Лина Вертмюллер - Lina Wertmüller

Лина Вертмюллер
Лина Вертмюллер.jpg
Вертмюллер в 2011 году
Родившийся
Аркангела Феличе Ассунта Вертмюллер фон Эльг Спанол фон Браайх

(1928-08-14) 14 августа 1928 г. (92 года)
Рим, Италия
Род занятийСценарист, кинорежиссер
Супруг (а)Энрико Джоб (1965–2008; его смерть)
Дети1 (принят)

Лина Вертмюллер (Итальянский:[Liːna vertˈmjul: э-э, -мул-]; родился 14 августа 1928 г.)[1] итальянский сценарист и кинорежиссер. Она была первой женщиной, номинированной на Премия Оскар за лучшую режиссуру за Семь красавиц в 1977 г. Она также известна своими фильмами Соблазнение Мими, Любовь и анархия и Унесено прочь. В 2019 году Вертмюллер был объявлен одним из четырех получателей Почетная награда Академии для ее карьеры.[2] Вертмюллер - вторая женщина-режиссер, удостоенная почетной премии Академии.

Ранние годы

Родился Вертмюллер Аркангела Феличе Ассунта Вертмюллер фон Эльг Спанол фон Браайх в Риме в 1928 году[3] к Федерико, из Палаццо Сан-Жервазио, принадлежащей к благочестивой католической семье далекого швейцарского происхождения, и Марии Сантамария-Маурицио, родившейся в Риме. Вертмюллер описала свое детство как период приключений, во время которого ее исключили из 15 различных католических средних школ. В это время она была увлечена комиксами, описывая их как особенно влияющие на нее в юности, особенно Алекса Раймонда. Флэш Гордон. Вертмюллер характеризует создание комиксов Раймонда как «скорее кинематографичное, более кинематографичное, чем большинство фильмов»,[4] ранний признак естественной склонности к кинематографу. Вертмюллер говорила о своем желании работать в кино и театральной индустрии, как о том, что она овладела ею в юном возрасте, поскольку в раннем возрасте она начала ценить произведения знаменитых русских драматургов Пьетро Шарофф, Владимир Немирович-Данченко, и Константин Станиславский,[4] чувство, которое привлекло ее в мир исполнительского искусства. После окончания Национальная академия драматического искусства Сильвио Д'Амико В 1951 году Вертмюллер поставил ряд авангардных пьес, путешествуя по Европе и работая кукольником, театральным постановщиком, сценографом, публицистом и сценаристом для радио / телевидения.[5] Эти интересы с юности продолжали развиваться с течением времени, и ее творческое внимание начало тяготеть к двум общим направлениям; одна из них - музыкальная комедия, а другая - серьезные, современные итальянские драмы, такие как произведения итальянского драматурга и режиссера. Джорджио Де Лулло, чью работу она называет «серьезной» и «политически сознательной». По словам Вертмюллер, именно эти два подхода лежат в основе ее творческого «я» и всегда будут такими.[4]

Карьера

После многих лет гастролей с авангардным кукольным ансамблем Вертмюллер нацелилась на кино. В начале 1960-х гг. Флора Карабелла, школьная подруга познакомила Лину с Марчелло Мастроянни, Муж Флоры и знаменитый итальянский актер, который познакомил ее со своим наставником и известным художником. Федерико Феллини. Вертмюллер много говорил о важности ее отношений с Феллини, уделяя особое внимание его влиянию на нее во время ее работы в качестве помощника режиссера в съемках. 8½. Описывая их сотрудничество и свой характер в интервью, Вертмюллер сказал: «Нельзя говорить о Феллини. Его описание похоже на описание восхода или заката. Феллини был необыкновенным человеком, силой природы, он был человеком необычайного ума и сочувствия. В документальном фильме я говорил с ним о многих моментах, пока мы снимали. 8½. Встреча с Феллини подобна открытию чудесной неизведанной панорамы. Он открыл мне глаза, когда сказал то, что я никогда не забуду: «Если ты не хороший рассказчик, все техники мира никогда тебя не спасут». Он сказал мне, что до того, как я начал снимать свой первый фильм,Я василищи '".[6] Хотя «Василиски», которых забил Эннио Морриконе, был хорошо принят критиками, он не привлек такого внимания, как ее более поздние работы.

На протяжении 1960-х годов Вертмюллер снял серию фильмов, которые пользовались большим успехом, но не получили международного успеха. Из этих фильмов ее первое сотрудничество с Джанкарло Джаннини произошел в музыкальной комедии 1966 года Рита Комар. Как описал Дарра О’Донохью в выпуске Cineaste, как правило, «ее ранние фильмы представляют собой довольно прямую стилизацию неореализма и раннего Феллини (Ящерицы, 1963, доступно без английских субтитров на YouTube), эпизодическая комедия, два мюзикла и прекрасный спагетти-вестерн (История Белль Старр, 1968, снятый под псевдонимом Натан Вич и доступный в обесцвеченном английском дубляже на YouTube) - работы, в которых знание общих предшественников было необходимо ».

В 1970-е годы для автора социалистов были выпущены практически все ее самые влиятельные и высоко оцененные фильмы, многие из которых были созданы совместно с Джанкарло Джаннини. Начиная с 1972 г. Соблазнение Мими, и продолжалось до 1978 года с Кровная месть, Вертмюллер выпустил семь фильмов, многие из которых считаются шедеврами Commedia all'italiana. Именно в это время она увидела критический и международный успех, получив признание в качестве режиссера за пределами Италии и в Соединенных Штатах в таком масштабе, который многие ее современники были сбиты с толку и не могли достичь сами. В 1975 г. Унесено прочь победил в номинации «Лучший зарубежный фильм» Национальный совет по обзору в Соединенных Штатах и ​​в следующем году этот период выдающейся творческой деятельности завершился фильмом 1976 г. Семь красавиц, за который она стала первой женщиной-режиссером, номинированной на «Оскар». Этот фильм, в котором снова играет Джаннини в главной роли, доводит до предела специфический стиль трагической комедии Вертмюллера, следуя за самоуверенным Казановой из маленького итальянского городка, которого отправляют в немецкую комедию. концентрационный лагерь. Первоначально фильм вызвал споры из-за откровенности Вертмюллер в ее изображении аппаратов геноцида, а также из-за ее мрачной нечувствительности к его выжившим, но с тех пор он получил широкое признание и был признан ее шедевром.

Она подписала контракт с Ворнер Браззерс. сняла четыре фильма, и первым из них стал ее первый англоязычный фильм под названием Ночь, полная дождя, который вошел в 28-й Берлинский международный кинофестиваль в 1978 г.[7] Фильм не имел успеха, и Warner расторгла контракт.[8]

Ее фильм 1983 года Шутка судьбы был введен в 14-й Московский международный кинофестиваль в 1985 году[9] и Каморра (История улиц, женщин и преступности) был введен в 36-й Берлинский международный кинофестиваль в 1986 г.[10]

В 1985 году она получила Женщины в кино Хрустальная награда для выдающихся женщин, которые своей выносливостью и мастерством в своей работе помогли расширить роль женщин в индустрии развлечений.[11]

После этого периода признания Вертмюллер начала терять международную известность, хотя она продолжала целесообразно выпускать фильмы вплоть до 1980-х и 90-х годов. Некоторые из этих фильмов спонсировались американскими финансистами и студиями, но им не удалось добиться той широты охвата, которой достигла ее работа 1970-х. Хотя эти фильмы менее популярны и большинством игнорировались или пренебрегались ими, такие фильмы, как Летняя ночь (1986), Фердинандо и Каролина (1999), и Чао, профессор задним числом считаются стоящими.

Она известна своими причудливо многословными названиями фильмов. Например, полное название Унесено прочь является Унесенный необычной судьбой в синем море августа. Эти названия неизменно сокращались для международного выпуска. Она введена в Книга рекордов Гиннеса за самое длинное название фильма: Un fatto di sangue nel comune di Siculiana fra due uomini per causa di una vedova. Si sospettano moventi politici. Аморе-Морт-Шимми. Lugano belle. Tarantelle. Tarallucci e vino. Этот фильм 1979 года со 179 персонажами более известен под международными названиями. Кровная месть или же Месть.[нужна цитата ]

Вертмюллер была замужем за Энрико Джобом (умер 4 марта 2008 г.), арт-дизайнером, который работал над несколькими ее картинами.[нужна цитата ]

В 2015 году Вертмюллер снялся в биографическом фильме Валерио Руиса под названием За белыми очками, в котором она размышляет о работе своей жизни.

Вертмюллер продолжает работать режиссером в театре.[8]

Стиль и темы

Влияние стиля Феллини очевидно во многих работах Вертмюллера. Эти двое разделяют общее сочувствие к тому, как их фильмы смотрят на итальянский рабочий класс, показывая реалии жизни политически заброшенных и экономически обездоленных людей с тенденцией к абсурду.[12] Работы Вертмюллер также, кажется, демонстрируют истинное поклонение Италии и ее разнообразным местам, украшая элементы мест в ее фильме с помощью кинематографии, которая представляет сюжеты камеры с красочной экстравагантностью, идеализирующей отчетливо итальянские декорации ее фильмов.[12] Ее эстетика во многом заимствована из ее театрального опыта, она регулярно использует камеру таким образом, чтобы подчеркнуть исполнение и грандиозную комедию почти постоянного состояния эмоционального безумия ее персонажей. Большая часть ее работ использует формальную тактику кино, чтобы драматизировать неправильное применение и деструктивные качества, которые политическая идеология может иметь в отношении отдельных лиц, высмеивая общие концепции революции и политический статус-кво в этом процессе.[13]

Повествовательная и кинематографическая рефлексия также является обычным явлением в фильмах Вертмюллера, поскольку она перекраивает и изменяет знаки и узнаваемые способы презентации таким образом, чтобы отсылать к ее вдохновению и фильмам ее современников.[13] Это становится очевидным через нарушение ею традиционных концепций практически всех политических догм и иррациональность ее мужских, а иногда и женских фигур, взятия узнаваемых элементов общества и кино и критики их путем отказа от любого рода повествования и правдоподобия персонажей.[13]

Это особенно заметно в ее фильме 1972 года. Соблазнение Мими. Это позиционирует Мими (играет Джанкарло Джаннини) как невероятно неумелого и простого человека, который полностью воплощает понятие итальянского языка. мачизм, пока он шарит по миру, который навязывает ему различные идеологии и экономические позиции, все из которых он с готовностью населяет. Мими неизменно преуспевает в исполнении этих ролей, несмотря на то, что аудитория осознает их недостоверность, возникающую в результате диегетический (повествование) признание несчастного невежества Мими. Этот элемент критики в фильме функционирует как один из примеров многих наиболее распространенных тем в творчестве Вертмюллер, поскольку основной смысл большей части ее работ - это желание деконструировать и ниспровергнуть институты и социальные идеологии капиталистической современности.[14] Эта политизированная социалистами политизация идей класса и института распространяется также на сексуальность и гендер. В большинстве ее фильмов эти элементы используются в сочетании с ее любовью к театральному искусству таким образом, что создается уникальная смесь, которая, несомненно, находится в общих рамках Commedia all’italiana.

Средства массовой информации

Ларэйн Ньюман дважды выдавал себя за Вертмюллера Субботняя ночная жизнь.

Политика

В целом фильмы Вертмюллер четко отражают ее собственные политические взгляды, а главные герои либо преданы своему делу. анархисты, коммунисты, феминистки, или все это, и основное действие фильмов сосредоточено на политических или социально-экономических конфликтах. Вертмюллер идентифицировал себя как социалист.[15]

Награды и номинации

Фильмография

Как писатель и режиссер
ГодЗаголовок
1963Ящерицы
1965Поговорим о мужчинах
1966Рита Комар
1967Не ужалите комара
1968История Белль Старр
1972Соблазнение Мими
1973Любовь и анархия
1974Все облажались
1974Унесенные необычной судьбой в Синем море августа
1975Семь красавиц
1978Ночь, полная дождя
1978Кровная месть
1983Шутка судьбы
1984Мягко, мягко
1986Каморра (История улиц, женщин и преступности)
1986Летняя ночь, с греческим профилем, миндалевидными глазами и ароматом базилика
1989Пока это любовь
1989Десятый в бегах
1990Суббота, воскресенье и понедельник
1992Чао, профессор!
1996Нимфа
1996Синий воротничок и парикмахер в вихре секса и политики
1999Фердинандо и Каролина
2004Слишком много романтики ... Пора фаршировать перцем

Библиография

  • Питер Бискинд. "Лина Вертмюллер: Политика частной жизни" в Film Quarterly 28, стр. 10–16 (1974–75)
  • Булларо, Грейс Руссо. Человек в беспорядке - Кино Лины Вертмюллер в 1970-е годы ISBN  978-1-905886-39-5
  • Делеас, Жозетт. Лина Вертмюллер - Un rire noir chaussé de lunettes blanches - критическая биография, наполненная анекдотами и юмором Лины ISBN  978-1-4251-2755-8
  • Уильям Р. Магретта и Джоан Магретта. "Лина Вертмюллер и традиции итальянской карнавальной комедии" в Жанр 12. С. 25–43. (1979)
  • Тициана Масуччи. Я chiari di Lina (Edizioni Sabinae, Roma 2009)ISBN  978-88-96105-22-1
  • О'Донохью, Дарра. «Смех в темноте: Черная комедия Лины Вертмюллер». Cineaste, Осень 2018, 15-21,78.
  • Джейкобс, Дайан и Брукс Райли. «Лина Вертмюллер». Комментарий к фильму v. 12, no. 2 (март 1976 г.): стр. 48–51, 64.
  • Фостер, Гвендолин. Женщины-режиссеры: международный биокритический словарь, п. 371, издательство Greenwood Publishing Group, 1995.
  • За белыми очками, Реж. Валерио Руис, Италия, 2015 год.

Рекомендации

  1. ^ ПРИМЕЧАНИЕ: в течение многих лет Вертмюллер родился в 1926 году. Однако в настоящее время большинство ссылок ссылаются на 1928 год, в том числе [1] В архиве 2018-07-31 в Wayback Machine, [2], [3], [4], [5], и [6]
    Несколько источников ([7], [8] ) продолжаю цитировать 1926 год.
  2. ^ «Вертмюллер получит карьерный Оскар». ANSA английский. Рим. 3 июня 2019.
  3. ^ Джорджио Дель'Арти, Массимо Паррини, Catalogo dei viventi 2009 - voce Wertmüller Lina, Venezia, Marsilio Editori, 2008; ISBN  978-88-317-9599-9.
  4. ^ а б c За белыми очками, Реж. Валерио Руис, Италия. 2015 г.
  5. ^ Фостер, Гвендолин Одри. Женщины-режиссеры: Международный биокритический словарь. Гринвуд Пресс, 1995.
  6. ^ http://www.jlinterviews.com/lina-wertmuller/
  7. ^ "IMDB.com: Награды за" Ночь, полную дождя ". imdb.com. Получено 7 августа 2010.
  8. ^ а б Чу, Генри (февраль 2018 г.). «Лина Вертмюллер о том, что для нее значит быть первой женщиной-режиссером, номинированной на« Оскар »». Разнообразие. Получено 17 марта 2019.
  9. ^ "14-й Московский международный кинофестиваль (1985)". ММКФ. Архивировано из оригинал 16 марта 2013 г.. Получено 17 февраля 2013.
  10. ^ "Берлинале: Программа 1986". berlinale.de. Получено 14 августа 2015.
  11. ^ bea_xx. «Прошлые получатели». Архивировано из оригинал 30 июня 2011 г.. Получено 26 октября 2014.
  12. ^ а б Джейкобс, Дайан и Брукс Райли. «Лина Вертмюллер». Комментарий к фильму 12, вып. 2 (март 1976 г.): 48-51,64.
  13. ^ а б c О'Донохью, Дарра. «Смех в темноте: Черная комедия Лины Вертмюллер». Cineaste, осень, 2018, 15-21,78.
  14. ^ Булларо, Грейс. Человек в беспорядке: кино Лины Вертмюллер в 1970-е годы. Издательство Трубадор. 2007 г.
  15. ^ Женщины и кино: антология критиков. Кей, Карин, Пири, Джеральд. (1-е изд.). Нью-Йорк: Даттон. 1977 г. ISBN  0525474595. OCLC  3315936.CS1 maint: другие (связь)
  16. ^ Лина Вертмюллер на IMDb

внешняя ссылка