать это, они «сделали кольца неровными и имели эти оптические аберрации с цветовыми вспышками».[80] В этом бою Скотт также пробивает несколько стен, что было достигнуто с помощью настроек камеры. Движение от Тодда показано из в обтяжку и широкий снимки камеры, где Сера в роли Скотта тянется на буровой установке в комнате. Затем изображение Серы было объединено с цифровым Скоттом и дублером, которые проходят сквозь стены.[80]

Исчезающая сверхдержава, которую использовала Рокси в фильме, была достигнута с помощью синего экрана с цифровым стиранием актрисы Уитман, но на съемочной площадке был белый дым и вспышки, используемые для обозначения появления. Черный дым был добавлен в цифровом виде, а блики были сделаны вручную, «просто мигая разными огнями на камеру» в течение дня для создания материала.[80] Рокси появляется в четвертом бою, где она использует холодное оружие. Черчилль говорит, что Уитмен научился лента танец и использовал розовую ленту в хореографии, которая была заменена цифровым оружием.[80]

Часть раскадровки боя Скотт против близнецов Катаянаги

Было написано новое программное обеспечение для создания элементов пятого боя (Скотт против близнецов Катаянаги); Эндрю Уайтхерст разработал то, что Черчилль назвал «Генератором волновой формы», а команда визуальных эффектов работала с музыкальным продюсером Годричем, чтобы они могли преобразовывать различные элементы музыки в анимацию и создавать визуальную музыку.[80] Черчилль объяснил, что «программное обеспечение будет преобразовывать эти звуковые основы в данные анимации, поэтому, когда группа играет, графика и драконы движутся в такт музыке».[80] Этот бой был раскадрован Оскаром Райтом без каких-либо комических ссылок, поскольку фильм обогнал публикацию книг.[81] «Звуковые демоны», сражающиеся с монстрами с помощью музыки из фильма, были затем созданы на съемочной площадке Черчиллем с использованием метеорологические шары.[80]

Для кульминационного сражения с Гидеоном башня пирамиды, напоминающая башню из Super Mario Bros. Снимали в течение недели, Черчилль сказал, что часто становилось жарко из-за использованных световых эффектов, в том числе вспышек и красных огней, представляющих огонь на мече Скотта. В сцене также использовался синий экран и множество каскадеров. Оскар Райт раскадровал весь эпизод, кроме фильма Гидеона. сбой в конце, о котором Эдгар Райт подумал во время редактирования и был полностью создан в пост-продакшн.[80] Эдгар Райт также отметил, что сцена битвы в башне-пирамиде была самой медленной из тех, что он когда-либо снимал, сказав: «Итак, мы мчались в таком удивительном темпе. А потом была последняя декорация пирамиды. Внезапно мы замедлились до делать десять выстрелов в день, что для меня очень медленно. Я сидел на вершине этой пирамиды, смотрел на эти огромные платформы, которыми маневрируют, и думал: «Кто это была идея?» И это было мое! "[8]

Прежде чем снимать сцены боев с визуальными эффектами, Райт консультировался с более опытными друзьями-режиссерами, в том числе Квентин Тарантино, Гильермо дель Торо, и Сэм Рэйми.[8]

Последовательность заголовков

Кадры из титровальной последовательности

Открытие последовательность заголовков был разработан Ричардом Кенуорти из Шинола, и был вдохновлен рисованная анимация. Последовательность также начинается с 8 бит версия универсального титульного листа и музыки, Искусство названия называет фильм "забавный "и который был разработан Оскаром Райтом.[13][81]

Оскар Райт говорит, что идея 8-битного универсального логотипа была ранним решением в производстве, и что он относился к ней «как к какой-то дрянной с низким разрешением и низкой частотой кадров. FMV you might find at the start of some of those games" from the start.[81] Creating the title slate involved separating the letters of 'Universal' and making them appear pixelated, using a matching spinning globe graphic by film animators VooDooDog, and reducing the частота кадров to four seconds (rather than one) so that it appeared "steppy"; an 8-bit version of the accompanying music was also added, which Oscar Wright said "really seals the deal".[81]

Edgar Wright got the idea to have the sequence from Quentin Tarantino after screening an early cut of the film for him. Tarantino told him that the film "needed a title sequence at the start to let people settle in and hint more about what we were about to see".[82] The original opening sequence had the film's title shown over the long living room band shot that comes before the title sequence, which Edgar Wright said was one of the first scenes to be storyboarded, with the cast credits at the end of the film.[81] After an early mockup of the title sequence on AVID, they approached Shynola to create it,[82] as the film's graphic artists (Oscar Wright and Двойной отрицательный ) were too occupied with the other effects in the film at this point in production and Edgar Wright was familiar with their work.[81]

The AVID аниматик, a black-and-white sketch animation with waveform graphics, was described by Edgar Wright as already "giving the film more of a sense of occasion and a very distinct break between the prologue and the first scene that moves the story forward".[81] At this stage, they had also chosen Beck's "loudest soundtrack song" to play over the title sequence.[81]

Kenworthy spoke of his references for the design:[81]

You can't study animation and not be well-versed in Лен Лай, Oskar Fischinger, Стэн Брэхэдж, и Норман Макларен. We went back and re-watched those films and they were still full of life. We got excited about projecting such vivid imagery on the big screen, in front of an audience who most likely hadn't experienced that work.

Shynola was also given a selection of references from Edgar Wright, who described the brief as "2001 встречает Улица Сезам " and showed them the title sequence of Faster, Pussycat! Убийство! Убийство!, which used drawn-on optical tracks.[81] As with traditional drawn-on-film animation, Kenworthy traced and painted the images.[81] Wright provided musical references as well, saying that they "wanted to visualize the music and have every graphic, symbol, and subliminal image in time with the music — a hypnotic barrage of colour, light, and music. The idea was to have it as if the animation is a manifestation of how cool the music is in Knives' head. That's why [they] end the sequence on her watching, the titles are like her brain is exploding with how cool the track is."[81]

The brief also requested that the opening sequence not use any of the comic artwork, to not spoil the film, so Kenworthy pitched "an 8-bit epileptic eye-fight" and created a mood film using geometric patterns and visual effects from manga; Edgar Wright requested that it should have less overt video game references.[81] Shynola then worked with the music concept, Kenworthy saying that they "hit on making a visual representation of [Sex Bob-omb's] slightly amateurish, raw, garage-y sound. Something that had the feel of a live performance. A lively, colourful, in-your-face scratch film seemed a perfect fit."[81] Working with Edgar Wright more, they chose to have a visual representation of each character, and to scratch the appropriate number of 'X' marks for those characters.[81]

Based on the film nearing completion, Shynola had a short time frame to finish the title sequence, so worked on syncing the sequence and the music digitally at first, visualizing final adjustments before scratching onto sheets of acetate film. From each sheet of acetate, one second of footage was produced.[81] Kenworthy said that after producing the images, they would "deliberately kick [each sheet] around the floor a bit to pick up a lot of dirt, scratches, and hairs".[81]

Printing the sequence involved putting each sheet into a high resolution negative scanner and cutting them down into individual frames before printing onto 35-мм кинопленка. There was also difficulty with the color printing, with most of the colors they wanted to use being "illegal".[81] During the printing process, Kenworthy added parts of a scratch film he had made at college, which had been used when scanning to check color accuracy.[81]

КомиксыАльянс calls the title sequence "just the first in a memorable series of seamless mash-ups of graphics, film and animation that beautifully translate the spirit of Bryan Lee O'Malley's graphic novels to the screen".[83] Art of the Title describes the sequence as "visual napalm",[81] с Кровотечение прохладно saying it is "quite wonderful".[84] Jade Budowski of Решающий writes that "with its rapid-fire introductory scene and the ensuing vibrant animated title sequence, [the film] wastes no time in sucking you into [its] world".[85]

пасхальные яйца

The film includes several пасхальные яйца alluding to the comics or for foreshadowing. Fleischer noted that though the comic and film have Scott and Wallace's apartment at 65A Albert Avenue (filmed at 65 Alberta Avenue), there is a reference to O'Malley's own old apartment at 27 Alberta Avenue as the address on the Amazon delivery slip Scott signs.[35] Fleischer also points out the blinking 'L' on a Flight Centre Canada sign on Manning Avenue, which he writes is a warning that a fight is about to happen.[35] Wright said, before the film came out, that a t-shirt of Сливовое дерево, the band that originated the name 'Scott Pilgrim', would feature in the film.[46] Other t-shirts Scott wears include one for Разрушающие тыквы, a band sharing his initials;[79] one with the bass guitar logo from the Рок-группа игровая серия;[86] and one that references Фантастическая четверка, which he wears after defeating Lucas, played by Evans, who at the time was best known for his role as the Человек-факел в Fantastic Four movies.[78] Scott's changing t-shirts often match Ramona's changing hair color through the film.[79]

There are also references to other media, particularly gaming and comics, with Логово компьютерщиков 's James Hunt compiling a list of several, including Scott's Люди Икс patch seen as he rips it from his coat; то Легенда о Зельде Triforce represented by Gideon's initials in the film and title sequence (показано выше ) и Dark Link -inspired Nega-Scott; Envy's band being named after the 1990 game The Clash at Demonhead (а также Столкновение ); Kim dressing in Japanese Gothic Lolita fashion for the final battle as a point of humor; the scene that was shot, performed, and edited entirely like a Сайнфельд episode; and using the "this is a league game" line from Большой Лебовски.[78] / Фильм notes that slow-motion broken glass falling and reflecting Ramona and Roxy as they fight resembles the character selection screen of уличный боец, and that the Chaos Theater and Sex Bob-omb's forced labor is a reference to EarthBound.[87]

Like The Clash at Demonhead, the other band names reference video games: Sex Bob-omb to the Bob-ombs in Mario franchise games, and Crash and the Boys to a game called Crash 'n' the Boys: Street Challenge. According to actress Larson, The Clash at Demonhead was the first game that comic author O'Malley ever had.[79]

Scott playing the bassline of what he calls "Final Fantasy II " is also considered an easter egg; he plays the bassline from the game Последняя фантазия IV, but this game was released as Final Fantasy II outside of Japan in the 1990s because the second and third installments had not been released internationally at the time.[79]

In her adaptation discussion, Zeitlin Wu notes that in the graphic novel, the fourth fight (Scott vs. Roxy Richter) was a frame-for-frame recreation of the introduction to Ниндзя гайден, and in the film this same frame-for-frame remake is used as the introduction of the final fight against Gideon.[13]

Релиз

Michael Cera dressed as Капитан Америка at the 2010 San Diego Comic-Con Скотт Пилигрим panel, in reference to Chris Evans' absence due to commitments for Капитан Америка: Первый мститель.[88]
Внешнее видео
значок видео Comic Con 2010: Scott Pilgrim vs. the World Panel - Part 1 - через YouTube
значок видео Comic Con 2010: Scott Pilgrim vs. the World Panel - Part 2 - через YouTube
значок видео Comic Con 2010: Scott Pilgrim vs. the World Panel - Part 3 - через YouTube
значок видео Black Sheep (Scott Pilgrim vs. the World Comic-Con Performance) on Metric Вево - через YouTube

А Scott Pilgrim vs. the World panel was featured in Hall H[88] на Сан-Диего Comic-Con International on July 22, 2010; after the panel, Wright invited selected members of the audience for a screening of the film, which was followed by a performance of "Black Sheep" by Metric.[89][90] Три из ансамбль members, Evans, Simmons and Larson, were missing from the Comic-Con panel; Edgar Wright's frequent collaborators Саймон Пегг и Ник Фрост made brief appearances, with Wright joking about them not being in this film.[88] The 2010 Comic-Con was the first time it used giant hotel wraps to advertise, which can be seen from landing airplanes; Scott Pilgrim vs. Comic-Con wrapped the Hilton Bayfront для мероприятия. Outside the convention hall was also a 'Scott Pilgrim Experience' fair, which included merchandise and copious free garlic bread.[91] Winstead reflected that "at Comic-Con it felt like it was the biggest film of all time".[50]

Фильм демонстрировался на Фестиваль фантазии в Монреаль on July 27, 2010,[92] and was also featured at Movie-Con III in London on August 15, 2010.[93] It then premiered in Canada in Toronto on August 13, 2010; Plumtree, who had broken up years earlier, got back together for a show at the event.[16][94]

Фильм был widely released in North America on August 13, 2010, opening in 2,818 theaters.[30][95] The film finished fifth on its first weekend of release with a total of $10.5 million ($12.3 million when adjusted for inflation),[30][96][31] and by its second weekend of release had dropped to the bottom of the top ten.[97] Журнал "Уолл Стрит described this as "disappointing",[96] and Ben Fritz of the Лос-Анджелес Таймс said that the film appeared to be a "major financial disappointment".[98] Universal acknowledged their disappointment at the opening weekend, saying they had "been aware of the challenges of broadening this film to a mainstream audience"; regardless, the studio's spokesman said Universal was "proud of this film and our relationship with the visionary and creative filmmaker Edgar Wright [...] [Wright] has created a truly unique film that is both envelope pushing and genre bending and when examined down the road will be identified as an important piece of filmmaking."[31]

In the UK, the film premiered at Лестер-сквер (в Одеон ) on August 19, 2010, before it opened on August 25[70] in 408 cinemas, finishing second on its opening weekend with £1.6 million.[99] In Italy, it saw evening plays in cinemas for a week before being shifted to the afternoon slots; one scholar has suggested that the "flawed marketing plan" that saw it framed as a children's film was the reason for its poor box office performance.[100] In Japan, the film premiered during the Международный фестиваль фантастических фильмов Юбари on February 26, 2011 as an official selection. It was released to the rest of the country on April 29, 2011.[101][102]

Маркетинг

The Scott Pilgrim Experience at the 2010 San Diego Comic-Con was a popular event, taking up blocks outside the convention center.
When Universal Pictures started the promotion cycle for Scott Pilgrim Vs. Мир, they clearly didn’t know which angle to push. To be fair, the movie has got много продолжается.

– Nina Corcoran, Stereogum[11]

I'll speak for myself and not for the studio. But, for me, to have someone like Edgar [Wright] come with a project like Скотт Пилигрим, and knowing what his vision was going to be, both sonically and visually, it was super-exciting. It's what gets a marketer very excited – doing something original and bold and, as it turns out I think, ahead of its time.

– Michael Moses, former Universal Pictures co-President of Marketing[103]

On March 25, 2010, the first трейлер был выпущен.[104] A second trailer featuring music by Тинг Тингс, ЖК-звуковая система, Be Your Own Pet, Корнелиус, Кроваво-красные туфли, и Prodigy was released on May 31, 2010.[105] In August 2010, an interactive trailer was released, with viewers able to click at points in the video to see production facts.[106] The theatrical poster, noted in Liam Burke's book, "mirrored the opening image of the graphic novel", as a signal to its origins; Burke says that the film's marketing campaign was "typical of the strategy of engaging fans and building a core audience with promotional material that displays comic book continuity".[107]

Cera stated that he felt the film was "a tricky one to sell" and that he didn't "know how you convey that movie in a marketing campaign. [He could] see it being something that people are slow to discover."[108] Poor marketing has been blamed for the film's lack of box-office success, especially when compared with its positive critical reception and popularity.[11]

На 2010 MTV Movie Awards, the first clip of the film was released, featuring Scott facing Lucas Lee in battle.[52] At this screening, Pill revealed that Kim and Scott's past relationship would be explored in other media, saying that there "will be a little something-something that will air on Взрослый плавать ".[109] The animated short, Scott Pilgrim vs. the Animation, произведено Titmouse Inc., adapts the opening prologue of the second Скотт Пилигрим book and was aired on Adult Swim on August 12, 2010, a day prior to the film's theatrical release, later being released on their website.[110]

Домашние СМИ

Scott Pilgrim vs. the World was released on DVD and Blu-ray in North America on November 9, 2010[111] and in the United Kingdom on December 27, 2010.[112]

The DVD features include four audio commentaries (from director Wright, co-writer Bacall, and author O'Malley; Wright and director of photography Pope; Cera, Schwartzman, Winstead, Wong, and Routh; and Kendrick, Plaza, Culkin, and Webber); 21 год deleted, extended, and alternate scenes, including the original ending (where Scott ends up with Knives), with commentary; ляпы; photo galleries; and a trivia track.[76]

The Blu-ray release includes all DVD features, plus other special features, including alternate footage, six featurettes, production blogs, Scott Pilgrim vs. the Animation, trailers and TV spots, and storyboard picture-in-picture, as well as a DVD and a цифровая копия фильма.[76][113] The "Ultimate Japan Version" Blu-ray disc includes a commentary track that features Wright and Shinya Arino. It also includes footage of Wright and Cera's publicity tour through Japan and a round-table discussion with Japanese film critic Tomohiro Machiyama. It was released on September 2, 2011.[114]

In its first week of release in the US, the DVD sold 190,217 copies, earning $3,422,004 in revenue, and by 2011 earned $27,349,933 on the United States home media sales.[2] It had grossed over 29 миллионов долларов as of 2018.[2] It reached the top of the UK Blu-ray charts in its first week of release.[115]

Simon Abrams reviewed the DVD and Blu-ray releases, writing that the DVD image quality is good and that "you wouldn't really be able to notice that there's anything wrong" unless you had seen the Blu-ray version, which is in cinema quality.[116] He adds that "the richly layered audio mix is, however, just as great on the [DVD] as it is on the Blu-ray edition [and] the 5.1 surround English track flawlessly replicates the way the film sounded when it was theatrically released."[116] Abrams also noted that some of the bonus features are not particularly interesting, but that the audio commentaries in particular were entertaining and informative.[116]

Видео игра

Основная статья: Scott Pilgrim vs. the World: The Game

A video game was produced based on the film and books. Он был выпущен для PlayStation Network on August 10, 2010 and on Xbox Live Аркады on August 25, being met with mostly positive reviews.[117][118] The game is published by Ubisoft и разработан Ubisoft Montreal and Ubisoft Chengdu, featuring animation by Paul Robertson and original music by Анаманагучи.[119][120]

10-летие

Смотрите также: Scott Pilgrim vs. the World (soundtrack) § 2020 re-release

The film received extensive coverage, a reunion, and a planned re-release for its 10th anniversary in 2020.[121][122] Sarah El-Mahmoud of CinemaBlend wrote that they were seeing "so much Scott Pilgrim content – it must be a modern classic or something like that!", before acknowledging its improved status after the disappointing box office,[121] и Mashable said that "over the past decade, Скотт Пилигрим has enjoyed admiration and salience beyond the wildest dreams of its box-office competitors".[122] Entertainment Weekly created retrospective coverage for the anniversary, including interviewing several stars and people involved in the production of the film. Wright said in the piece that he is "incredibly proud of the movie. The fact that you're not doing a 10th-anniversary article about Неудержимые says it all".[50]

In May 2020, Wright announced plans to screen the film again in theatres for its 10th anniversary, some time following the COVID-19 пандемия.[123] The re-release is to be 4K[29] и в партнерстве с Dolby Digital,[124] and had been planned for August 2020, but was delayed indefinitely due to the pandemic.[125] In August 2020, Odeon Cinemas revealed that it would be giving the re-release a wide release at all its UK locations from August 21, 2020.[126] The cast of the film also reunited remotely in May 2020 to record Scott Pilgrim Vs the World Water Crisis, a video read-through of the script as a fundraiser for the charity Вода для людей.[127][128] Earlier in the year, Cera and Pill had separately suggested a reunion and re-release were being planned for the anniversary.[129] Screen Rant noted that, since the film became much more popular after its initial release, it could become a bigger theatrical success than it had been in 2010.[125]

The film received a watch party hosted by the Академия кинематографических искусств и наук on May 20/21, 2020 (depending on time zone).[124][130] Вовремя прямая трансляция, Wright gave a commentary with trivia about the film and various cast members, including Evans, Plaza, Whitman, Routh, Larson, Wong, and Webber, all joined him at different points to add their own.[29][123][131] Коллайдер noted that the availability of much of the cast, invited to take part by the Academy, may have been made possible by the pandemic situation.[131] Because the film was being shown by the Academy, there were several questions about it having not received an Oscar.[123] В Scott Pilgrim Vs the World Water Crisis video was premiered on Entertainment Weekly's EW.com at 1:00 вечера. EDT 20 июля 2020 г.[127][128] Most of the main cast were present; Evans appeared to read his part but was absent for most of the video, while Larson, Simmons and Culkin did not appear and their parts were read by Kendrick, Bhabha and screenwriter Bacall respectively. Throughout the stream, O'Malley, who also appeared along with Wright, drew character images as prizes for donations to Water For People. Cera recreated the sketch of Ramona that Scott shows to Comeau in the film to be given away, too.[132]

Анализ

Transmedia storytelling is essentially delivering a narrative using a blend of different creative techniques. Scott Pilgrim vs. the World throws in little details of unrealistic sounds, imagery, and on-screen captions. These wouldn't work in just any movie, including other comic adaptations. These additions are what makes Скотт Пилигрим such a true comic book adaptation. Even if you'd never heard of the source material, you'd be able to feel the comic book influences.

– Meghan Hale, Комические годы[44]

Scott Pilgrim vs. the World has been widely discussed as invoking a transmedia narrative, using the graphic novel platform, and video game and comic book conventions, within the film.[13][133][134][135] John Bodner explains that "the film becomes an adaptation of a text that is, in many ways, itself a cultural adaptation calling attention to its own source material in its overt employment of many techniques derived from the aesthetic of comic books".[134] Zeitlin Wu writes how the film "[pays] homage to comics, video games, and the overlaps between the two", and notes that its process of adaptation is unique in how it has made a comic book movie that is not realistic, staying true to the original form.[13] In his chapter, "Scott Pilgrim's Precious Little Texts: Adaptation, Form, and Transmedia Co-creation", Bodner notes several elements that create the film as transmedial, describing its references to the comic book and video game media.[12]

Bodner, Zeitlin Wu, and Burke also note that Wright, with the film, became one of the only directors since the 1960s to use, in Bodner's words, "the comment box, marks (action lines), and onomatopoeia text as sound effects" in a filmic work, using such techniques both conventionally (labeling time and place) and unconventionally for the medium.[12] Burke describes the use as "self-reflexive".[107] Zeitlin Wu says that "unlike the 1960s Бэтмен, the use of visual onomatopoeia in Скотт Пилигрим seamlessly merges reality and illusion, which seems apt for a storyline in which the two are indistinguishable", using the comic book words within the film as part of the story rather than alongside it.[13]

In the unconventional use, Wright disrupts the realism and диегезис of the film with comic book markers. Bodner gives the examples of: the "[graphic text] 'a b o u t t o e x p l o d e' appearing as an agitated Scott enters the after-party" that "[prefigures] a (nonphysical) fight with Ramona" as a form of label that "externalizes subjective perspectives"; the use of O'Malley's typical ironic authorial voice appearing when a commentary box "helpfully appears to inform [the audience]" that Todd, after seemingly rhetorically saying he doesn't know the meaning of incorrigible, "really doesn't" know the meaning; and the use of onomatopoeia text graphics as sound effects.[12] Zeitlin Wu notes that the film "is one of the only adaptations to incorporate text in such a way that conveys the hybrid text/image construction of comics in cinematic form, pushing their transmediality to the next level", and ultimately destabilizes formal boundaries.[13]

Regarding the onomatopoeia used, Bodner notes that only once does such text-as-graphic actually replace a sound effect (Todd's hair deflating, paired with the word "SAG"), with the approximately 40 other instances having both sound and the onomatopoeia representing it.[12] The function of the comic book technique in these cases is said to be an act of denaturalizing the film form and, per Robert S. Peterson, "to slow the reader down and create greater visual depth and texture to the scene".[12] Zeitlin Wu instead suggests that this was done to further incorporate the comic book nature into the film form, with sound and image perfectly synchronized, saying that "the result is an illusionistic synthesis of image, text, and sound in which words have their own materiality. Each font seems to have its own personality and substance; 'DING DONG' dissolves ephemerally, whereas the letters in 'BLAM!' rapidly fall out of the frame one by one, like a row of dominoes".[13] Bodner adds that marks used in the film illustrate both sound and eye-line, things that can be shown in film without marks, and so are also used to denaturalize the scenes they appear in.[12] Burke writes further on the use of written sound effects, saying that "there are areas in which comics' visualized sound trumps cinema's soundtrack", engaging with Robert C. Harvey to agree that "word and picture can be coupled to reveal the hero's cheery bravado even in the very midst of thundering action".[107]

An example of spatial remediation in the film to simulate comic book panels, with three simultaneous but not spatially-continuous images shown and framed with black "gutters" (as in Bodner,[12] Zeitlin Wu,[13] and Fehrle.[135])

Another technique that Bodner describes as giving the film its постмодерн чтение[134] is how Wright seems to alter the film form to reflect elements inherent to comic book sequences, specifically that "[Wright] consistently but judiciously [quotes] panel content throughout the film – generally [...] using the illusion of stasis in film to mirror the illusion of movement in comics".[12] In terms of form, Bodner writes that Wright transcodes the "construction of comic panels" into the film; Wright himself has said that "a lot of people have mentioned [...] how it feel[s] like reading a comic book",[12] a sentiment echoed by Zeitlin Wu.[13] Bodner suggests that this is created by переход techniques, and that the techniques that produce this are Wright's own, building from his work in Зомби по имени Шон и Горячий пух, adding that they work by "replicating [the panel's] companion – the 'gutter '."[12] Wright is said to recreate this element of outside space in comics in the film form by making "cuts that are exceedingly quick or that open into shots that displace conventional temporal logic (anticontinuity editing ), or with cuts that utilize a purposefully barely visible wipe effect",[12] and by using "blackouts, which function as brief moments of dead space" between certain frames.[13]

Discussing the comic book translation in her writing on the process of the film's adaptation, Zeitlin Wu notes that "many storyboards [for the film] were taken directly from the comics", saying that one method of overcoming the temporal-spatial and illustrative-representative differences in graphic novel and film media is to combine the comic panel and storyboard grid.[13] В Scott Pilgrim vs. the World, she writes that the comic panel-storyboarded sequences "convey a sense of fragmentation, rather than the usual illusion of cinematic continuity" and that "the most effective use of comics as storyboard is in Scott's dream sequences, which facilitate his encounters with Ramona as she travels through 'subspace'."[13] В первом из последовательности снов, "Wright maintains the fragmentation of the comics medium by retaining the divisions between the original panels: the screen fades to black after each frame, an attempt to mimic the simultaneously diachronic and synchronic experience of reading comics".[13] In another example of film panel use, Bodner notes that the static frame shows Scott at the computer ordering a package, the next shot is of Wallace, and the next of Scott sat in front of the door, waiting; Bodner explains that the temporality of these images on screen is not naturalistic, and that they better represent comic panels where temporality can be otherwise deduced by the reader. He adds that, as стилизация, this scene serves a dual function to foreshadow the Магический реализм that will appear.[12]

In a similar form-bending way, there are two scenes ("the first battle of the bands and Lucas Lee's 'grind' down the rail") where Wright uses high-volume noise to recreate the silent form of comic books, as in a film the loudness drowns out any other sound and requires the use of text in the same way that the purely visual comic book form does.[12] Burke also notes the benefit of visual text when sound would otherwise be "muted by ambient noise", and how (other) "film adaptations often render comics' most loquacious characters mute".[107]

In his chapter "Tell It Like a Game: Scott Pilgrim and Performative Media Rivalry", Jeff Thoss writes on the various transmedial cues, saying that "the film attempts to outdo the comic book series in its emulation of video game features both on the level of the storyworld and on the level of its representation. But as neither of these two works emerges victorious, their so-called rivalry appears less as a real competition than as a way to illuminate the specific narrative affordances and limitations of comics, films, and computer games".[133] Building on Thoss, Fehrle examines the восстановление (Болтер и Grusin ), or use of imitation, of video game signifiers. Looking particularly at the Scott vs. Matthew Patel fight, he writes that there is "not only [the] remediation of arcade fighting and beat 'em up video games, [...] but also a TV aesthetic [...] as well as a play with some iconic film genres [...] and finally a strong link to the theater as a fifth medium thrown into the mix when we see Ramona on a Shakespearean balcony placed at the center of an extremely conspicuous spotlight".[135] He continues technically analyzing the scene by noting the разделенный экран; Fehrle first sees the technique as "more recently associated primarily with the MTV -aesthetics of 1990s TV", noting that it is "an 'unnatural' editing technique, foregrounding the mediality of film by making visible the impact of an editor, a role which in the dominant continuity editing system is regarded as one that should be kept hidden".[135] Fehrle describes the rest of the sequence featuring Matthew Patel as a parody of music videos, including the "tap dance, which is highlighted by the camera's framing of only his feet, as well as his willfully over-acted Лихорадка субботнего вечера -inspired pose", while also mentioning its Спагетти вестерн -inspired "through-the-legs duel shot".[135]

However, he also joins Zeitlin Wu in describing it as a comic and video game element,[13][135] likewise noting the "strong spatiality of the comics medium through its panel layout" represented in the film, especially the "black gutter-like division between the three 'panels'" in the scene.[135] Fehrle adds further that its video game referent for the разделенный экран is that of "console video games' multiplayer modes", with other video game elements informing the sequence including "an 8-bit arcade 'bling' sound playing when Patel lands[,] as well as the excessive echo and slight delay on Wallace's voice as he screams 'fight', [and] superimposed text [...] which dramatically juxtaposes the opponents, instructs the player what to do or explains the (health or energy) status of characters or helps players interpret what is happening".[135] He adds that a more obvious remediation of comic books is seen in the O'Malley-like graphic novel drawings that appear to illustrate Ramona and Matthew's backstory. From this multitude of referents, Fehrle describes the film and the Скотт Пилигрим franchise as "hypermediated ".[135]

The sequence following Scott breaking up with Knives is analyzed in different ways. Maria J. Ortiz looks at мизансцена and narrative meaning with the scene, writing that when Scott "tells [Knives] that he wants to break off the relationship, the next shot of her is against a dark background without a realistic reason" and so introduces metaphors that inform the story: "good is bright/bad is dark" and that "the change of background [is] a metaphor for the change produced in the state of the relationship", resulting in the idea that a bad change is a literal dark place here.[136] Bodner looks at the transmediality of the framing used when Scott walks away, matching the graphic novel, with a tree and streetcar bracketing the frame to introduce a solitude of Scott and Knives, particularly with a static camera that represents the panel. In the film, this is followed by characters passing in front of Scott to lead into a wipe, which Bodner says "is common in the film and acts as the inked line that makes the panel border".[12]

Прием

Критический прием

Агрегатор отзывов Гнилые помидоры reports that 82% of 271 critic reviews are positive for the film, and the average rating is 7.54 out of 10. The website's consensus reads, "Its script may not be as dazzling as its eye-popping visuals, but Scott Pilgrim vs. the World is fast, funny, and inventive".[137] В соответствии с Metacritic, which sampled 38 reviews and calculated an средний score of 69 out of 100, the film received a "generally favorable" response.[138] Аудитории, опрошенные CinemaScore gave the film an "A-" grade on scale of A to F.[139]

Питер Дебрюге из Разнообразие gave the film a mixed review, referring to the film as "an example of attention-deficit filmmaking at both its finest and its most frustrating", saying that it was economical with its storytelling and successfully incorporated the many big fight set pieces, but that it missed opportunities to build Scott and Ramona's relationship.[140] Дэвид Эдельштейн из Нью-Йорк magazine also gives a mixed review, agreeing that Scott "hardly seems worthy of Winstead's Ramona", though he did think that "the parade of super-villain exes [...] is like a forced march; [he] felt [he]'d had [his] fill of the fights and there were still five exes to go".[141] Майкл Филлипс gives a generally positive review, but does agree that the number of fights holds the film back, writing that "Seven sounds like a lot. It is, in fact, two or three too many."[142] Кирк Ханикатт из Голливудский репортер gives a largely negative review, thinking that the film is "a discouragingly limp movie in which nothing is at stake. A character can 'die,' then simply rewind video and come back to life. Or change his mind about his true love and then change it again. Scott Pilgrim's battle isn't against the world; it's against an erratic moral compass."[143] Cindy White at IGN gives a positive review, praising Wright and the film's style extensively, though does mention that "the middle drags a bit and the ending isn't all [she] hoped it would be."[144]

А. О. Скотт, who made the film a Нью-Йорк Таймс "critics pick", also reviewed it positively, suggesting it was "the best video game movie ever".[145] Slant Magazine 's Nick Schager also gave the film a positive review, of 3.5 stars out of 4,[146] with colleague Simon Abrams calling it "the most visually exciting, funny, and emotionally involving studio-produced film of the year" and awarding 4 stars out of 5 in his DVD review.[116]

Brie Larson (pictured at the film's UK premiere) and Kieran Culkin (pictured at the San Diego Comic-Con panel) have been described as the film's "scene stealers", while reception to lead Michael Cera was mixed.

Debruge praised the ensemble cast and Wright's directing skills that make each of the many characters distinctive. However, he criticized Cera's performance, saying that "his comic timing is impeccable, [but] he's finally played the wilty wallflower one too many times".[140] Edelstein found the film's biggest issue to be Cera's acting, saying that "a different lead might have kept you laughing and engaged. Cera doesn't come alive in the fight scenes the way Стивен Чоу does in [...] surreal martial-arts comedies [like] Кунг-фу суета ",[141] with Honeycutt dissecting the storytelling and determining that "Cera doesn't give a performance that anchors the nonsense" of the film.[143] Conversely, A. O. Scott wrote that "somehow [Cera and Winstead] make it work" in selling the relationship without being a cliché,[145] and Abrams said that the actors had "never looked this good, especially Cera", noting that "[his] performance is knowingly affected and self-absorbed throughout scenes depicting Scott and Knives's awkward dating" as the film deliberately plays up Scott's initial narcissism.[116] Cera's delivery of the particular line "I was thinking we should break up, or whatever" has been reviewed as amusing[141] and awkwardly realistic.[142] White wrote that the actors playing Ramona's exes "all [seem] to be having a blast in their scenes".[144] Brie Larson and Kieran Culkin have been frequently described as the film's scene stealers for their performances as Scott's ex, rock star Envy Adams, and Scott's roommate, the sarcastic Wallace Wells.[8][140][147][148][149][150][151] Chris Evans and Brandon Routh have also been called scene stealers in some reviews.[152][153][154]

As a negative, Debruge added that "anyone over 25 is likely to find [the film] exhausting, like playing chaperone at a party full of oversexed college kids",[140] remarks echoed by Honeycutt, who called the film "juvenile" and thought that "a wider audience among older or international viewers seems unlikely."[143] White gave the film a positive rating of 8/10, saying that it is "best suited for the wired generation and those of us who grew up on Nintendo и MTV. Its kinetic nature and quirky sensibilities might be a turnoff for some."[144] Scott also found the youth elements appealing, writing that "there are some movies about youth that just make you feel old, even if you aren't [but] Scott Pilgrim vs. the World has the opposite effect. Its speedy, funny, happy-sad spirit is so infectious that the movie makes you feel at home in its world even if the landscape is, at first glance, unfamiliar."[145] Abrams opened his review lamenting that "the sad thing about Scott Pilgrim vs. the World заключается в том, что люди предполагали, что, поскольку он охватывал свои ориентированные на нишу демографические интересы, в своей рекламной кампании и в своем содержании, он был предназначен для культового статуса и не более того ».[116]

Шагер писал, что Эдгар Райт - «вдохновленный художник смешанных текстов, и Скотт Пилигрим против мира может быть его лучшим гибридом на сегодняшний день », заявив, что фильм превратился в« тяжелую видеоигру ».[146] Дебрюге также сказал, что «стиль [...] становится уровнем, на котором мы должны ценить работу Райта», особо отметив 8-битный логотип Universal и Сайнфельд место действия.[140] Уайт объясняет, что, хотя стиль и структура видеоигры нереалистичны, «даже самые диковинные элементы естественным образом вытекают из повествования».[144] Стиль тоже сравнивали с комиксами. По словам Филлипса, «Эдгар Райт понимает привлекательность оригинальных графических романов Брайана Ли О'Мэлли. [...] Книги О'Мэлли, вдохновленные мангой, сочетают в себе абсолютное пошлость с супергерой гипербола, [и] Райт, который является британцем, принял это и выиграл. [Фильм] живет и дышит стилем оригинальных книг, с анимированными волнистыми линиями, сердечками и звездами, заполняющими кадр во многих отдельных кадрах ».[142] Эдельштейн начал свой обзор словами: «Да, вот как можно воплотить графический роман на экране в жизнь!», Пояснив, что «[Райт берет] канадские манги (в которых обыденное встречается с супергероем) и придумывает собственный синтаксис: частично комическая панель, частично аркадная видеоигра ».[141]

Далее, сравнивая фильм с графическими романами и обсуждая его как адаптацию, Ханикатт соглашается с тем, что «Режиссер / продюсер / соавтор сценария Эдгар Райт [...] успешно воспроизвел образы и мировоззрение графического романа Брайана Ли О'Мэлли, сама по себе смесь обычных персонажей, затерянных в мире манги, видеоигр, музыкальных клипов и иконографии комиксов ".[143] Уайт пишет, что элементы мэшапа в стиле фильма создают «забавный, забавный и восхитительно необычный коктейль из поп-культуры», восхваляя Райта «[заставившие элементы комикса] работать в переводе на живое действие, и [имея] достаточно уважения к работе О'Мэлли в первую очередь, чтобы попытаться уловить этот дух;[144] Скотт соглашается, говоря, что успех исходит из его изобретательности в переносе видеоигры в мир игрока, а не наоборот, и поэтому «грань между фантазией и реальностью не столько размыта, сколько стерта, потому что создатели фильма создают полностью связная, вечно удивительная вселенная ".[145] Абрамс также отмечает, что некоторые из комических элементов лучше работают в фильме, например, когда Скотт просыпается, за ним следуют Уоллес и Другой Скотт, из-за того, что среда выбрана вовремя. Он считает, что Райту также удалось включить дополнительные сцены, которые еще больше информируют о характеристике Скотта и добавляют юмора к моментам из комиксов.[116] В целом, в своем ретроспективном обзоре 2020 года Меган Хейл из Комические годы написал, что "[Скотт Пилигрим против мира] не просто обеспечивает адекватную адаптацию, но вместо этого оживляет историю таким образом, чтобы по-новому взглянуть на адаптацию ».[44]

Популярный ответ

Посмотрев фильм на пробном просмотре, американский режиссер Кевин Смит сказал, что был впечатлен этим, и что «это завораживает, и никто не поймет, что, черт возьми, их только что поразило», добавив, что Райт «оживляет комикс».[155] Смит также сказал, что коллеги-режиссеры Квентин Тарантино и Джейсон Рейтман были "действительно в это".[155] Карла Гиллис, писатель Сейчас же и бывший солист группы Plumtree, также прокомментировал фильм как песню своей группы "Скотт Пилигрим "было вдохновением для О'Мэлли при создании сериала; Гиллис чувствовал, что фильм несет тот же позитивный, но горько-сладкий тон песни.[156] Несколько известных видеоигр, фильмов и аниме представители индустрии также высоко оценили фильм после его премьеры в Японии, в том числе Хиронобу Сакагути, Гоичи Суда, Мики Мизуно, Томохико Ито и Такао Накано.[157]

В редакционной статье для Rotten Tomatoes Натан Рабин написал, что у фильма есть культ поклонников,[158] и в 2015 году Met Film School Дэнни Келли назвал его одним из шести самых недооцененных фильмов за всю историю, заявив, что это «преступление», что больше людей не пошли его посмотреть.[159] Рейтинг 2014 г. Логово компьютерщиков поместили его на третье место в своем списке 25 лучших недооцененных фильмов по комиксам, а Джеймс Хант написал, что он «намного лучше, чем любой фильм в этом списке. И в этом отношении он лучше, чем большинство фильмов, не вошедших в этот список»; он предположил, что фильм пострадал в прокате из-за плохо проведенного маркетинга и людей, которые заболели Майклом Сера.[160] В 2020 году Эванс сравнил фанатов Скотт Пилигрим тем из Кинематографической вселенной Marvel, говоря, что они были такими же неистовыми и преданными;[50] в феврале 2020 года рецензент Алани Варгас написала, что «сегодня он может быть не таким« культовым »; если вы сейчас представите фильм кому-нибудь, скорее всего, вы получите очень восторженный ответ».[161]

Музыкальные артисты были вдохновлены фильмом, в том числе Лил Узи Верт с его альбомами Лил Узи Верт против мира и Лил Узи Верт против мира 2,[162] и сингл "Скотт и Рамона".[163][164] Музыкальное видео австралийской группы Виноградные лозы сингл "Gimme Love" - ​​дань уважения Скотт Пилигрим против мира, особенно его последовательность открытия.[165][166]

Похвалы

Основная статья: Список наград, полученных Scott Pilgrim vs. the World

Скотт Пилигрим против мира получил множество наград и номинаций. Он также вошел в финальный шорт-лист из семи фильмов для номинации в Лучшие визуальные эффекты категория в 83-я награда Академии, но не получил номинацию.[167] Он получил приз зрительских симпатий на конкурсе 2010 г. Лундский международный фестиваль фантастических фильмов.[168][169]

Фильм вошел в несколько десятку лучших фильмов 2010 года, в том числе под номером 1 по версии Гарри Ноулз,[170] и в нескольких списках Империя.[171][172][173][174]

Рекомендации

  1. ^ BBFC 2010.
  2. ^ а б c d Цифры.
  3. ^ Грирсон 2010.
  4. ^ Уоллес 2013.
  5. ^ а б Победа 2010a.
  6. ^ Martens 2010a.
  7. ^ а б Снайдер 2005.
  8. ^ а б c d е ж грамм час Коллис 2010.
  9. ^ а б c d е ж грамм Лидер 2010.
  10. ^ Huddleston.
  11. ^ а б c Коркоран 2020.
  12. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п Боднер 2019.
  13. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п Цейтлин Ву 2016.
  14. ^ AP 2010.
  15. ^ Дэн 2010.
  16. ^ а б c d Вниз 2010.
  17. ^ а б Победа в 2010b.
  18. ^ Sciretta 2009.
  19. ^ Кэмпбелл 2010.
  20. ^ а б Виглер 2010.
  21. ^ а б c d Вильнев 2009.
  22. ^ а б Комплект 2009.
  23. ^ Comic Con 2010a.
  24. ^ Райт 2009a.
  25. ^ Скотт Пилигрим Фильм 2009.
  26. ^ Райт 2009b.
  27. ^ а б Люсье 2010a.
  28. ^ О'Мэлли, 2013b.
  29. ^ а б c Newby 2020.
  30. ^ а б c Box Office Mojo.
  31. ^ а б c Корлисс 2010.
  32. ^ О'Мэлли 2012.
  33. ^ а б c d Расположение фильмов.
  34. ^ а б c d Schneller 2012.
  35. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Флейшер 2010.
  36. ^ Бернингер 2013.
  37. ^ а б О'Хара 2020.
  38. ^ а б c Розен 2020.
  39. ^ Уэйли 2008a.
  40. ^ Уэйли 2008b.
  41. ^ Парсонс 2009.
  42. ^ Кумар 2009.
  43. ^ а б Домингес 2019.
  44. ^ а б c Хейл 2020.
  45. ^ О'Доннелл 2020.
  46. ^ а б c d е ж грамм час я j Гольдберг 2010a.
  47. ^ а б Миллер 2010.
  48. ^ Ларсон 2010.
  49. ^ а б Свердлов 2010.
  50. ^ а б c d е ж Collis 2020a.
  51. ^ Ричардс 2020.
  52. ^ а б Маршалл 2010.
  53. ^ Виглер 2009.
  54. ^ О'Мэлли 2013a.
  55. ^ Вайс 2014.
  56. ^ Поспешный 2010.
  57. ^ Мартенс 2010b.
  58. ^ Карлик 2010.
  59. ^ Райт 2010a.
  60. ^ Музыка из кино.
  61. ^ а б c d Мартенс 2010c.
  62. ^ Универсальные картинки 2010.
  63. ^ AllMusic 2010.
  64. ^ а б Империя 2010a.
  65. ^ Rolling Stone 2010.
  66. ^ Уорнер 2010.
  67. ^ а б Райнер 2009.
  68. ^ Rolling Stone 2009.
  69. ^ Диас Пино 2015.
  70. ^ а б Логово компьютерщиков 2010.
  71. ^ Sheetz 2019.
  72. ^ Гольдберг 2010b.
  73. ^ Райт 2019.
  74. ^ Jeunesse 2019.
  75. ^ Оригиналы TIFF 2018.
  76. ^ а б c Тайнер 2010.
  77. ^ Cinema Blend 2010.
  78. ^ а б c d Охота 2010a.
  79. ^ а б c d е Рокотье 2018.
  80. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Дициан 2010.
  81. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты Искусство титула 2011.
  82. ^ а б Люсье 2011.
  83. ^ Khouri 2011.
  84. ^ Коннелли 2011.
  85. ^ Будовски 2018.
  86. ^ Ривьелло 2017a.
  87. ^ Ривьелло 2017b.
  88. ^ а б c Comic Con 2010b.
  89. ^ Lang 2010.
  90. ^ Джойс 2010.
  91. ^ SDCC 2020.
  92. ^ Фантазия 2010.
  93. ^ Обед 2009.
  94. ^ МакМахон 2010.
  95. ^ Универсальные картинки.
  96. ^ а б The Wall Street Journal 2010.
  97. ^ Box Office Mojo 2010.
  98. ^ Фриц 2010.
  99. ^ Совет по кино Великобритании 2010.
  100. ^ Гандольфи и Семпребене 2015.
  101. ^ Юбари IFFF 2011.
  102. ^ IMDb 2011.
  103. ^ Коллис 2020d.
  104. ^ Райт 2010b.
  105. ^ Райт 2010c.
  106. ^ Рауп 2010.
  107. ^ а б c d Берк 2015.
  108. ^ Калхун 2010.
  109. ^ Amaya 2010.
  110. ^ Фишер 2010.
  111. ^ Вудворд 2010.
  112. ^ Люсье 2010b.
  113. ^ Люсье 2010c.
  114. ^ Гиффорд 2011.
  115. ^ Официальные графики 2011 года.
  116. ^ а б c d е ж грамм Абрамс 2010.
  117. ^ Гольдштейн, Хэтфилд и Миллер 2010.
  118. ^ Metacritic 2010.
  119. ^ Ubisoft 2009.
  120. ^ Vore 2010.
  121. ^ а б Эль-Махмуд 2020.
  122. ^ а б Mashable Entertainment 2020.
  123. ^ а б c Хьюз 2020.
  124. ^ а б Александр 2020.
  125. ^ а б Чаталбаш 2020.
  126. ^ Одеон 2020.
  127. ^ а б Коллис 2020b.
  128. ^ а б Диаз 2020.
  129. ^ Андерсон 2020.
  130. ^ Тайм-аут 2020.
  131. ^ а б Трумбор 2020.
  132. ^ Коллис 2020c.
  133. ^ а б Райан и Тон 2014.
  134. ^ а б c Грант и Хендерсон 2019.
  135. ^ а б c d е ж грамм час я Fehrle 2015.
  136. ^ Ортис 2014.
  137. ^ Гнилые помидоры.
  138. ^ Metacritic.
  139. ^ CinemaScore 2010.
  140. ^ а б c d е Дебрюге 2010.
  141. ^ а б c d Эдельштейн 2010.
  142. ^ а б c Филлипс 2010.
  143. ^ а б c d Ханикатт 2010.
  144. ^ а б c d е Белый 2010.
  145. ^ а б c d Скотт 2010.
  146. ^ а б Schager 2010.
  147. ^ Трэверс 2010.
  148. ^ Азиз 2010.
  149. ^ Чжун 2013.
  150. ^ Бонд 2016.
  151. ^ Фостер 2018.
  152. ^ Рейнольдс 2010.
  153. ^ Охота 2010b.
  154. ^ О'Хара 2010.
  155. ^ а б Киноэтап 2010.
  156. ^ Медли 2010.
  157. ^ Райт 2011.
  158. ^ Рабин 2017.
  159. ^ Келли 2015.
  160. ^ Охота 2014.
  161. ^ Варгас 2020.
  162. ^ Альстон 2020.
  163. ^ Маленький Узи Верт 2016.
  164. ^ Брайдон 2016.
  165. ^ Лаверд 2020.
  166. ^ Виноградные лозы 2011.
  167. ^ Фернандес 2011.
  168. ^ Лунд IFFF 2010.
  169. ^ Бергсон 2011.
  170. ^ Ноулз 2011.
  171. ^ Империя 2010b.
  172. ^ Империя 2010c.
  173. ^ Империя 2010d.
  174. ^ Империя 2020.

Источники

Аудиовизуальные СМИ

Функции

Интервью

Литература

Новости

Отзывы

Интернет

внешняя ссылка