Леон Пилле - Léon Pillet

Леон Пилле (6 декабря 1803 - 20 марта 1868),^[1] был французским журналистом XIX века, государственным служащим и директором Парижская опера с 1840 по 1847 год. Политический назначенец, он, вероятно, был наименее успешным директором Парижской оперы в 19 веке.^[2]

Ранняя жизнь и обучение

Родился Раймон-Франсуа-Леон Пилле в Париже,^[3] он был сыном Фабьена Пилле (1772–1855), журналиста и французского администратора.^[4] После посещения Lycée Napoléon (ныне Лицей Анри-IV ), Леон Пилле продолжил свое юридическое образование и поступил на работу к адвокату по имени Моген.^[5]

Журналистка

Он участвовал в создании Nouveau Journal de Paris в 1827 году, выступая в основном как его драматический критик. Позже, когда запрет на привилегии крупных журналов предоставил предприятию большую свободу действий, он стал его редактором, превратив его в политическую газету и поддержав либеральное дело. В Июль 1830 г. он подписал протест журналистов против правительственных ограничений на прессу, и в течение трех дней 26, 27 и 28 июля его журнал, теперь известный как Journal de Paris, выходил несколько раз в день. Поддержав переход к более консервативному правительству, произошедший 13 марта 1831 г. Газета была передана венчурным капиталистам, которые благосклонно относились к новому режиму, но Пилле остался директором и поддерживал политику министров.^[4][5][6]

Госслужащий

В 1834 г. Пилле получил правительственный пост как maître des Requêtes en service extraordinaire и появляется в Альманах королевский с 1836 года в качестве Королевского комиссара и секретаря Специальной комиссии по консерватории и королевским театрам.^[2][3] На этом посту Пилле был администратором Парижской оперы.^[7]

Либреттист

Пилле также хотел стать либреттистом. В качестве комиссара он написал либретто для 3-хактной оперы. Ла вендетта с Адольфом Ваннуа, для которого Анри Руольц-Моншаль ^{[fr ]} предоставил музыку. Произведение было поставлено в Опере 11 сентября 1839 года, но было плохо принято. После седьмого исполнения 11 октября он был снят на доработку и сжат до двух актов. 22 января 1840 г. она была исполнена в новой редакции на парной банкноте с трехактным балетом. La Somnambule, но продажи билетов составили ничтожные 1237 франков 30 сантимов, и он был прекращен после его шестого выступления в переработанном виде 1 мая 1840 года.^[8] Пилле к тому времени также написал либретти для серии водевили.^[7]

Директор Парижской оперы

1 июня 1840 г.^[9] в качестве политической услуги Пилле, который «не был ни художником, ни настоящим предпринимателем»,^[2] был назначен одним из руководителей Парижская опера, где он присоединился к уже постоянному директору, Анри Дюпоншель. Двое мужчин поссорились, и Дюпоншель ушел в октябре 1841 года.^[10] оставив Пилле единственным директором, что, вероятно, возглавил немецкий композитор Рихард Вагнер сказать, что Опера управлялась «политическими назначенцами в качестве награды».^[2] Вагнер продал Пилле эскиз своей оперы Летучий голландец за 500 франки, но не смог убедить его в том, что музыку стоит продюсировать.^[11] Пилле использовал идею Вагнера, чтобы поставить новую оперу, Le vaisseau fantôme, с музыкой Пьер-Луи Дитч (либретто Поль Фуше ), что не понравилось.^[12]

Розин Штольц, ведущие меццо-сопрано в Парижской опере стала любовницей Пилле, и он стал настаивать на том, чтобы в каждой опере была для нее главная роль. Это в конечном итоге вызвало разногласия в компании и скандал. Если верить братьям Эскудье, у Пилле мог быть ребенок от Штольца. La france musicale (Апрель 1843 г.), в котором сообщалось, что они отправились в Гавр: «Мадам Штольц страдает от недомогания, для выздоровления от которого потребуется девять месяцев».^[13]

Вдобавок ко всему, оба самых успешных либреттиста того времени, Эжен Скриб, который обвинил Пилле в продолжающейся неудаче с установкой незаконченного здания Доницетти. Le Duc d'Albe, и самый успешный композитор, Джакомо Мейербер, который не хотел ставить Штольца в своей новой опере Le prophète, отказался работать с Пилле после 1845 года. Пилле подвергся нападкам прессы и понес финансовые убытки в театре.^[14]

Пиллет приглашен Джузеппе Верди сочинять оперу для труппы в ноябре 1845 г. и феврале 1846 г., но Верди отказался.^[15] Через неделю после прибытия Верди в Париж 27 июля 1847 года Дюпоншель и Нестор Рокеплан присоединился к Пилле в качестве содиректора (31 июля 1847 г.),^[16] и Верди получил свою первую комиссию от компании, согласившись адаптировать Я Ломбарди к новому французскому либретто с названием Иерусалим.^[17] Пилле был вынужден уйти с поста директора в октябре или ноябре.^[18] 26 ноября состоялась премьера «новой» оперы Верди.^[19]

Список премьер

За время работы Пилле в качестве директора Парижской оперы состоялись премьеры следующих произведений:

• Жизель (28 июня 1841 г.), 2-хактный фантастический балет на музыку Адольф Адам (дополнительная музыка Фридрих Бургмюллер ) и хореография Жан Коралли и Жюль Перро
• La Reine de Chypre (22 декабря 1841 г.), 5 -актная большая опера Фроменталь Галеви
• Le Guerillero (22 июня 1842 г.), 2-хактная опера Амбруаз Томас
• La jolie fille de Gand (22 июня 1842 г.), пантомима-балет в 3-х действиях на музыку Адама и хореографию А. Альберт
• Le vaisseau fantôme, ou Le maudit des mers (9 ноября 1842 г.), 2-хактная опера Пьер-Луи Дитч
• Карл VI (15 марта 1843 г.), 5 -актная большая опера Галеви
• La Péri (17 июля 1843 г.), фантастический балет в 2 актах на музыку Бургмюллера и хореографию Коралли.
• Дом Себастьян (13 ноября 1843 г.), 5 -актная большая опера Гаэтано Доницетти
• Леди Генриетта или Сервант де Гринвич (1 февраля 1844 г.), балет-пантомима в 3-х действиях на музыку А. Фридрих фон Флотов (Акт 1), Бургмюллер (Акт 2) и Эдуард Дельдевез (Акт 3) и хореография Жозеф Мазильер
• Le lazzarone, ou Le bien vient en dormant (29 марта 1844), опера Галеви в 2 актах
• Евхарис (7 августа 1844 г.), пантомима-балет в 2 действиях на музыку Дельдевеса и хореографию Коралли.
• Отелло (2 сентября 1844 г.), 3-хактная опера Джоачино Россини, переведено Альфонс Ройер и Гюстав Ваез
• Ричард в Палестине (7 октября 1844 г.), 3-хактная опера Адама
• Мари Стюарт (6 декабря 1844 г.), 5 -актная большая опера Луи Нидермейер
• Le diable à quatre (11 августа 1845 г.), пантомима-балет в 2 актах на музыку Адама и хореографию Мазилье.
• L'étoile de Seville (7 декабря 1845 г.), 4-хактная большая опера Майкл Балф
• Люси де Ламмермур (20 февраля 1846), 4-хактная опера Доницетти
• Moïse au Mont Sinai (23 марта 1846 г.), оратория Фелисьен Давид
• Пахита (1 апреля 1846 г.), пантомима-балет в 2 действиях на музыку Дельдевеза и хореографию Мазилье.
• Le roi David (3 июня 1846 г.), 3-хактная опера Огюст Мерме
• L'âme en peine (29 июня 1846), опера в 2-х действиях Флотова
• Бетти (10 июля 1846 г.), двухактный балет на музыку Томаса и хореографию Мазилье.
• Роберт Брюс (30 декабря 1846 г.), 3-хактная стилизованная опера на музыку Россини
• Озай (26 апреля 1847 г.), пантомима-балет в 2 актах на музыку А. Казимир Жид и хореография Коралли
• La bouquetière (31 мая 1847 г.), одноактная опера Адама
• La Fille de Marbre (20 октября 1847 г.), пантомима-балет в двух действиях на музыку А. Чезаре Пуни и хореография Артур Сен-Леон
• Иерусалим (26 ноября 1847 г.), 4-хактная большая опера Джузеппе Верди (премьера вскоре после выхода на пенсию Пиллета)

Более поздняя карьера

В 1849 г. Пилле был назначен французским консулом в Отлично, где он оставался до 1861 года, когда он стал консулом в Палермо, а впоследствии консул в Венеции. Он умер в Венеции.^[3]

Рекомендации

Примечания

1. Хюбнер 1992.
2. Фулчер, 1987, стр. 103; Герхард 1998, стр. 35.
3. Parturier 1942, стр. 163.
4. Ларусс 1874 г. т. 12, стр. 1015.
5. Ваперо 1858 г., п. 1449.
6. Журнал Fraser's для города и страны, т. 17 (1838), стр. 209.
7. Питу 1990, стр. 1060.
8. Питу 1990, стр. 1060; Лахарте 1878, п. 160; либретто в Google Книгах; эскизы костюмов в Галлика.
9. Левин 2009, с. 382, и Герхард 1998, стр. 35, говорят, что Пилле присоединился к Дюпоншелю в качестве содиректора 1 июня 1840 года, а Фонтен 2003, стр. 23 указывает дату 1 июня 1841 года. Фонтейн, вероятно, неверен, однако, поскольку Гость 2008, стр. 326, упоминает, что в 1840 году Пилле, «будучи директором оперы», отправил эмиссара в Лондон, чтобы договориться о новом появлении балерины. Мари Тальони в Парижской опере.
10. Герхард 1998, стр. 35, говорит Дюпоншель, ушел на пенсию в октябре 1841 года. Fontaine 2003, p. 23, дает 1843 год для начала единоличного правления Пилле, а Левин 2009, стр. 383, дает 1 июня 1842 г.
11. Грегор-Деллин 1983, стр. 106.
12. Фулчер, 1987, стр. 104–105.
13. Иордания 1996, стр. 122.
14. Герхард 1998, стр. 35.
15. Уокер 1962, стр. 181.
16. Fontaine 2003, стр. 23.
17. Уокер, 1962, стр. 183–184.
18. Герхард 1998, стр. 35 (октябрь 1847 г.); Фулчер, 1987, стр. 113 (24 ноября 1847 г.).
19. Уокер 1962, стр. 184.

Источники

• Фаузер, Аннегрет, редактор; Эверист, Марк, редактор (2009). Музыка, театр и культурный трансфер. Париж, 1830–1914 гг.. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  978-0-226-23926-2.
• Фонтейн, Жерар (2003). Visages de marbre et d'airain: La collection de bustes du Palais Garnier.. Париж: Monum, Éditions du patrimoine. ISBN  978-2-85822-751-8.
• Фулчер, Джейн (1987). Образ нации: Гранд-опера Франции как политика и политизированное искусство. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  9780521327749.
• Герхард, Ансельм (1998). Урбанизация оперы: музыкальный театр в Париже в девятнадцатом веке, переведенная с французского на английский Мэри Уиттолл. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  9780226288574.
• Грегор-Деллин, Мартин (1983). Рихард Вагнер: его жизнь, его работа, его век. Лондон: Уильям Коллинз, ISBN  9780002166690.
• Гость, Айвор (2008). Романтический балет в Париже. Альтон, Хэмпшир, Великобритания: Dance Books. ISBN  978-1-85273-119-9.
• Хюбнер, Стивен (2001). "Пилле, Леон (Франсуа Раймон" в Оперный словарь New Grove, Стэнли Сэди, редактор, т. 3, стр. 1013. Лондон: Макмиллан. ISBN  9781561592289.
• Джордан, Рут (1994). Фроменталь Галеви: его жизнь и музыка, 1799–1862 гг.. Лондон: Кан и Аверилл. ISBN  9781871082517.
• Лахарт, Теодор (1878). Bibliothèque musicale du Théâtre de l'Opéra, том 2 [1793–1876]. Париж: Librairie des Bibliophiles. Вид в Google Книги.
• Ларусс, Пьер (1874). Большой dictionnaire universel du XIX^е siècle, т. 12. Париж. Вид в Интернет-архив.
• Левин, Алисия (2009). «Документальный обзор музыкальных театров в Париже, 1830–1900» в Fauser 2009, стр. 379–402.
• Партюрье, Морис, редактор (1942). Проспер Мериме: Общая переписка: Таблицы и аннотации Мориса Партюрье в сотрудничестве с Пьером Жоссераном и Жаном Маллионом, т. 2 [1836–1840]. Париж: Le Divan. OCLC  162594039.
• Питу, Спайр (1990). Парижская опера: энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей. Рост и величие, 1815–1914 гг.. Нью-Йорк: Greenwood Press. ISBN  9780313262180.
• Ваперо, Г. (1858). Dictionnaire universel des contemporains, т. 2. Париж: Ашетт. Вид в Google Книги.
• Уокер, Фрэнк (1962). Человек Верди. Нью-Йорк: Кнопф. OCLC  351014. Лондон: Вмятина. OCLC  2737784. Чикаго: Издательство Чикагского университета (переиздание в мягкой обложке 1982 года с новым введением Филипа Госсета). ISBN  9780226871325.