Август Страмм - August Stramm

Август Страмм

Август Страмм (29 июля 1874 г. - 1 сентября 1915 г.) Немецкий военный поэт и драматург кто считается первым из экспрессионисты. Радикально экспериментальный стих Страмма и его большое влияние на все последующие Немецкая поэзия заставил его сравнивать с Эзра Паунд, Гийом Аполлинер, Джеймс Джойс, и Т.С. Элиот. А офицер запаса в Императорская немецкая армия, Страмм был вызван активная служба в начале Первая Мировая Война и был убит в бою на Восточный фронт.

Джереми Адлер назвал Августа Штрамма одним из «самых новаторских поэтов Первая мировая война."[1]

Жизнь

Ранние годы

Август Страмм родился в Мюнстер, Вестфалия в 1874 году. Его отец служил в Прусская армия и был награжден за храбрость во время Франко-прусская война. По словам Патрика Бриджуотера, наследие его отца заставило Стрэмма-младшего идти по жизни «с чувством долга».[2]

Штрамм показал "среднюю успеваемость в школе", а позже ему пришлось abitur через заочное обучение. Вопреки воле его матери, которая хотела, чтобы ее сын стал Ксендз В 1893 году Штрамм поступил на службу в Министерство почты Германии. Между 1896 и 1897 годами, несмотря на то, что близорукий, Штрамм отбыл свой год обязательная военна яслужба в Императорская немецкая армия.[3]

После демобилизации Страмм вернулся к работе в почтовом отделении и получил желанную должность почтового работника на роскошных океанских лайнерах. Бремен -Гамбург -Нью-Йорк запустить. Это привело к тому, что Страмм несколько раз оставался в Соединенные Штаты.[4]

Вернувшись из Америки, Страмм женился на романист Еще крафт, с которой у него будет двое детей в 1902 году. Они жили в Бремен до 1905 года, когда они поселились в Берлин.[5]

Первый из экспрессионистов

По словам Бриджуотера, «Его ранние работы (романтическая поэзия, картина довольно обычная пейзажи, натюрморты, а натуралистический play) был в основном неоригинальным и производным ».[6]

Дочь Страмма Инге позже писала, что «примерно в 1912 году литература настигла его, как болезнь ... Демон проснулся в нем».[7]

Страмм начал писать пьесы и стихи «в странном новом стиле, который не мог найти издатель».[8]

По словам Джереми Адлера, «пьесы Стрэмма тоже стали концентрированными и краткими, сгруппировав ситуации в несколько характеристик и все более двусмысленные слова и жесты. Персонажи - это такие типы, как« Он »и« Она », и окружение сливается в действие: звук, слово, жест и декор сливаются в символическое целое. Первые зрелые пьесы - взаимодополняющие противоположности: Символический Санкта Сусанна (1912-13) "изображает Римский католик монахиня кто нарушает ее клятву целомудрие, "в то время как Натуралистический Rudimentär (1912-14) показывает проблески разума в берлинском полуграмотном человеке ".[9]

Страмм, однако, вскоре был «доведен до отчаяния из-за отсутствия успеха как писатель». К 1913 году он был на грани уничтожения всех своих рукописей, когда Эльза Страмм, чьи романы не имели таких проблем с публикацией, призвала своего мужа связаться с Херварт Уолден, редактор авангард журнал Der Sturm.[10]

По словам Джереми Адлера, Херварт Уолден «стоял в авангарде авангардного движения в Берлине». Он получал работы от бесчисленных международных художников, в том числе Оскар Кокошка, Пабло Пикассо, Франц Марк, и Василий Кандинский. Уолден также контактировал с Итальянский Футурист поэт Филиппо Томмазо Маринетти и с французским поэтом Гийом Аполлинер. В Der Sturm, Вальден опубликовал немецкие переводы сочинений Маринетти. Манифест футуризма и Аполлинера Современная Живопись.[11]

По словам Адлера, "Для Уолдена Кубизм, Футуризм, и Экспрессионизм по сути, были одними и теми же, и он стремился объединить их в свой всеобъемлющий Штурм-Кунст. «Однако Вальдену не хватало до того, как Август Штрамм связался с ним в 1914 году, - это немецкий поэт,« чье творчество можно было сравнить с международной элитой, фигурировавшей в Der Sturm."[12]

С момента их первой встречи между Уолденом и Страммом установилась тесная дружба. В личном и художественном плане «они стали незаменимыми друг для друга, и можно сделать вывод, что стиль Страмма теперь полностью созрел благодаря поддержке Уолдена. В следующие шестнадцать месяцев Страмм написал шестьдесят два более коротких стихотворения, на которых в основном основана его репутация. В течение этого периода. , вряд ли проблема Der Sturm не было ни пьесы Страмма, ни группы его стихов ».[13]

Военная служба

Страмм был офицер запаса в Императорская немецкая армия и получил звание капитана, наивысшее из доступных для резервисты.

При вспышке Первая Мировая Война в 1914 году Штрамм "был немедленно вызван" и был "отправлен в качестве командир роты к 110-му полку ландвера, с которым он участвовал в боевых действиях на Западный фронт, в Вогезы, И в Эльзас."[14]

По словам Джереми Адлера, «С самого начала Страмм питал мало иллюзий и никогда не участвовал в так называемых Ура-Патриотизм."[15]

В середине января 1915 года Штрамм снова был назначен командиром роты в недавно сформированный 272-й пехотный полк, дислоцированный в Уаз, недалеко от Река Сомма на севере Франция. К концу месяца Страмм был удостоен награды Железный крест (Второй класс) за отвагу под огнем.[16]

В письме от 14 февраля 1915 года Страмм писал: «Но во мне есть ужас, ужас вокруг меня, бурлящий, бурлящий, удушающий, заманивающий. Выхода больше нет».[17]

23 февраля 1915 года он написал: «Германии нужны храбрые солдаты. Ничего другого не подойдет. Мы должны пройти через это, как бы сильно мы ни осуждали войну».[18]

По словам Патрика Бриджуотера, «Хотя известно, что Страмму нравилась его роль в мирное время офицер запаса, он был слишком чувствителен, чтобы питать какие-либо иллюзии относительно войны, которую он ненавидел (при всей нечестивой привлекательности, которую она ему приковывала). 12 января 1915 г. он написал Уолдену из Западный фронт «Я стою, как судорога, шаткий, без основания, без подпорки, заякорен, и онемел от гримасы воли и упорства», - и через несколько месяцев он написал жене из Галиция что все было так ужасно, так невыразимо ужасно. Таким образом, хотя он всегда был абсолютно уверен в своем долге, он не написал ни одного шовинистический стихотворение о войне даже в то время, когда почти все в Германии - или так казалось - так поступали. И он не писал открыто антивоенный стихи, которые его совесть не позволила бы ему сделать. Оглядываясь назад, кажется необычным, что стихотворение Feuertaufe («Крещение огнем») должно было вызвать скандал в немецкой прессе в 1915 году, поскольку его единственный возможный недостаток - это его абсолютная честность, его попытка передать ощущение того, что он впервые попал под вражеский огонь, и его скрытый отказ притвориться что рассматриваемое чувство было чувством героического возбуждения ".[19]

По словам Джереми Адлера, «хотя письма свидетельствуют о глубоком внутреннем смятении, Страмм был популярным офицером и храбрым солдатом».[20]

В конце апреля 1915 г. полк Штрамма был переведен в Восточный фронт, чтобы служить под командованием генерала Август фон Макензен в Горлице-Тарнувское наступление против оккупированной Россией австро-венгерской Crownland из Галиция.[21]

По словам Патрика Бриджуотера, «Страмм отличился и в какой-то момент играл Командир батальона, в которой он участвовал в атаке на российские позиции на Ostrow. Именно здесь он выиграл Австрийский Kriegsverdienstkreuz и был рекомендован для Железный крест (Первый класс)."[22]

После повторного захвата Перемышль и Львов, Штрамм и его полк продолжали преследовать Императорская Российская Армия вовремя Великое отступление 1915 года. К июлю полк Штрамма достиг Река Буг.[23]

В начале августа 1915 года Страмма отправили домой на то, что должно было стать его последним. отпуск. Его дочь Инге, которая обожала своего отца, позже вспоминала, как Страмм дал своему десятилетнему брату обещание «никогда не подводить себя», будучи « Schweinhund перед собой ".[24]

Его семья позже узнала, что во время отпуска Страмм носил в кармане письмо, которое ему нужно было только для того, чтобы подпись чтобы его освободили от всей будущей военной службы по просьбе издателя. К этому времени Страмм возненавидел войну и считал, что его смерть в бою неизбежна. Его ум был также заполнен проектами, которые он хотел записать. Однако в конце концов Стрэмм, по словам Патрика Бриджуотера, «не смог принять алиби высшей обязанности литература, "и оставил письмо без подписи.[25]

Вернувшись в свою роту после недельного путешествия, Страмм обнаружил, что их число сократилось до 25 человек. Было время русских контрнаступление во главе с генералом Алексей Брусилов и Штрамм с остатками своей компании участвовали в "гигантской битве за Брест-Литовск ", который попал в состав полка Штрамма 25 августа 1915 года.[26]

Смерть

1 сентября 1915 года Август Штрамм совершил нападение на Императорская Российская Армия в Рокитненские болота. Атака переросла в жестокий рукопашный бой, и Страмм, который участвовал в боях всего 70 раз, был убит выстрелом в голову русским солдатом. Он был последним членом своей роты, который упал во время нападения.[27]

По словам Джереми Адлера, Стрэмм собирался вручить Железный крест (Первый класс) в момент его смерти.[28]

По словам Патрика Бриджуотера, «что весьма необычно, так это то, что он, похоже, нашел в аду на земле тотальная война вокруг Брест-Литовска в 1915 году чувство гармонии, которое он так долго искал ».[29]

За несколько недель до смерти Страмм написал Херварт Уолден, "Как ни странно, жизнь и смерть едины ... Оба едины ... Битва, и ночь, и смерть, и соловей все едины. Один! И борьба, и сон, и сны, и действия - все одно! Нет разделения! Все идет вместе, плавает и переливается, как солнце и водоворот. Только время идет вперед, время это. Так что бороться, голодать, петь, умирать. Все! Солдат и офицер! День и ночь! Скорбь и кровотечение! И рука светит надо мной! Я плыву через все. Я все! Я!".[30]

Окровавленная копия немецкого образца 1904 года. перевод книги «В гармонии с бесконечным» (В Harmonie mit dem Unendlichen), к Американец философ Ральф Уолдо Трин, был найден в кармане Страмма после его смерти. Энтузиазм Страмма по отношению к Трине считается наследием того времени, когда он жил в Соединенные Штаты.[31]

Тело Августа Страмма со всеми воинскими почестями похоронено в Городец, в Кобринский район современных Беларусь 2 октября 1915 г.[32]

Литературная карьера

Джереми Адлер написал, что Август Страмм был "вместе с Гийом Аполлинер, среди самых новаторских поэтов Первая мировая война. »Страмм, пишет Адлер, относился к« языку как к физическому материалу »и« оттачивал синтаксис до самого необходимого ». Ссылаясь на пристрастие Страмма к« вылеплению новых слов из старых », Адлер также написал,« что Джеймс Джойс сделал в большом масштабе для английский, Штрамм добился более скромных результатов за Немецкий."[33]

В период с апреля 1914 года до начала Великой войны Штрамм написал стихи, содержащиеся в своем первом сборнике, который назывался Du. Liebesgedichte (You. Love Poems »). По словам Джереми Адлера, стихи, содержащиеся в Du исследовать "изменяющиеся и часто напряженные отношения между собой поэта ПЯ (I), и часто неопределенный Du (Ты). Этот Du, более чем одинокая женщина, распространяется на женщин, человечество и Бога. Эта записанная «любовь» колеблется от униженной сексуальности в Freudenhaus («Дом удовольствий») любви к Богу в Allmacht («Всемогущий»). Любовь рассматривается как по существу неоднозначная; или, скорее, он не может быть отделен от раздора и всегда включает в себя свою противоположность. Соответственно, сборник начинается со стихотворения, провозглашающего эту двойственность: Либескампф (Любовь-борьба ")".[34] Du. Liebesgedichte был опубликован, когда Штрамм был на фронте в 1915 году.

Страмма военная поэзия был опубликован в Der Sturm при его жизни и позже появился в коллекции Тропфенблут («Капающая кровь»), посмертно опубликованная в 1919 году.

По словам Патрика Бриджуотера, «стихи Стрэмма о войне затрагивают детали, грубые реалии, основные жизненные события на фронте».[35]

По словам Джереми Адлера: «Как никакие другие стихи в немецком языке, стихи Страмма о войне дают непосредственное представление о фронте. Избегая застенчивой личности и рассматривая стихотворение как реальность, Страмм создает яркие образы войны прямо перед читатель. Используя все свои недавно отточенные техники, он точно передает точные моменты, различные ужасы войны: ужас оказаться под огнем в Im Feuer, обстрел Гранатен, колебания в Заген, трудное продвижение в Сигнал, бой в Haidekampf, или единоборство в Уртод («Первобытная смерть»). Но бывают и редкие моменты красоты, ведь в вечерней атмосфере Abend, когда поэт видит высшее существо, далекое Du."[36]

Наследие

Адлер также писал, что «существенным нововведением Августа Штрамма (еще слишком мало признанного в Германии) было создание нового, нерепрезентативного вида поэзии», который «сопоставим» с Пабло Пикассо создание абстрактное искусство и чтобы Арнольд Шёнберг революция в написании Классическая музыка.[37]

В своей книге 1985 года Немецкие поэты Первой мировой войны, Патрик Бриджуотер окрестил литературное движение вдохновленный поэзией Штрамма, "немецкая разновидность Имажинизм."[38]

Незадолго до начала войны в 1914 г. T.E. Hulme слышал, что стихи, которые создал и вдохновил Страмм, были прочитаны вслух в Кабаре Гну в Берлине. Позже Халм писал: «Используются очень короткие предложения, иногда такие краткие и эллиптические, что производят резкий и резкий эффект ... Ясно, что делается определенная попытка использовать язык по-новому, попытка вылечить это определенных пороков ".[39]

Хотя, по словам Джереми Адлера, «строгий, требовательный стиль Стрэмма» так и не принес ему популярности. Георг Тракл, Страмм "оказал значительное влияние на Немецкая поэзия. »Первые его стихи были образцом для поэтов Штурм-Крайс ("Штурм-Circle "), который включал Курт Хейнике, Отто Небель, и Франц Беренс. Потом, Дадаизм и Курт Швиттерс взяли Страмм в качестве отправной точки. После Вторая мировая война, Поэзия Страмма вдохновляла писателей-экспериментаторов, таких как Герхард Рюм и Пол Целан. В 1988 году Адлер отметил, что «несколько молодых писателей открыто признают», что на них повлиял Август Страмм, и что его «место как современного классика кажется гарантированным».[40]

В 1921 г. Пол Хиндемит, немецкий композитор Классическая музыка и его товарищ ветеран Великой войны, перевернул пьесу Страмма Санкта Сусанна, Об монахиня кто нарушает ее клятву целомудрие, в одноименная опера. Премьера, однако, не обошлась без разногласий среди членов группы. Римско-католическая церковь в Германии, для которых тема была очень оскорбительной.

Английские переводы стихов Страмма были опубликованы Патриком Бриджуотером (Август Страмм, 22 стихотворения, 1969) и Джереми Адлер (Тим Кросс, Утраченные голоса Первой мировой войны, 1988).

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Тим Кросс (1988), Утраченные голоса Первой мировой войны, стр.124.
  2. ^ Патрик Бриджуотер (1985), Немецкие поэты Первой мировой войны, Croom Helm Ltd. Стр.38.
  3. ^ Патрик Бриджуотер (1985), Немецкие поэты Первой мировой войны, Croom Helm Ltd. Стр.38.
  4. ^ Патрик Бриджуотер (1985), Немецкие поэты Первой мировой войны, Croom Helm Ltd. Стр.38.
  5. ^ Тим Кросс (1988), Утраченные голоса Первой мировой войны, стр.124.
  6. ^ Патрик Бриджуотер (1985), Немецкие поэты Первой мировой войны, Croom Helm Ltd. Стр.38.
  7. ^ Тим Кросс (1988), Утраченные голоса Первой мировой войны, стр.124.
  8. ^ Тим Кросс (1988), Утраченные голоса Первой мировой войны, стр.124.
  9. ^ Тим Кросс (1988), Утраченные голоса Первой мировой войны, стр. 126.
  10. ^ Патрик Бриджуотер (1985), Немецкие поэты Первой мировой войны, Croom Helm Ltd. Стр.38.
  11. ^ Тим Кросс (1988), Утраченные голоса Первой мировой войны, стр.124.
  12. ^ Тим Кросс (1988), Утраченные голоса Первой мировой войны, стр.124.
  13. ^ Тим Кросс (1988), Утраченные голоса Первой мировой войны, стр.125.
  14. ^ Патрик Бриджуотер (1985), Немецкие поэты Первой мировой войны, Croom Helm Ltd. Стр.41.
  15. ^ Тим Кросс (1988), Утраченные голоса Первой мировой войны, стр. 126.
  16. ^ Патрик Бриджуотер (1985), Немецкие поэты Первой мировой войны, Croom Helm Ltd. Стр.41.
  17. ^ Тим Кросс (1988), Утраченные голоса Первой мировой войны, стр. 126.
  18. ^ Тим Кросс (1988), Утраченные голоса Первой мировой войны, стр.124.
  19. ^ Патрик Бриджуотер (1985), Немецкие поэты Первой мировой войны, Croom Helm Ltd. Стр.42.
  20. ^ Тим Кросс (1988), Утраченные голоса Первой мировой войны, страницы 126-127.
  21. ^ Патрик Бриджуотер (1985), Немецкие поэты Первой мировой войны, Croom Helm Ltd. Стр.41.
  22. ^ Патрик Бриджуотер (1985), Немецкие поэты Первой мировой войны, Croom Helm Ltd. Стр.41.
  23. ^ Патрик Бриджуотер (1985), Немецкие поэты Первой мировой войны, Croom Helm Ltd. Стр.41.
  24. ^ Патрик Бриджуотер (1985), Немецкие поэты Первой мировой войны, Croom Helm Ltd. Стр.41.
  25. ^ Патрик Бриджуотер (1985), Немецкие поэты Первой мировой войны, Croom Helm Ltd. Стр.41.
  26. ^ Патрик Бриджуотер (1985), Немецкие поэты Первой мировой войны, Croom Helm Ltd. Стр.41.
  27. ^ Патрик Бриджуотер (1985), Немецкие поэты Первой мировой войны, Croom Helm Ltd. Стр.41.
  28. ^ Тим Кросс (1988), Утраченные голоса Первой мировой войны, стр.127.
  29. ^ Патрик Бриджуотер (1985), Немецкие поэты Первой мировой войны, Croom Helm Ltd. Стр.41.
  30. ^ Патрик Бриджуотер (1985), Немецкие поэты Первой мировой войны, Croom Helm Ltd. Стр.42.
  31. ^ Патрик Бриджуотер (1985), Немецкие поэты Первой мировой войны, Croom Helm Ltd. Стр.38, 42.
  32. ^ Тим Кросс (1988), Утраченные голоса Первой мировой войны, стр. 126.
  33. ^ Тим Кросс (1988), Утраченные голоса Первой мировой войны, стр.124.
  34. ^ Тим Кросс (1988), Утраченные голоса Первой мировой войны, стр.125.
  35. ^ Патрик Бриджуотер (1985), Немецкие поэты Первой мировой войны, Croom Helm Ltd. Стр.49.
  36. ^ Тим Кросс (1988), Утраченные голоса Первой мировой войны, стр.127.
  37. ^ Тим Кросс (1988), Утраченные голоса Первой мировой войны, стр.125.
  38. ^ Патрик Бриджуотер (1985), Немецкие поэты Первой мировой войны, Croom Helm Ltd. Стр.39.
  39. ^ Патрик Бриджуотер (1985), Немецкие поэты Первой мировой войны, Croom Helm Ltd. Стр.38.
  40. ^ Тим Кросс (1988), Утраченные голоса Первой мировой войны, стр.127.

внешняя ссылка