Astor Court - Astor Court

Для здания в Верхнем Вест-Сайде см. Здание суда Астора. Для зданий в зоопарке Бронкса см. Astor Court (зоопарк Бронкса).
The Astor Court

В Astor Court, расположенный в Метрополитен-музей в Нью-Йорк, является воссозданием Династия Мин -стиль, Китайский сад двор. Он также известен как Мин Холл (明軒).

Первый постоянный культурный обмен между США и Китайская Народная Республика,[1] инсталляция завершена в 1981 году. Задумано музеем. попечитель Брук Астор,[2] Внутренний двор был создан и собран опытными мастерами из Китая с использованием традиционных методов, материалов и ручных инструментов.[3]

Китайское искусство в Метрополитен-музее 04.JPG
Лунные ворота Вход

Источник

Дизайн китайского сада музея «основан на небольшом дворике в саду ученого в городе Сучжоу, Китай, называется Ван Ши Юань, то Сад мастера рыболовных сетей."[4] По заявлениям сотрудников музея, идея инсталляции принадлежит Астор: она вспомнила такие сады из периода своего детства, проведенного в Пекин, Китай, «и подумал, что такой двор будет идеальным местом для постоянной инсталляции дальневосточного искусства».[5] В 1976 году музей приобрел коллекцию домашней мебели династии Мин на средства, частично полученные от Винсент Астор Фонд. Зал, примыкающий к двору и архитектурно объединенный с ним, был создан, чтобы предоставить подходящее пространство для демонстрации этой коллекции.[6]

В 1977 г. Вен Фонг, Специальный консультант по делам Дальнего Востока в Метрополитен-музее и профессор Университет Принстона, поехал в Китай и посетил сады в Сучжоу с профессором Чен Цунчжоу, историком архитектуры из Университет Тунцзи.[1] Они решили, что двор Студии поздней весны (Дянь Чун И), небольшая часть Сада Мастера сетей, должен стать основой для инсталляции музея по нескольким причинам.[7] Размеры маленького дворика соответствовали площади, задуманной музеем.[1] Более того, его основной план, казалось, относительно не изменился по сравнению с его первоначальной конструкцией, о чем свидетельствует его «предельная простота и гармоничные пропорции».[8] Художник и сценограф Мин Чо Ли, работая по разным архитектурным эскизам и фотографиям, создавал чертежи[1] и модель для двора Астора, которая была передана администрации сада Сучжоу.[9] Должностные лица Сучжоу ответили положительно и предложили ряд модификаций, а также предложили фотографии скал Тайху, которые они предложили стать частью дизайна, и к концу 1978 года было подписано соглашение по проекту.[1]

В Китае началось строительство постоянного прототип остаться в Сучжоу. Китай предоставил специальное разрешение бревно нан деревья для деревянных столбы которые занимают центральное место в архитектуре. Нан, что связано с кедр, был близок к исчезновению во время Династия Цин, и используется только в исключительных конструкциях, таких как Мемориальный зал Мао Цзэдуна.[9] Еще один важный элемент конструкции китайского двора - это плитка, и для удовлетворения требований проекта была вновь открыта старая имперская печь. Каждая потолочная и напольная плитка была сделана вручную - или, скорее, пешком, поскольку глина вдавливалась в рамы ногами рабочих.[10] Дерево и керамика материалы и элементы были изготовлены в Китае и отправлены в Нью-Йорк, где сборка началась в январе 1980 года.[11]

Установка

Процесс сборки потребовал специальных договоренностей с AFL-CIO - а национальный профцентр - и международная команда, выполнявшая работы, носила каски с китайскими и американскими флагами.[12] Американский вклад ограничился подготовкой современной инфраструктуры воздуховодов и схем, окрашиванием дерева, штукатуркой и покраской; все остальные работы выполняла бригада из двадцати семи человек из администрации Сучжоуского сада.[11] Среди рабочих были плотники, плиточники, каменщики и каменщики. Большая часть производства была произведена в Китае, и детали были пронумерованы для сборки. Деревянные конструкции опираются на врезные и шипованные и сглаживающие столярные технологии, созданные еще в четвертом веке до нашей эры и отличающиеся необычайной изысканностью; одна опора соединяется с более чем пятнадцатью архитектурными элементами без гвоздей и крепится деревянными шпильками с помощью простого удара молотка для дополнительной устойчивости.[13] Он устанавливается на каменный цоколь без дополнительных анкеров.[14] Принципиально похожие методы обработки дерева используются для мебели и традиционных зданий, термины для которых переводятся как «небольшие изделия из дерева» и «большие изделия из дерева».[15] Подготовленные столярные изделия были быстро собраны. «Например, весь каркас колонн и балок для Ming Room был возведен за несколько дней, и с удивительной точностью. Мастера по дереву, использующие ручную пилу и ручную дрель, были больше похожи на краснодеревщиков, чем на плотников».[10]Каменные и кладочные работы длились дольше. Серая терракотовая напольная плитка, уложенная по краю группами по четыре (узор, называемый Цзянь Фан)[16] на подушке из утрамбованного песка и удерживаемой вручную мастикой из измельченной извести, бамбука и тунгового масла.[17] Ручные пилы использовались для формирования плитки вокруг столбов.[10] Колоннада обрамляет невысокие перила из полированной вручную терракотовой плитки.[18]Работы по отделке, отделке и сборке были выполнены менее чем за пять месяцев. Astor Court открылся в июне 1980 года.[2]

Функции

Главный выход из Astor Court осуществляется через круглые «лунные ворота», которые ведут, как и в первоначальном дворе «Студии поздней весны», к крытой зигзагообразной дорожке, идущей вдоль стены. В стенах есть окна с подсветкой, замысловатые решетки с узорами из садового руководства 1634 года; они обрамляют бамбуковые насаждения, которые предлагают пространство, выходящее за пределы. Astor Court следует «простому плану в соответствии с принципом чередования Инь-Ян. Подобные элементы, такие как штукатурные стены, деревянные конструкции или камни, не обращены друг к другу. Если смотреть со стороны входа в южном конце, круглые лунные ворота обрамляют прямоугольный дверной проем, через который можно видеть последовательные пространства, обозначенные колоннадами, и чередующийся узор света и тьмы ".[19]

Колоннада двора Астора.jpg

Пол Внутреннего двора из серой плитки акцентирован на камнях Тайху, насаждениях и небольшом водном элементе, призванном напоминать источник оригинала. Через двор, доступ к которому осуществляется из середины колоннады вниз по ступеньке, обрамленной двумя каменными колоннами из старого сада.[20] представляет собой полупавильон с резными деревянными скамьями и перевернутым карнизом. Колоннада заканчивается на «террасе с видом на луну» перед залом Мин с его старинной мебелью времен династии Мин.

Эти три элемента - извилистая дорожка, открытый павильон и холл или комната - типичные черты китайского садового дизайна.[21]Все пространство покрыто пирамидальным потолочным окном, спроектированным архитекторами-консультантами Кевином Роше и Джоном Динкелоо с использованием материалов, соответствующих стеклянным навесным стенам музея с 1970-х годов.[1]

Детали в архитектурных элементах могут быть легко упущены, но они усиливают китайскую чувственность, которая пронизывает дизайн. Например, в суде есть несколько примеров игры слов на китайском языке. Колоннада огибает скалу тайху, названную «бамбуковым побегом» за ее высокую и узкую форму. Это «визуальный каламбур на окружающем живом бамбуке».[18] Черепица, мягкий черный оттенок которой является результатом обжига рисовой шелухой с последующей водяной баней, пока она еще теплая,[9] фасады стилизованы под «летучая мышь» (фу), что звучит как слово, означающее счастье или удачу,[14] вместе с Лу имея в виду богатство и шоу смысл долгой жизни - три преимущества подлинного дизайна Мин.[22] Карнизы полупавильона выполнены в стиле Сучжоу - карнизы радикально перевернуты, построенные в стиле, который был переведен как «копье, усиленное второстепенным копьем», которое, как иногда говорят, вызывает феникса, собирающегося взойти.[23] Это стиль северного Китая, который позволяет проникать внутрь больше солнца, чем глубокие выступы, которые более популярны на юге.

Двор включает сложные композиции из камней. Одна большая скала, часть формы, найденной в заброшенном саду у Тигрового холма на окраине Сучжоу, напоминает знаменитую скалу в Сад Львиной Рощи в Сучжоу, и иллюстрирует важное качество скальной эстетики: основание должно быть уже, чем вершина.[16] Еще одна высокая скала, долго вершина горы,[24] иллюстрирует столь ценимые "костлявые" и перфорированные породы тайху, которые предполагают легкость, несмотря на их массивный вес.[16] Такие камни имеют в китайской культуре многогранное значение.[25] Считается, что зрители могут представить себя путешествующими в мысленном путешествии по миниатюрному ландшафту, который вызывают в памяти скалы.[26]

Китайские экипажи в Нью-Йорке

Во время установки в 1980 году, вскоре после улучшения отношений между США и Китаем, ремесленники и рабочие из Китайской Народной Республики привлекли внимание общественности Нью-Йорка.[12]Музей поручил режиссеру Джину Сёрчинджеру и специалисту по коммуникациям Томасу Ньюману записать процесс инсталляции и их отмеченный наградами документальный фильм,[27] Сад Мин, написанная и частично переданная куратором музея Альфредой Мерк, предполагает человеческое измерение того, что было геополитическим переломным моментом. Американский бригадир Джозеф ДиДжакомо, который часто цитируется в фильме, обсуждает «взаимное уважение, сложившееся между американскими и китайскими рабочими. Взаимодействие между китайскими и американскими рабочими - это больше, чем просто забавные побочные эффекты: они показывают, как уважение к мастерству помогает преодолевать языковые и культурные барьеры ».[28] Большинство экипажей, некоторым из которых было за 70, никогда не выезжали далеко от Сучжоу, и никто, кроме одного переводчика, не говорил по-английски.[26] На вопрос репортера, были ли какие-либо идеологические дебаты между американскими и китайскими рабочими, американский бригадир ответил: «Как такое могло быть? В действительности нам требуется час, чтобы понять, что они просят нас сделать. Но что старинная работа, она действительно впечатляет ».[12]Китайцы назначили в команду шеф-повара, который готовил для рабочих «домашнюю кухню» Сучжоу, чтобы уберечь их от тоски по дому.[29]

В популярной культуре

В Джонатан Летем книга, Хронический город (2009), главный герой встречает другого персонажа в Astor Court, и, отдельно, другой персонаж упоминает, что разделил поцелуй там.[30]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б c d е ж (требуется регистрация)Шепард, Ричард (17 января 1979 г.). "Митрополиту достанется китайский садовый двор и комната Мин". Нью-Йорк Таймс.
  2. ^ а б Абстрактный (полная статья требует покупки). Штатный писатель (12 июня 1981 г.). Митрополит отмечает новые китайские пополнения, Нью-Йорк Таймс. Доступ 20 июля 2010 г.
  3. ^ https://select.nytimes.com/mem/archive/pdf?res=F40A16F7385C12728DDDAB0A94DD405B8084F1D3
  4. ^ Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее Перепечатано с Вестник Метрополитен-музея, Зима 1980/81. п. 10.
  5. ^ Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее Перепечатано с Вестник Метрополитен-музея, Зима 1980/81. С. 54.
  6. ^ Монтебелло, Филипп де, Заметка директора »в Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее Перепечатано с Вестник Метрополитен-музея, Зима 1980/81.
  7. ^ Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее Перепечатано с Вестник Метрополитен-музея, Зима 1980/81. Стр.55
  8. ^ Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее Перепечатано с Вестник Метрополитен-музея, Зима 1980/81. Стр.18
  9. ^ а б c Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, «Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее». Перепечатано с Вестник Метрополитен-музея. Зима 1980/81 года. Стр. 60.
  10. ^ а б c Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее Перепечатано с Вестник Метрополитен-музея, Зима 1980/81. Стр.62
  11. ^ а б Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее Перепечатано с Вестник Метрополитен-музея, Зима 1980/81. Стр.61
  12. ^ а б c (требуется регистрация)Дженисс, Джейн (27 января 1980 г.). «В Метрополитен, 27 китайцев строят сад Мин и добрая воля». Нью-Йорк Таймс.
  13. ^ Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее Перепечатано с Вестник Метрополитен-музея, Зима 1980/81. Стр. 48
  14. ^ а б Сад Мин (видеозапись, 1983) Производство Метрополитен-музей / Департамент народного образования и Equinox Films; Исполнительный продюсер Томас Ньюман, режиссер Джин Шёрчингер, писатель Альфреда Мерк. Распространяется Home Vision, Чикаго, Иллинойс
  15. ^ Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее Перепечатано с Вестник Метрополитен-музея, Зима 1980/81. Стр.50)
  16. ^ а б c Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее Перепечатано с Вестник Метрополитен-музея, Зима 1980/81. Стр.50
  17. ^ (требуется регистрация)Склайт, Уильям (22 мая 1980 г.). «Древние инструменты создают сад Мин». Нью-Йорк Таймс.
  18. ^ а б Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее Перепечатано с Вестник Метрополитен-музея, Зима 1980/81. Стр.36
  19. ^ Мерк, Альфред; и Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее Перепечатано с Вестник Метрополитен-музея, Зима 1980/81. Стр. 41
  20. ^ Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее Перепечатано с Вестник Метрополитен-музея, Зима 1980/81 стр. 36
  21. ^ Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее Перепечатано с Вестник Метрополитен-музея, Зима 1980/81 стр. 44-45
  22. ^ Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее Перепечатано с Вестник Метрополитен-музея, Зима 1980/81. Стр.44
  23. ^ Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее Перепечатано с Вестник Метрополитен-музея, Зима 1980/81. Стр. 47
  24. ^ Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее Перепечатано с Вестник Метрополитен-музея, Зима 1980/81. Стр.56
  25. ^ Мерк, Альфреда; Фонг, Вэнь, Китайский садовый двор: двор Астора в Метрополитен-музее Перепечатано с Вестник Метрополитен-музея, Зима 1980/81. Стр.52
  26. ^ а б Сад Мин (видеозапись, 1983) Производство Метрополитен-музей / Департамент народного образования и Equinox Films; Исполнительный продюсер Томас Ньюман, режиссер Джин Шёрчингер, писатель Альфреда Мерк. Распространяется компанией Home Vision, Чикаго, штат Иллинойс.
  27. ^ Кино Беркут 1984: http://www.cine.org/directories/1984-CINE-Winner-Directory.pdf В архиве 2008-07-05 на Wayback Machine
  28. ^ Covert, Nadine Visual Arts Videos: A Closer Look, Visual Arts Curated Video Collection. http://librarymedia.org/visual/titles/ming.htm
  29. ^ Абстрактный (полная статья требует покупки). Шератон, Мими (5 марта 1980 г.). «Вдали от дома, кухня Сучжоу - Утонченная кухня Сучжоу приносит китайским мастерам домашний вкус - Рецепт« Утка »без утки Мандаринка« Утки »» Нью-Йорк Таймс. Доступ 20 июля 2010 г.
  30. ^ Альтер, Александра (9 октября 2009 г.). "Бруклинский писатель исследует Манхэттен - Джонатан Летем исследует новую литературную территорию: Верхний Ист-Сайд Нью-Йорка". Журнал "Уолл Стрит. Доступ 20 июля 2010 г.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка

  • СМИ, связанные с Astor Court в Wikimedia Commons

Координаты: 40 ° 46′44 ″ с.ш. 73 ° 57′47 ″ з.д. / 40,779 ° с.ш. 73,963 ° з.д. / 40.779; -73.963