Подъемник с собственной петардой - Hoist with his own petard

А петарда из рукописи военных образцов XVII века

"Подъемник с собственной петардой"это фраза из речи в Уильяма Шекспира играть в Гамлет это стало пресловутый. Эта фраза буквально означает, что создатель бомбы взорван («поднимается» с земли) своей собственной бомбой («петарда «небольшое взрывное устройство) и указывает на иронический поворот или поэтическую справедливость.^[1]

Эта фраза встречается в центральной речи пьесы, в которой Гамлет открыл заговор о своей жизни Клавдий и решает ответить на это, позволив заговорщику быть «Поднимите свою петарду». Хотя фраза, ставшая теперь пресловутой, является самой известной частью выступления, она, а также более позднее морское путешествие и нападение пиратов являются центральными в критических аргументах относительно пьесы.

Эта фраза и содержащаяся в ней речь существуют только в одной из трех раннепечатных версий пьесы - втором четвертом издании - и ученые разделились во мнениях относительно того, свидетельствует ли это об авторском замысле или просто артефакт практического применения игрового дома.

Контекст

Смотрите также: Гамлет

Гамлет пронзает Полония через занавес, за которым он прячется, пока королева Гертруда смотрит на него, как часть сцены из шкафа в Гамлет Акт 3, Сцена 4.^[2]

Фраза встречается в Гамлет Акт 3, Сцена 4,^[3] в составе одного из Гамлета выступления в шкафу.^[а] Гамлет ведет себя как сумасшедший, чтобы развеять подозрения, что он знает, что его дядя, Клавдий, убил его отец и женился на его матери, Королева Гертруда, чтобы узурпировать трон. В сцене в шкафу, Полоний по велению Клавдия спрятался за Аррас в покоях Гертруды, чтобы послушать, как Гертруда ругает Гамлета за его безумные выходки, надеясь определить, действительно ли он сумасшедший или просто притворяется. Выявив свое присутствие, Гамлет убивает его, думая, что он Клавдий. Затем Гамлет обвиняет Гертруду в соучастии в убийстве его отца, но когда она заявляет о своей невиновности, они вместе начинают сговор, чтобы раскрыть вину Клавдия.

Ранее было приказано поехать в Англию под предлогом в сопровождении Розенкранц и Гильденстерн неся письма королю Англии, Гамлет говорит своей матери:

Письма запечатаны; и два моих однокашника,
Кому буду доверять, как клыкастым гадюкам,
Они несут мандат; они должны подмести мой путь
И довели меня до мошенничества. Пусть работает,
Ибо это спорт, чтобы инженер
Подъемник с собственной петардой; и это будет тяжело
Но я углублюсь на один ярд ниже их шахт
И взорвать ими луну. О, это очень мило
Когда в одной строке напрямую встречаются две поделки.

— Принц Гамлет, в Гамлет, Акт 3, Сцена 4.^[4]

В письмах содержится просьба короля Клавдия к королю Англии убить принца Гамлета, но Гамлету удается изменить их во время путешествия, так что вместо этого они требуют смерти Розенкранца и Гильденстерна. Таким образом, Гамлет может тайно вернуться в Данию, чтобы отомстить.

Дата и текст

Титульный лист Гамлет Q2 (1604 г.), единственный ранний источник речи.

Гамлет существует в нескольких ранних версиях: первая кварто версия (Q1, 1603), второй кварто (2 квартал 1604 г.) и Первый фолио (F, 1623).^[b] Q1 и F не содержат этой речи, хотя оба включают форму The Closet Scene, поэтому 1604 Q2 - единственный ранний источник цитаты.^[7]

Пропуск этой речи, а также длинный монолог в акте 4, сцене 4^[c]- обычно считается вырезанным в домик по разным практическим причинам. Но в 1985 году Кембридж Шекспир В выпуске пьесы Филип Эдвардс утверждал, что это были преднамеренные сокращения Шекспира. Для Гамлета, который, как известно, откладывает свою месть, внезапно продемонстрировать такую ​​решимость и конкретный план покончить с Розенкранцем и Гильденстерном не в характере, и, поскольку изложенный план - это то, что в итоге происходит в пьесе, речь выдает заговор и уменьшает напряжение. Это также сюжетная дыра в том, что Гамлет в этот момент пьесы не имеет возможности действительно знать, что Клавдий планирует убить его в Англии, или даже что Розенкранц и Гильденстерн будут его попутчиками. Зрители знают, что Розенкранц и Гильденстерн должны стать его товарищами, так как они видели, как Клавдий наставлял их в начале акта 3, сцена 3,^[9] но заговор с его убийством не обсуждается до 4 Акта, Сцены 3.^[10][11]

G.R. Хиббард, в Оксфордский Шекспир edition, соглашается с Эдвардсом в том, что пропуск речи увеличивает напряжение в версии F.^[12] Однако Энн Томпсон и Нил Тейлор в Арден Шекспир В третьем выпуске серии указывается, что Гамлет не планирует специально убивать Розенкранца и Гильденстерна, он просто решает их перехитрить. Например, в Экранизация 1964 года к Григорий Козинцев речь перемещается в (более поздний) момент фильма, где Гамлет описывает, как он перехитрил Розенкранца и Гильденстерна.^[d]

Этимология

Смотрите также: петарда

Слово «подъемник» здесь - причастие прошедшего времени архаичного глагола Hoise (со времен Шекспира, подъемник стало настоящим временем глагола, с поднятый причастие прошедшего времени) и несет значение «поднимать и удалять».^[14]

А "петарда "маленькая бомба, используемая для взрыва дверей и пробитий стен", происходит от французского петарда, который через Среднефранцузский (Питер) и Старофранцузский (домашний питомец), в конечном итоге происходит от латинский Pedere ("разбивать ветер") ^[15] или, что гораздо чаще, сленговая форма «пердеть». Хотя слушатели Шекспира, вероятно, не знали происхождения этого слова, родственное французское слово "петарада" в английском языке к 17-му веку было широко употреблено в значении «выстрел из пердежа», поэтому кажется вероятным, что это двойное значение было задумано Бардом как шутка.^[16]

«Инженер», хотя по происхождению современный инженер, имел значение конкретно военный инженер или сапер: тот, кто работает с военными двигателями (мины, гранаты, осадные машины). Слово следует произносить с ударением на первом слоге.^[17]

Сама фраза представляет собой вариацию двух более ранних пресловутых выражений: «Охотник пойман в свою сеть» и «Бить одного своим оружием».^[12]

Интерпретация

«Письма», упомянутые в первой строке, - это письма Клавдия королю Англии с просьбой убить Гамлета, а «одноклассники» - это Розенкранц и Гильденстерн, которые ходили в школу с Гамлетом в Виттенберг. Гамлет говорит, что будет доверять им как «клыкастым гадюкам», то есть так же, как можно доверять паре ядовитых змей. То, что они «несут мандат» - несут письма дипломатической миссии в Англию, - по мнению Хиббарда, само по себе подозрительно: такие письма обычно несет самый старший член, Гамлет, а не два подчиненных.^[12] Томпсон и Тейлор не согласны, поскольку это может просто означать, что Клавдий приказал Розенкранцу и Гильденстерну уйти.^[7] То, что они «должны подметать мой путь», означает, что они должны подготовить путь для Гамлета, а способ, которым они «подметают», - это «направить [его] к мошенничеству»: провести его на какой-то трюк, злодейство или ловушку.^[12][7] Слово «маршал» здесь начинается с череды военных метафор: Гамлет видит свое состязание ума с Розенкранцем и Гильденстерном в терминах осадная война.^[7] Гамлет отвечает: «Пусть работает»; позволить их плану развернуться.^[12][7]

Его решение в пятой и шестой строках - продолжая военную метафору - состоит в том, чтобы их взорвали их же бомбой, которую они предназначали для него.^[17] Если он не «пойдет тяжело» - если ему не очень повезет, - он будет «копать… под их шахтами / И взорвать их на луну». Мины вот туннели, которые использовались в осадной войне для нападения на укрепленный город, а позже и взрывчатка, используемая в таких туннелях.^[12][17] В последних двух строках он наслаждается соревнованием двух практиков хитрости и схем, встречающихся лицом к лицу, продолжая военную метафору добычи полезных ископаемых и противодействия добыче полезных ископаемых.^[17][e]

Значение в Гамлет

Ироничный разворот

Преступников не только привлекают к казни, но и забирают в их собственные Тойлы, их собственные стратагемы отражаются на них, и они сами вовлекаются в то зло и разорение, которые они спроектировали для Гамлета.

— Джеймс Дрейк, в первой развернутой критике Гамлет.^[18]

Речь является центральным образцом общей темы или образца в Гамлет: ироничный разворот. На протяжении всей пьесы картина повторяется неоднократно: его враги применяют против Гамлета хитрость, но терпят неудачу, и затем он обращает эту хитрость против них. Например, во время устного спарринга с Клавдием в Акте 1, Сцена 2,^[f] Гамлет обращает против него собственные слова:

Клавдий
Но теперь мой кузен Гамлет и мой сын ...
Гамлет
Немного больше родственников и меньше добрых.
Клавдий
Как получилось, что облака все еще висят на тебе?
Гамлет
Не так, милорд; Я слишком много нахожусь на солнце.

— Гамлет, Акт 1, Сцена 2.^[19]

Когда Клавдий ссылается на их родство, Гамлет каламбурует родство; и когда Клавдий использует метафору погоды для обозначения мрачного настроения, фишка Гамлета имеет три различных значения: буквально то, что он находится не под облаком, а на самом деле слишком много на солнце;^[грамм] что постоянные призывы Клавдия к «сыну» (который Гамлет каламбур называет «солнцем») становится утомительным; и что он чувствует, что проводит слишком много времени в присутствии царя («солнца»). То же самое и в сцене со шкафом:

Гертруда
Гамлет, ты сильно обидел отца твоего.
Гамлет
Мама, ты сильно обидел моего отца.
Гертруда
Ну-ну, ты отвечаешь праздным языком.
Гамлет
Иди, иди, ты вопрошаешь злым языком.

— Гамлет, Акт 3, Сцена 4.^[20]

На каждую словесную атаку Гертруды Гамлет парирует, обращаясь к ней своими словами. План заговорщиков состоял в том, чтобы Гертруда, его мать, ругала его за его выходки, в то время как Полоний выслушивал его из укрытия в надежде узнать, действительно ли Гамлет сумасшедший или просто притворяется. Вместо этого разговор заканчивается тем, что Полоний мертв, а Гертруда убеждена в виновности Клавдия и ее собственной виновности.^[21]

Чтобы поймать Гамлета, Клавдий и Полоний Офелия устроить для него представление; тогда как Гамлет использует игра в игре Мышеловка чтобы «поймать совесть короля».^[22] Когда Клавдий планирует отправить Гамлета, чтобы его убили в Англии, Гамлету удается помешать ему и он возвращается на более крупном пиратском корабле. Розенкранц и Гильденстерн должны доставить письмо с просьбой о смерти Гамлета, но Гамлет заменяет его письмом с просьбой о смерти Розенкранца и Гильденстерна.^[23]

В финальной сцене Лаэрт применяет яд к своей рапире, чтобы убить Гамлета, но Гамлет в конечном итоге убивает Лаэрта той же отравленной рапирой. И, в конце концов, он убивает Клавдия той же рапирой и отравленным вином, которые Клавдий хотел использовать против Гамлета.^[24]

Иронический поворот был хорошо известен в Англии шестнадцатого века, и Елизаветинский театр унаследовал традиции как латинской комедии, так и христианской мысли. Это было настолько распространено, что составляло условность, и ранний пример взят из Еврей Мальты (1589–90): Еврей Варабас ставит ловушку из разрушающегося пола, но сам проваливается через нее и приземляется в котел, который он приготовил для тушения турок.^[25][час] В "Ироническом развороте" Гамлет"(1966) Томас Ф. Ван Лаан утверждает, что даже дальше, чем общая драматическая конвенция елизаветинской эпохи, в Гамлет он «… центральный и существенный. Он лежит в основе тайны пьесы; он фактически составляет часть этой тайны».^[26]

Преднамеренность Гамлета

Центральный критический вопрос в Гамлет - это степень, в которой Гамлет колеблется и откладывает дела на потом, или же он холодно определяет вину Клавдия и ждет возможности отомстить. Одним из ключевых моментов в этом вопросе является речь «Поднимите с собственной петардой»: указывает ли она просто на то, что Гамлет подозревает заговор против него и намеревается быть настороже, или это означает, что он уже спланировал противодействие ему? В 1870 г. Джордж Генри Майлз опубликовал "Обзор Гамлет"в котором он утверждал, что пираты, которые нападают на корабль Гамлета по пути в Англию, на котором он убегает и возвращается в Данию, были не случайной встречей, а скорее контрзаговором, заранее запланированным самим Гамлетом. По словам Майлза ', речь «Поднимитесь со своей собственной петардой» свидетельствует о преднамеренности Гамлета: в ней очерчиваются будущие события, и именно они в действительности произойдут. Он особенно основывает свой аргумент на «Когда в одной строке встречаются два ремесла». строчку, усмотрев в ней каламбур на «поделки» (хитрости и корабли), указывая на то, что Гамлет заранее знает, что два корабля встретят друг друга в пути.^[27]

Уильям Уитерл Лоуренс, писавший в 1944 году, отверг эту идею: «Немного времени нужно тратить на абсурдную идею о том, что нападение пиратов не было случайным, а спланировано Гамлетом».^[28] В 1975 году Мартин Стивенс попытался возродить эту идею:^[29] но большинство критиков, обращавшихся к этому вопросу, встали на сторону Лоуренса.^[27] Однако их главный аргумент против этой идеи был основан на идее, что значение слова «корабль», означающее «корабль», не использовалось до 1671 года, исходя из Оксфордский словарь английского языка самая ранняя датировка этого слова. В 1999 году Дэвид Фарли-Хиллз опубликовал статью в Обзор изучения английского языка демонстрируя, что соответствующее значение было засвидетельствовано еще в 1450 году.^[30] Он продолжает аргументировать, что пираты были в сговоре с Гамлетом, и нападение было частью его плана, уже задуманного во время речи в Акте 3, Сцена 4.^[31]

Смотрите также

• Идеальная справедливость - Повествовательная техника
• Список изобретателей, убитых собственными изобретениями - Статья списка Викимедиа

Примечания и ссылки

Примечания

1. Сцена в шкафу в Гамлет 3.4.^[2]
2. Q1 - это так называемый «плохой» кварт. Он содержит чуть больше половины текста более позднего второго кварто. Q2 - самое длинное раннее издание, хотя в нем отсутствует около 77 строк из F,^[5] скорее всего, чтобы не обидеть Джеймс I Королева, Анна Датская.^[6]
3. Монолог «Как все обстоятельства говорят против меня», который находится в Акте 4, Сцена 4, строки 34–69.^[8]
4. Сцена в фильме, которая примерно соответствует первым шестидесяти с лишним строкам Акта 5, Сцены 2.^[7][13]
5. Г. Р. Хиббард в оксфордском шекспировском издании пьесы утверждает, что слово «корабль» приобрело значение лодки или судна только в 1670-х годах, и поэтому маловероятно, что метафора Шекспира здесь относится к столкновениям кораблей.^[12] Однако более раннее использование слова «петар» может быть преднамеренным каламбуром, не имеющим цвета в отношении значения метеоризм.
6. Фактически, это первые слова Гамлета в пьесе.
7. Буквально метафорически, то есть: облако - солнце - все еще метафоры настроения Гамлета.
8. Лаан отмечает, что Барабас сам когда-то был: «инженером ... в войнах между Францией и Германией, убивая как друзей, так и врагов».^[25]

Рекомендации

Все ссылки на Гамлет, если не указано иное, взяты из Библиотека Фолджера Шекспира с Folger Digital Editions тексты отредактировали Барбара Моват, Пол Верстайн, Майкл Постон и Ребекка Найлс. В их системе ссылок 3.4.225 означает акт 3, сцену 4, строку 225.

1. https://www.merriam-webster.com/word-of-the-day/hoise-2020-03-14
2. Гамлет, 3.4.0.
3. Гамлет, 3.4.230.
4. Гамлет, 3.4.225–232.
5. Томпсон и Тейлор 2006, п. 465.
6. Холлидей 1964, п. 204.
7. Томпсон и Тейлор 2006, п. 353.
8. Гамлет, 4.4.34–69.
9. Гамлет, 3.3.1–28.
10. Гамлет, 4.3.67–77.
11. Эдвардс 2003 С. 14–16.
12. Хиббард 2008, п. 361.
13. Гамлет, 5.2.1–63.
14. Etymonline и подъемник.
15. Этимонлайн и петарда.
16. «Пердящие слова и эвфемизмы». merriam-webster.com. Merriam Webster, Inc. Получено 27 марта 2020.
17. Томпсон и Тейлор 2006, п. 354.
18. Дрейк 1699, п. 204.
19. Гамлет, 1.2.66–69.
20. Гамлет, 3.4.12–15.
21. Шепард 1956 С. 281, 283–284.
22. Шепард 1956 С. 282–283.
23. Шепард 1956, п. 284.
24. Шепард 1956, п. 285.
25. Лаан 1966 г., п. 249.
26. Лаан 1966 г. С. 248–250.
27. Фарли-Хиллз 1999, п. 320.
28. Лоуренс 1944, п. 53.
29. Стивенс 1975.
30. Фарли-Хиллз 1999, п. 321–322.
31. Фарли-Хиллз 1999.

Библиография

• Дрейк, Джеймс (1699). Обзор древней и современной сцен или взгляд мистера Коллиера на аморальность и непристойность английской сцены, представленный в истинном свете, в котором исправлены некоторые ошибки мистера Коллиера и утверждается сравнительная мораль английской сцены. параллель. Лондон: Абель Ропер.
• Эдвардс, Филип, изд. (2003) [впервые опубликовано в 1985 году]. Гамлет, принц датский. Новый Кембриджский Шекспир. 7. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  9780521532525.
• Фарли-Хиллз, Дэвид (1999). «Рассказ Гамлета о пиратах». Обзор изучения английского языка. Oxford University Press. 50 (199): 320–331. Дои:10.1093 / рез / 50.199.320. eISSN  1471-6968. ISSN  0034-6551. JSTOR  517878.
• Холлидей, Ф. (1969) [первое изд. 1964]. Спутник Шекспира 1564–1964. Библиотека Шекспира. Балтимор: Пингвин. ISBN  0-14-053011-8.
• Хиббард, Г. Р., изд. (2008). Гамлет. Оксфордский Шекспир. Оксфорд: Oxford University Press. ISBN  9780199535811.
• Харпер, Дуглас (ред.). "подъемник". Интернет-словарь этимологии.
• Харпер, Дуглас (ред.). "петарда". Интернет-словарь этимологии.
• Лаан, Томас Ф. Ван (1966). "Иронический разворот в Гамлет". SEL: Исследования по английской литературе 1500–1900 гг.. Университет Райса. 6 (2, Елизаветинская и якобинская драма): 247–262. Дои:10.2307/449635. eISSN  1522-9270. ISSN  0039-3657. JSTOR  449635.
• Лоуренс, Уильям Уитерл (1944). "Морское путешествие Гамлета". PMLA. Ассоциация современного языка. 59 (1): 45–70. Дои:10.2307/458844. ISSN  0030-8129. JSTOR  458844.
• Шепард, Уоррен В. (1956). "Подъем инженера с его собственным Петаром". Shakespeare Quarterly. Библиотека Фолджера Шекспира. 7 (2): 281–285. Дои:10.2307/2866462. eISSN  1538-3555. ISSN  0037-3222. JSTOR  2866462.
• Стивенс, Мартин (1975). «Гамлет и пираты: критический пересмотр». Shakespeare Quarterly. Библиотека Фолджера Шекспира. 26 (3): 276–284. Дои:10.2307/2869608. eISSN  1538-3555. ISSN  0037-3222. JSTOR  2869608.
• Томпсон, Энн; Тейлор, Нил, ред. (2006). Гамлет. Арден Шекспир, третья серия. 1. Лондон: Cengage Learning. ISBN  1-904271-33-2.

дальнейшее чтение

• Бенджамин, Рой (2008). "Камень преткновения" Поминки по Финнегану". Журнал современной литературы. Издательство Индианского университета. 31 (2): 66–78. Дои:10.2979 / jml.2008.31.2.66. eISSN  1529-1464. ISSN  0022-281X. JSTOR  30053269.
• Болье, Лилиан (1999). «Искусство памяти Бурбаки». Осирис. История научного общества. 14 (Памятные практики в науке: исторические перспективы политики коллективной памяти): 219–251. Дои:10.1086/649309. eISSN  1933-8287. ISSN  0369-7827. JSTOR  301970.
• Броуд, Рональд (1971). "Время, правда и прямо в Испанская трагедия". Филологические исследования. Университет Северной Каролины Press. 68 (2): 130–145. eISSN  1543-0383. ISSN  0039-3738. JSTOR  4173715.
• Брюхер, Ричард Т. (1981). «Фантазии насилия: Гамлет и Трагедия Мстителя". SEL: Исследования по английской литературе 1500–1900 гг.. Университет Райса. 21 (2, Елизаветинская и Якобинская драма): 257–270. Дои:10.2307/450148. eISSN  1522-9270. ISSN  0039-3657. JSTOR  450148.
• Кэннон, Чарльз К. (1971). "'Как в театре »: Гамлет в свете доктрины предопределения Кальвина». SEL: Исследования по английской литературе 1500–1900 гг.. Университет Райса. 11 (2, Елизаветинская и якобинская драма): 203–222. Дои:10.2307/450060. eISSN  1522-9270. JSTOR  450060.
• Койл, Уильям (1951). «Троллоп и двухколонный Шекспир». Художественная литература девятнадцатого века. Калифорнийский университет Press. 6 (1): 33–46. Дои:10.2307/3044283. ISSN  0029-0564. JSTOR  3044283.
• Грин, Л. К. (1962). «Природа международного права». Юридический журнал Университета Торонто. University of Toronto Press. 14 (2): 176–193. Дои:10.2307/825321. eISSN  1710-1174. ISSN  0042-0220. JSTOR  825321.
• Халперн, Ричард (2008). «Затмение Действия»: Гамлет и политическая экономия игры ». Shakespeare Quarterly. Библиотека Фолджера Шекспира. 59 (4): 450–482. Дои:10.1353 / shq.0.0046. eISSN  1538-3555. ISSN  0037-3222. JSTOR  40210299.
• Хэмилл, Пол (1974). "Живой образ смерти: символическое значение сцены в шкафу в Гамлет". Техасские исследования в области литературы и языка. Техасский университет Press. 16 (2): 249–262. eISSN  1534-7303. ISSN  0040-4691. JSTOR  40754321.
• Хигет, Кит (1987). «Между камнем и наковальней - Соединенные Штаты, Международный суд и дело Никарагуа». Юрист-международник. Американская ассоциация адвокатов. 21 (4): 1083–1101. eISSN  2169-6578. ISSN  0020-7810. JSTOR  40706826.
• Джонсон-Хаддад, Миранда (1994). «Шекспировский театр, 1992-93». Shakespeare Quarterly. Библиотека Фолджера Шекспира. 45 (1): 98–108. Дои:10.2307/2871298. eISSN  1538-3555. ISSN  0037-3222. JSTOR  2871298.
• Маццио, Карло (2009). «История воздуха: Гамлет и проблемы с инструментами». Южный Центральный Обзор. Южно-центральная ассоциация современного языка. 26 (1/2, Шекспир и наука): 153–196. eISSN  1549-3377. ISSN  0743-6831. JSTOR  40211295.
• Макдональд, Чарльз О. (1962). "'Декорум »,« Этос »и« Пафос »в героях елизаветинской трагедии с особым упором на Гамлет". Журнал английской и германской филологии. Университет Иллинойса Press. 61 (2): 330–348. ISSN  0363-6941. JSTOR  27714016.
• Нойя, Шеннон Т. (1996). "Поднятые их собственной петардой: неблагоприятные выводы в гражданской конфискации". Журнал уголовного права и криминологии. Юридический факультет Северо-Западного университета. 86 (2): 493–529. Дои:10.2307/1144034. ISSN  0091-4169. JSTOR  1144034.
• Пейдж, Уоррен; Херш, Рувим; Селден, Энни; Селден, Джон (2005). «СМИ». Математический журнал колледжа. Математическая ассоциация Америки. 36 (1): 80–88. Дои:10.1080/07468342.2005.11922113. eISSN  1931-1346. ISSN  0746-8342. JSTOR  30044827.
• Пайлс, Томас (1949). «Безобидная лингвистическая инекорум: семантический путь». Заметки на современном языке. Издательство Университета Джона Хопкинса. 64 (1): 1–8. Дои:10.2307/2909241. ISSN  0149-6611. JSTOR  2909241.
• Ренехан, Роберт (1973). «Пресловутое выражение в Таците». Классическая филология. Издательство Чикагского университета. 68 (2): 114–115. Дои:10.1086/365945. eISSN  1546-072X. ISSN  0009-837X. JSTOR  269062.
• Rowe, C.J .; Welbourne, M .; Уильямс, К. Дж. Ф. (1982). «Знание, восприятие и память: Theaetetus 166b». The Classical Quarterly. Классическая ассоциация. 32 (2): 304–306. Дои:10.1017 / с0009838800026471. eISSN  1471-6844. ISSN  0009-8388. JSTOR  638569.
• Серл, Лерой Ф. (1997). «Сознание царя: Эдип, Гамлет и проблема чтения». Сравнительная литература. Издательство Duke University Press / Орегонский университет. 49 (4): 316–343. Дои:10.2307/1771535. eISSN  1945-8517. ISSN  0010-4124. JSTOR  1771535.
• Спейт, Роберт (1971). «Шекспир в Британии». Shakespeare Quarterly. Библиотека Фолджера Шекспира. 22 (4): 359–364. Дои:10.2307/2868911. eISSN  1538-3555. ISSN  0037-3222. JSTOR  2868911.
• Тейлор, Майкл (1971). "Конфликт в Гамлет". Shakespeare Quarterly. Библиотека Фолджера Шекспира. 22 (2): 147–161. Дои:10.2307/2868804. eISSN  1538-3555. ISSN  0037-3222. JSTOR  2868804.
• Верстин, Пол (1988). «Текстовая тайна Гамлета». Shakespeare Quarterly. Библиотека Фолджера Шекспира. 39 (1): 1–26. Дои:10.2307/2870584. eISSN  1538-3555. JSTOR  2870584.
• Циолковский, Теодор (1984). "Экзистенциальные проблемы инженерии". Американский ученый. Общество Phi Beta Kappa. 53 (2): 197–218. eISSN  2162-2892. ISSN  0003-0937. JSTOR  41211029.

внешняя ссылка

Словарное определение поднимать на своей петарде в Викисловарь