Объективизм (поэзия) - Objectivism (poetry)

Чтобы узнать о других способах использования «объективизма», см. Объективизм (значения).
Эта статья об объективизме (поэзии). Не следует путать с Объективизм (Айн Рэнд).

В поэты-объективисты были сплоченной группой второго поколения Модернисты возникшие в 1930-е гг. Они были в основном Американец и находились под влиянием, среди прочего, Эзра Паунд и Уильям Карлос Уильямс. Основные положения объективистской поэтики, определенные Луи Зукофски должны были рассматривать стихотворение как объект и подчеркивать искренность, ум и способность поэта ясно смотреть на мир. Хотя название группы похоже на Айн Рэнд В философской школе два движения не связаны.[1]

Ядро группы составляли американцы Зукофски, Уильямс, Чарльз Резникофф, Джордж Оппен и Карл Ракоши, и британский поэт Василий Бантинг. Позже другой американский поэт, Лорин Нидекер, стал ассоциироваться с группой. Ряд других поэтов были включены в ранние публикации под рубрикой «Объективизм», но на самом деле не разделяли взглядов и подходов к поэзии этой основной группы. Хотя эти поэты, как правило, подвергались критическому пренебрежению, особенно в начале своей карьеры, и некоторые из них на время отказались от практики написания и / или публикации стихов, они оказались очень влиятельными для последующих поколений писателей, работающих в традиции модернистская поэзия на английском языке.

Корни

Период с 1909 по 1913 год ознаменовался появлением Имажинизм, первый сознательно авангард движение в 20 веке Английский язык поэзия. Фунт, который был главным двигателем имажинизма, работал иностранным редактором Гарриет Монро журнал Поэзия. В октябре 1912 года он представил по три стихотворения H.D. и Ричард Алдингтон под лейблом Imagiste. Стихи Алдингтона были напечатаны в ноябрьском номере, а стихи Х.Д. - в январском номере 1913 года. Мартовский номер 1913 г. Поэзия также содержал Несколько правил имажистов и Ф. С. Флинт эссе Воображение. Эта история публикации означает, что это Лондон -основанное движение нашло первых читателей в Соединенные Штаты. Это также означало, что имажинизм был доступен в качестве модели для американских Модернист поэты следующего поколения.

Зукофский был одним из таких поэтов. Он опубликовал стихотворение в Поэзия в 1924 году и представился Паунду в 1927 году, когда он послал старшему поэту свою «Поэму, начинающуюся с« The »». Паунд опубликовал стихотворение в своем журнале. Изгнанник, и между ними началась долгая переписка и дружба. Эти отношения были укреплены эссе Зукофски 1929 года о продолжающейся работе Паунда. Песни. Паунд также представил Уильяма Карлоса Уильямса, врача и поэта, который был однокурсником Паунда, когда учился в Пенсильванском университете и жил в Резерфорде. Нью-Джерси, недалеко от Жукофского. Зукофски и Уильямс быстро стали близкими друзьями и должны были быть литературными сотрудниками на всю оставшуюся жизнь Уильямса. Другим литературным наставником Зукофского в этот период был Чарльз Резникофф, а Нью-Йорк поэт, раннее творчество которого также находилось под влиянием имажинизма. К 1928 году молодой американский поэт Джордж Оппен и его жена Мэри Оппен подружились с Жукофским и Резниковым. Другой молодой американский поэт, Карл Ракоши Примерно в это же время начал переписываться с Паундом, и старший поэт снова рекомендовал его Зукофскому. Последний член основной группы, Бэзил Бантинг, был английский поэт, пришедший из Квакер фон и который был заключен в тюрьму как отказник по убеждениям в течение Первая Мировая Война. В 1923 году Бантинг встретил Паунда в Париж и двое мужчин установили тесную литературную дружбу, Бантинг жил недалеко от Паунда в Рапалло с 1931 по 1933 год. В 1930 году Бантинг опубликовал свой первый сборник стихов, Redimiculum Matellarum, и Паунд познакомил его с Зукофским.

Термин «объективист» появился потому, что Гарриет Монро настояла на названии группы для февральского номера журнала 1931 г. Поэзия: Журнал стихов, которую Монро разрешила Зукофски отредактировать в качестве гостя по настоянию Паунда.[2] Жукофски вспоминает этот случай с Монро в Предлоги: "Харриет Монро в то время настаивала, что нам лучше иметь название для этого, называть это как-нибудь. Я сказал, я не хочу. Она настаивала; поэтому, я сказал, хорошо, если я могу определить это в эссе, и я использовал два слова, искренность и объективность, и мне сразу же было жаль. Но это вошло в учебники истории; они забыли основателя, слава богу, и сохранили условия, и, конечно же, я сказал объективист, и они сказали объективизм, и в этом вся разница. Ну, это было довольно плохо, поэтому следующие тридцать лет я потратил, пытаясь сделать это простым ".[3] Также кажется, что основная группа не считала себя целостным движением, а скорее группой отдельных поэтов с некоторым общим подходом к своему искусству. Помимо вопросов, затронутых в эссе Зукофского, элементы этого подхода включали: уважение к достижениям имажинизма в областях верлибр и высококонцентрированный язык и образы; отказ от интереса имажинистов к классицизм и мифология; для Резникоффа, Зукофски, Ракоши и Оппена - общий Еврейский наследие (которое для всех, кроме Оппена, включало раннее детство, в котором английский не был их родным языком); в основном левый, и, по крайней мере, в случаях с Жукофски, Ракоши и Оппеном, Марксист политика.

Ранние публикации

Первое появление группы было в спецвыпуске журнала. Поэзия журнал в Февраль 1931 г.; это было организовано Паундом и отредактировано Зукофским (Том 37, № 5). В дополнение к стихам Ракоши, Зукофски, Резникоффа, Джорджа Оппена, Бэзила Бантинга и Уильяма Карлоса Уильямса, Зукофский включил в себя произведения ряда поэтов, которые в дальнейшем мало или совсем не ассоциировались с группой: Говард Уикс, Роберт Макалмон, Джойс Хопкинс, Норман Маклауд, Кеннет Рексрот, С. Теодор Хехт, Гарри Росколенкир, Генрих Золинский, Уиттакер Чемберс, Джесси Ловенталь, Эмануэль Карневали (как переводчик Артур Рембо ), Джон Уилрайт, Ричард Джонс и Марта Чемпион. Приложение (Симпозиум) избранные тексты Паркер Тайлер и Чарльз Анри Форд, с Примечание Зукофского, текст Сэмюэл Патнэм и перевод Зукофского короткого эссе на стихи Андре Сэлмон его друг Рене Топен.

В номере также были очерки Зукофского. Программа: 'Объективисты' 1931 г. и Искренность и объективность: с особым акцентом на работы Чарльза Резникова, переработка исследования работы Резникова, написанного ранее. Во втором эссе Зукофски раскрывает основные принципы объективизма. поэтика, заявляя, что в искренности «происходит письмо, которое является деталью, а не миражом, видения, мышления с вещами, как они существуют, и направления их по линии мелодии», и что объективация относится к «появлению искусства форма как объект ". Эта позиция перекликается с изречением Паунда 1918 года (в эссе «Ретроспектива», в котором он оглядывается на имажинизм) «Я верю в технику как в тест на искренность человека».

Некоторые примеры стихов

В качестве примера Зукофский приводит следующий короткий отрывок из Группа стихов, длинное стихотворение, внесенное Резникоффом в выпуск:

Среди груд кирпича и штукатурки лежит
ферма, все еще среди мусора.

В котором балка среди хлама олицетворяет для Жукофского стихотворение как искренний сам по себе объект. Оппен продолжал называть эти строки поэтическими пробный камень еще в 1976 году, хотя он часто ошибочно вспоминал их как «ферму, которая все еще щебень."

Собственным вкладом Оппена было стихотворение под названием «1930-е годы», позднее собранное (без названия) в качестве вступительного раздела первого сборника Оппена под названием Дискретная серия, последовательность стихотворений длиной в книгу.

Знание не печали, ты был
говорю, но от скуки
Есть - помимо чтения, говорящего
курение -
Что, Мод Блессингборн это было,
хотел знать, когда, встав,
«Подошел к окну, как будто хотел увидеть
что на самом деле происходило »;
И увидел дождь, падающий вдалеке
медленнее,
Дорога от нее за окном -
стекло -
Мира, сметанного погодой, с которым
один разделяет век.

Из своих стихов Зукофский решил включить «А» - Седьмая часть, первую часть шестистраничного раздела из того, что должно было стать 800-страничным стихотворением. Этот отрывок посвящен дорожным работам на улице возле его дома в Нью-Йорке:

Лошади: кто это будет делать? из гривы? Слова
Сделаю это из гривы, из воздуха, но
У них нет гривы, поэтому нет воздухов, птиц
Слов, от меня им не поет кишка.
У них нет глаз, потому что ноги их деревянные,
Для их желудков - поленья с печатью на них;
Кроваво-красные, красные лампы свисают с шеи или где могли
На шее две ноги стоят А, четыре вместе М.
«Улица закрыта» - вот что написано на их животах;
Это вырубает всех, кроме землекопов;
Вы вырезаны, и она вырезана, и джиггеры
Вырезаны. Нет! у нас не может быть таких ни баксов
Как не будет, хотя их здесь нет, пройдите через обруч
Заблудился в люке - я? Стою на крыльце.
извлечь из "А"-7 Луи Зукофски

Язык и поэзия

Другой аспект объективизма поэтика в этих эссе прямо не рассматривается интерес к использованию резонансов маленьких, повседневных слов. Как Зукофский должен был написать некоторое время спустя (в 1946 году), «можно привести доводы в пользу того, что поэт отдал часть своей жизни использованию слов то и а: оба имеют столько эпоса и исторической судьбы, сколько может решить один человек. Те, кто не верит в это, слишком уверены, что эти словечки ничего не значат среди множества других слов. «Эта озабоченность также отражена в заявлении Оппена:« Если бы мы все еще владели словом «есть», не было бы необходимости писать стихи »». .

Реакция

Реакция на этот выпуск была неоднозначной, и мартовский номер журнала 1931 года содержал враждебную реакцию самого редактора под названием «Высокомерие молодежи». Монро была особенно возмущена отказом Зукофски Эдвин Арлингтон Робинсон, Роберт Фрост, Эдгар Ли Мастерс, и Эдна Сент-Винсент Миллей, все они были постоянными авторами журнала. Однако не все реакции были столь неблагоприятными; Нидекер прочитала этот выпуск в своей местной публичной библиотеке в Форт Аткинсон, Висконсин, и вскоре после этого написала Зукофскому, положив начало дружбе и частой литературной переписке, которая продлилась до ее смерти 40 лет спустя.

В Поэзия за ним в 1932 г. вышел журнал под редакцией Жукофского. Антология объективистов. В этой антологии было гораздо меньше участников: Бэзил Бантинг, Мэри Баттс, Фрэнсис Флетчер, Роберт Макалмон, Джордж Оппен, Эзра Паунд, Карл Ракози, Кеннет Рексрот, Чарльз Резникофф, Уильям Карлос Уильямс, Луи Зукофски и Форест Андерсон, Т. С. Элиот, Р. Б. Н. Уорристон и Джерри Рейсман. Антология высветила различия между этими поэтами, а также их общее отношение к писательству. Большая часть различий проистекает из настойчивости Зукофского, что форма важнее содержания, что противоречит интересам многих других поэтов к реальному миру. Как позже напишет Ракоши: «Если Резникофф был объективистом, то Зукофский им не был и никогда им не был».

Антология объективистов был опубликован Кому, Издателям, небольшая пресса, организованная Зукофски, Резникофф, Джорджем и Мэри Оппен и финансируемая за счет небольшого частного дохода Оппена. Зукофски был главным редактором из Нью-Йорка, которому он получал небольшую ежемесячную зарплату, а Oppen's организовал набор и печать книг из Le Beausset, небольшая деревня на юге Франция где жили Оппены. Пресса также опубликовала Новелетта и другая проза (1932) Уильямсом и Пролегомены 1 (1932) Эзры Паунда. Это было переиздание двух прозаических книг Паунда, Как читать и Дух романтики, в едином томе. В то время как у прессы были амбициозные планы, она планировала напечатать несобранную прозу Уильямса, полные критические произведения Паунда, перевод итальянского поэта Бантингом. Федериго Тоцци, Жукофского 55 стихотворенийи, по крайней мере, с одной книгой Резникоффа, пресса столкнулась с несколькими проблемами и закрылась в конце 1932 года, прежде чем появились какие-либо другие тома.

Оппены вернулись в Соединенные Штаты в 1932 году и вместе с Зукофски, Уильямсом и Резникоффом сформировали издательство Objectivist Press, чтобы публиковать больше книг, посвященных работе объективистов. Первыми появились титулы Уильямса. Собрание стихотворений 1921–31 гг. (1934), с введением Уоллеса Стивенса, Оппена Дискретная серия, с введением Эзры Паунда, а затем Резникофф Иерусалим Золотой, (1934, стихи), его Свидетельство, (1934, проза), с предисловием Кеннет Берк и его Памяти: 1933 г. (1934, стихи). Резникова Отдельный путь (1936) был последней публикацией The Objectivist Press, не считая Жукофского. Испытание поэзии (1948), который был опубликован под его отпечатком двенадцать лет спустя.

Последствия объективизма

В 1935 году Оппенс присоединился к Коммунистическая партия Америки, а Джордж отказался от поэзии в пользу политической активности. В 1950 году пара переехала в Мексика чтобы избежать резко антикоммунистической политической атмосферы того времени. Оппен начал писать стихи в 1958 году. Оппены вернулись в Нью-Йорк в 1960 году, и Джордж издал шесть сборников стихов в период с 1962 по 1978 год, когда ему стало все труднее писать - у него было Болезнь Альцгеймера. Он выиграл Пулитцеровская премия в 1969 г. для Быть многочисленным. Мэри Оппен опубликовала отчет об их жизни, в том числе крупный план периода объективизма, в своей книге 1978 года. мемуары Смысл жизни. Джордж Оппен умер в 1984 году, а Мэри умерла в 1990 году.

После публикации его 1941 г. Избранные стихиКарл Ракоши также отказался от поэзии, посвятив себя карьере социального работника. Вскоре после того, как Ракоши исполнился 21 год, он официально изменил свое имя на Каллман Роули, под которым он занимал должность главы Службы еврейских детей и семьи Миннеаполиса с 1945 года до своей пенсии в 1968 году. Неожиданное письмо было получено от английского поэта. Эндрю Крозье в 1965 году рассказ о его ранних стихах побудил Ракоши снова начать писать и публиковать стихи. Коллекция, Амулет, был опубликован Издатели New Directions в 1967 году, и ряд других томов должны были появиться в течение следующих 46 лет. К ним относятся его Сборник стихов в 1986 году. Ракоши умер в 2004 году в возрасте 100 лет.

После Redimiculum Matellarum, Следующая книжная публикация Бантинга была Стихи: 1950. После активного десятилетия, проведенного в основном в Иране для Британская дипломатическая служба и Лондонская Таймс, Бантинг вернулся жить в родной Нортумбрия после его высылки из Ирана в 1952 г. Mossadeq, и 1960-е годы оказались для него очень продуктивным десятилетием. Публикации этого времени включают, возможно, его самое известное произведение - длинное стихотворение. Briggflatts (1966), описанный критиком Сирил Коннолли как «лучшее длинное стихотворение, опубликованное в Англии с тех пор Т. С. Элиот с Четыре квартета ", и Сборник стихов (1968 г., исправленные издания 1978 и 1985 гг.). An Несобранные стихи появился в 1991 г. и его Полное собрание стихов в 2000 г.

В 1933 году Нидекер посетила Зукофского в Нью-Йорке, где, по слухам, у нее и Зукофски был короткий роман. Вскоре она вернулась в свой дом в сельском Висконсине, пейзаж, который повлиял на большую часть ее последующих работ. Ее первая книга, Новый Гусь, была опубликована газетой James A. Decker Press в 1946 году. Как и в случае со многими другими объективистами, сочетание критического пренебрежения и личных обстоятельств означало, что за этой ранней публикацией последовал долгий период поэтического молчания, в течение которого она была не может найти издателя для своей работы. Хотя она продолжала писать большую часть прошедшего периода, ее следующая книга, Дерево моего друга, не появлялась до 1961 года. После этого она публиковалась относительно часто, и ее Собрание сочинений появился в 2002 году.

В 1941 году Резников издал сборник стихов под названием Ходить туда-сюда и ходить вверх-вниз. После этого, хотя он продолжал писать и публиковаться в периодических изданиях, его поэзия больше не публиковалась до 1959 года. Надписи: 1944–1956 гг.. В 1962 году New Directions опубликовали сборник стихов под названием У вод Манхэттена. Три года спустя они выпустили Свидетельство: Соединенные Штаты, 1885–1890: Речитатив, первая часть длинной работы, основанной на судебных протоколах за период с 1855 по 1915 год. Книга имела коммерческий и критический провал, и New Directions отказались от него. В 1970-е годы Черный воробей пресс начал издавать Reznikoff, выпуская полный Свидетельство а также аналогичная работа, Холокост, на основании отчетов зала суда о Нацистские концлагеря. Спустя годы после смерти Резникоффа в 1976 году Черный Воробей вернул в печать все свои основные работы.

Зукофский начал работу над длинным стихотворением из 24 частей под названием А в 1927 году. Первые семь «движений» этого произведения появились в Объективистская антология, ранее появлявшиеся в журналах. Эти ранние разделы показывают влияние Песни, хотя Зукофский должен был развивать свой собственный стиль и голос как А прогрессировал. В 1930-е годы он также продолжил свое участие в марксистской политике, интерес, который восходит к его студенческой дружбе с Уиттакером Чемберсом.

Хотя он продолжал писать короткие стихи и прозаические произведения, особенно в 1963 году. Внизу: По Шекспиру, завершение А должен был стать главной заботой оставшейся части писательской жизни Зукофского. По мере развития стихотворения формальные соображения, как правило, выходили на первый план, а Зукофский применял широкий спектр приемов и подходов, начиная с сонет к случайный или случайный состав. Последнее полное издание собиралось напечатать, когда поэт лежал на смертном одре в 1978 году. Его последняя письменная работа была указателем к этому тому.

Наследие

Ранняя критика объективистов была в целом враждебной, особенно в обзорах Моррис Шаппес и Ивор Винтерс, а также уже упомянутую неблагоприятную реакцию Гарриет Монро на Поэзия специальный выпуск. Тем не менее, они оказали немедленное влияние, особенно на работу двух их наставников-имажинистов, Уильямса и Паунда. Уильямс и Зукофски должны были поддерживать личные и творческие отношения на протяжении всей жизни, которые оказались важными для обоих мужчин. Для Зукофски пример Уильямса помог ему сосредоточиться на внешних реалиях и вещах. Для Уильямса Зукофски служил напоминанием о важности формы. Как пишет Марк Скроггинс, «у Зукофски Уильямс научился превращать свой часто аморфный стих в более четко очерченные размеры».

На Паунда также повлияло объективистское чувство формы, их сосредоточенность на повседневной лексике и их интересы в политике, экономике и, в частности, в американской тематике. Критик Хью Кеннер утверждал, что эти влияния помогли сформировать разделы Песни опубликованный в 1930-х годах, "Паунд читал их, а они его".

Поэты Beat Generation, группа американских богемный писатели, появившиеся в конце 1940-х годов, в том числе Аллен Гинзберг, Гэри Снайдер и Джек Керуак, были многим обязаны Паунду и Уильямсу и через них были привлечены к объективистам. В 1950-х и 1960-х годах Зукофского искали молодые поэты, в том числе Пол Блэкберн, Джером Ротенберг, Джонатан Уильямс, Дениз Левертов, Гилберт Соррентино и Аллен Гинзберг. Его работы были также хорошо известны Поэты Черной горы, особенно Роберт Крили и Сид Корман, чья Происхождение журнал и пресса должны были служить ценным издательством для старшего поэта.

Формальные процедуры Зукофского, особенно его интерес к алеаторскому письму, оказали ключевое влияние на Джексон Мак Лоу и Джон Кейдж, среди прочего, и через них на Языковая школа, авангард группа поэтов, начавших публиковаться в 1970-х гг., в том числе Брюс Эндрюс, Чарльз Бернштейн, Рон Силлиман, Лин Хеджинян, Боб Перельман, Майкл Палмер, Рэй Армантраут, Карла Гарриман, Барретт Уоттен, Кларк Кулидж, Ханна Вайнер, Сьюзан Хоу, Тина Дарра и Фанни Хоу.

Оппен и Резникофф оказали влияние на последующие поколения поэтов, в первую очередь, на Теодор Энслин, Харви Шапиро, Майкл Хеллер, Норман Финкельштейн, Рэйчел Блау ДюПлесси, Джон Таггарт, и Арман Швернер назвать несколько. Их поэзия продолжает одержимость объективистов языком, этикой и миром и часто обращается к современной городской еврейской жизни, как светской, так и религиозной. DuPlessis, на первый взгляд, кажется исключением из этого списка. Ее поэзия, кажется, не сразу овладевает так называемыми темами эстетики объективизма, как это практикуется в работах Резникоффа, Нидекера или Оппена.

Будучи молодой женщиной и студенткой университета, ДюПлесси начала постоянную переписку с Оппеном и на нее глубоко повлияли честность, искренность и храбрость Оппена. Несмотря на то, что она зарекомендовала себя как поэт с тенденциями и навязчивыми идеями, далекими от объективизма этос (по крайней мере, так можно утверждать при первом чтении) ДюПлесси сыграл решающую роль в распространении и выживании объективистской поэзии и поэтики в 21 веке. Жизнь такого человека, как Оппен, произвела на ДюПлесси неизгладимое впечатление. ДюПлесси также завоевала доверие Оппен, и ей была предоставлена ​​возможность редактировать книгу Оппена. Избранные письма, которые были опубликованы посмертно.

Физическое присутствие Бантинга в Ньюкасле в 1960-х, а также его близкие отношения с рядом молодых поэтов (в том числе Том Пикард, Томас А. Кларк, Ричард Каддел и Барри МакСуини ), означало, что он был главной фигурой отца для поэтов Возрождение британской поэзии. Это молодое поколение также было привлечено к работам других объективистов, и их труды стали более широко известны в Британии. Например, письмо поэта Возрождения. Эндрю Крозье что побудило Ракоши вернуться к поэзии.

На фоне непрерывных переоценок, критических и иных, наследия и литературного формирования объективистов, поэт продолжает выдвигать хорошо известное картографирование территории. Рон Силлиман: "Трехфазный объективизм". Хотя неясно, кто именно придумал эту фразу, эта рубрика предлагает полезный способ борьбы с заступничеством поэтов-объективистов в нашем сознании. Пишет Силлиман:

: .. процесс требует от вас позиционировать себя в рамках поэтики. Любое литературное образование в каком-то смысле является именно таким процессом, осуществляемым сознательно, коллективно и публично.

Чтобы увидеть это, достаточно взглянуть на три основные фазы объективизма:
  • § 1930-е годы, интерактивность, оптимизм, совместные издательские проекты, критические высказывания, вербовка (Нидекер)
  • § 1940-е и 1950-е годы, почти полное отступление, когда некоторые объективисты либо не публикуют, либо даже не пишут в течение длительного периода времени
  • § 1960-е гг., Появление и успех этих писателей именно как литературное образование[4]

Заметки

  1. ^ Аксельрод, Стивен Гулд, Камилла Роман и Томас Тревизано (2012). Новая антология американской поэзии: Vol. III: Постмодернизм 1950-настоящее время. Пискатауэй, штат Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса. п. 10. ISBN  978-0813551562.
  2. ^ http://www.poets.org/viewmedia.php/prmMID/5669
  3. ^ http://www.poets.org/viewmedia.php/prmMID/5669
  4. ^ от Блог Силлимана, 30 октября 2002 г.

использованная литература

Распечатать

  • ДюПлесси, Рэйчел Блау & Питер Куортермейн (ред.) Связь объективизма: очерки культурной поэтики, (Тускалуса: Университет Алабамы Press, 1999). ISBN  0-8173-0973-X
  • Кеннер, Хью, Эра фунта (Фабер и Фабер, издание 1975 г.). ISBN  0-571-10668-4
  • Макаллистер, Эндрю (ред) Объективисты: Антология (Книги Кровавого Топора, 1996). ISBN  1-85224-341-4.
  • Перлофф, Марджори, "Запутывания колючей проволокой": "Новая американская поэзия" 1930–1932 гг. "В Модернизм / современность - Том 2, номер 1, январь 1995 г., стр. 145–175.
  • Скроггинс, Марк. Поэма жизни: биография Луи Зукофски, Shoemaker & Hoard, 2007.

онлайн

внешние ссылки