Ca Dolfin Tiepolos - Ca Dolfin Tiepolos

Триумф Мариус, Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Триумф Маний Курий Дентатус (также известен как Триумф тарантина), Эрмитаж, Санкт-Петербург

В Ca 'Dolfin Tiepolos представляют собой серию из десяти картин, написанных маслом 1726–1729 гг. Джованни Баттиста Тьеполо для главной приемной или салон из Палаццо Ка 'Дольфин [де ], то палаццо патриция Семья долфин (иногда пишется Дельфини, Дельфино или Дельфин) в Венеция. Картины представляют собой театральные изображения событий из истории Древний Рим, с типично венецианским акцентом на драму и влияние, а не на историческую достоверность. Они были нарисованы на фасонные полотна и вписался в архитектуру с расписанный фресками окружает.

Триумф тарантина была первая выполненная работа, изображающая торжество предназначенный кому-либо Маний Курий Дентатус после победы Пирр Эпирский в Битва при Беневентуме, последняя битва Пиррова война в 275 г. до н.э., когда в Риме впервые были замечены пойманные слоны. Триумф Мариуса был завершен последним, изображая триумф, присужденный Гай Мариус после победы Югурта из Нумидия в Югуртинская война: датируется 1729 годом, слева - автопортрет Тьеполо. Различия в стиле и композиции между работами демонстрируют быстрое развитие Тьеполио как художника.

Сериал был быстро признан шедевром, и его успех способствовал развитию карьеры Тьеполо. Он украшал здания по всей Венеции и Венето в последующие десятилетия. Картины оставались в Венеции до продажи в 1872 году и сейчас хранятся в трех музеях, два из которых принадлежат Художественно-исторический музей в Вене, три Метрополитен-музей в Нью-Йорке и пять Эрмитаж В Санкт-Петербурге.

Фон

Тьеполо родился в 1696 году. Когда он был еще молодым человеком около 20-ти лет, он получил заказ от Дионисио Дольфин [Это ], то Патриарх Аквилеи, чтобы украсить Капелла дель Сантиссимо Сакраменто в Удине собор (завершен в 1726 г.), а затем написать два цикла картин Ветхого Завета для Патриарший дворец [Это ] (или же Arcivescovado) в Удине (завершено 1726–1728 гг.), в том числе Рахиль прячет идолов Лавана [es; Это ] и Сара и архангелы [es ]. Картины из Патриаршего дворца теперь выставлены в Удине. Museo diocesano e gallerie del Tiepolo [Это ].

Тем не менее, когда Тьеполо было только за тридцать, его заказал брат Дионисио. Даниэле [Это ] написать серию из десяти картин, изображающих сцены из Древнего Рима для большой приемной на фортепиано нобиле в семейном доме в Венеции Ca 'Dolfin здание, на северной стороне Рио-ди-Ка 'Фоскари [fr ] только с Гранд Канал. Здание было построено семьей Секко и приобретено Кардиналом. Джованни Долфин в 1621 году. До того, как Тьеполо начал работу, комната уже была частично украшена trompe-l'œil настенные росписи Антонио Феличе Феррари около 1708 г. и потолочные фрески Никколо Бамбини ок. 1714 г. В стенах были оставлены промежутки, заполненные пустыми холстами, которые позже были написаны маслом: сочетание фрески и масляной живописи необычно, но позволяет художникам переключаться между средами в зависимости от сезона.

Описание

В Битва при Верселлах, Метрополитен-музей, Нью-Йорк
В Взятие Карфагена, Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Смерть Луций Юний Брут и Аррунс Тарквиний, Художественно-исторический музей, ВенаVercellae.jpg
Ганнибал Созерцая главу Hasdrubal, Художественно-исторический музей, Вена

Картины являются реконструкциями исторических сцен Древнего Рима. В некоторых случаях идентификация предполагаемых субъектов не является достоверной, но они, по-видимому, представляют собой отчет о расширении Римской империи из (возможно, легендарного) события, когда Scaevloa засунул руку в жертвенный огонь перед Ларс Порсена около 509 г. до н.э. и гибель Луций Юний Брут и Аррунс Тарквиний (сын Тарквина Гордого) на Битва при Сильве Арсия в 509 г. до н.э., через войны против латинских племен Италии, в том числе Гай Марций Кориолан и Луций Квинктий Цинциннат борется против Volsci, Кориоли и Aequi в V и IV веках до нашей эры победа Маний Курий Дентатус над Пирр Эпирский возле Таранто в 275 г. до н.э. Вторая Пуническая война в конце III века в том числе Квинт Фабий Максим, Ганнибал, а взятие Карфагена, к победе Гай Мариус над Кимвры на Битва при Верселлах в 101 г. до н. э. Возможно, что победа римлян над Карфагеном была задумана как аллегория победы Республика Венеция над Османская империя.

Неровные профили полотен определялись архитектурными особенностями, в которые они были вставлены. Комната размером 11 на 17 метров в Венеции сохранилась, ниши теперь заполнены зеркалами, поэтому форма полотен позволяет воссоздать первоначальное расположение картин в комнате.

На длинных стенах по обе стороны от главной двери с северной стороны были две сцены сражения, каждая размером примерно 410 на 380 сантиметров (160 на 150 дюймов), и обычно обозначалась как Взятие Карфагена и Битва при Верселлах (оба в Метрополитен-музее в Нью-Йорке). (В качестве альтернативы, они могут представлять битвы Кориолана против Volsci и Кориоли.) Противоположная длинная стена имеет пять арочных окон, выходящих на канал на юг. Два более узких полотна, каждый размером примерно 380 на 180 см (150 × 71 дюйм), были помещены по обе стороны от центрального окна, изображая Смерть Луция Юния Брута и Аррунса Тарквиния, и Ганнибал созерцает голову Гасдрубала (оба находятся в Художественно-историческом музее в Вене).

На более коротких стенах с каждой стороны было по три картины, одна большая центральная картина поддерживалась двумя меньшими по бокам. Картины на западной стене, освещенные из окон на юг, были Триумф Мариуса (также в Нью-Йорке) в окружении Квинт Фабий Максим перед римским сенатом и Цинциннат предложил диктатуру, а на восточной стене напротив были Триумф тарантина в окружении Муций Сцевола перед Порсенной и Ветурия умоляет Кориолана (все пять в Эрмитаже в Санкт-Петербурге). Размеры высоких центральных сцен составляют приблизительно 550 на 320 сантиметров (220 дюймов на 130 дюймов), а каждая из четырех сцен отслаивания составляет приблизительно 390 на 230 сантиметров (154 дюймов на 91 дюйм).

Помимо двух батальных сцен, на остальных восьми полотнах бандероли объясняя предмет, с латинским текстом, взятым из Воплощение римской истории ("Epitome de T. Livio Bellorum omnium annorum DCC Libri duo"), комментарий начала II века, приписываемый Луций Анней Флорус в I веке нашей эры История Рима из Ливи. Бандероли были закрашены после того, как картины были сняты, но некоторые были позже отреставрированы. Формы полотен также были изменены, когда они были удалены с их первоначального местоположения в 1872 году, с добавлением дополнительных площадей, чтобы выделить их, но холсты в Нью-Йорке и Вене были восстановлены до своих первоначальных форм.

Тьеполо применил для этих картин менее переобученную палитру, чем его ранние работы, с элементами барокко или даже рококо.

Прием

Ка 'Дольфин из Рио-ди-Ка'Фоскари
Потолочная фреска с мифологической сценой, изображающая прославление Венеции и семьи Дельфино, автор: Никколо Бамбини, c.1714

Картины были быстро признаны шедеврами, получили высокую оценку Винченцо да Канал в 1732 г. как среди лучших Тейполо, а Жан-Оноре Фрагонар в 1761 году в числе его самых красивых работ в Венеции. Они оставались на месте более 200 лет, в то время как здание было унаследовано все более отдаленными потомками семьи Долфинов, но к 1870 году здание было в значительной степени заброшено. Палаццо Ка 'Дольфин был приобретен Венецианский университет Ка 'Фоскари в 1955 г. на базе Ка 'Фоскари рядом; отреставрирован, используется как гостевой дом при университете, с салон став «Аула Магна», Большой зал для мероприятий.

Чтобы оплатить налоговый счет, потомок семьи продал картины в 1872 году через арт-дилера. Моисей Микеланджело Гуггенхайм австрийскому коллекционеру барону Ойген Миллер фон Айхгольц [де ] за 50 000 ливров. Барону негде было их выставить: через несколько лет он снова выставил их на продажу в Париже, и пять были приобретены Александр Половцов (иногда пишется Половзеф). В 1886 году Половцов подарил их Центральная школа технического рисования, основанную в Санкт-Петербурге его тестем Александр фон Штиглиц. Эти пять картин принадлежали Эрмитаж в Петербурге с 1934 года.

Остальные пять картин были возвращены в Вену и в конечном итоге выставлены в новом здании барона. Дворец Миллера фон Айхгольца. После смерти барона в 1919 году их вместе с домом выкупил итальянский финансист. Камилло Кастильони. После того как Кастильони обанкротился в 1924 году, две небольшие картины были проданы Художественно-исторический музей в Вене в 1930 году, а три других были использованы в качестве обеспечения ссуды от Dr Стефан Мендель, сонаследник австрийского Анкерброт [де ] хлебобулочный бизнес. Они хранились в Цюрихе, и Мендель сразу приобрел их в 1935 году. Он отвез их в Нью-Йорк, когда эмигрировал, и они хранились на складе в Озеро Саранак, Нью-Йорк на 30 лет. После смерти Менделя в 1965 году они были проданы его имением Метрополитен-музей в Нью-Йорке.

После того, как галерея в Метрополитен-музее была расширена, чтобы создать подходящее место для их размещения, а также после значительных реставрационных работ, большинство картин было воссоединено в Нью-Йорке для выставки в 1997 году.

Рекомендации