Симфония: Матис дер Малер - Symphony: Mathis der Maler

Симфония Матис дер Малер
	к Пол Хиндемит
	Искушение святого Антония, на которой основана третья часть
Связанный	Матис дер Малер (опера)
Составлен	1934
Выполнила	12 марта 1934 г.: Берлин
Движения	три

Симфония: Матис дер Малер (Матиас Художник) входит в число самых известных оркестровых произведений немецкого композитора Пол Хиндемит. Музыка из симфонии была включена в оперу Хиндемита или переработана для нее. Матис дер Малер, что касается художника Маттиас Грюневальд (или Нейтхардт).

История

Хиндемит сочинил симфонию в 1934 году, тогда как планы на оперу находились на начальной стадии. Дирижер Вильгельм Фуртвенглер попросил его в то время о новой работе для предстоящего Берлинский филармонический оркестр концертное турне, и Хиндемит решил сочинить симфонические части, которые могли бы служить инструментальными интермедиями в опере или быть использованы или переработаны в различные сцены. Фуртвенглер и Берлинская филармония дали первое выступление 12 марта 1934 года. Первое выступление за пределами Германии было дано Симфоническим оркестром Нью-Йорка в октябре 1934 года под управлением Отто Клемперер.^[1] Среди других ранних выступлений - оркестр Ленинградской филармонии в 1936 году под управлением Даниэль Штернберг.

Симфония была хорошо принята на первых выступлениях, но Фуртвенглер столкнулся с резкой критикой со стороны Нацистский правительству за выполнение работы, учитывая, что другие партитуры Хиндемита были осуждены партией как «дегенеративные» и «связанные с евреями». Более того, сюжет оперы, который включал в себя обязанность художника реализовывать свое видение вне зависимости от политических соображений, был проклятием нацистской идеологии. Хиндемит завершил оперу полностью к 1935 году, но из-за политического климата ее нельзя было поставить в Германии, и только в 1938 году она была наконец-то представлена в театре. Цюрих, Швейцария.

Структура

Симфония состоит из трех движения:

Энгельконцерт (Ангельский концерт)
Grablegung (Погребение)
Versuchung des heiligen Antonius (Искушение святого Антония)

которые соответствуют опере следующим образом:

Увертюра
Оркестровая интерлюдия из последнего акта
Оркестровая пьеса была переработана и расширена до фантастической сцены в 6-й сцене Оперы.

Каждое движение связано с картиной, написанной Грюневальдом для Изенхеймский алтарь, сложная конструкция панелей за панелями, которая представляет различные виды по мере раскрытия различных уровней. Концерт ангелов виден, когда открываются внешние крылья алтаря; Погребение всегда остается видимым у основания алтаря под крыльями; и Bosch -подобное Искушение Святого Антония раскрывается, когда раскрываются внутренние крылья. Грюневальд сочетал религиозную безмятежность с изображениями страданий, основанных на напряжении, охватившем Германию в 16 веке во время крестьянского восстания, вызванного Реформация. Эти контрасты точно отражены в партитуре Хиндемита, которая предлагает одновременно портрет бурной исторической эпохи и актуальное современное заявление, рожденное на фоне политической борьбы.

В этой работе легко прослеживается принцип гармонических колебаний Хиндемита. Например, вторая часть открывается идеальной пятой звучностью и постепенно вводит более диссонирующие высоты. Результат - подразумеваемый тональный центр, хотя в большей части его гармонии функциональная тональность традиции не играет определяющей роли.