Феличе Беато - Felice Beato

Феличе Беато
Фотография Беато в профиль (голова и плечи). Он смотрит в левую часть кадра и имеет густую бороду.
Беато c. 1866 г.
Родившийся1832
Венеция, Королевство Ломбардия-Венеция
Умер29 января 1909 г. (76 лет)
Флоренция, Королевство Италия
НациональностьБританский
Другие именаФеликс Беато
Род занятийФотограф
ИзвестенОдин из первых фотографов в Восточной Азии и один из первых военные фотографы
РодственникиАнтонио Беато (брат)

Феличе Беато (1832-29 января 1909), также известный как Феликс Беато,[примечание 1] был Итальянский – британский фотограф. Он был одним из первых, кто фотографировал в Восточной Азии, и одним из первых военные фотографы. Он известен своим жанровые произведения, портреты, виды и панорамы архитектуры и ландшафтов Азии и Средиземноморье область, край. Путешествия Беато дали ему возможность создавать образы стран, людей и событий, которые были незнакомы и далеки для большинства людей в Европе и Северной Америке. Его работы содержат образы таких событий, как Индийское восстание 1857 г. и Вторая опиумная война, и представляет собой первую существенную часть фотожурналистика. Он оказал влияние на других фотографов, и его влияние в Японии, где он преподавал и работал с множеством других фотографов и художников, было особенно глубоким и прочным.

Ранняя жизнь и личность

Свидетельство о смерти, обнаруженное в 2009 году, показывает, что Беато родилась в Венеция в 1832 г. и умер 29 января 1909 г. в г. Флоренция. В свидетельстве о смерти также указано, что он был Британский подданный и холостяк.[3][заметка 2] Вполне вероятно, что в начале своей жизни Беато и его семья переехали в Корфу, в то время часть британской протекторат из Ионические острова, и поэтому Беато была британским подданным.[3][4][заметка 3]

Из-за существования ряда фотографий, подписанных «Феличе Антонио Беато» и «Феличе А. Беато», долгое время считалось, что был один фотограф, который каким-то образом одновременно снимал в таких далеких местах, как Египет и Япония. В 1983 году его показала Шанталь Эдель.[6] который "Феличе Антонио Беато "представлял двух братьев, Феличе Беато и Антонио Беато, которые иногда работали вместе, делясь подписями. Путаница, возникающая из-за подписей, продолжает вызывать проблемы при определении того, кто из двух фотографов был создателем данного изображения.

Средиземноморье, Крым и Индия

Мало что известно о раннем развитии Феличе Беато как фотографа, хотя говорят, что он купил свой первый и единственный объектив в Париже в 1851 году.[7] Вероятно, он встречался с британским фотографом Джеймс Робертсон на Мальте в 1850 году и сопровождал его в Константинополь в 1851 году. Джеймс Робертсон (1813–1888) стал его зятем в 1855 году. Управляющий Императорского монетного двора Робертсон открыл одну из первых коммерческих фотостудий в столице между 1854 и 1856 годами. Робертсон был гравером на заводе. Императорский османский монетный двор с 1843 года и, вероятно, занялся фотографией в 1840-х годах.[8] В 1853 году они начали совместную фотосъемку, и в том же году или в 1854 году они образовали партнерство под названием «Робертсон и Беато», когда Робертсон открыл фотостудию в г. Пера, Константинополь. К Робертсону и Беато присоединился брат Беато Антонио в фотографических экспедициях в Мальта в 1854 или 1856 году и в Грецию и Иерусалим в 1857 году. Некоторые фотографии фирмы, сделанные в 1850-х годах, подписаны «Робертсон, Беато и Ко», и считается, что «и Ко» относится к Антонио.[9]

Фотография руин дворца с останками человеческих скелетов на переднем плане.
Руины дворца Сикандар Баг с останками скелетов повстанцев на переднем плане, Лакхнау, Индия, 1858 г.

В конце 1854 или начале 1855 года Джеймс Робертсон женился на сестре Беато, Леонильде Марии Матильде Беато. У них было три дочери: Кэтрин Грейс (род. 1856), Эдит Маркон Верджанс (р. 1859) и Хелен Беатрук (р. 1861).[7]

В 1855 году Феличе Беато и Робертсон отправились в Балаклава, Крым, где сняли репортаж Крымская война следующий Роджер Фентон отъезд. Беато якобы была помощницей Робертсона,[10] однако непредсказуемые условия в зоне боевых действий вынудили Беато взять на себя более активную роль. В отличие от изображения достойных аспектов войны Фентоном, Беато и Робертсон показали разрушение и смерть.[11] Они сфотографировали падение Севастополь в сентябре 1855 г. произведено около 60 изображений.[12] Их крымские образы кардинально изменили способ освещения и освещения войны.[13]

В феврале 1858 г. прибыла Беато. Калькутта и начал путешествовать по Северная Индия задокументировать последствия Индийское восстание 1857 г..[14][примечание 4] За это время он создал, возможно, первые фотографические изображения трупов.[16] Считается, что по крайней мере на одной из его фотографий, сделанных во дворце Сикандар Баг в Лакхнау он приказал извлечь или переставить останки индийских повстанцев, чтобы усилить драматическое впечатление от фотографии.[17] (видеть события в Taku Forts ). Он также был в городах Дели, Cawnpore, Меерут, Бенарес, Амритсар, Агра, Симла, и Лахор.[18] В июле 1858 года к Беато присоединился его брат Антонио, который позже покинул Индию, вероятно, по состоянию здоровья, в декабре 1859 года. Антонио оказался в Египте в 1860 году, открыв фотостудию в Фивы в 1862 г.[19]

Китай

В 1860 году Беато покинула партнерство Robertson & Beato, хотя Робертсон сохранил это имя до 1867 года. Беато был отправлен из Индии, чтобы сфотографировать англо-французскую военную экспедицию в Китай в Вторая опиумная война. Он прибыл в Гонконг в марте[20] и сразу же начал фотографировать город и его окрестности до Кантон.[21] Фотографии Беато - одни из самых ранних, сделанных в Китае.[22]

Находясь в Гонконге, Беато встретила Чарльз Виргман, художник и корреспондент Иллюстрированные лондонские новости. Эти двое сопровождали англо-французские войска, направлявшиеся на север в Талиен Бэй, затем к Pehtang и Таку Форты в устье Пейхо, и дальше Пекин и Цинъи Юань, дачный Летний дворец.[21] Для мест на этом маршруте, а затем и в Японии, иллюстрации Виргмана (и других) для Иллюстрированные лондонские новости часто были взяты из фотографий Беато.[примечание 5]

Таку Форты

Интерьер земляного и деревянного форта с разбросанными вокруг него трупами
Интерьер форта Таку сразу после захвата 21 августа 1860 г.

Фотографии Второй опиумной войны Беато - первые документальные свидетельства разворачивающейся военной кампании.[23] делая это через последовательность датированных и связанных изображений. Его фотографии фортов Таку представляют этот подход в уменьшенном масштабе, создавая повествовательное воссоздание битвы. Последовательность изображений показывает приближение к фортам, последствия бомбардировок внешних стен и укреплений и, наконец, разрушения внутри фортов, включая тела погибших китайских солдат.[23] Фотографии не были сделаны в таком порядке, поскольку сначала нужно было сделать фотографии мертвых китайцев - до того, как тела были удалены; только тогда Беато была свободна взглянуть на внешний и внутренний вид фортов.[24]

Доктор Дэвид Ф. Ренни, член экспедиции, отметил в своих мемуарах кампании: «Я обошел крепостные валы с западной стороны. Они были густо усыпаны мертвыми - в северо-западном углу тринадцать лежали одной группой вокруг Синьор Беато был здесь в большом волнении, охарактеризовал группу как «красивую» и умолял, чтобы этому не мешали до тех пор, пока его фотоаппарат не увековечил, что и было сделано несколько минут спустя ».[25]

Летний дворец

Wenchang Pavilion aka. Башня Вэньчан (文昌 阁) Летний дворец (Ихэ Юань), перед сожжением, октябрь 1860 г.

Недалеко от Пекина Беато сфотографировала Цинъи Юань (ныне Ихэ Юань, Летний дворец), частное поместье императора Китая, состоящее из дворцовых павильонов, храмов, большого искусственного озера и садов. Некоторые из этих фотографий, сделанных между 6 и 18 октября 1860 года, представляют собой уникальные изображения зданий, которые были разграблены и разграблены англо-французскими войсками начиная с 6 октября. 18 и 19 октября здания были подожжены Первой британской дивизией по приказу Лорд Элгин как месть императору за пытки и смерть двадцати членов дипломатической партии союзников. Беннетт пишет, что «Эти [фотографии], кажется, являются самыми ранними изображениями Пекина, обнаруженными на данный момент, и имеют огромное историческое и культурное значение».[26]

Среди последних фотографий, сделанных Беато в Китае в то время, были портреты лорда Элгина, сделанного в Пекине для подписания Конвенция Пекина, и Принц гун, который подписал от имени Сяньфэн император.[23]

Беато вернулся в Англию в октябре 1861 года и за эту зиму продал 400 своих фотографий Индии и Китая. Генри Геринг, лондонский коммерческий фотограф-портретист.[27]

Япония

Самурай из Клан Сацума, вовремя Бошинская война период (1868–1869)

К 1863 году Беато переехала в Иокогама, Япония, присоединение Чарльз Виргман, с которым он путешествовал из Бомбея в Гонконг.[28] Они сформировали и поддерживали партнерство под названием «Беато и Виргман, художники и фотографы» в течение 1864–1867 годов.[29] один из самых ранних[30] и самое главное[16] коммерческие студии в Японии. Виргман снова создал иллюстрации, взятые из фотографий Беато, в то время как Беато сфотографировала некоторые эскизы и другие работы Виргмана. (Фотографии Беато также использовались для гравюр Эме Эмбера. Le Japon illustré[31] и другие работы.) Японские фотографии Беато включают портреты, жанровые работы, пейзажи, городские пейзажи и серию фотографий, документирующих пейзажи и места вдоль Tōkaid Road, последняя серия, напоминающая укиё-э из Хиросигэ и Хокусай. В этот период доступ иностранцев в страну (и внутри нее) был сильно ограничен Сёгунат Токугава. Сопровождение посольских делегаций[32] и воспользовавшись любыми другими возможностями, созданными его личной популярностью и близкими отношениями с британской армией, Беато достиг тех районов Японии, куда отваживались немногие жители Запада, и в дополнение к традиционно приятным предметам искал сенсационные и мрачные предметы, такие как выставленные головы после обезглавливания.[33] Его изображения примечательны не только качеством, но и своей редкостью в качестве фотографических изображений. Период Эдо Япония.[34]

Большая часть работ Беато в Японии сильно контрастировала с его более ранними работами в Индии и Китае, которые «подчеркивали и даже прославляли конфликт и триумф британской имперской мощи».[35] Помимо Портрет принца Гунга, любые появления китайцев в более ранних работах Беато были второстепенными (незначительными, размытыми или и тем, и другим) или трупами. За исключением его работы в сентябре 1864 года в качестве официального фотографа в британской военной экспедиции в Симоносеки,[28] Беато очень хотела изобразить японцев, и делала это без снисхождения, даже показывая их вызывающими перед лицом повышенный статус жителей Запада.[36]

Беато была очень активна в Японии. В 1865 году он произвел ряд датированных изображений Нагасаки и его окрестности.[28] С 1866 года его часто изображали в карикатурном стиле. Японский пунш, который был основан и отредактирован Wirgman.[37] В октябре 1866 года пожар, уничтоживший большую часть Иокогамы, Беато потерял свою студию и многие, возможно все, свои негативы.[28]

Хотя Беато был первым фотографом в Японии, который продавал альбомы своих работ, он быстро осознал их коммерческий потенциал.[38] Примерно к 1870 году их продажа стала основой его бизнеса.[39] Хотя заказчик выбирал содержимое более ранних альбомов, Беато перешел к альбомам по своему выбору. Вероятно, именно Беато представила фотографии в Японии двойную концепцию взглядов и костюмов / манер - подход, распространенный в фотографии Средиземноморья.[40] К 1868 году Беато подготовила два тома фотографий: «Типы коренных народов», содержащие 100 портретов и жанровых работ, и «Виды Японии», содержащие 98 пейзажей и городских пейзажей.[41]

Многие фотографии в альбомах Беато были раскрашенный вручную, техника, которая в его студии успешно применила отточенные навыки Японский акварелисты и граверы по дереву европейской фотографии.[34]

Примерно со времени прекращения своего сотрудничества с Виргманом в 1869 году Беато попытался уйти от работы фотографом, вместо этого попытавшись заняться другими делами.[1][34] и делегирование фотографических работ другим в своей студии в Иокогаме, "F. Beato & Co., Photographers",[42] которую он провел с помощником по имени Х. Вуллетт, четырьмя японскими фотографами и четырьмя японскими художниками.[43] Кусакабэ Кимбей Вероятно, был одним из помощников художника Беато, прежде чем стать фотографом самостоятельно.[44] Эти другие предприятия потерпели неудачу, но фотографические навыки и личная популярность Беато позволили ему успешно вернуться к работе в качестве фотографа.[1]

Беато сфотографирована с Уэно Хикома,[45] и, возможно, научил фотографировать Раймунд фон Стилфрид.[46]

Беато с Сайго Цугумичи (оба сидят впереди) с иностранными друзьями. Фотография сделана Hugues Krafft в 1882 г.

В 1871 году Беато служила официальным фотографом в Военно-морская экспедиция США из Адмирал Роджерс в Корею.[37] Хотя не исключено, что неопознанный француз сфотографировал Корею во время 1866 вторжение из Остров Канхва,[47] Фотографии Беато - самые ранние фотографии Кореи, происхождение которых ясно.[48]

Деловые предприятия Беато в Японии были многочисленны. Он владел землей[49] и несколько студий, был консультантом по недвижимости, имел финансовую заинтересованность в Гранд Отеле Иокогамы,[37] и среди прочего продавал импортные ковры и женские сумки. Он также несколько раз появлялся в суде в качестве истца, ответчика и свидетеля.[50] 6 августа 1873 г. Беато был назначен Генеральный консул для Греции в Японии.[43]

В 1877 году Беато продал большую часть своих акций фирме. Стиллфрид и Андерсен,[34] который затем переехал в свою студию. В свою очередь, Stillfried & Andersen продала акции компании Адольфо Фарсари в 1885 г.[51] После продажи компании Stillfried & Andersen Беато, по-видимому, на несколько лет ушел из фотографии, сосредоточившись на своей параллельной карьере финансового спекулянта и трейдера.[52] 29 ноября 1884 года он покинул Японию, в конечном итоге приземлившись в Порт-Саид, Египет.[53] В японской газете сообщалось, что он потерял все свои деньги на серебряной бирже в Иокогаме.[54]

Бирма и последующие годы

Серебряная пагода королевы, Мандалай, ок. 1889 г.

С 1884 по 1885 год Беато был официальным фотографом экспедиционных войск под командованием Барона (впоследствии виконта). G.J. Wolseley к Хартум, Судан, в помощь Генерал Чарльз Гордон.[54]

Кратко вернувшись в 1886 году в Англию, Беато читала лекцию Лондонскому и провинциальному фотографическому обществу по технике фотографии.[54]

Он прибыл в Бирму, вероятно, в декабре 1886 года, после того, как Верхняя Бирма была аннексирована британцами в конце 1885 года. Англо-бирманские войны, который начался в 1825 году и завершился в декабре 1885 года падением Мандалай и захват короля Тибау Мин.

Беато, который освещал военные действия в Индии и Китае, вероятно, привлекла новость об аннексии. Хотя он прибыл в Бирму после того, как основные военные операции закончились, он все еще мог увидеть больше действий, поскольку аннексия британцами привела к мятежу, который длился в течение следующего десятилетия. Это позволило Беато сделать несколько снимков британских военных в боевых действиях или на Королевский дворец, Мандалай, а также солдаты и заключенные повстанцев.

Беато основала фотостудию в Мандалае, а в 1894 году - торговую сеть по продаже сувениров и антиквариата, ведя оба бизнеса по отдельности и, согласно записям того времени, очень успешно.

Его прошлый опыт и авторитет, полученный во время пребывания в Японии, принесли ему большую клиентуру из богатых местных жителей, позирующих в традиционной одежде для официальных портретов. Другие изображения, от Будд до пейзажей и зданий, продавались из мастер-альбомов в Бирме и Европе.

В 1896 году Тренч Гаскойн опубликовал некоторые изображения Беато в Среди пагод и прекрасных дам а в следующем году Миссис Эрнест Харт Живописная Бирма включены и другие, а Джордж Бёрд в своей Странствия по Бирме не только представил тридцать пять упомянутых фотографий, но и опубликовал подробное описание бизнеса Беато и рекомендовал посетителям посетить его магазин.

К тому времени фотографии Беато стали представлять для остального мира сам образ Бирмы, которым он останется на десятилетия вперед.

По мере развития его курьезного бизнеса с филиалами в Рангун, Мандалай, но также в Коломбо и Лондоне, он также приобрел Галерея фотографического искусства в Мандалае в 1903 году, еще одну фотостудию. В преклонном возрасте Беато стал важным участником бизнеса в колониальной Бирме, участвовал во многих предприятиях, от электромонтажных работ до страхования жизни и горнодобывающей промышленности.

Смерть и наследие

Хотя ранее считалось, что Беато умерла в Рангуне или Мандалае в 1905 или 1906 годах,[55] в его свидетельстве о смерти, обнаруженном в 2009 году, указано, что он умер 29 января 1909 года в Флоренция, Италия.

Независимо от того, была ли признана его собственная работа, продана как работа Stillfried & Andersen или встречена в виде анонимных гравюр, работа Беато оказала большое влияние:

На протяжении более чем пятидесяти лет в начале двадцатого века фотографии Азии Беато составляли стандартные изображения дневников путешествий, иллюстрированных газет и других опубликованных отчетов и, таким образом, помогли сформировать «западные» представления о некоторых азиатских обществах.[56]

Фотографические техники

Фотографии 19-го века теперь часто показывают ограничения используемой технологии, но Беато удалось успешно работать в рамках этих ограничений и даже превзойти их. Он преимущественно производил альбумин серебряные отпечатки из мокрый коллодий стеклянная тарелка негативы.[57]

Беато впервые применила и усовершенствовала технику раскраска фотографий[32] и делаем панорамы.[58] Возможно, он начал раскрашивать фотографии вручную по предложению Виргмана или же видел раскрашенные вручную фотографии, сделанные партнерами Чарльзом Паркером и Уильямом Парком Эндрю.[59] Каким бы ни был вдохновение, цветные пейзажи Беато нежны и натуралистичны, а его цветные портреты, более ярко окрашенные, чем пейзажи, оцениваются как превосходные.[примечание 6] Помимо предоставления цветных изображений, Беато работала над изображением очень больших предметов таким образом, чтобы было видно их масштаб. На протяжении всей своей карьеры работы Беато отмечены впечатляющими панорамами, которые он создал, тщательно сделав несколько смежных экспозиций сцены и затем соединив полученные отпечатки вместе, тем самым воссоздав обширный вид.[61] Полная версия его панорамы Pehtang состоит из семи фотографий, соединенных между собой почти бесшовно, общей длиной более 2 метров (6 1/2 футов).[61]

Панорама Эдо из Атагоямы: панорама (состоящая из пяти альбуминовых отпечатков) Эдо (ныне Токио), показывающая даймё резиденции, 1865 или 1866

Смотрите также

Сноски

  1. ^ Похоже, что его настоящее имя было Феличе. Однако он намного предпочел Феликса.[1] При жизни он часто упоминался в печати как «синьор Беато», а его фамилия часто писалась с ошибками («Бит», «Битто» и т. Д.).[2]
  2. ^ Недавняя стипендия обнаружила заявку Беато на разрешение на поездку в 1858 году, в которой содержалась информация о том, что он родился в 1833 или 1834 году на острове Корфу.[4]
  3. ^ Беато давно называют британцем, итальянцем, Корфийский итальянский, и / или греческий. Перемещения его семьи и история начала девятнадцатого века в Адриатика означают, что его можно обоснованно описать всеми этими терминами. Корфу был частью венецианской территории с 1386 по 1815 год, когда Парижский договор поставил его и другие Ионические острова под британскую защиту. Корфу был передан Греции в 1864 году. Род семьи Беато, согласно имеющимся данным, переехал на Корфу в 17 веке и был одной из благородных венецианских семей, правивших островом во время Республика Венеция.[5]
  4. ^ Гернсхайм утверждает, что Беато и Робертсон обе отправился в Индию в 1857 году, но сейчас принято считать, что Беато путешествовала туда одна.[15]
  5. ^ Для антологии иллюстраций (а также текстов, но только в японском переводе) Иллюстрированные лондонские новости' Японский материал, см. Канаи.
  6. ^ Беннетт цитирует и резюмирует оценку коллекционером Генри Розина раскрашенных вручную фотографий Беато.[60]

Цитаты

  1. ^ а б c Беннетт, Фотография в Японии, п. 86.
  2. ^ Кларк, Фрейзер и Осман, пассим.
  3. ^ а б Беннетт, История фотографии в Китае, 1842–1860 гг. п. 241.
  4. ^ а б Добсон, «Я был, чтобы сохранить свою позицию», с. 31.
  5. ^ Серый, стр. 68.
  6. ^ Заньер, Антонио и Феличе Беато, н.п.
  7. ^ а б Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 90.
  8. ^ Broecker, p. 58; Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 89, 90.
  9. ^ Паре, Фотография и архитектура, п. 245 (цитируется Vaczek and Buckland, p. 190); Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 90–91.
  10. ^ Ханнави, Дж., Энциклопедия фотографии девятнадцатого века, Рутледж, 2013, стр. 128
  11. ^ Гриноу, стр. 21; Паре, "Роджер Фентон", стр. 226.
  12. ^ Broecker, p. 58.
  13. ^ Гартлан, Л., «Джеймс Робертсон и Феличе Беато в Крыму: последние результаты», История фотографии, Vol. 29, No. 1, 2005, pp72-80
  14. ^ Харрис, стр. 23; Дехэцзя, стр. 121; Масселос и Гупта, стр. 1.
  15. ^ Гернсхайм, стр. 96.
  16. ^ а б Заньер, "Беато", с. 447.
  17. ^ Гартлан, "Феличе Беато", стр. 128.
  18. ^ Харрис, стр. 23; Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 91–92.
  19. ^ Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 90, 91.
  20. ^ Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 92.
  21. ^ а б Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 92–93.
  22. ^ Розенблюм, стр. 124.
  23. ^ а б c Lacoste, p. 10.
  24. ^ Харрис.
  25. ^ Цитируется в "Феличе Беато" (Luminous Lint).
  26. ^ Беннет, «Китай», стр. 292–295.
  27. ^ Lacoste, стр.11, 184.
  28. ^ а б c d Беннетт, Фотография в Японии, 1853–1912, п. 94.
  29. ^ Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 97; Кларк, «Хронология Чарльза Виргмана (1832–1891)», стр. 35.
  30. ^ Добсон, «Япония», с. 770.
  31. ^ Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 96, 98, 100; Хокли, стр. 77–80.
  32. ^ а б Гартлан, "Феликс Беато", с. 129.
  33. ^ Удобно, стр. 57.
  34. ^ а б c d Беннетт, Фотография в Японии, 1853–1912 гг., п. 97.
  35. ^ Добсон, «Я был, чтобы сохранить свою позицию», с. 32.
  36. ^ Добсон: «Я был, чтобы сохранить свою позицию», пассим.
  37. ^ а б c Беннетт, Фотография в Японии, 1853–1912 гг., п. 95.
  38. ^ Хокли, стр. 67.
  39. ^ Хокли, стр. 68.
  40. ^ Хокли, стр. 72.
  41. ^ F. ベ ア ト 写真 集 1 （Фотоальбом на японском языке, но с некоторыми английскими субтитрами, из Архива истории Иокогамы）. 2006. ISBN  978-4-7503-2369-5.
  42. ^ Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 100.
  43. ^ а б Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 103.
  44. ^ Бакумацу Нихон но фукей хитобито: Фериккус Беато шашиншу, п. 186.
  45. ^ Химено, стр. 24.
  46. ^ Гартлан, Хронология барона Раймунда фон Стилфрида-Ратенича (1839–1911), п. 130.
  47. ^ Цой и Пак; Беннет, «Корея», стр. 805.
  48. ^ Беннет, «Корея», стр. 805.
  49. ^ Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 99, 100, 108.
  50. ^ Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 104–109, пассим.
  51. ^ Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 107.
  52. ^ Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 107–108.
  53. ^ Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 111–112.
  54. ^ а б c Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 112.
  55. ^ Робинсон, стр. 41; Кларк, Фрейзер и Осман, стр. 116; Заньер, "Беато", с. 446.
  56. ^ Гартлан, "Феликс Беато", с. 131.
  57. ^ Lacoste, стр. 24–25.
  58. ^ Гартлан, "Феликс Беато", с. 130.
  59. ^ Беннетт, Ранние японские изображения, п. 39.
  60. ^ Беннетт, Ранние японские изображения, п. 43; Робинсон, стр. 48.
  61. ^ а б Lacoste, стр. 8–9.

Рекомендации

  • Бакумацу Нихон но фукей - хитобито: Фериккус Беато шашиншу (幕末 日本 の 風景 と 人 び ェ リ ス ・ ベ ア ト 写真 集). Йокогама: Акаси Сётэн, 1987.(на японском языке) OCLC  18743438.
  • Болдуин, Гордон, Малкольм Дэниел и Сара Гриноу. Весь могучий мир: фотографии Роджера Фентона, 1852–1860 гг. Новый рай: Издательство Йельского университета, 2004. ISBN  1-58839-128-0; ISBN  1-58839-129-9.
  • Банта, Мелисса и Сьюзан Тейлор, ред. Своевременная встреча: фотографии Японии девятнадцатого века. Кембридж, Массачусетс: издательство Peabody Museum Press, 1988. ISBN  0-87365-810-8.
  • Беннетт, Терри. Ранние японские изображения. Ратленд, Вермонт: Чарльз Э. Таттл, 1996. ISBN  0-8048-2029-5, 0-8048-2033-3.
  • Беннетт, Терри. "Феличе Беато и экспедиция Соединенных Штатов в Корею 1871 года ". Old Japan. Доступно 3 апреля 2006 г.
  • Беннетт, Терри. История фотографии в Китае, 1842–1860 гг. Лондон: Бернард Куорич, 2009. ISBN  0-9563012-0-7.
  • Беннетт, Терри. "Корея". В Энциклопедия фотографии девятнадцатого века, 2. С. 804–806. Нью-Йорк: Рутледж, 2008. ISBN  978-0-415-97235-2.
  • Беннетт, Терри. Фотография в Японии, 1853–1912 гг. Северный Кларендон, Вермонт: Таттл, 2006. ISBN  0-8048-3633-7.
  • Берд, Джордж У. Странствия по Бирме, Симпкин, Маршалл, Гамильтон, Кент и Ко, Лондон 1897.
  • Брокер, Уильям Л., изд. Международный центр фотографии Энциклопедия фотографии. Нью-Йорк: Pound Press; Корона, 1984 год. ISBN  0-517-55271-X.
  • Чхве Инджин и Пак Джусок. Век корейской фотографии: изображения из страны утреннего спокойствия. Сеул: RIHP, 2001. OCLC  71135623.
  • Кларк, Джон. «Хронология Чарльза Виргмана (1832? –1891)». В Кларке, Японские обмены в искусстве, 1850-1930-е годы с Великобританией, континентальной Европой и США, С. 25–58. Сидней: Power Publications, 2001. ISBN  978-1-86487-303-0
  • Кларк, Джон. Японские обмены в искусстве, 1850-1930-е годы с Великобританией, континентальной Европой и США: статьи и исследовательские материалы. Сидней: Power Publications, 2001. ISBN  1-86487-303-5.
  • Кларк, Джон, Джон Фрейзер и Колин Осман. «Пересмотренная хронология Феличе (Феликса) Беато (1825/34? –1908?)». В Кларке, Японские обмены в искусстве, 1850-1930-е годы с Великобританией, континентальной Европой и США. Сидней: Power Publications, 2001. ISBN  978-1-86487-303-0
  • Дехеджия, Видья и др. Индия через объектив: фотография 1840–1911. Вашингтон, округ Колумбия: Галерея искусств Фрир и Галерея Артура М. Саклера; Ахмадабад: Мапин; Мюнхен, Престел, 2000. ISBN  81-85822-73-5, 3-7913-2408-X.
  • Добсон, Себастьян. «« Я был, чтобы сохранить свою позицию »: Феличе Беато в Японии, 1863–1877». В Русманьер и Хираяма, ред. Отражая истину: японская фотография в девятнадцатом веке, С. 30–39. Амстердам: Хотей, 2004. ISBN  978-90-74822-76-3.
  • Добсон, Себастьян. "Япония." В Энциклопедия фотографии девятнадцатого века, 2: стр. 769–773.
  • Энциклопедия фотографии девятнадцатого века. 2 тт. Нью-Йорк: Рутледж, 2008. ISBN  0-415-97235-3.
  • "Феличе Беато. "Luminous Lint. Доступ 19 августа 2011 г."
  • Гартлан, Люк. «Хронология барона Раймунда фон Стилфрида-Ратенича (1839–1911)». В Кларке, Японские обмены в искусстве, 1850-1930-е годы с Великобританией, континентальной Европой и США, С. 121–178. Сидней: Power Publications, 2001. ISBN  978-1-86487-303-0
  • Гартлан, Люк. «Феликс Беато». В Энциклопедия фотографии девятнадцатого века, 2. С. 128–131.
  • Гернсхайм, Гельмут. Расцвет фотографии: 1850–1880 годы: эпоха коллодия. Лондон: Темза и Гудзон, 1988. ISBN  0-500-97349-0.
  • Грей, Эцио. Le terre nostre ritornano ... Мальта, Корсика, Ницца. Новара: Редакционная статья Агостини, 1943.(на итальянском) OCLC  22249643.
  • Гриноу, Сара. «'Новая отправная точка': жизнь Роджера Фентона». В Болдуине, Дэниеле и Гриноу, Весь Могущественный Мир, С. 2–31. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен; Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2004. ISBN  978-1-58839-128-5.
  • Гриффитс, Алан. "Вторая китайская опиумная война (1856–1860) ". Luminous-Lint. Доступ 3 апреля 2006 г.
  • Удобно, Эллен. «Традиции, новизна и изобретение: портретная и пейзажная фотография в Японии 1860–1880-х годов». В Banta and Taylor, eds, Своевременная встреча: фотографии Японии девятнадцатого века, С. 53–71. Кембридж, Массачусетс: Музей Пибоди, 1988. ISBN  978-0-87365-810-2.
  • Харрис, Дэвид. О битве и красоте: фотографии Китая Феличе Беато. Санта-Барбара: Художественный музей Санта-Барбары, 1999. ISBN  0-89951-101-5, 0-89951-100-7.
  • Харт, миссис Эрнест. Живописная Бирма, J.M. Dent & Co., Лондон, 1897 г.
  • Химено, Юничи. «Встречи с иностранными фотографами: введение и распространение фотографии на Кюсю». В Русманьер и Хираяма, ред. Отражая истину: японская фотография в девятнадцатом веке, С. 18–29. Амстердам: Хотей, 2004. ISBN  978-90-74822-76-3.
  • Хокли, Аллен. «Фотоальбомы и их значение для изучения ранней японской фотографии». В Русманьер и Хираяма, ред. Отражая истину: японская фотография в девятнадцатом веке, С. 66–85. Амстердам: Хотей, 2004. ISBN  978-90-74822-76-3.
  • Канаи Мадока (金井 圓), изд. Эгакарета Бакумацу Мэйдзи: Irasutoreiteddo Рондон Нюсу Нихон цушин 1853–1902 (描 か れ た 幕末 明治 イ ト テ ッ ド ・ ロ ン ド ン ニ ュ ー ス 日本 通信 1853–1902). Токио: Юсодо, 1973.(на японском языке)
  • Лакост, Энн. Феличе Беато: фотограф на Восточной дороге. Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти, 2010. ISBN  1-60606-035-X.
  • Лоури, Джон. "Почта Викторианской Бирмы: почтовый бизнес Феличе Беато", Сельская жизнь, 13 марта 1975 г., стр. 659–660.
  • Масселос, Джим и Нараяни Гупта. Беато Дели 1857, 1957. Дели: Рави Дайал, 2000. ISBN  81-7530-028-0.
  • О'Коннор, Скотт и Кларенс, Винсент. Шелковый Восток, Том I и II. Хатчинсон и Ко. Патерностер-Роу, Лондон, 1904 г.
  • О'Коннор, Скотт и Кларенс, Винсент. Мандалай и другие города прошлого в Бирме, Hutchinson & Co., Патерностер-Роу, Лондон, 1907 г.
  • Паре, Ричард. Фотография и архитектура: 1839–1939 гг.. Монреаль: Centre Canadien d'Architecture / Канадский центр архитектуры; Нью-Йорк: Каллавей, 1982. ISBN  0-935112-06-5, 0-935112-07-3.
  • Паре, Ричард. «Роджер Фентон: взгляд художника». В Болдуине, Дэниеле и Гриноу, Весь могучий мир: фотографии Роджера Фентона, 1852–1860 гг., С. 221–230. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2004. ISBN  1-58839-128-0, 1-58839-129-9.
  • Перес, Майкл Р. Фокальная энциклопедия фотографии: цифровые изображения, теория и приложения. 4-е изд. Амстердам: Focal Press, 2007. ISBN  0-240-80740-5. S.v. «Копирование».
  • Раш, Карстен. Photographien aus dem alten Japan - Felice Beato und seine Photographien aus der Edo-Ära. Гамбург, 2014. ISBN  978-3-738-60700-0.
  • Ренни, Дэвид Филд. Британский герб в Северном Китае и Японии: Пекин 1860 г .; Кагосима 1862 г. Лондон: Джон Мюррей, 1864. Доступно. здесь в Google Книгах.
  • Робинсон, Боннелл Д. «Переходный период и поиски постоянства: фотограф и фотографические технологии в Японии, 1854–1880-е годы». В Banta and Taylor, eds, Своевременная встреча: фотографии Японии XIX века, С. 39–52. Кембридж, Массачусетс: издательство Peabody Museum Press, 1988. ISBN  0-87365-810-8.
  • Розенблюм, Наоми. Всемирная история фотографии. 3-е изд. Нью-Йорк: Abbeville Press, 1997. ISBN  0-7892-0028-7, 0-7892-0329-4.
  • Русманьер, Николь Кулидж и Микико Хираяма, ред. Отражая истину: японская фотография в девятнадцатом веке. Амстердам: Хотей, 2004. ISBN  90-74822-76-2.
  • Индийский справочник Такера. Thacker, Spink & Co. 3 Восточная Эспланада, Калькутта, Индия. Выпуски с 1863 по 1915 год.
  • Тренч Гаскойн, Гвендолен. Среди пагод и прекрасных дам, A. D. Innes & Co., Бедфорд-стрит, Лондон, 1896 г.
  • Вачек, Луи и Гейл Бакленд. Путешественники в древних землях: портрет Ближнего Востока, 1839–1919 гг. Бостон: Нью-Йоркская служба безопасности, 1981. ISBN  0-8212-1130-7.
  • Заньер, Итало. "Беато". В Словарь искусств (34 тома; Нью-Йорк: Grove, 1996; ISBN  1-884446-00-0), 3:446–447.
  • Заньер, Итало. Антонио и Феличе Беато. Венеция: Фотогалерея Ikona, 1983.(на итальянском) OCLC  27711779.

внешняя ссылка