Вид на Овер-сюр-Уаз - View of Auvers-sur-Oise

Вид на Овер-сюр-Уаз
Французский: Пейсаж д'Овер-сюр-Уаз; Groupe de maisons, paysage d'île de France; Овер: Vue générale du village, Немецкий: Ansicht von Aix, Bei Auvers, Regenlandschaft
Картина импрессионизма, изображающая холмистый пейзаж с домами под голубым небом с облаками
ХудожникПоль Сезанн
Год1879–80
КаталогFWN 134
СерединаМасло на холсте
ДвижениеПост Импрессионизм
ПредметПейзаж
Размеры46 см × 55 см (18,1 × 21,6 дюйма)
УсловиеПохищен в 2000 году; текущее местонахождение неизвестно
Место расположенияАшмоловский музей, Оксфорд
ВладелецПравительство Соединенного Королевства
ПрисоединениеWA1980.79
ПредшествуетPaysage avec route et clocher (Île de France près de Melun?)
С последующимPaysage

Вид на Овер-сюр-Уаз это общепринятое английское название Поль Сезанн живопись, известная под разными французскими названиями, обычно Paysage d'Auvers-sur-Oise, или в мастерской художника каталог raisonné, Groupe de maisons, paysage d'île de France.[1] Считается, что он был написан в 1879–1880 годах, через несколько лет после резиденции Сезанна в Овер-сюр-Уаз, небольшая деревня к северо-западу от Париж. На картине изображен пейзаж из Северная Франция; точное местоположение не определено.

Виктор Шоке купил картину у художника, и она оставалась в его семейной коллекции до начала ХХ века. Позже он перешел во владение Бруно Кассирер, который одолжил его Kunsthaus Zürich. Он был унаследован дочерью Кассирера Софи, а после ее смерти в 1979 г. принято вместо из налог на наследство и выделен Ашмоловский музей в Оксфордский университет.[2]

Вскоре после полуночи Новый год В 2000 году охранники Ashmolean, отреагировав на пожарную тревогу, обнаружили, что картина пропала. Полиция считает, что вор или воры использовали дымовая шашка и той ночью празднование тысячелетия в качестве прикрытия для кражи музейного единственного Сезанна и единственной взятой картины.[3] Восстановлен не был.

Описание

В картина маслом на холсте изображает холмистый пейзаж под голубым небом, заполненным облаками, представленными в виде мазков краски. Вниз по зеленому склону от зрителя видна группа домов, белых с синими или оранжевыми крышами, опять же не изображенных подробно. Среди них разбросаны деревья, большинство из которых зеленые, но некоторые имеют более заметный желтоватый цвет. На заднем плане возвышается еще один склон холма с домами среди деревьев; на гребне возвышается церковный шпиль.[4]

Местоположение изображенного на картине пейзажа неизвестно. Картина имеет высоту 46 см (18 дюймов) и ширину 55 см (22 дюйма).[а] Подпись Сезанна красной краской внизу слева.[1]

История

Камиль Писсаро, в котором Сезанн стал видеть и друга, и наставника, переехал в Понтуаз, небольшой провинциальный городок к северо-западу от Парижа, в 1872 году после его предыдущей загородной резиденции в Louveciennes к западу от Парижа, его лишили всего содержимого, пока он находился в Париже во время Франко-прусская война двумя годами ранее. В следующем году Сезанн переехал в соседний Овер-сюр-Уаз, где он и Писсаро жили в нескольких минутах ходьбы друг от друга, и часто рисовали бок о бок в пленэр. Они рисовали одни и те же сюжеты, но в разных и самобытных произведениях.[5]

Эти двое пытались уловить «восприятие ощущений» в своей работе. Стиль Сезанна, особенно в его пейзажах, отражал влияние его коллег-художника, хотя эти два предпочитали разные техники - мазок Писсаро, в то время как Сезанн мазал или мазал, по словам местного жителя, который наблюдал, как они оба рисуют. Сезанн начал использовать более яркие цвета, чем раньше, с менее резкими контрастами.[5]

Каталог к ​​совместной выставке 2006 года их работ этого периода в Musée d'Orsay в Париже называет два Импрессионизм «художники земли», двойники его двух «живописцев воды», Клод Моне и Альфред Сислей. Но «в случае с Сезанном зритель открыто приглашается наблюдать за тем, как он изображает поверхности», - отмечает каталог. «Формы упрощены, а каждый мазок усилен. Его картины - интенсивное отражение его метода».[5]

Вид на Овер-сюр-Уаз был написан позже, в 1879–1880 гг. К этому времени Сезанн готовился покинуть Париж и вернуться на родину. Экс-ан-Прованс, где продолжил писать в этом стиле, в том числе похожие пейзажи, двигаясь в сторону Пост Импрессионизм.[5] Ашмоловский музей директор Кристофер Браун описывает картину как важную для понимания карьеры художника, показывая, что он переходит от своих ранних работ к зрелому стилю, который он привнес в хорошо известные более поздние работы.[3]

Происхождение

Французский бюрократ Виктор Шоке Картину купил коллекционер и поборник импрессионизма. После его смерти в 1891 году он был завещан его жене Мари. В 1899 году коллекция Шоке экспонировалась на Галерея Жоржа Пети в Париже, под названием Овер. В свою очередь его приобрел другой коллекционер произведений импрессионистов, Тади Натансон.[1]

Натансон выставил на аукцион свою коллекцию, в том числе Вид на Овер-сюр-Уаз, на Hôtel Drouot в 1908 г. он перешел к другому известному коллекционеру, немецкому издателю. Бруно Кассирер. Он одолжил его своему двоюродному брату Павел за 1921 год Берлин выставка работ Сезанна в частных немецких коллекциях; это было названо Ансихт-ан-Экс. Бруно предоставил картину в долг Kunsthaus Zürich, который выставил его в 1933 году как Regenlandschaft. В другой ссуде швейцарскому музею Кунстхалле Базель. На этот раз он был известен как Bei Auvers.[1]

Музей Ашмола

Дочь Бруно Софи унаследовала его после его смерти в 1941 году, когда семья переехала в Оксфорд после преследования нацистов. Она держала его в руках семьи и не давала взаймы.[1] После смерти мужа Ричард Рудольф Вальцер в 1975 году, а затем четыре года спустя, имущество понес большой налог на наследство законопроект. Картина была принята Британское правительство вместо налога на наследство стать частью коллекции Ashmolean, которая перечисляет ее в своем каталоге под английским названием Вид на здания в долине в Иль-де-Франс.[2] В 1998 году Эшмолин одолжил его Художественная галерея Нового Южного Уэльса, в Сидней, для своего Классический Сезанн экспонат; в этом ему было присвоено французское название Groupe de maisons, paysage d'île de France, название, используемое в текущем каталог raisonné.[1]

Кража

В полночь 31 декабря 1999 г. в Оксфорде в рамках всемирной празднование тысячелетия этот год. Полиция считает, что в то время кто-то отвлекал внимание и шум, чтобы никто не заметил[3] что они карабкались по лесам вокруг строящейся пристройки к библиотеке музея.[6] Достигнув крыши, они сломали потолочное окно над галереей Хиндли Смита и уронили небольшой дымовая шашка в.[7]

Грабитель нес с собой небольшой сумка держит скальпель, скотч, перчатки и переносной вентилятор. Они сбросили веревочная лестница в галерею и спустился. Оказавшись там, они использовали вентилятор, чтобы раздувать дым, чтобы ни охранники музея не заходили в галерею, ни ее Кабельное телевидение камеры смогут хорошо видеть их лица.[3] После резки Вид на Овер-сюр-Уаз из его рамы они разбили пустую раму об пол,[7] поднялся по веревочной лестнице, спустился по лесам[3] и в толпу, продолжающую праздновать Новый год и тысячелетие.[7]

Во время кражи со взломом сработала сигнализация, но охрана музея судя по дыму, предположила, что это пожар. Когда полиция и пожарные прибыли в музей в 1:43, они вошли в галерею Смита и обнаружили, что дым рассеялся без каких-либо признаков пожара. Вместо этого то, что осталось от дымовой бомбы, было на полу, а мигающий свет на стене предупредил их об отсутствии картины Сезанна рядом с ней.[3]

Директор Браун, приехавший в Лондон на празднование тысячелетия, был предупрежден в течение часа. Он немедленно вернулся в Оксфорд и лично увидел место преступления. «Это было все равно что войти в свой дом и найти доказательства взлома», - сказал он. «Любой режиссер выстраивает тесные отношения с произведениями искусства, за которые он или она несет ответственность, и это было очень личным для меня».[7]

Полиция вскоре установила, что Вид на Овер-сюр-Уаз была единственной работой, взятой из комнаты, где также были выставлены картины Ренуар, Роден и Тулуз-Лотрек.[7] Это привело их к предположению, что кража со взломом была направлена ​​именно на картину, единственную работу Сезанна в Ашмоле.[3] Вор или тот, на кого они работали, хотел передать его в личную частную коллекцию. Они также могли быть мотивированы продажей 18,2 миллиона фунтов стерлингов на Сотбис Сезанна натюрморт, Буйлуар и фрукты, недавно обнаруженный после кражи в 1978 году,[8] и надеялся получить такую ​​же прибыль. Катрина Берроуз, редактор лондонского журнала След, который охватывает украденное искусство, сомневались, что воры или кто-либо, работавший на них, смогли бы продать картину, если бы это было их целью, из-за широкой огласки вокруг кражи.[7]

Ашмолец оценил картину в 3 миллиона фунтов стерлингов. Как и другие произведения искусства в британских музеях, оно не было застраховано из-за высокой премии требуется.[6] Берроуз также сказал, что вопреки общественному восприятию кражи произведений искусства как распространенной из-за недавнего успеха кассовых сборов Дело Томаса Крауна, на самом деле они стали намного реже из-за повышенной безопасности и осведомленности о том, какие работы могли быть украдены. «Любой, кто предложит эту картину, подойдет к полке, найдет ее в книге Сезанна и увидит, где она принадлежит», - сказал Браун.[7]

Были и другие кражи и попытки кражи произведений искусства из музея и других объектов Оксфорда в конце 1990-х годов. В 1996 году была похищена пара французских бутылок XVII века, а в следующем году трое воров были пойманы после того, как взломали стеклянную витрину, чтобы забрать драгоценность, сделанную для Альфред Великий. Браун сказал, что музей не ослабил свою безопасность перед праздником.[3]

Кражу также сравнивают с другим недавним фильмом, Ловушка, в котором персонажи используют празднование тысячелетия как прикрытие для кражи произведений искусства. По словам следователей, вор продемонстрировал высокий уровень мастерства. «Это была очень хитрая уловка, очень профессиональное воровство», - сообщил неназванный источник в полиции. Хранитель. «Кто бы ни взял эту картину, он подумал, как ее украсть», - согласился суперинтендант полиции Оксфорда Джон Карр.[3]

Писатель Иэн Груш, который жил поблизости, сказал, что мог быть свидетелем. «Если бы я был там 10 минут назад, я бы помог им погрузить его в машину», - пошутил он. Нью-Йорк Таймс. Он назвал кражу "блестящей веселой". Он полагал, что картина будет восстановлена. «Двадцать лет назад ашмолы потеряли персидский ковер в результате кражи. В конце концов они вернули его из химчистки в Нью-Йорке».[7]

В январе 2014 года Ашмоловский музей восполнил отсутствие картины, став первым европейским музеем, в котором была представлена ​​выставка произведений импрессионистов из Коллекция Генри и Роуз Перлман на Художественный музей Принстонского университета. Из пятидесяти картин в Сезанн и модерн, двадцать четыре были названы артистом за всю его карьеру. Сотрудники музея вспомнили о краже как о низшей точке в новейшей истории музея, которая заставила их с большим воодушевлением принять у себя выставку Перлмана.[9]

Расследование

В Полиция долины Темзы назначил шесть офицеров для расследования.[7] Они знали, что их собственных ресурсов будет недостаточно. «Это не преступление, которое будет раскрыто в одночасье». сказал представитель. «Мы больше привыкли к обычным преступлениям. Нам нужен опыт». Соответственно, они вызвали специалистов по воровству произведений искусства; таможенники в аэропортах и ​​гаванях были предупреждены на случай, если кто-нибудь попытается вывезти картину из Великобритании, хотя полиция полагала, что она, скорее всего, принадлежала некоему отечественному коллекционеру.[3]

Сначала полиция скрывала некоторые подробности преступления на случай, если поступит запрос о выкупе.[7] Позже в январе они полагали, что были на грани восстановления после того, как получили сообщение о том, что его видели в западное Средиземье паб. Когда они пошли туда исследовать, оказалось, что это копия, еще влажная, нарисованная домовладельцем.[6]

По состоянию на 2020 год, никаких других версий, которые полиция публично обсуждала, не поступало; расследование продолжается. В 2005 году США Федеральное Бюро Расследований (ФБР) назвало кражу одной из десяти крупнейших преступлений в сфере искусства;[6] его команда Art Crime активно ищет информацию у общественности, которая может привести к восстановлению Вид на Овер-сюр-Уаз.[10]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ На странице каталога Ashmolean указаны его размеры 45 на 54 см (18 × 21 дюйм).[2]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж Файльхенфельдт, Вальтер; Уорман, Джейн; Нэш, Дэвид (22 января 2019 г.). "Groupe de maisons, paysage d'île de France". Картины, акварели и рисунки Поля Сезанна. Интернет-каталог Cézanne. Получено 19 декабря 2019.
  2. ^ а б c «Вид на постройки в долине в Иль-де-Франс». Ашмоловский музей. 2017. Получено 19 декабря 2019.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j Эзард, Джон (2 января 2000 г.). «Дымовая шашка скрывает кражу Сезанна на сумму 3 млн фунтов стерлингов». Хранитель. Получено 19 декабря 2019.
  4. ^ См. Изображение в информационном окне статьи
  5. ^ а б c d «Сезанн и Писсарро 1865–1885». Musée d'Orsay. 2006. Получено 19 декабря 2019.
  6. ^ а б c d «2000: Кража произведений искусства была« профессиональной »работой». BBC. 3 января 2000 г.. Получено 21 декабря 2019.
  7. ^ а б c d е ж грамм час я j Лайалл, Сара (3 февраля 2000 г.). "Кошмар Art World: кража по заказу; украденные работы, такие как оксфордский Сезанн, могут исчезнуть на десятилетия". Нью-Йорк Таймс. Получено 21 декабря 2019.
  8. ^ «Натюрморт Сезанна продается за 18 151 500 фунтов стерлингов на аукционе Sotheby's в Лондоне» (Пресс-релиз). Лондон: Сотбис. 7 декабря 1999 г.. Получено 21 декабря 2019.
  9. ^ «Сезанн снова в кадре в Ашмоле». Oxford Mail. 10 января 2014 г.. Получено 21 декабря 2019.
  10. ^ "Кража Сезанна Вид на Овер-сюр-Уаз". Федеральное Бюро Расследований. Получено 21 декабря 2019.