Эдисон отчеты - Edison Records

Эдисон отчеты
EdisonRecords1903Ad.jpg
1903 г. реклама
Материнская компанияТомас А. Эдисон, Inc.
Основан1888 (1888)
ОсновательТомас Эдисон
Джесси Х. Липпинкотт
Несуществующий1929 (1929)
Положение делНесуществующий
Дистрибьютор (ы)Независимый
ЖанрРазные
Страна происхожденияНАС.
Место расположенияВест-Ориндж, Нью-Джерси

Эдисон отчеты был одним из первых звукозаписывающие компании это пионер звукозапись и воспроизведение, и был важным игроком в начале индустрия звукозаписи.

Первый фонограф цилиндры были изготовлены в 1888 году, после чего в том же году Эдисон основал компанию Edison Phonograph Company. Записанные восковые цилиндры, позже замененные на Синий Амберол цилиндры и алмазные диски вертикальной резки были произведены компанией Edison's Национальная Фонографическая Компания с 1896 г. реорганизована в Thomas A. Edison, Inc. в 1911 г. До 1910 г. на записях не значились имена исполнителей. Компания начала отставать от своих конкурентов в 1920-х годах как в техническом плане, так и в популярности своих исполнителей, и прекратила производство записей в 1929 году.

До появления коммерческих пластинок массового производства

Томас А. Эдисон украл фонограф, первое устройство для записи и воспроизведения звука, в 1877 году. После патентования изобретения и получения выгоды от полученной рекламы и признания, Эдисон и его лаборатория обратили свое внимание на коммерческое развитие электрическое освещение, не играя никакой дальнейшей роли в развитии фонографа почти десять лет. Оригинальный фонограф Эдисона, записанный на листах фольги, представлял собой не более чем грубое любопытство, хотя и очаровал большую часть публики. Эти самые ранние фонографы продавались в основном предпринимателям, которые зарабатывали на жизнь путешествиями по стране, читая «образовательные» лекции в арендованных залах или иным образом демонстрируя устройство аудитории за плату. Фонограф из фольги не годился для реального практического использования, и общественный интерес вскоре угас.

Начало индустрии коммерческой звукозаписи

В 1887 году Эдисон снова обратил свое внимание на улучшение фонографа и цилиндр фонографа. В следующем году компания Edison представила Совершенный фонограф. Эдисон представил восковые цилиндры примерно 4 1⁄4 дюймов (11 см) в длину и 2 1⁄4 дюймов (5,7 см) с внешним диаметром, что стало отраслевым стандартом.[1] У них было максимальное время игры около 3 минут при 120 Об / мин, но на рубеже веков стандартная скорость была увеличена до 160 об / мин, чтобы улучшить четкость и громкость, уменьшив максимальную до 2 минут 15 секунд. Несколько экспериментальных записей музыки и речи из воскового цилиндра, сделанных в 1888 году, все еще существуют.

Коммерческий дебют воскового развлекательного цилиндра состоялся в 1889 году (относительно хорошо сохранившийся и свободно доступный образец того года - Пятый полк маршав исполнении оркестра Исслера[2]). Поначалу единственными покупателями были предприниматели, которые устанавливали никелевые фонографы в игровых автоматах, салонах и других общественных местах. В то время фонограф стоил эквивалент нескольких месяцев заработной платы среднестатистическому рабочему и приводился в движение электродвигателем, питаемым от опасных, требующих большого технического обслуживания аккумуляторных батарей с жидким топливом. После того, как в 1895 году были представлены более доступные по цене фонографы с пружинным двигателем, предназначенные для домашнего использования, началась серьезная индустрия производства музыкальных цилиндров для продажи широкой публике.

Пустые записи были важной частью бизнеса с самого начала. Большинство фонографов имели или могли быть оснащены насадками, чтобы пользователи могли делать свои собственные записи. Одним из важных ранних способов использования, в соответствии с первоначальным термином для фонографа как «говорящей машины», был бизнес для записи под диктовку. Добавлены приложения для облегчения запуска, остановки и пропуска записи для диктовки и воспроизведения стенографистами. Деловой фонограф со временем превратился в отдельное устройство от фонографа для домашних развлечений. Бренд бизнес-фонографа Эдисона назывался Эдифон; видеть Цилиндр фонографа и Диктофон. Эдисон также является одной из первых компаний, записавших первые Афроамериканец квартет для записи: Уникальный квартет.

Баллоны массового производства

Значительным технологическим достижением в лабораториях Эдисона стала разработка метода массового производства предварительно записанных цилиндров фонографа в формах. Это было сделано с помощью цилиндров с очень небольшим сужением и литья из материала, который сжимается по мере схватывания. К разочарованию Эдисона, коммерческий потенциал этого процесса не был реализован в течение нескольких лет. Большинство региональных дистрибьюторов Edison смогли заполнить небольшой ранний рынок звукозаписи путем механического дублирования нескольких десятков цилиндров за раз. Формованные цилиндры не стали заметной силой на рынке до конца 1890-х годов, когда формование шло медленно и использовалось только для создания мастеров пантографов.

Хотя до использования металлических цилиндров Эдисон использовал парафиновую бумагу. Цилиндры массового производства на Эдисоне студия записи в Нью-Джерси в значительной степени положило конец ранней практике местных розничных продавцов Эдисона по производству записей в небольших количествах для региональных рынков и помогло сосредоточить звукозаписывающую промышленность США в районе Нью-Йорка - Нью-Джерси, который уже является штаб-квартирой национальной Аллея жестяных кастрюль печатная музыкальная индустрия.

В 1902 году Эдисон Национальная Фонографическая Компания представил Эдисон Голд литые пластинки, цилиндрические пластинки из улучшенного твердого черного воска, которые можно воспроизводить сотни раз, прежде чем они изнашиваются. Эти новые рекорды носили рабочее название «Edison Hi-Speed ​​Extra Loud Molded Records» и работали со скоростью 160 об / мин вместо обычной (примерно 1898–1902) скорости 144 об / мин (примерно 1889–1897). 120 об / мин. До ок. 1898 год, скорость Эдисона составляла 125 об / мин.

В 1908 году Эдисон представил новую линейку цилиндров (названных Амберол) воспроизведение 4, а не 2 минут музыки на пластинке того же размера, что достигается за счет сжатия канавок и размещения их в два раза ближе друг к другу. Для воспроизведения этих пластинок были проданы новые машины, а также приспособления для модификации существующих фонографов Эдисона.

В ноябре 1912 г. Blue Amberol Records, изготовлен из гладкого твердого пластика, похожего на целлулоид изобретенные Edison labs, были выставлены на публичную продажу. Первым выпуском был номер 1501, исполнение Россини увертюра к его опере Семирамид в исполнении оркестра American Standard. Пластиковые пластинки Blue Amberol были намного прочнее восковых цилиндров. Лаборатория Эдисона запросила квоту на воспроизведение более 3000 для Blue Amberol. В том же году Эдисон Диск Рекорд вышел из.

В 1910 году имена художников стали добавляться в записи; ранее политика Эдисона заключалась в продвижении своих цилиндров (и до 1915 года, дисков) на основе признания композиторов и произведений, записанных на них, вместо самих исполнителей.

Томас А. Эдисон, Inc., преемник National Phonograph Company, продолжала продавать цилиндры до тех пор, пока не прекратила свою деятельность в сфере звукозаписи в ноябре 1929 года. Однако с января 1915 года это были просто дубликаты их коммерческих дисковых пластинок, предназначенные для клиентов, которые все еще использовали цилиндрические фонографы, купленные несколько лет назад.

Логотип Edison Records на конверте 1910-х годов

Материалы и процессы, используемые для изготовления пластинок цилиндров

Цилиндры, упомянутые в 1888 году, иногда называют цилиндрами из "желтого парафина", но эти цилиндры не являются парафин, который представляет собой мягкий маслянистый воск и не выдерживает многих ударов. Это может быть ряд формул, протестированных Джонасом Эйлсвортом, Томас Эдисон химик. Большая часть сохранившихся записей 1888 года была составлена ​​из комбинации церезин воск Карнауба воск стеариновая кислота, и пчелиный воск. Такие пластинки имеют запах сигары и очень мягкие на физическом уровне при первой формовке. Через год рекорд станет значительно более жестким.[3] Чтобы играть на этих первых цилиндрах, репродуктор модели B должны быть использованы. Другие более поздние репродукторы (такие как C) были разработаны только для более твердых черных «восковых» пластинок. Более поздний репродуктор срезал канавки очень быстро, и звук пропал навсегда.

В конце 1888 года были опробованы металлические мыла. Сначала использовался стеарат свинца, но в летние месяцы эти пластинки начали потеть и разлагаться. В 1889 году Эйлсворт разработал алюминиевый воск, используя ацетат оксида алюминия и стеариновую кислоту с добавлением гидроксида натрия в качестве омыляющего агента. Оказалось, что эти записи были намного более долговечными. Однако возникли проблемы, поскольку закаливающего агента не было, а из-за жаркой погоды эти записи разложились. Этому способствовали две проблемы: качество стеариновой кислоты варьировалось от разных производителей; Эйлсворт купил немного у P&G и обнаружил, что в нем слишком много олеиновой кислоты. Следующая причина проблемы заключается в том, что вся стеариновая кислота без темперирующего агента поглощает влагу, и после многих экспериментов было обнаружено, что церезин идеален. Чтобы воск стал твердым, добавляли карбонат натрия. Несмотря на это, некоторые партии записей все еще имели проблемы и затуманивались. Проблема тумана возникла из-за уксусной кислоты, оставшейся в воске; Эта проблема была решена, когда использовались более высокие температуры, чтобы убедиться, что вся уксусная кислота выкипела из воска. Таким образом, записи с 1889 по 1894 год имеют красновато-коричневый цвет из-за длительного времени приготовления. К 1896 году Эдисон начал использовать гидратированный оксид алюминия вместо ацетата оксида алюминия. Использование гидратированного оксида алюминия (листовой алюминий, растворенный в смеси карбоната натрия, гидроксида натрия и дистиллированной воды) позволило добиться лучших результатов, а воск можно было производить за более короткий период времени. Использование гидратированного алюминия привело к получению более желательных заготовок с меньшим количеством дефектов и более коротким сроком изготовления.

Реклама фонографа Эдисона New Standard, 1898 г.

В Колумбийская Фонографическая Компания использовал бланки записи Эдисона до 1894 года. Североамериканская Фонографическая Компания была распущена осенью 1894 года, и Эдисон прекратил поставки заготовок в Колумбию, которая закупила 70 000 заготовок с 1889 по 1894 год. Колумбия была в безумном поиске решения, позволяющего производить заготовки для цилиндров собственными силами, и рецепт изготовления воска Эдисона был хорошо хранимый секрет. Томас Макдональд начал проводить эксперименты с восковыми сплавами, но результаты были плохими: пластинки затуманивались или разлагались летом, как и первые бланки Эдисона. У компании Columbia был крайний срок, чтобы либо поставить записи, либо расторгнуть контракты и предъявить иск за утерю записей. Колумбия попыталась украсть секреты компании Эдисон, наняв старых сотрудников Эдисон Фонограф Воркс, таких как мистер Стормс. К сожалению для Колумбии, названия компонентов, используемых Эдисоном, не были помечены ингредиентами, а вместо этого были обозначены номерами (т.е. 1,2,3, сохраняя в секрете идентичность этих компонентов). Парафин, церезина, и озокерит Все они похожи друг на друга, что затрудняет определение темперирующего агента воскосмесителем. Смесителям воска были даны инструкции о том, сколько пронумерованных компонентов добавить в смесь и как ее обрабатывать, но они не знали, какие ингредиенты были на самом деле. Колумбии потребовалось больше года, чтобы придумать формулу для цилиндров. Columbia разместила в журнале Soap Makers 'Journal объявление о том, что практический человек может работать с металлическим мылом. Адольф Мельцер, производитель мыла из Эвансвилля, штат Индиана, принял эту работу. Мельцер придумал формулу, сравнимую с формулой Эдисона, за исключением темперирующего агента (с использованием кокиновой кислоты, полученной из кокосового масла).

В 1901 году процесс Gold Molded (первоначально назывался Molded) был усовершенствован для коммерческого использования Томасом Эдисоном и Джонасом Эйлсвортом (химиком Эдисона) при участии Уолтера Миллера, менеджера по записи Edison Records.[4][5] Это обсуждение основано на фактах, предоставленных Уолтером Миллером, Джонасом Эйлсвортом, Томасом Эдисоном, Адольфом Мельцером и Чарльзом Вуртом.

Сначала не было возможности массового производства для цилиндрических пластинок. Копии были сделаны, когда артист играл снова и снова, или путем соединения двух машин вместе с резиновыми трубками (один с главным цилиндром, а другой пустой), или путем механического копирования звука. К концу 1890-х годов усовершенствованный механический дубликатор, пантограф, была разработана механическая связь. Один оправка имел стилус для воспроизведения, а другой - для записи, в то время как веса и пружины использовались для регулировки натяжения между стилусами для управления громкостью записи и трекинга.

Это пример формы цилиндра из воска. Обратите внимание на канавки на внутренней стороне и обработанную опорную оболочку.

Команда Эдисона экспериментировала с мастерами из вакуумного депонированного золота еще в 1888 году, и было сообщено, что некоторые пластинки из коричневого воска, безусловно, были отлиты в форму, хотя кажется, что в последние годы их никто не нашел и не может идентифицировать. Запись Эдисона, "Fisher Maiden", была ранней записью, с которой экспериментировали для этого процесса. Эксперименты 1888 года не увенчались успехом из-за того, что канавки цилиндров были квадратными, а звуковые волны - пилообразными и глубокими. Пластинки оказались поцарапанными, и это заняло очень много времени. Много неудач и очень мало того, что выходит.[6][7]

Процесс золотого литья включал в себя установку воскового мастера в вакуумную камеру. Мастер-запись была помещена на вращающуюся оправку, насос всасывал весь воздух из стеклянного колпака, и 2 кусочка сусального золота были прикреплены к индукционной катушке. Включили ток, снаружи вращали магнит, чтобы повернуть оправку, и золото испарило очень тонкий слой на мастере. Этот мастер был помещен на двигатель в резервуаре для гальваники, а медь использовалась для поддержки золота. Основная запись была расплавлена, а затем вынута из формы, чтобы показать негатив канавок в металле. Главный цилиндр должен был иметь более широкую подачу, так как длина канавок сокращалась в каждом процессе. Мастер-форма используется для создания «матерей», которые затем обрабатываются для изготовления рабочих форм.

Реклама для Edison Records и Gem Phonograph, 1900 г.

В пластинке, отлитой под золото, использовался воск на основе алюминия, такой как коричневый воск Эдисона после 1896 года. Однако был добавлен карнаубский воск, а также сосновая смола и сажа, в результате чего получилась черная, блестящая и прочная пластинка. Формы с установленными в центре оправками нагревали и погружали в емкость с расплавленным воском. Они были удалены и обрезаны, пока они еще горячие, и поставлены на стол, где формы были помещены в теплую воду. Из-за воды пластинки уменьшились в диаметре, и их можно было удалить. Затем пластинки были обрезаны, высушены и очищены, а затем помещены на теплые оправки на 2 часа, где они равномерно усадились. Джонас Эйлсворт разработал эту формулу.

В 1908 году Эдисон представил Amberol Records время воспроизведения которого составляло чуть более 4 минут. Процесс создания готовой пластинки был таким же, как и для пластинок Gold Molded, однако использовался более твердый воск. В 1912 году целлулоид был использован вместо воска, и название было изменено на Blue Amberol, поскольку краситель был синего цвета. Мастер был записан, а затем процесс изготовления формы был таким же, как и процесс литья под золото. Отличие состоит в том, что использовалась форма с паровой рубашкой и воздушной камерой в центре. Трубку из целлулоида помещали в форму и закрывали торцевую заслонку. Резиновый баллон расширил целлулоид на сторону нагретой формы и напечатал отрицательную запись положительно на целлулоиде. Затем из баллона спустили воздух и использовали холодный воздух для усадки трубки, чтобы можно было удалить целлулоидный отпечаток. Распечатанная трубка была помещена в гипсовый наполнитель. Когда гипс затвердел, цилиндры запекали в печи, а затем ножами делали ребра на внутренней стороне гипса. Записи были очищены, а затем упакованы.[8]

Формула воска Ediphone и процедура изготовления цилиндров Ediphone

Отметил C.H. 21.11.1946

1. 1200 фунтов стеариновой кислоты двойного прессования (130 ° F) и 4 фунта красителя на основе нигрозина B помещают в чугунный котел емкостью 200 галлонов. Котел напрямую нагревается масляной горелкой бытового типа. (Наши нынешние - это Eisler, производство которых было прекращено.) Нагревают до тех пор, пока стеариновая кислота не расплавится и температура не достигнет 360 ° F. 2. 2000 граммов металлического алюминия помещают в открытый котел на 75 галлонов с паровой рубашкой. К этому добавляют 7000 граммов NaOH и 10 галлонов воды. Когда реакция утихает, добавляют 92 фунта безводного карбоната натрия и, наконец, 50 галлонов воды. Примечание. Алюминиевый лом обычно поступает в подразделение аккумуляторных батарей в виде перфорированных полос. Важно, чтобы размер и толщина этого материала были такими, чтобы обеспечить достаточно высокую скорость растворения. Вся эта реакция протекает под капотом. Альтернативный метод состоит из растворения 8 900 граммов алюмината натрия примерно в 10 галлонах воды и добавления 5000 граммов гранул NaOH. По окончании полного растворения добавляют 92 фунта безводного карбоната натрия и необходимое количество воды, чтобы довести объем до 60 галлонов.

В обоих случаях на раствор воздействует пар под давлением в части котла с рубашкой. Когда раствор станет практически прозрачным, его медленно добавляют, ведро за раз (3 галлона) с помощью 2-литрового ковша, к нагретой стеариновой кислоте, приготовленной на этапе 1. Масляная горелка остается включенной во время этой операции для того, чтобы поддерживать постоянную температуру смеси на уровне 360 ° F (182 ° C). Следует проявлять осторожность при добавлении этого «омыляющего» раствора, чтобы предотвратить чрезмерное пенообразование. После добавления всего раствора полученный «рецептурный воск» нагревают до 400 ° F (204 ° C). и выдерживают при этой температуре в течение четырех часов, после чего образец удаляют, определяют точку застывания (см. в разделе «испытания») и любое добавление стеариновой кислоты или раствора карбоната натрия для коррекции, и смесь выдерживают без дополнительных нагревать 10 часов. Затем его снова нагревают, чтобы довести температуру до 400 ° F (204 ° C), и дают ему постепенно остыть, обычно в течение ночи. Когда температура снова снижается до 350 ° F (177 ° C), воск перекачивается с помощью насоса Кинни в 10-галлонные ведра, из которых воск выливается в мелкие поддоны, содержащие примерно 50 фунтов воска на поддон. После того, как материал остынет до комнатной температуры, его вынимают из кастрюль и складывают в штабель.

3. В чугунный котел емкостью 200 галлонов, обогреваемый масляной горелкой бытового типа (или, как того требуют условия войны, обогревают битуминозным углем), помещают от 500 до 900 лабораторий «формульного воска». Примечание: количество «рецептурного воска» для приготовления партии различается в зависимости от количества парафина, который необходимо добавить в котел. Восковый лом представляет собой товарный воск, в состав которого входит «формульный воск». К количеству «формульного воска», помещенного в котел, добавляют 19½% парафина (133–135 ° F, обычный источник Standard Oil of New Jersey) и 2% стеаринового пека (MP 40 градусов Цельсия). Эта смесь, состоящая из «формульный воск», парафин и стеариновая смола, представляет собой коммерческий воск. Наконец, коммерческий парафиновый воск указанной выше композиции добавляют до тех пор, пока общий вес смеси не достигнет приблизительно 1600 фунтов. Эту смесь обычно нагревают, начиная с 12 часов ночи, и проводят через пока температура не достигнет 410-415 ° F в 8 часов утра. Примечание: это можно рассматривать как стандартную процедуру, хотя в настоящее время (декабрь 1943 г.) она изменена так, что это делается только в воскресенье вечером. В другие дни недели, за исключением субботы, котлы запускаются в 6 часов утра. Этот метод был принят из-за нехватки персонала, что вынудило начать операцию формования позже в тот же день.) В это время берется точка застывания и вносятся необходимые корректировки (см. "тесты") после wh Смесь перекачивается в закрытый резервуар с мешалкой с помощью насоса Кинни, который нагнетает горячий материал через 2-дюймовую трубу.

4. К смеси в резервуаре для перемешивания добавляется 3/10 процентов фильтрующей добавки Johns-Manville # 503. Температура поддерживается на уровне 375 ° F (191 ° C). с помощью кольцевой газовой горелки на дне резервуара. При этой температуре воск подается Насос Worthington пресс Шрайвера весом от 30 фунтов до одного квадратного фута, головка и толкатель которого имеют паровую рубашку и 7 секций. Стоки из этого пресса проходят через второй пресс Шрайвера, который имеет 2 секции по одному квадратному футу каждая. Смесь из выпускного отверстия здесь, наконец, проходит через 1-дюймовую трубу, которая имеет монель 100 × 150 меш, металлический экран, удерживаемый в поперечном сечении с помощью соединения, в один из четырех алюминиевых котлов емкостью 75 галлонов. Эти котлы защищены коническими колпаки для предотвращения попадания частиц пыли в корпус воска. После того, как воск оставался при 330 ° F (166 ° C) в течение трех часов, он готов к заливке в пустые формы. Температура поддерживается за счет газа горелки под котлами и автоматически управляются термостатическими регуляторами Partlow Corp.

5. С помощью емкости с 2 носиками формы заполняются расплавленным воском. Емкость кастрюли составляет около пяти фунтов (чуть меньше 2 квартов, она специально разработана из алюминия и изготовлена ​​Теодором Уолтером, Ньюарк, штат Нью-Джерси. Формовочный стол вращается со скоростью примерно 6 заготовок в минуту, а размер носика разливочной емкости достаточно только для того, чтобы горячий воск мог стекать в формы со скоростью, немного превышающей скорость форм, которые вращаются вокруг заданной точки вокруг стола.

Заготовки извлекаются при температуре 200-205 ° F. и разместить на досках, вмещающих 30 заготовок. Эти доски при заполнении движутся под действием силы тяжести по конвейеру. Продолжительность нахождения на конвейере составляет около двух часов, после чего они достаточно остынут и их трудно поместить в производственные ящики, содержащие 63 заготовки. Ящики помещаются в стеллажи для производства на следующий день. В каждую производственную коробку помещается цилиндр-полуфабрикат с обрезанными кромками и расширениями, который соответствует стандартному внутреннему диаметру при 70 ° F (21 ° C) 1,826 дюйма на тонком конце. Это делается с целью для обеспечения возможности проведения операции обрезки кромок на незавершенной заготовке при любой температуре путем регулировки станка в соответствии со стандартом. Таким образом, в каждой производственной коробке находится всего 63 незавершенных цилиндра. Производится не менее одного дня. 34 часа до дальнейшей обработки.

6. Заготовки сначала разворачивают. Развертка состоит из скрученного конического инструмента с восемью канавками. Заготовки вручную нажимают на развертку до упора. Положение упора регулируется таким образом, чтобы достаточное количество материала было удалено с обоих концов заготовок, когда заготовка будет обрезана в следующей операции. Развертка вращается со скоростью примерно 300 об / мин.

7. Операция по обрезке кромок заключается в размещении развернутой заготовки на конической оправке и с помощью двух специальных режущих инструментов, работающих в унисон, концы заготовки формируются так, чтобы соответствовать стандартному шаблону. Второй калибр используется для обеспечения необходимой длины (6 дюймов). В каждом случае обрезная заготовка должна опираться на конический калибр оправки точно в том же положении, что и стандартная заготовка, которая находится в производственной коробке. Обычная процедура заключается в изготовлении необходимо отрегулировать ножи первой заготовки, обрезанной так, чтобы она соответствовала стандарту, а затем продолжить операцию с остальными заготовками в производственном ящике в том же положении, что и первая заготовка. Примечание; поскольку есть 63 заготовки для каждой стандартной заготовки, будет наблюдаться, что каждый 63-й цилиндр проверяется калибром оправки. Точность метода и легкость, с которой это делается, зависят от осторожности и навыков оператора. Это наиболее критично из всех Обрезной станок вращается со скоростью 2200 об / мин.

8. После обрезки кромок идет штамповка. Он заключается в наложении штампа для горячей печати на толстый конец цилиндра, поскольку он точно помещается в вертикальное положение под штампом. Нагрев штампа осуществляется с помощью резистивной проволоки, намотанной в полый тор около нижнего края круглого штампа. Спиральный провод подключается к источнику тока, который регулируется с помощью реостата. Нагретая матрица имеет выпуклые буквы и оставляет отпечаток на торцевой поверхности воскового цилиндра. Вдавленная положительная надпись на цилиндре заполнена густой пастой из карбоната цинка, излишки которой после высыхания стираются щеткой или стираются.

9. Затем цилиндры бреют на групповой бритвенной машине, состоящей из грубого бритвенного ножа без «слепых» и «линий», точной соосности и минимальной конусности. Эти факторы зависят от натяжения приводного ремня, натяжения вращающейся оправки между центрами, а также положения и остроты ножей. Скорость оправки составляет около 2200 об / мин.

10. Готовые цилиндры помещаются в ящики с 16 штифтами и спускаются по конвейеру. В одной точке этого конвейера цилиндры удерживаются и очищаются щеткой изнутри для удаления восковой стружки и пыли.

11. Баллоны проверяются, упаковываются и помещаются на склад минимум на тридцать дней перед отгрузкой.

12. Усиливающие вкладыши изготавливаются следующим образом: ткань Crinoline со спецификациями, указанными в разделе «Испытания», нарезается на трапецию (Отдел бумажных изделий), базовая длина 6¼, высота 5⅝, верхняя длина 5¾. Пачку из них помещают в тиски по краям и разбавляют клеем, одну часть клея Le Pages Glue, одну часть воды наносят кистью на один наклонный край. Затем облицовка оборачивается конической оправкой такого размера, чтобы не слишком плотно прилегать к формовочной сердцевине. Вкладыш удерживается на оправке с помощью двух губок, приводимых в действие ножным рычагом, а притертые кромки вкладыша приклеиваются с помощью газового утюга, удерживаемого на мгновение вдоль линии прихвата.

J.W. Нелл

8 декабря 1943 г.[9]

[10]

Записи дисков Эдисона

Основная статья: Эдисон Диск Рекорд

В октябре 1912 г. Эдисон Даймонд Диск Рекорд был представлен. Лаборатории Эдисона экспериментировали с записи на дисках в течение примерно 3 лет, поскольку широкая публика, казалось, предпочитала их цилиндрам. На толстых дисках Эдисона звук записывался вертикально в канавке со скоростью 150 канавок на дюйм (GPI), а не на типичной канавке с поперечной обрезкой около 100 GPI, что давало 10-дюймовым дискам Эдисона более длительное время воспроизведения (до до пяти минут), чем боковые, и их можно было полностью воспроизвести только на фонографах Edison Diamond Disc. Эта комбинация обеспечивала качество звука, превосходящее любую другую домашнюю систему проигрывания пластинок того времени.Однако диски Эдисона и фонографы были дороже, чем их конкуренты. Это, вместе с несовместимостью системы Эдисона с другими дисками и машинами, отрицательно сказалось на доле Эдисона на рынке. Тем не менее, Edison Discs на какое-то время стал третьим самым продаваемым брендом в Соединенных Штатах после Виктор и Columbia Records.

Лейбл Edison Records "Diamond Disc", "It's A Lot of Bunk" в исполнении Эрни Хэйр и Билли Джонс (начало 1920-х)

Во время Первой мировой войны различные материалы, используемые в дисках Эдисона, стали дефицитными, и многие диски, прессованные во время войны, были сделаны в спешке и из некачественных материалов, в частности, из переработанного фенольного лака для отделки, который был введен, когда европейские химические поставки были прекращены. Это привело к проблемам с поверхностный шум даже на новых рекордах, и доля Эдисона на рынке сократилась.

Перед войной Edison Records начала маркетинговую кампанию, нанимая известных певцов и водевиль исполнители должны выступать вместе с записями своих выступлений Эдисона и чередовать их с первоклассными фонографами Edison Diamond Disc «Лабораторная модель». На различных этапах представления все огни в театре затемнялись, и зрителям предлагалось угадать, было ли то, что они слышали, было живым или записанным; В отчетах часто говорилось, что большая часть аудитории была поражена, когда снова загорелся свет, и на сцене появился только Фонограф Эдисона. Согласно книге, изданной компанией Эдисон, под названием Композиторы и художники, чье искусство воссоздано в новом искусстве Эдисона (ок. 1920 г.), первый такой сравнительный тест или «тест тона», как их называли копирайтеры Эдисона, прошел в Карнеги Холл 28 апреля 1916 г. Мари Раппольд из Метрополитен-опера обеспечение живого вокального исполнения.

После войны качество дисков значительно улучшилось, так как ингредиенты более высокого качества снова стали доступны, а во время непродолжительного послевоенного бума Эдисон вернул себе статус в отрасли. Продажи дисков Эдисона достигли пика в 1920 году, но впоследствии постепенно снижались. В 1926 году попытка возродить интерес к диску Эдисона была предпринята с долгоиграющим диском 450 GPI, акустически записанным и все еще вращающимся со скоростью 80 об / мин, со временем 24 минуты для 10-дюймового диска и 40 для 12-дюймового диска. , но возникли проблемы (особенно со сломанными стенками канавок и общим низким объемом, часто только 40% от объема обычных дисков), и диск вышел из строя. В августе 1927 года диски начали записывать электрически, что сделало Эдисон последним крупным лейблом, принявшим электрическую запись (более чем через два года после того, как Виктор, Колумбия и Брансуик перешли на акустическую запись). Параллельно Эдисон пытался обновить свои каталоги, записывая популярные танцевальные группы, такие как Б. А. Рольфе и Гарри Резер (чья группа "Six Jumping Jacks" появилась на Эдисоне как "Jazz Babies Эрла Оливера"), Группа Goldman проводит учредитель Эдвин Франко Гольдман, джазовые исполнители Ева Тейлор и Кларенс Уильямс и радиоведущие, такие как Вон Де Лит и "Радио Фрэнкс" (Фрэнк Бессинджер и Фрэнк Райт). Среди классических исполнителей, которые стали артистами Эдисона в конце 1920-х годов, были пианисты. Э. Роберт Шмитц и Морис Розенталь, скрипачи Аркадий Биркенхольц и Эрна Рубинштейн, то Квартет Рота, теноры Хосе Мохика и Джованни Мартинелли, и баритон Марио Басиола. Несмотря на эти усилия и постоянные эксперименты на заводе Эдисона и их студии в Нью-Йорке (включая переезд с 79 Пятой авеню в более современные помещения на Пятой авеню 261 в начале 1929 года), продажи рекордных записей и боевой дух продолжали падать - по сути, позже один из руководителей Эдисона утверждал, что диски Эдисона потеряли деньги с самого начала[11] - и хотя Edison Diamond Discs были доступны у дилеров до тех пор, пока компания не ушла из звукозаписывающего бизнеса в конце октября 1929 года, последние прямые мастеры с вертикальной обрезкой были записаны в начале лета того же года.

В 1928 году компания Эдисона начала планировать выпуск пластинок «Needle Cut»; под ними подразумевались стандартные диски с боковым вырезом, такие как «78», которые продавались почти всеми другими компаниями того времени. Хотя к январю 1929 года было изготовлено несколько сотен мастеров боковой резки и штамповщиков, первые диски "Needle Cut" выпускались только в августе, а новые названия выпускались по несколько раз в неделю в течение десяти недель до Компания прекратила продажи рекордов, таким образом, в продаже появилось всего около 100 наименований. Качество звука часто было сравнимо с лучшими звукозаписывающими компаниями того времени, но они продавались плохо не только из-за того, что доля рынка Эдисона упала до такой степени, что Эдисон больше не был одной из ведущих компаний, а у Эдисона было мало дистрибьюторов по сравнению с лидерами. подобно Виктор, Колумбия, и Brunswick, но также потому, что их недолгое существование не позволило им установить какое-либо присутствие на рынке.

После закрытия Edison Records в октябре 1929 года многие сотрудники были переведены на производство радиоприемников. Остальные восковые мастера Эдисона и тысячи мастер-форм по металлу, включая неизданные экспериментальные записи, относящиеся к нескольким годам до того, как алмазные диски были коммерчески представлены (многие в никогда не выпускавшемся 12-дюймовом формате), были приобретены Генри Форд, и стал частью коллекции Музей Генри Форда. Недавно они были закрыты музеем и отправлены в Историческое место Эдисона (Служба национальных парков) в Нью-Джерси. Часть каталога Эдисона находится в всеобщее достояние и доступен для скачивания на Библиотека Конгресса интернет сайт.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Фроу, Джордж Л; Сефл, Альберт Ф. (1978). "Цилиндрические фонографы Эдисона 1877-1929 гг.". Севеноукс, Кент, Англия: Г. Л. Фроу. п. 185. ISBN  0-9505462-2-4. "... общие размеры стандартного цилиндра составляли 4 1/4 дюйма в длину, 2 1/4 дюйма внешнего диаметра и внутреннего диаметра от 1 5/8 до 1 3/4 дюйма, хотя обнаружены небольшие отклонения. , а некоторые производители продавали сверхдлинные цилиндры.
  2. ^ "Пятый полк марша в исполнении оркестра Исслера, 1889 г., MP3, archive.org ". Интернет-архив. Получено 17 сентября 2014.
  3. ^ Эксперименты с записной книжкой Джонаса Эйсворта 1887–1889 гг. Университет Рутгерса / Проект документов Эдисона.
  4. ^ См. Статьи Эдисона Project National Phonograph Co против American Graphophone Co. Columbia Phonograph Company.
  5. ^ См. Документ Edison Papers Project National Phonograph Co. VS American Graphophone Co. Columbia Phonograph Co 1904.
  6. ^ См. «Проект документов Эдисона», Рекордные эксперименты Джонаса Эйлсворта 1888–1889 гг.
  7. ^ 12/00/1897 Вурт, Альберт Франк - Технические примечания и чертежи Записи с цилиндра; Технология записи и дублирования цилиндров [NB145] Серия ноутбуков - Блокноты других экспериментаторов: N-97-12-15 (1897–1902) [NB145001; ТАЭМ 104: 104]
  8. ^ Рональд Детлефсон, Edison Blue Amberol Recordings 1912–1914.
  9. ^ "Документы Томаса А. Эдисона". Edison.rutgers.edu. Получено 17 сентября 2014.
  10. ^ "Шон Борри". Members.tripod.com. Получено 17 сентября 2014.
  11. ^ «Артур Уолш заявил Чарльзу Эдисону 12 октября 1929 года» примерно в 1912 году Edison Industries начала производить и продавать дисковые записи, и с этого дня, насколько я могу оценить, это всегда было проигрышным бизнес ", отметив убыток в размере более 1,3 миллиона долларов за предыдущие пять лет". Mainspringpress.com. Получено 2014-09-17.

внешняя ссылка