Блюдо с фруктами и стакан - Fruit Dish and Glass
 | Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. (Февраль 2013) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
| Блюдо с фруктами и стакан | |
|---|---|
 | |
| Художник | Жорж Брак  |
| Год | 1912 |
| Середина | уголь, обои на стену, гуашь, бумага, картон |
| Движение | Кубизм |
| Место расположения | Метрополитен-музей, НАС |
| Идентификаторы | ID объекта Met: 490612 |
Блюдо с фруктами и стакан (1912 г.) - первая папье-колле,[1] к Жорж Брак, техника, которую изобрел Брак.[2]
Брак был вдохновлен на создание этого произведения после посещения Авиньон магазин, где он купил рулон искусственный лес бумага, имитирующая дубовую обшивку, состоящая из двух видов набивных мотивов на темно-бежевом фоне.[1] Брак мог быть привлечен к этой статье, потому что он обучался технике, называемой trompe-l'œil; что позволило ему создать живописные эффекты, напоминающие текстура древесины и мраморная отделка, но сделаны краской и специальной широкой гребешкой. Брак, возможно, счел забавным включить бумагу с рисунком под дерево в его произведение. Возможно, он также хотел использовать бумагу для создания визуальный каламбур о характере представительства. Он заметил, что, поскольку бумага выглядит реалистично, но при этом плоская и наклеена, она нарушает пространственные отношения. Он может действовать как передний план, задний план или и то, и другое.
В Блюдо с фруктами и стакан стакан, наполненный виноградом и грушами, - это сплющенные и искаженные версии реальных объектов. Брак б / у текстуры, формы, и сочинение построить картину наполовину узнаваемую, наполовину символическую.
Процесс
Изделие основано на взаимодействии обоев, приклеенных к опоре, и угольных линий, которые вызывают как предметы, так и слова. Предметом является стеклянная чаша, груши и виноград между тем, что выглядит как блюдо и бокал для вина, или, возможно, подсвечник. Брак, вероятно, начал работу с вырезания кусков обои на стену и перемещая их по плоской поверхности, чтобы представить свою композицию. Затем он мог бы расположить две полосы обоев под дерево вертикально на большом листе белой бумаги, чтобы обозначить стены кафе. Он также положил небольшой горизонтальный кусок обоев внизу бумаги, чтобы представить столешницу. Затем он нарисовал углем стекло, груши, виноград и слова «ALE» и «BAR», добавил черными чернилами чернила на обои и круглую ручку на куске обоев на горизонте внизу, чтобы он выглядел как ящик стола. В работе присутствует множество фактур, которые добавляют путаницы пространственные отношения объектов композиции. Например, в дополнение к обоям из дуба Брак использовал гребешок, чтобы добавить дополнительный элемент trompe-l'œil чтобы придать пьесе еще большее искажение восприятия. Брак также добавляет текстуру, применяя смесь песка и Gessoto фон. Эта текстура выдвигает фон вперед, затрудняя интерпретацию перспективы. Процесс Брака умышленно вводил в заблуждение. Его техника полна тонкостей, которые поначалу не замечаешь. Как физические, так и логические отношения между объектами часто трудно построить. Картина представляет собой визуальную головоломку, которая заставляет зрителя понять, что показано, по подсказкам и фрагментам.
Устный перевод
В некоторых местах уголь рисунок перекрывает большие вертикальные куски обоев, так что зритель не может различить, что на переднем плане, а что на заднем. Поступая так, Брак каламбур насчет того, как объекты содержатся в пространстве. В мире Брака объекты могут плавать рядом со столом и одновременно находиться в одной плоскости и в третьем измерении. На самом деле отдельные части плоские и бессмысленные, а затем надстраиваются друг на друга, чтобы стать объемными и визуально значимыми.
История
Брак впервые подумал о создании такого рода логических парадоксов после того, как заметил рулон бумаги из искусственного дерева, напечатанный как дубовые панели. Он увидел газету в магазине в Авиньоне, путешествуя с Пикассо и его товарищ, Ева Гуэль, в Сорги.[1] Брак сказал, что он смотрел на газету, но ждал, чтобы действовать в соответствии со своими идеями, пока Пикассо не ушел в Париж. Пикассо собирался Париж на неделю организовать его переезд в новую квартиру на бульваре Распай, 242.[1] После ухода Пикассо Брак купил газету и сделал несколько работ, начиная с Блюдо с фруктами и стакан. Когда Пикассо вернулся, Брак показал ему свои работы; позже Пикассо скопировал технику. Работу купил один из первых коллекционеров Брака, Вильгельм Уде. Изделие оставалось в Uhde до 1921 года, когда оно было продано в частную коллекцию.[1] Коллажу обычно приписывают изменение облика кубизма с аналитического на синтетический. Аналитический кубизм использовал линии или тона для представления мира, в то время как синтетический часто использовал коллаж или окрашенные области, напоминающие коллаж. Эти новые устройства создавали постоянное напряжение между иллюзией и использованием реальных объектов.