Большая опера - Grand opera

Дега (1876): Балет монахинь из Мейербера Роберт ле дьябле (1831 г.); одна из первых сенсаций большой оперы

Большая опера это жанр 19 века опера обычно в четырех или пяти действиях, характеризующихся масштабными актерскими составами и оркестрами и (в их оригинальных постановках) щедрым и захватывающим дизайном и сценическими эффектами, обычно с сюжетами, основанными на драматических исторических событиях или вокруг них. Этот термин особенно применяется (иногда специально используется в его французском эквиваленте большая опера, выраженный[ɡʁɑ̃t‿ɔpeˈʁa]) к некоторым постановкам Парижская опера с конца 1820-х до примерно 1850;[1] «grand opéra» иногда использовалось для обозначения самой парижской оперы.

Термин «большая опера» также используется в более широком смысле в отношении современных или более поздних произведений аналогичных монументальных размеров из Франции, Германии, Италии и других стран.[2]

Это может также использоваться в разговорной речи в неточном смысле для обозначения «серьезной оперы без разговорного диалога».[3]

Происхождение

Париж на рубеже 19 века привлекал многих композиторов, как французских, так и зарубежных, особенно оперных композиторов. В этот период работало несколько итальянцев, в том числе Луиджи Керубини продемонстрировал, что использование речитатив подходил для написанных мощных драм. Другие, такие как Гаспаре Спонтини написал произведения для прославления Наполеон. Эти оперы были сочинены для императора с большим размахом. Другими факторами, которые привели к превосходству Парижа в оперном спектакле, была способность большой Парижской Оперы ставить масштабные работы и привлекать ведущих художников, дизайнеров и техников, а также давние традиции французского языка. балет и сценическое искусство. Например, первое театральное представление, когда-либо освещенное газом, было Аладин или ламп мервейльёз в Опере в 1823 году; а в штате театра работали дизайнеры-новаторы Дюпоншель, Сисери и Дагер.

Дизайн декораций Франческо Баньяра для Акта I Il crociato в Эгитто к Мейербер.

Несколько опер Гаспаре Спонтини, Луиджи Керубини, и Джоачино Россини можно рассматривать как предшественник французской большой оперы. К ним относятся Spontini's La vestale (1807) и Фернан Кортес (1809, перераб. 1817), Керубини Les Abencérages (1813) и Россини Le siège de Corinthe (1827) и Moïse et Pharaon (1828). Все они обладают размерами и зрелищностью, которые обычно ассоциируются с французской большой оперой. Еще одним важным предшественником был Il crociato в Эгитто к Мейербер, который со временем стал признанным королем жанра большой оперы. В Il Crociato, который был произведен Россини в Париже в 1825 году после успеха в Венеция, Флоренция и в Лондоне Мейерберу удалось совместить итальянский певческий стиль с оркестровым стилем, полученным в результате его немецкого образования, представив гораздо более широкий спектр музыкальных театральных эффектов, чем традиционная итальянская опера. Более того, Il Crociato с его экзотической исторической обстановкой, выступающими на сцене оркестрами, эффектными костюмами и темами столкновения культур, продемонстрировали многие черты, на которых была основана популярность большой оперы.

Основные черты «большой оперы» были предвидены Этьен де Жуи, либреттист Гийом Телль в очерке 1826 г .:

Разделение на пять действий кажется мне наиболее подходящим для любой оперы, объединяющей элементы жанра: [...] где драматическая направленность сочетается с чудесным: где природа и величие предмета [...] требовали добавления привлекательных праздников и великолепных гражданских и религиозных церемоний к естественному ходу действия и, следовательно, требовали частой смены сцен.[4]

Франция

Первые великие оперы (1828–1829)

Золотой век
большая опера, 1828–1850 гг.
Vue de la nouvelle salle de l'Opéra Prize de la rue de Provence - NYPL Digital Collections.jpg

Первая опера из канона большой оперы по общему согласию La Muette de Portici (1828) по Даниэль Франсуа Обер. Эта история революции началась Неаполь в 1647 г. (и заканчивая извержением Гора Везувий в котором героиня осаждает себя), воплотила музыкальный и сценический сенсационность, которые должны были стать визитной карточкой большой оперы. Либретто для La Muette был от Эжен Скриб, доминирующую силу во французском театре того времени, специализирующуюся на мелодраматических версиях (часто включающих крайности совпадений) на исторические темы, которые были хорошо адаптированы к вкусу публики того времени. Это было его первое либретто для Оперы; он должен был написать или быть связанным со многими из либретто самых успешных последующих великих опер. La muette 'репутация компании была усилена тем, что она была контрольной бумагой для настоящей революции, когда она была произведена в Брюссель в 1830 г.

В 1829 г. последовала лебединая песня Россини. Гийом Телль. Находчивый Россини, в значительной степени создавший стиль итальянской оперы, который был захвачен европейским театром, осознал потенциал новых технологий, больших театров и оркестров и современных инструментов и доказал в этой работе, что он может подняться, чтобы встретить их в этой несомненной большая опера. Но его комфортное финансовое положение и изменение политического климата после Июльская революция, уговорили его уйти с поля, и это было его последнее публичное сочинение.

Золотой век большой оперы: 1830–1850 гг.

После революции новый режим решил приватизировать ранее принадлежавшая государству Опера и победитель контракта - бизнесмен, который признал, что ничего не знает о музыке, Луи-Дезире Верон. Однако вскоре он показал себя чрезвычайно проницательным в понимании общественного вкуса, вложив значительные средства в формулу большой оперы. Его первой новой постановкой была работа, долгое время заключавшаяся с Мейербером, премьера которой была отложена из-за революции. Это было удачей как для Верона, так и для Мейербера. В качестве Берлиоз По словам Мейербера, «не только удача была талантливой, но и талант быть удачливым».[5] Его новая опера Роберт ле дьябле хорошо сочетается с либеральными настроениями Франции 1830-х годов. Более того, его мощная смесь мелодрамы, зрелища, щекотки (включая балет призраков развратных монахинь) и драматических арий и хоров очень понравилась новым лидерам вкуса, богатой буржуазии. Успех Роберт был таким же зрелищным, как и его постановка.

В течение следующих нескольких лет Верон привлек к себе внимание Обера. Густав III (1833, либретто Писца, позже адаптированное для Верди с Un балл в масках ), и Фроменталь Галеви с La Juive (1835, либретто также Писца) и заказал следующую оперу Мейербера Les Huguenots (1836, либретто Скриба и Дешама), чей успех оказался самой стойкой из всех великих опер XIX века.

Сделав состояние на руководящей должности в Опере, Верон осторожно уступил Анри Дюпоншель, который продолжил свою формулу победы, если бы не такое финансовое вознаграждение. Между 1838 и 1850 годами Парижская опера поставила множество грандиозных опер, наиболее заметными из которых были оперы Галеви. La Reine de Chypre (1841 г.) и Карл VI (1843), Доницетти с Ла любимый и Les martyrs (1840 г.) и Дом Себастьен (1843, либретто Писца) и Мейербера Le prophète (1849) (Снова писец). В 1847 году состоялась премьера Джузеппе Верди первая опера для Парижа, Иерусалим, адаптация, отвечающая правилам великой оперы, его более раннего I Lombardi alla prima crociata.

Мейербер Le Prophète Дизайн декораций для финального пожара. Филипп Шаперон

Статистику постановки Большой оперы в Париже см. Список выступлений французских великих опер в Парижской Опере.

Балет в большой опере

Примечательной особенностью большой оперы, развивающейся в Париже в течение 1830-х годов, было присутствие роскошного балета, который появлялся в начале второго акта или почти сразу после него. Это было необходимо не из эстетических соображений, а для удовлетворения требований богатых и аристократических покровителей оперы, многие из которых больше интересовались самими танцорами, чем оперой, и не хотели, чтобы их регулярное время приема пищи нарушалось. Таким образом, балет стал важным элементом общественного престижа Оперы.[6] Композиторы, не соблюдающие эту традицию, могут в результате пострадать, как и Рихард Вагнер с его попыткой поставить исправленный Тангейзер как большая опера в Париже в 1861 году, пришлось снять после трех спектаклей Отчасти потому, что балет шел в первом действии (когда поклонники танцоров еще были за ужином).

Великие оперы 1850-1860-х годов

Самым значительным событием - а точнее трансформацией - большой оперы после 1850-х годов стало обращение с ней со стороны Джузеппе Верди, чей Les vêpres siciliennes (1855), более широко распространенный в Италии и других итальянских оперных театрах, чем во Франции. Вкус к роскоши и экстравагантности во французском театре снизился после революции 1848 года, и новые постановки прежнего масштаба были не столь коммерчески жизнеспособны. Популярные Фауст (1859) по Шарль Гуно начал жизнь как комическая опера и не стал большая опера до переписывания в 1860-х годах. Les Troyens к Гектор Берлиоз (сочинено 1856–1858 гг., позже исправлено), не было исполнено в полном объеме почти через столетие после смерти Берлиоза - хотя отдельные части ставились и раньше, - но дух этого произведения далек от буржуазного вкуса великой оперы 1830-е и 1840-е гг.

К 1860-м годам вкус к великому стилю вернулся. La Reine de Saba к Шарль Гуно редко исполнялась полностью, хотя большая теноровая ария «Inspirez-moi, race Divine» была популярной особенностью сольных концертов тенора. Мейербер умер 2 мая 1864 года; его поздняя опера, L'Africaine Премьера состоялась посмертно в 1865 году. Джузеппе Верди вернулся в Париж для того, что многие считают величайшей французской большой оперой, Дон Карлос (1867 г.). Амбруаз Томас внес свой Гамлет в 1868 г., и, наконец, в конце десятилетия пересмотренный Фауст Премьера состоялась в Опере в формате большой оперы.

Поздние французские великие оперы

Ле Сид, Массанет, Балет в лагере Ле Сида. Установлено Рубе, Шапероном и Джамбоном.

В 1870-1880-е годы новое поколение французских композиторов продолжало создавать масштабные произведения в традициях большой оперы, но часто нарушало ее мелодраматические границы. Стало ощущаться влияние опер Вагнера, и вопрос о том, можно ли эти произведения просто назвать большой оперой, спорный. Жюль Массне имел в своем активе как минимум две крупномасштабные исторические работы, Le Roi de Lahore (Париж, 1877 г., оценка Grove как «последняя большая опера, имевшая большой и повсеместный успех».[7]) и Ле Сид (Париж, 1885 г.). Другие работы в этой категории включают Polyeucte (Париж, 1878 г.) Шарль Гуно и Генрих VIII к Камиль Сен-Санс (Париж, 1883 г.). Эрнест Рейер начал сочинять Сигурд лет назад, но, не сумев провести премьеру в Париже, остановился на Ла Монне в Брюсселе (1884 г.). Возможно, одна из последних успешных французских великих опер была написана незнакомым композитором, Эмиль Паладиль: Патри! (Париж, 1886 г.). У него было около 100 представлений в Париже и немало в Бельгии, где происходит действие, но с тех пор он бесследно исчез.

Закат французской большой оперы

Дорогие артефакты большой оперы (что тоже требовало дорогих певцов) -Les Huguenots был известен как ночь семи звезд из-за потребности в семи артистах высшего класса, что означало, что они были экономически наиболее уязвимы по мере развития нового репертуара. Следовательно, они потеряли почетное место в Парижской Опере (особенно после того, как многие оригинальные декорации были потеряны в результате пожара в конце 19 века). Однако уже в 1917 г. Гайте Лирик посвятил этому жанру целый сезон, в том числе и «Галеви». La Reine de Chypre.

Французская большая опера сегодня

Некоторые из этих работ - Гийом Телль, Ла любимый, Les vêpres siciliennes и Дон Карлос, например, продолжают иметь место в оперном репертуаре.[8][9][10][11][12] Даже те пьесы, которые редко ставятся, все чаще реанимируются для записи на компакт-диски, и многие из них возрождаются на оперных фестивалях и такими компаниями, как Palazetto Bru Zane.

После того, как в ХХ веке практически исчезли из оперного репертуара во всем мире, главные великие оперы Мейербера снова ставятся ведущими европейскими оперными театрами.[13] [14][15]

Гранд опера за пределами Франции

Эскизы декораций Филиппа Шаперона для первого акта Аида Верди, премьера 1871 г., Каир

Италия

Французская большая опера была в целом хорошо принята в Италии, где всегда исполнялась в итальянском переводе.

Итальянские оперы с собственным балетом стали относительно обычными в конце 1860-х - 1870-х годах. Некоторые из них, например Il Guarany бразильского композитора Антониу Карлос Гомеш были обозначены как «бал-опера» (т.е. «танцевальная опера»). Другие, такие как Джоконда к Амилкаре Понкьелли не были, хотя они соответствовали описанию. Они представляли собой эволюцию большой оперы.

Верди Аида несмотря на то, что у него всего четыре действия, он во многом соответствует формуле большой оперы. Он имеет историческую обстановку, посвящен «столкновению культур» и содержит несколько балетов, а также очень известный Большой марш. Он имел огромный успех как на мировой премьере в Каире в 1871 году, так и на итальянской премьере в Милане в 1872 году. Это привело к увеличению масштаба некоторых произведений других композиторов, последовавших за ней. Особенно это было заметно в работах Gomes (Fosca в 1873 г., а его Сальватор Роза в 1874 г.); Маркетти (особенно Густаво Васа в 1875 г.); Понкьелли: (I Lituani в 1874 г.) и Джоконда (Милан, 1876 г., переработка 1880 г.)); и Лауро Росси (La Contessa di Mons, премьера которого состоялась в Турине в 1874 г.).

Другие оперы этого масштаба продолжали сочиняться итальянскими композиторами в течение 1880-х и даже 1890-х годов, но с меньшей частотой; примерами являются Маркетти Дон Джованни д'Австрия (1880) и Понкьелли Il Figluol Prodigo (также 1880 г.).[16]

Германия

Сценический дизайн первого акта L'étoile du nord к Чарльз Камбон.

Французские великие оперы регулярно ставились немецкими оперными театрами; ранняя статья Рихард Вагнер изображает немецких оперных менеджеров, спешащих в Париж, чтобы попытаться определить следующий хит.[17] Дрезденские выступления Le prophète (на немецком языке) в 1850 году были поводом для серии статей ученика Вагнера, Теодор Улиг, осуждая стиль Мейербера и грубо приписывая его предполагаемую эстетическую неудачу его Еврейский происхождения, вдохновив Вагнера на написание антиеврейской диатрибы Das Judenthum in der Musik («Еврейство в музыке»).

Сам Мейербер был немцем по рождению, но почти все свои зрелые усилия направил на успех в Париже. Рихард Вагнер с Риенци, первый успех композитора (произведен Дрезден, 1842) полностью мейерберовский по стилю. Вагнер был тогда искренним поклонником композитора старшего возраста, который помогал ему в постановке спектаклей Риенци и Der fliegende Holländer в Дрездене и Берлине. Как описано выше, Вагнер в 1860/1861 гг. Пытался переделать Тангейзер как большая опера, и это Парижская версия, как позже адаптированный для Вены, все еще часто производится сегодня. Götterdämmerung, как отмечает Джордж Бернард Шоу,[18] демонстрирует явные следы некоторого возвращения Вагнера к традициям великой оперы, и можно также привести доводы в пользу Die Meistersinger von Nürnberg.[19]

Единственная зрелая немецкая опера Мейербера, Эйн Фельдлагер в Шлезиене по сути Зингшпиль, хотя действие 2 имеет некоторые характеристики большой оперы с коротким балетом и тщательно продуманным маршем. Со временем опера была преобразована композитором в L'étoile du nord.

Во многих немецкоязычных домах, особенно в Вене, где Эдуард Ханслик и позже Густав Малер отстаивал Мейербера и Галеви соответственно, оперы продолжали хорошо исполняться и в 20 веке. Рост антисемитизм в Германии, особенно после Нацистская партия получил политическую власть в 1933 году, положив конец творчеству этих композиторов на немецких сценах до наших дней, когда La Juive, Les Huguenots, Le prophète и L'Africaine были возрождены.[20][21][22][23]

Северная Америка

Первая американская большая опера, Леонора, написана американским композитором Уильям Фрай за Энн Чайлд Сегин на главную роль в 1840-е гг.[24]

Цитаты

  1. ^ «Французская опера эпохи романтизма, исполняемая повсюду, обычно в пяти действиях, грандиозная по замыслу и впечатляюще поставленная». (Grove Music Online определение 'grand opéra': проверено 27 августа 2011 г.)
  2. ^ «Опера XIX века большого масштаба». Чарльтон (2003), стр. Xiii
  3. ^ 'Гранд опера', Оксфордский компаньон к музыке
  4. ^ цитируется у Charlton (2003), стр. 150
  5. ^ Гектор Берлиоз, тр. Д. Кэрнс, Воспоминания, Лондон, 1969. п. 569
  6. ^ см. Crosten, pp. 31–32.
  7. ^ Роща, Опера
  8. ^ Томмазини, Энтони (19 октября 2016 г.). «Рецензия: новый абстрактный« Гийом Телль »в Met Opera». Нью-Йорк Таймс. Получено 8 апреля 2018.
  9. ^ «Гийом Телль - Метрополитен-опера (2016)». Opera Online. Получено 8 апреля 2018.
  10. ^ Лейпсич, Джеффри. "Ла Фаворит". operanews.com. Получено 20 апреля 2018.
  11. ^ Майер, Максимилиан (12 марта 2018 г.). "Kritik -" Les vêpres siciliennes "an der Bayerischen Staatsoper: Verdi mit Techno-Ballett | BR-Klassik". br-klassic.de (на немецком). Получено 22 ноября 2018.
  12. ^ Мадж, Стивен Дж. "Дон Карлос". operanews.com. Получено 27 марта 2018.
  13. ^ Вулф, Захари (2 октября 2018 г.). «Спустя 350 лет Париж по-прежнему определяет оперу». Нью-Йорк Таймс. Получено 22 ноября 2018.
  14. ^ Соларе, Карлос Мария. Репортаж из Берлина. Опера, Том 67 No 2, февраль 2016, стр. 193–4.
  15. ^ Мигге, Томас. "Le Prophète в Тулузе". klassikinfo.de. Получено 15 декабря 2018.
  16. ^ см. главу об итальянской опере Фиаммы Николоди в Charlton (2003), стр. 383–402
  17. ^ Рихард Вагнер, Первая ночь в опере, в Роберте Джейкобсе и Джеффри Скелтоне, Вагнер пишет из Парижа, Лондон, 1973, стр. 163–164.
  18. ^ Г. Б. Шоу, изд. Дэн Лоуренс, Музыка Шоу, 3 тт., Лондон, 1981, т. 3, стр. 469
  19. ^ См. Grove, Опера.
  20. ^ Лейпсич, Джеффри А. "La Juive". operanews.com. Получено 27 июн 2018.
  21. ^ "Meyerbeers" Hugenotten "в Берлине gefeiert". shz.de. Архивировано из оригинал 29 ноября 2016 г.. Получено 28 ноября 2016.
  22. ^ "Васко де Гама". Die Theater Chemnitz. Архивировано из оригинал 14 июля 2014 г.
  23. ^ Саннеманн, Каспар. "Карлсруэ: Профи". oper aktuell. Получено 20 августа 2016.
  24. ^ Больше сокровищ от Тамса В архиве 2010-06-09 на Wayback Machine, Джери Лаудати, Университет Висконсина в Мэдисоне, получено 14 мая 2015 г.

Общая библиография

  • Бартлет, М. Элизабет Ц .: «Большая опера» в Оперный словарь New Grove, 2: 512–517, изд. Стэнли Сэди, Macmillan Publishers Limited, Лондон, 1992 г. ISBN  978-0-935859-92-8
  • Чарльтон, Дэвид: «О природе« большой оперы »», стр. 94–105 в Гектор Берлиоз: Les Troyens, изд. Ян Кемп, издательство Кембриджского университета, 1988 г. ISBN  978-0-521-34813-3
  • Чарльтон, Дэвид, редактор: Кембриджский компаньон Гранд Опера, Cambridge University Press, 2003 г. ISBN  978-0-521-64683-3
  • Кростен, Уильям Лорен: Французская Гранд Опера: искусство и бизнес, King's Crown Press, 1948. OCLC  557984867, 608910
  • Герхард, Ансельм: Урбанизация оперы: музыкальный театр в Париже в девятнадцатом веке, University of Chicago Press, 1998 г. ISBN  978-0-226-28857-4
  • Хюбнер, Стивен: Французская опера в Fin de Siècle: вагнеризм, национализм и стиль, Oxford University Press, 1999 г. ISBN  978-0-19-518954-4
  • Пендл, Карин: Эжен Скриб и Французская опера в девятнадцатом веке, UMI Research Press, Анн-Арбор, 1979 г. ISBN  978-0-8357-1004-6
  • Соби, Альберт: Soixante-sept Ans a L'Opéra en une Page, 1826–1893, Париж, 1893 г. OCLC  17710718, 503911859
  • Варрак, Джон; Вест, Юэн, редакторы: «Гранд Опера» в Оксфордский словарь оперы, Oxford University Press, 1992 г. ISBN  978-0-19-869164-8
  • Вольф, Стефан: L'Opéra au Palais Garnier (1875–1962), Париж, Deposé au journal L'Entr'acte [1962] OCLC  7068320, 460748195. Перепечатка: Слаткин, 1983. ISBN  978-2-05-000214-2