Эжен Скриб - Eugène Scribe

Эжен Скриб

Огюстен Эжен Скриб (Французский:[oɡystɛ̃ øʒɛn skʁib]; 24 декабря 1791 - 20 февраля 1861) был французским драматургом и либреттист. Он известен совершенством так называемого "хорошо сделанная игра " (pièce bien faite), оплот популярного театра более 100 лет, и как либреттист многих из самых успешных великие оперы.

биография

Писец родился в Париже и умер там. Его отец был торговцем шелком, получил хорошее образование и был предназначен для закон. Однако вскоре он начал писать для сцены. Его первая работа, Le Prétendu sans le savoir, был произведен анонимно на Театр вариантов в 1810 г. и потерпел неудачу. Затем последовали и другие многочисленные пьесы, написанные в сотрудничестве с разными авторами; но Скрайб не достиг особого успеха до 1815 г., когда он написал Une Nuit de la Garde nationale (Ночь Национальной гвардии, 1815), сотрудничество с Делестром Пуарсоном. Многие из его более поздних работ также были написаны в сотрудничестве с другими. Его дебют в серьезной комедии состоялся на Театр Français в 1822 г. с Валери, первая из многих успешных работ подобного рода.[1] Среди актеров, для которых он написал главные роли: Мадемуазель марс и Рэйчел. Писец был избран в Académie Française в 1834 г.

Печать Эжена Скриба, автор Бернар-Ромен Жюльен

Основным предметом изучения Скрайба была современная буржуазия. Освоил свое ремесло письма комедии водевилей, короткие развлечения среднего класса, часто с песнями. В конце концов он разработал шаблонную «хорошо сделанную пьесу»; популярные произведения со сложными сюжетами с умными поворотами и поворотами, обычно основанные на недоразумении (Quiproquo), которая открывается зрителям на раннем этапе, но не осознается главными героями до финальных сцен. Персонажи сталкиваются с рядом препятствий, решение которых, в свою очередь, может создать дополнительные проблемы. В конце scène a faire, с поразительными откровениями, приводит к сенсационной развязке.[2][3] Хотя их изобретательность была признана современной и более поздней критикой, пьесам не хватает тонкого языка, глубины характера, мысли или социального анализа. Таким образом, они резко контрастируют, например, с Романтичный пьес того же периода, например Виктор Гюго. Теофиль Готье задавался вопросом, как могло случиться так, что «автор без поэзии, лиризма, стиля, философии, правды или натурализма мог быть самым успешным писателем своей эпохи, несмотря на противостояние литературы и критиков?»[4]

Писец был плодовитым; он написал различные драмы - водевили, комедии, трагедии и оперные либретти. К Театр Гимнаса только он, как говорят, до 1830 года создал сто пятьдесят работ. У него было несколько сотрудников («фабрика» Скрайба), один из которых написал рассказ, другой - диалог, третий - шутки и так далее. Говорят, что в некоторых случаях он отправлял денежные суммы за «авторское право на идеи» людям, которые не знали, что он учел предложения из их работ. Среди его сотрудников были Жан Анри Дюпен (1787–1887), Жермен Делавинь, Делестр-Пуарсон, Mélesville, Марк-Антуан Мадлен Дезожье, Ксавье Сентин и Эрнест Легуве.[1]

Могила писца на Кладбище Пер-Лашез, (Париж)

Механический аспект построений Скрайба сделал его работы пригодными для оперной адаптации, позволив «эффективно противопоставить музыкальную обработку, в то время как конфронтации предоставили прекрасные возможности для ансамблей».[5]

Писец написал либретти для оперы для многих крупных композиторов своего времени, часто для постановок, предназначенных для Парижская опера. Многие из этих либретто составляют основу Гранд Опера жанр и изменил весь ход французской лирической драмы.[6]

Он сотрудничал с Джакомо Мейербер в ряде случаев, а также предоставил слова для произведений Джузеппе Верди (Les vêpres siciliennes ), Винченцо Беллини, Даниэль Обер (La Muette de Portici, Густав III и другие), Фроменталь Галеви (включая La Juive, Guido et Ginevra, и Le Juif странствующий ), Франсуа-Адриан Буальдье, Гаэтано Доницетти (Дом Себастьян ) и Джоачино Россини (Le Comte Ory ). На момент смерти он работал над пересмотром либретто Мейербера. L'Africaine, который он первоначально написал в 1838 году.[5]

О его «исторических» операх написано:

Они существуют в параллельной вселенной, в которой красочная историческая или географическая среда демонстрирует горстку стереотипов, которые в результате некоторых тайных маневров в их собственном прошлом и совпадений в настоящем вынуждены столкнуться с каким-то невероятным кризисом выбора или совести. предпочтительно с одновременным стихийным бедствием или насильственной смертью (или и тем, и другим).[7]

Твердые взгляды Скрайба на свои либретти резюмируются в его комментариях к спору об оплате с Леон Пилле, директор Оперы, в 1841 году:

Я хочу, чтобы мне платили за них в зависимости от того, что они приносят, то есть очень много. Директор хочет платить за них только в соответствии с их стоимостью, то есть очень мало.[8]

Писец написал несколько романов, но ни одного из них. Его Uvres совокупные появился в семидесяти шести томах между 1874 и 1885 годами.[1]

Предполагается, что он отец политика Жорж Кулон.[9]

Работает

Смотрите также Категория: Либретти Эжена Скриба и Категория: пьесы Эжена Скриба

Игры

Писец на момент написания La Bataille de Dames, 1851
  • 1826: Бертран и Сюзетт; ou Le Mariage de raison
  • 1833: Бертран и Ратон, заговорщик (Школа политиков)
  • 1842: Une Chaine
  • 1842: Le Verre d'eau (Стакан воды )
  • 1849: Адриенн Лекуврёр, совместно с Legouvé
  • 1851: La Bataille de Dames (Женская битва)

Пьесы по оперным либретти

Основные либретти

Почести

Фильмография

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б c Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Писец, Огюстен Эжен ". Британская энциклопедия. 24 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 482.
  2. ^ Стэнтон, Стивен С. (ноябрь 1957 г.). "Bertrand Et Raton" Писца: хорошо сделанная пьеса ". Обзор драмы Тулейна. 2 (1): 58–70. Дои:10.2307/1124796. JSTOR  1124796.
  3. ^ Кардуэлл, Дуглас (май 1983). «Хорошо сделанная пьеса Эжена Скриба». Французский обзор. 56 (6): 878–879. JSTOR  392365.
  4. ^ Готье, Histoire de l'art dramatique во Франции (1859), цитируется по Cardwell (1983), стр. 876
  5. ^ а б Смит, стр. ??
  6. ^ Кростен, стр. 89
  7. ^ Конвей, стр. 217
  8. ^ Цитируется по Roberts (2003), 211.
  9. ^ Статья Винсента Райта и Эрика Ансо: «Жорж Кулон, рожденный 11 марта 1838 года, était sans doute le fils naturel d’Eugène Scribe» / «Жорж Кулон, родившийся 11 марта 1838 года, без сомнения был естественным (незаконнорожденным) сыном Эжена Скриба» Дата обращения 2 марта 2012 года.
  10. ^ Хандельсблад (Het) 16-04-1847

Цитированные источники

  • Конвей, Дэвид, Еврейство в музыке: начало профессии от эпохи Просвещения до Рихарда Вагнера. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2012. ISBN  9781107015388
  • Кростен, Уильям Лоран, Французская Гранд Опера: искусство и бизнес, Нью-Йорк: King's Crown Press, 1948.
  • Робертс, Джон Х. Мейербер: Le Prophéte и L'Africaine '; в: Дэвид Чарльтон (ред.), Кембриджский компаньон Гранд Опера, Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2003. ISBN  9780521646833, стр. 208–232
  • Смит, К. Н., «Писец, (Огюстен) Эжен», в «С. Сэди» (ред.) Словарь музыки и музыкантов New Grove (20 томов), Лондон: Macmillan, 1983

Другие источники

  • Чарльтон, Дэвид (редактор), Кембриджский компаньон Гранд Опера, Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2003. ISBN  9780521646833.

внешняя ссылка