Мистериозо (альбом Телониуса Монка) - Misterioso (Thelonious Monk album)

Не путать с альбомом Монка 1965 года. Misterioso (записано во время тура).
Misterioso
Репродукция картины Джорджо де Кирико «Провидец» 1915 года с одноглазой фигурой, архитектурными формами и классной доской.
Живой альбом к
Квартет Телониуса Монаха
Вышел1958
Записано7 августа 1958 г.
Место проведенияКафе Five Spot (Нью-Йорк)
ЖанрХард-боп
Длина47:08
ЭтикеткаРиверсайд
РежиссерОррин Keepnews
Телониус Монах хронология альбомов
Телониус в действии
(1958)		Misterioso
(1958)		Оркестр Thelonious Monk в ратуше
(1959)

Misterioso 1958 год живой альбом американским джаз ансамбль Квартет Телониуса Монаха. К моменту его записи пианист и руководитель группы Телониус Монк преодолел длительный период карьерных трудностей и добился славы благодаря своей резиденции в Нью-Йорке. Кафе Five Spot, начиная с 1957 года. Он вернулся туда в следующем году для второй работы со своим квартетом с барабанщиком Рой Хейнс, басист Ахмед Абдул-Малик, и тенор-саксофонист Джонни Гриффин. Вместе с Телониус в действии (1958), Misterioso запечатлели фрагменты выступления ансамбля 7 августа в этом месте.

Альбом стал одной из первых успешных концертных записей музыки Монка и был спродюсирован Оррин Keepnews из Риверсайд Рекордс. Как сообщает Keepnews, здесь пианист играл более отчетливо, чем на своих студийных альбомах, в ответ на энтузиазм публики во время выступления. Misterioso'Название должно было пробудить репутацию Монка как загадочного и вызывающего исполнителя, а его обложка была частью попытки Риверсайда заработать на своей популярности у интеллектуальной и богемной публики; он присвоил Джорджо де Кирико Картина 1915 года Пророк.

Misterioso первоначально был встречен смешанной критической реакцией; Рецензенты приветствовали выступление Монка, но критиковали Гриффина, игра которого, по их мнению, была неуместна для квартета. Альбом был ремастирован и переиздан в 1989 и 2012 годах компанией Оригинальная классика джаза, и с тех пор получил ретроспективное признание критиков, некоторые из которых считали игру Гриффина ярким событием пластинки. Соло саксофониста в исполнении "In Walked Bud "в частности получил признание среди критиков и джазовых музыкантов.

Фон

Черно-белая фотография мужчины, играющего на пианино
Телониус Монах в 1961 г.

В 1951 г. Телониус Монах был осужден за хранение наркотиков после отказа предать своего друга, пианиста Бад Пауэлл, в полицию; полицейский обыск машины, принадлежащей подруге Пауэлла, обнаружил его пергамин конверт героин лежал у ног Монаха. Обвинение привело к приостановке действия Монка карта кабаре, разрешение, необходимое исполнителям в Нью-Йорке для работы в ночных клубах.[1] Хотя потеря ограничила его в профессиональном плане, он записал несколько альбомов оригинальной музыки и получил положительные отзывы в прессе в течение 1950-х годов. Менеджер Монка Гарри Коломби возглавил апелляцию от имени пианиста перед Государственное управление спиртных напитков (SLA) восстановить его карту. Коломби утверждал SLA, что Монк был «свободным от наркотиков, законопослушным гражданином, чья продуктивность и растущая популярность в качестве записывающего исполнителя демонстрируют его статус ответственного рабочего музыканта».[2]

В мае 1957 года SLA заявило, что Монку сначала нужно было убедить владельца клуба нанять его, что побудило Коломби рассмотреть Кафе Five Spot в Нью-Йорке Ист-Виллидж. «Я хотел найти маленькое место», - сказал он позже. «Однажды я проезжал мимо этого места в Деревне, там был бар, и я слышал музыку ... Место, где тусовались поэты».[3] Джо Термини, совладелец заведения со своим братом Игги, дал показания на слушании дела Монка в полиции, что привело к восстановлению его карты кабаре и его трудоустройству в Five Spot Café.[3] На своей первой стабильной работе за долгие годы Монк помог превратить небольшой бар в одно из самых популярных мест в городе, так как он привлекал богемы, хипстеры, и преданные поклонники музыки пианиста. Получив резиденцию, он, наконец, обрел джазовую звезду после двадцати лет карьерной борьбы и безвестности.[4]

Монк начал свое первое выступление в зале в июле 1957 года с саксофонистом. Джон Колтрейн, басист Ахмед Абдул-Малик, и барабанщик Тень Уилсон в его группе.[5] Однако к тому времени, когда он закончился в декабре, он потерял Уилсона из-за плохого здоровья, а Колтрейн ушел в погоне за сольной карьерой и возвращением в Майлз Дэвис группа.[6] Монк вернулся на клубную сцену Нью-Йорка в 1958 году с новым квартетом и получил восьминедельное предложение от Джо и Игги Термини снова сыграть в этом месте, начиная с 12 июня.[7] Он играл большую часть вечеров в выходные, переполненный толпой, с барабанщиком Абдул-Маликом. Рой Хейнс, и тенор-саксофонист Джонни Гриффин, который раньше выступал с Монком.[8] Гриффин был незнаком со всем своим репертуаром и, как и Колтрейн, с трудом мог играть соло над репертуаром Монка. компилирование в течение первых нескольких недель. Во время выступлений Монк часто уходил со сцены, чтобы выпить в баре или танцевать, что дало Гриффину возможность играть с большим пространством. Тем не менее, квартет со временем выработал достаточное взаимопонимание и понимание сет-листа.[9]

Запись

В Кафе Five Spot был расположен в Нью-Йорке Купер-сквер (1957).

Оррин Keepnews дважды пытался записать квартет вживую в Five Spot Café в 1958 году для своего лейбла, Риверсайд Рекордс. Его первая запись ансамбля состояла из двух сетов во время выступления 9 июля. Монк был разочарован записью и не позволил Риверсайду выпустить ее, хотя она была выпущена позже, после его смерти.[9]

Keepnews вернулся на место встречи 7 августа, когда Монк выступил с вечерним шоу в переполненном зале клуба, которое продюсер снабдил записывающим оборудованием.[10] Это принесло как Misterioso и Телониус в действии; последний был выпущен первым в 1958 году.[11] Шоу считалось первой успешной живой записью музыки Монка, до записи его концерт 1957 года с Колтрейном в Карнеги-холле был обнаружен и выпущен в 2005 году.[12] Два концертных альбома из Five Spot Café - единственные записи, которые документируют время, проведенное Монком с Гриффином.[13]

Состав и исполнение

Теноровый саксофонист Джонни Гриффин (2007)

По мнению джазового критика Гэри Гиддинс, Misterioso это хард-боп записывать.[14] Произведенные для альбома композиции были согласованный Монком, переработавшим четыре свои ранние композиции.[15] В альбоме вкладыши Keepnews писал о подходе Монка к аранжировкам: «Должно быть аксиомой, что Монк - постоянно обновляющийся композитор-аранжировщик-музыкант, что каждая новая запись« старого »номера, особенно с другим персоналом, представляет собой свежий взгляд на него. - почти новый состав ».[16] По мнению продюсера, Монк играл на фортепьяно более ярко и менее интроспективно, чем на его студийных записях, в ответ на восторженные толпы, которые он каждую ночь собирал на концерт.[16]

На "Nutty" Гриффин включил линии из "Суррей с бахромой наверху "и яростно качать это было дополнено встречной игрой Хейнса и Монка.[17] "Blues Five Spot", новая композиция Монка для альбома, двенадцатитактовый блюз дань уважения Five Spot Café и представлены соло каждого игрока.[18] Гриффин и Монах преобразились хордовые структуры и мелодии на протяжении всего выступления.[17] Соло Гриффина вамп сохранял ритм, цитируя строки из других произведений, включая музыкальную тему для анимационных Попай театральные шорты; он играл "Хорнпайп моряка "в конце" Blues Five Spot ".[19]

Квартет начал "In Walked Bud "с восьмитактовым фортепианным вступлением и форма с тридцатью двумя барами. Гриффин начал свое соло через минуту выступления с воплей саксофона. На третьей минуте Монк не сыграл, а Гриффин сыграл быстро. фразы в верхней части его регистр с периодически более медленным R&B и бесплатный джаз элементы. Монк одобрительно кричал на протяжении всего соло Гриффина, прежде чем вернуться к фортепиано и сыграть двухминутную тему.[13] "Просто жиголо ", а стандарт, был единственным треком на альбоме, написанным не Монком, который исполнил его в краткой версии без сопровождения аккомпанемента.[21] Он играл как сингл хор повторяется долго.[22]

Заглавная композиция - первая записана для Blue Note Records в 1948 году с вибрафонистом Милт Джексон - одна из самых влиятельных записей Монка, основанная на серии второстепенная секунда кластеры.[23] Его исполнение «Misterioso» в Five Spot Café продемонстрировало его своеобразную игру одного синяя нота рядом с другим. Монах наложил музыкальные идеи, которые отклонялись от оригинала композиции. тональный центр, добавив C синяя нота к D-квартира синяя нота.[16] Приглушенная игра Хейнса на ударных подкрепляла агрессивность Гриффина. боп игра и расширенное соло на "Misterioso".[17]

Название и упаковка

Пророк к Джорджо де Кирико, 1914-15, холст, масло, музей современного искусства, Нью-Йорк

Как сообщает Keepnews, альбом и его заглавный трек были названы как легкая игра слов «туман» и «тайна», призванная вызвать восприятие музыки Монка как загадочной и сложной в то время.[16] Джазовый критик Нил Тессер сказал, что слово, которое латинский "загадочно", "чаще всего использовалось как музыкальное направление в классическая музыка оценки. Но к тому времени, когда квартет Монка записал эту музыку [в 1958 году], «Misterioso» в значительной степени узнал самого Монка ».[24]

Чтобы извлечь выгоду из популярности Монка среди интеллектуальных и богемных поклонников из таких заведений, как Five Spot Café, Riverside выпустила Misterioso и переиздания его старых пластинок с дизайном, в котором использованы произведения искусства 20 века.[25] Альбом обложка это воспроизведение Джорджо де Кирико Картина 1915 года Пророк, который изначально был написан как дань уважения французскому поэту Артур Рембо.[26]

По словам биографа Монка Робин Келли Рембо «призвал художника быть провидцем, чтобы проникнуть в глубины бессознательного в поисках ясновидения». Это привело Келли к мысли, что картина - лучший выбор для обложки альбома. «Одноглазая фигура олицетворяла провидца», - пояснил он. «Архитектурные формы и расположение классной доски вызвали единство искусства и науки - идеальный символ для художника, чью музыку называют« математической »».[25] По мнению музыковеда Роберта О'Милли, обложка отразила «таинственные нарушения условности перспективы, молчание и странно привлекательные ракурсы (общее футуристическое качество) в музыке Монка».[27]

Выпуск и прием

Ретроспективные профессиональные обзоры
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Музыкальный гид по джазу5/5 звезд[17]
Энциклопедия популярной музыки4/5 звезд[28]
Музыкальная история5/5 звезд[29]
МузыкаHound Jazz5/5[30]
Пингвин: гид по джазу3,5 / 4 звезды[29]
PopMatters9/10[31]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone5/5 звезд[29]
Том Халл - в сетиA–[32]

Misterioso был выпущен LP в 1958 году на Riverside и стал восьмым альбомом Монка для лейбла.[33] В марте следующего года Монк был признан пианистом года в ежегодном опросе международных джазовых критиков из Down Beat журнал, который сказал, что его слышали "в его непростой, постоянно творческой работе" на Misterioso.[34] Джазовый критик Нат Хентофф оценил рекорд того мая за Hi Fi Обзор, в котором он сказал, что это не один из лучших альбомов пианиста. Он заметил «слишком мало места для соло Монка и несколько слишком много» для Гриффина, чей саксофонный крик и тайминг были более впечатляющими, чем его соло. Хентофф также считал, что Хейнс и Абдул-Малик не так творчески поддерживали Монка, как Уилбур Уэр и Арт Блейки был на его предыдущих альбомах Riverside, где, по его словам, Монк был в более убедительной форме.[35] Когда Misterioso был выпущен в 1964 году в Великобритании, Чарльз Фокс дал положительный отзыв в Граммофон. Он нашел свою музыку на одном уровне с обычными стандартами Монка и выделил его исключительной игрой и ритм-секцией, особенно Хейнса, который еще раз показал, каким великим барабанщиком он был тогда - и, действительно, остается сегодня ». Однако Фокс чувствовал, что Гриффин не вписывается в квартет, и затмил композиции Монка, находя саксофонистские саксофонисты расплывчатыми и характеризовавшимися банальными цитатами, а не музыкальное развитие.[22]

в Музыкальный гид по джазу (2002) Линдси Плэйнер писала, что квартет Монка «постоянно заново изобретал» свой сильный, сплоченный звук с «подавляющими и инстинктивными способностями» на всем протяжении. Misterioso. Он особенно похвалил Гриффина, сказав, что саксофонист «последовательно раскрепощал выступления».[17] Биограф Монка Робин Келли чувствовал, что к тому моменту он освоил композиции Монка, его соло на Misterioso и Телониус в действии были экскурсионными и энергичными.[9] Джазовый критик Скотт Яноу найденный Misterioso быть лучшим рекордом между ними из-за того, что он сказал, было незабываемым соло Гриффина в страстном исполнении "In Walked Bud", в то время как историк музыки Тед Джойа перечислил "свободное" исполнение Монка и Гриффина на заглавной песне как одну из рекомендуемых им записей композиции.[36] В соответствии с Роберт Кристгау, и эта запись, и Блестящие углы (1957) представлял творческий пик Монаха.[13] Он процитировал Misterioso как его любимый альбом, а в статье 2009 г. Обзор Barnes & Noble, написал, что теноровое соло Гриффина во время "In Walked Bud" осталось его "любимыми пятью минутами записанной музыки".[37] Лиам Макманус из PopMatters относился к игре Гриффина с меньшим энтузиазмом, которая, по его мнению, иногда была жесткой и отвлекала от музыки, но все же рекомендовал Misterioso как исключительная пластинка Монаха, в которой пианист играет со своим квартетом в непринужденной обстановке.[31]

Недавно я узнал [что соло Джонни Гриффина в 'In Walked Bud'] более легендарно, чем я мог мечтать - мне сказали, что есть джазовые музыканты, которые запомнили это соло.

— Роберт Кристгау (2019)[38]

В 1989 г. Misterioso был цифровой ремастеринг к мастеринг-инженер Джо Тарантино для альбома CD переиздание. Тарантино использовал 20-кусочек Технология K2 Super Coding System в Студии Фэнтези в Беркли, Калифорния.[39] 15 мая 2012 г. Конкорд Музыкальная Группа переиздали альбом в рамках Оригинальные ремастеры классической джазовой музыки серия, вместе с Джаз в Massey Hall (1953) и Билл Эванс '1962 рекорд Лунные лучи. Переиздание включало 24-битный ремастеринг Тарантино и три бонус-трека, в том числе попурри из «Bye-Ya» и «Bye-Ya».Эпистрофия "исполняется с барабанщиком Арт Блейки. Вице-президент Concord Ник Филлипс, который продюсировал серию переизданий, сказал: Misterioso был «классическим живым альбомом Телониуса Монка на все времена» и «неизгладимым снимком живого выступления Монка в конце 50-х».[40] Макманус сказал, что, как и в случае с большинством переизданий джазовых альбомов, бонус-треки на Misterioso были ценными и продемонстрированными раскованными исполнениями прошлых произведений Монаха.[31]

Отслеживание

Все композиции написаны Телониусом Монком, если не указано иное.[16]

LP 1958 года: сторона первая
Нет.ЗаголовокДлина
1."Чокнутый "5:22
2."Блюз Five Spot "8:11
3."Давайте остынем "9:16
LP 1958 года: вторая сторона
Нет.ЗаголовокДлина
1."In Walked Bud "11:20
2."Просто жиголо " (состоит из Ирвинг Цезарь и Леонелло Казуччи )2:07
3."Misterioso "10:52
CD 1989 года
Нет.ЗаголовокДлина
1."Чокнутый"5:25
2."Пятерка блюза"8:17
3."Давайте остынем"9:16
4."In Walked Bud"11:23
5."Просто жиголо" (составлено Ирвингом Цезарем и Леонелло Казуччи)2:09
6."Мистериозо"10:54
7."'Круглая полночь "6:15
8."Свидетельство "10:14
Бонус-трек CD 2012 года
Нет.ЗаголовокДлина
9."Пока-Я " / "Эпистрофия (Тема)"11:54

Персонал

История выпуска

Область, крайДатаЭтикеткаФорматКаталог
Соединенные Штаты1958[41]Риверсайд Рекордсстерео LPRLP 1133[42]
моно LPRLP 12–279[42]
объединенное Королевство1964[22]RLP 279
Соединенные Штаты7 апреля 1989 г.[43]Оригинальная классика джазаCDOJCCD-206-25
15 мая 2012 г.[44]Оригинальная классика джаза, Конкорд Музыкальная ГруппаCDOJC-33725-02

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Келли 2009 С. 144, 155–56.
  2. ^ Келли 2009 С. 158, 225.
  3. ^ а б Келли 2009, п. 225.
  4. ^ Келли 2009, п. 1.
  5. ^ Келли 2009, п. 225; Келли 2009, п. 1
  6. ^ Келли 2009, п. 239.
  7. ^ Анон. 1995 г., п. 70; Келли 2009, п. 242
  8. ^ Келли 2009, п. 242; Рубанок 2002, п. 895; Келли 2009, п. 243
  9. ^ а б c Келли 2009, п. 243.
  10. ^ Келли 2009, п. 243; Анон. 1995 г., п. 70
  11. ^ Анон. 1995 г., п. 70.
  12. ^ Анон. 1995 г., п. 70; Сигел 2005
  13. ^ а б c Кристгау 2009.
  14. ^ Гиддинс 1976, п. 105.
  15. ^ Рубанок 2002, п. 895; Keepnews 1958 г.
  16. ^ а б c d е ж Keepnews 1958 г..
  17. ^ а б c d е Рубанок 2002, п. 895.
  18. ^ Keepnews 1958 г.; Фокс 1964, п. 118
  19. ^ Рубанок 2002, п. 895; Фокс 1964, п. 118
  20. ^ Кристгау 2009; Макнайт 2010.
  21. ^ Рубанок 2002, п. 895; Keepnews 1958 г.
  22. ^ а б c Фокс 1964, п. 118.
  23. ^ Джоя 2012, п. 267; Шуллер 1958
  24. ^ а б Тессер 2012.
  25. ^ а б Келли 2009, п. 249.
  26. ^ О'Милли 1997, п. 39; Келли 2009, п. 249
  27. ^ О'Милли 1997, п. 39.
  28. ^ Ларкин 2007, п. 2005 г.
  29. ^ а б c Анон. (А) нет данных.
  30. ^ Холтье и Ли 1998.
  31. ^ а б c Макманус 2012.
  32. ^ Корпус н.д..
  33. ^ Анон. 1958 г., п. 41; Keepnews 1958 г..
  34. ^ Анон. 1959 г., п. 56.
  35. ^ Хентофф 1959, п. 115.
  36. ^ Янов 2001, п. 1334; Джоя 2012, п. 267
  37. ^ Кристгау 2005; Кристгау 2009
  38. ^ Кристгау 2019.
  39. ^ Анон. (B) без даты.
  40. ^ Анон. 2012 г..
  41. ^ Анон. 1958 г., п. 41.
  42. ^ а б Анон. 2001 г., п. 304.
  43. ^ Анон. (C) н.д..
  44. ^ Анон. (D) нет данных.

Библиография

внешняя ссылка