Эдвардианская музыкальная комедия - Edwardian musical comedy

Гейша была популярной эдвардианской музыкальной комедией

Эдвардианская музыкальная комедия была формой британского музыкальный театр что вышло за рамки правления короля Эдуард VII в обоих направлениях, начиная с начала 1890-х годов, когда Гилберт и Салливан доминирование оперы закончилось, пока не появились американские мюзиклы. Джером Керн, Роджерс и Харт, Джордж Гершвин и Коул Портер после Первая мировая война.

Между В городе в 1892 г. и Дева гор, премьера которого состоялась в 1917 году, этот новый стиль музыкального театра стал доминирующим на музыкальной сцене Британии и остального англоязычного мира. Популярность В городе и Веселая девушка (1893), привел к поразительному количеству хитов за следующие три десятилетия, самые успешные из которых включали Девушка из магазина (1894), Гейша (1896), Флородора (1899), Китайский медовый месяц (1901), Граф и девушка (1903), Аркадийцы (1909), Наша мисс Гиббс (1909), Девушка-квакер (1910), Бетти (1914), Чу Чин Чоу (1916) и Дева гор (1917).

История

Эдвардианская музыкальная комедия началась в последнее десятилетие Викторианская эпоха и запечатлели оптимизм, энергию и хорошее настроение нового века и Эдвардианская эпоха, а также обеспечение комфорта во время Первой мировой войны. В Театр Гейети любимый, но пикантный бурлеск подходили к концу их популярность, как и ряд феноменально успешных семейных Гилберт и Салливан оперы. Эти два жанра доминировали на музыкальной сцене с 1870-х годов. Немного светлее, романтичнее комические оперы, начиная с Дороти (1886) добился успеха и показал, что зрители хотят чего-то более легкого, чем оперетта, но более связного по конструкции, чем бурлеск, отражающего современную моду и культуру того времени.[1]

Джордж Эдвардс

Отцом эдвардианского мюзикла был Джордж Эдвардс 'The Guv'nor'. Он взял на себя Театр Гейети в 1880-х годах и сначала улучшили качество старых Театр Гейети бурлеск. Понимая, что их время прошло, он экспериментировал с современной одеждой, подходящей для семейного музыкального театра, с легкими, популярными песнями, резкими, романтическими шутками и стильным зрелищем. Они опирались на традиции Савойская опера а также использованы элементы бурлеска и американцев. Харриган и Харт. Их сюжеты были простыми, и они включали тщательно продуманные показы современной моды и обстановки, а также беззаботную пародию на современные социальные условности и актуальные проблемы.[2] Он заменил похабных женщин бурлеска своим "респектабельным" корпусом танцев, пения. Веселые девушки которые были одеты по последней моде, а также демонстрировали свое тело в припеве и купальных костюмах, а также пели, чтобы завершить музыкальное и визуальное веселье. Эти спектакли сразу же стали широко копировать в других лондонских театрах, а затем и в Америке.[1]

Джордж Эдвардс

Первая эдвардианская музыкальная комедия была В городе в 1892 году. Его успех вместе с еще большим чувством Веселая девушка в 1893 году подтвердил Эдвардс на избранном им пути.[3][4] Эти «музыкальные комедии», как он их называл, произвели революцию на лондонской сцене и задали тон на следующие три десятилетия.[1] По мнению писателя музыкального театра Эндрю Лэмб, "Британская империя и Америка начали поддаваться привлекательности [эдвардианской] музыкальной комедии с тех пор, как Веселая девушка совершил мировое турне в 1894 году ».[5]

Ранние хиты Эдвардса «Веселость» включали в себя серию легких романтических шоу «Бедная дева любит аристократа и выигрывает его вопреки всему», обычно со словом «Девушка» в названии. После Веселая девушка пришел Девушка из магазина (1894), Девушка из цирка (1896 г.) и Сбежавшая девушка (1898). Героинями были независимые молодые женщины, часто зарабатывающие себе на жизнь. Истории следовали знакомой сюжетной линии: хористка прорывается в высшее общество, продавщица выходит замуж. В первом акте всегда было недопонимание, а в конце - помолвка.[6] По словам современного обозревателя, мюзиклы Эдвардса были «легкими, яркими и веселыми». Позднее "девичьи" мюзиклы театра Гейети включали Орхидея (1903), Весенний цыпленок (1905), Девушки Готтенберга (1907), Наша мисс Гиббс (1909), Солнечная девушка (1912) и Девушка из фильма (1913).[4] Возможно, чтобы уравновесить "девичьи" мюзиклы, Gaiety также представил серию мюзиклов, которые можно назвать "мальчишескими", например Мальчик-посланник (1900), Тореадор (1901), Новый Аладдин (1906) и Теодор и Ко. (1916). Эдвардс расширил свою империю на другие театры и представил чуть более сложные комедийные хиты, начиная с Модель художника (1895). Гейша (1896 г.) и Сан Той (1899) каждый из них работал более двух лет и добился большого международного успеха, опираясь на увлечение британцев всем восточным.[7] Включены другие хиты Эдвардса Девушка из Кайса (1902), Граф и девушка (1903) и Девушка-квакер (1910).

Композиторы, писатели, продюсеры и звезды

Главная слава эдвардианских музыкальных комедий - в их музыкальных партитурах. В лучшем случае они сочетают в себе нежность и изысканность оперетты с прочной мелодичностью мюзик-холл. Крупнейшими композиторами жанра были Сидни Джонс (Гейша ), Иван Кэрилл (Наша мисс Гиббс ), Лайонел Монктон (Девушка-квакер ), Говард Талбот (Китайский медовый месяц ), Лесли Стюарт (Флородора ) и Пауль Рубенс (Мисс Хук из Голландии ). Партитуры постоянно пополнялись «дополнительными» или «специальными» номерами и переставлялись, часто несколькими разными композиторами и лириками, чтобы аудитория возвращалась. Включены важные писатели Адриан Росс, Гарри Гринбэнк, Перси Гринбэнк, Оуэн Холл, Чарльз Х. Тейлор и Оскар Аше. Как правило, книгу, тексты и музыку писали разные люди, что было впервые для музыкальной сцены, хотя сейчас это обычный способ делать что-то. Адриан Росс написал тексты более чем к 50 мюзиклам эпохи короля Эдуарда.

Филлис Дэйр в Аркадийцы

Помимо Эдвардса, американского продюсера Чарльз Фроман и актеры-менеджеры любят Сеймур Хикс, Роберт Эветт и Джордж Гроссмит младший были ответственны за многие из этих шоу. Мюзиклы часто строились вокруг постоянной труппы артистов, и среди величайших звезд той эпохи были актрисы. Мари Темпест, Герти Миллар, Лили Элси, Эллалин Террисс и Филлис Дэйр, ведущие люди, такие как Хайден Гроб и Гарри Граттан и комиксы, такие как Ратленд Баррингтон, Джордж Гроссмит-младший, Хантли Райт и Эдмунд Пейн. Один критик написал о Джозеф Койн что, как и другие звезды музыкальной комедии: «Нет ничего хорошего в том, что они притворяются кем-то другим. Мы идем, чтобы увидеть себя, и все, что мы просим, ​​- это чтобы авторы и другие дали им все шансы быть самими собой в наиболее ярких и личная мода ".[8]

Примеры

Аркадийцы вообще считается шедевром жанра.[9] Композиторами были Монктон и Талбот, оба на пике своих возможностей. Рассказ о хаосе, который произошел, когда правдивые аркадцы прибыли в коррумпированный Лондон, точно соответствует положению музыкальных комедий Эдвардиана в истории театра. оперетта -поющие аркадцы, представляющие прошлое, встреча с мюзик-холл -поющие лондонцы, представляющие будущее. Это пример общей черты шоу этого периода: изысканность с общим оттенком.

Флородора (1899) по Лесли Стюарт и Пауль Рубенс произвела фурор по обе стороны Атлантики, как и Китайский медовый месяц (1901), британский лирик Джордж Дэнс композитор американского происхождения Говард Талбот, который показал рекордные 1074 выступления в Лондоне и 376 в Нью-Йорке. История касается пар, которые проводят медовый месяц в Китае и непреднамеренно нарушают законы поцелуев (оттенки Микадо ). Позже были включены чрезвычайно популярные хиты Чу Чин Чоу (1916), в котором было показано 2238 спектаклей (более чем в два раза больше, чем в любом предыдущем мюзикле),[10][11] Теодор и Ко (1916), Парень (1917), Да, дядя! (1917) и Дева гор (1917, второй по продолжительности мюзикл Эдвардианского периода, с 1352 выступлениями). Зрители хотели легкого и бодрого развлечения во время войны, и эти шоу дали это.[12]

Джордж М. Коэн сентиментальный Маленькая Нелли Келли (1922) считается поздним образцом музыкальной комедии Эдварда.[13]

Средства массовой информации

Обложка сувенирной программы, 1900 г.

Рекомендации

  1. ^ а б c Ганцл, Курт, "Мюзиклы", Лондон: Карлтон (1995), стр. 56 ISBN  0-7475-2381-9; Хайман, Алан, «Годы веселья», Лондон: Касселл (1975), стр. 64 ISBN  0-304-29372-5
  2. ^ Траубнер, Ричард. Оперетта: Театральная история, стр. 198–219, Routledge, 2003 г. ISBN  0-415-96641-8
  3. ^ «Театр Гейети» В архиве 4 января 2008 г. Wayback Machine, Сайт театра Артура Ллойда
  4. ^ а б «Музыкальная комедия» В архиве 2007-05-17 на Wayback Machine, Музыкальный тур на сайте театра PeoplePlayUK
  5. ^ Баранина, Андрей. «От сарафана до Портера: взаимодействие США и Великобритании в музыкальном театре, 1879–1929», Американская музыка, Vol. 4, №1, British-American Musical Interactions (Spring, 1986), pp. 34-49, University of Illinois Press, получено 18 сентября 2008 г.
  6. ^ Трус, Ноэль. Предисловие к Музыкальная комедия Раймонд Мандер и Джо Митченсон (Нью-Йорк: Taplinger Publishing, 1969), стр. 7-8
  7. ^ Ричардс, Джеффри. Империализм и музыка: Великобритания, 1876-1953 гг., стр. 262–66, Manchester University Press (2001) ISBN  0-7190-6143-1
  8. ^ "Королевский театр Адельфи", Времена, 7 ноября 1910 г., стр. 16
  9. ^ Ганцль, Курт (1995), стр. 72.
  10. ^ Сборник самых продолжительных пьес в истории В архиве 2010-04-02 в Wayback Machine
  11. ^ Список самых продолжительных спектаклей в Лондоне и Нью-Йорке с 1875 по 1920 гг.
  12. ^ Чу Чин Чоу В архиве 2008-07-04 в Wayback Machine, Musical Theater Guided Tour (PeoplePlay UK), по состоянию на 3 октября 2008 г.
  13. ^ "Маленькая Нелли Келли" в Томасе Хищаке, изд., Оксфордский компаньон американского мюзикла (Издательство Оксфордского университета, 2009 г.)
Библиография

внешняя ссылка