Санкта Сусанна - Sancta Susanna

Опера от Пол Хиндемит
Пол Хиндемит 1923.jpg
Композитор в 1923 году.
ЛибреттистАвгуст Страмм
ЯзыкНемецкий
Премьера
26 марта 1922 г. (1922-03-26)
Опера Франкфурт

Санкта Сусанна это ранний опера от Пол Хиндемит в одном действии с немцем либретто от Август Страмм. Сочиненный в течение двух недель в январе / феврале 1921 года, его премьера состоялась 26 марта 1922 года в Опера Франкфурт.

Это его третья и последняя работа в триптихе одноактных опер под влиянием экспрессионистов. Mörder, Hoffnung der Frauen op. 12 (1921 г.) и Das Nusch-Nuschi op. 20 (1921 г.) - и, как и предыдущие произведения, шокировала публику Франкфурта, посещающую концерты, благодаря чему к молодому композитору было привлечено повышенное внимание критиков и известность.

Задний план

Санкта Сусанна исследует связь между безбрачием и похотью в христианство, изображающий погружение женского монастыря в сексуальное безумие. Хиндемита примерно в это время в его карьере часто считали «двадцатичетырехлетним парнем, увлекающимся немецким экспрессионизмом», и хотя это нельзя назвать полноценной работой экспрессионизм Опера, несомненно, демонстрирует значительную рефлексивность композитора к таким современным художественным направлениям.

Как и его современники, Хиндемит говорил о начале двадцатого века как о времени, когда «старый мир взорвался», и художники были вынуждены осмыслить этот изменившийся мир, в значительной степени игнорируя установленные кодексы и условности - в некоторых случаях - веками. Таким образом, в либретто (от известного поэта-экспрессиониста и драматурга Августа Страмма) сценические постановки преобладают над речью, которая сильно фрагментирована посредством эллипсов и неполных фраз. Центральное место в опере занимает экспрессионистское представление о шоке как о средстве самовыражения, и в музыкальном плане это было достигнуто в значительной степени за счет доведения гармонических и тональных процессов «до самых пределов тональности». Однако Хиндемит не отказался полностью от формализма, и работа структурирована в виде ряда вариаций.

Критическая реакция

Споры, возникшие в связи с оперой после ее премьеры, отражены в трудности, с которой столкнулся Хиндемит, прежде всего, добиваясь исполнения произведения. Среди его проблем было найти грамотного и желающего дирижера. Фриц Буш, ставший премьерой более ранних опер композитора и считавшийся одновременно прогрессивным и поборником творчества Хиндемита, отказался предлагать свои услуги по моральным соображениям. На премьере современный критик Карл Грунский написал, что спектакль «означает осквернение наших культурных учреждений», а на представлении в Гамбурге посетители концерта должны были письменно дать обещание не создавать помех во время выступления. Еще в 2007 году исполнение произведения вызвало критику со стороны христианских организаций.

В то же время, поскольку это вызвало споры, Sancta Susanna (и в более общем плане оперный триптих Хиндемита) получила высокую оценку за свое техническое совершенство. В 1930 году Мэрион Скотт написала в Proceedings of the Musical Association, что, хотя содержание его ранних опер, несомненно, «ужасающе», их «музыкальный блеск не менее очевиден, а« Sancta Susanna »- самая умная из всех». В статье описывается его как «признанного лидера« новой музыки »», и в немалой степени его провокационные ранние работы способствовали такому признанию.

Роли

Синопсис

Опера открывается в ночном монастыре, главная героиня Сусанна лежит в молитве перед алтарем. К ней подходят несколько фигур, самая известная из которых - сестра Клеменция, которая заявляет, что Сусанна больна и «почти не живет [а] на этой земле». Диалог подкреплен высоким педаль в органе и - в сочетании с традиционно внемузыкальными звуками, такими как звон колоколов, - усиливает ощущение полного погружения и помогает усилить ритуальные и религиозные темы.

Сюзанна все больше соблазняется и подавляется, сначала сладкими ароматами и звуками, проникающими через окно часовни, но вскоре физическим присутствием ее служанки и возлюбленного. После латинского призыва Сусанны к сатане сестра Клеменция предостерегает ее рассказом о монахине, сестре Беате, которая поддалась своим эротическим фантазиям и в качестве наказания была замурована за алтарем. Сусанна, больше не способная воздерживаться, сбрасывает вуаль, срывает набедренную повязку с распятия перед собой и требует такого наказания от монахинь, которые теперь собрались вокруг нее. В музыкальном плане этот финал состоит из головокружительной последовательности деревянных духовых инструментов и струнных, резко прерванных пронзительно диссонирующим, но динамично сдержанным аккордом в верхних струнах. После этого вокал и духовые инструменты соревнуются - теперь все монахини поют «Сатану» - в оглушительной серии аккордов с плотной партитурой.

Источники

  • Шуберт, Гизельхер. (2004) Оперная трилогия Хиндемита, (ссылка на сайт )
  • _____ (2007 г.) «Пол Хиндемит», Grove Music Online
  • Скотт, Мэрион. (1930) «Пол Хиндемит: его музыка и ее характеристики», Труды Музыкального общества, 56-я сессия. п. 91–108
  • Скелтон, Джеффри. (2007) «Sancta Susanna», Grove Music Online
  • Страмм, август; Маркс, Генри; О’Брайен, Эдвард Дж. (1975), «Sancta Susanna», Обзор драмы: TDR 19(3): 18-23.
  • Томас, Кристофер Дж. (1988) «Записи», Опера Ежеквартально 6(1): 139