Три-Эргон - Tri-Ergon

В Три-Эргон звук на пленке система была разработана примерно с 1919 года тремя немецкими изобретателями, Йозеф Энгл (1893–1942), Джозеф Массолле (1889–1957) и Ганс Фогт (1890–1979).

Система использовала фотоэлектрический метод записи и нестандартный размер пленки (42 мм), включающий звуковую дорожку с стандартной 35-мм пленкой. При поддержке Швейцарии изобретатели создали Tri-Ergon AG в Цюрих, и пытались заинтересовать рынок своим изобретением.

Уфа приобрела немецкие права на звуковой фильм для процесса Tri-Ergon в 1925 году, но отказалась от этой системы, когда при публичном показе их первого звукового фильма произошел технический сбой.

Система Tri-Ergon появилась в то время, когда на рынке появился ряд других процессов для создания звуковых фильмов, и вскоре компания объединилась с рядом конкурентов, чтобы сформировать Тобис синдикат в 1928 году, присоединился к синдикату Klangfilm AG в 1929 году и переименован в Тобис-Клангфильм к 1930 году. В то время как Tri-Ergon стал доминирующим процессом звукового кино в Германии и большей части Европы благодаря его использованию Tobis-Klangfilm, американские кинокомпании все еще спорили из-за своих патентов. Какое-то время Tri-Ergon успешно блокировал все попытки американцев показывать свои звуковые фильмы в Германии и других европейских странах, пока в 1930 году в Париже не был сформирован свободный картель.

Однако, Уильям Фокс из Fox Film Corporation приобрела права США на систему Tri-Ergon и при поддержке Tri-Ergon AG в 1929 году начала судебную тяжбу за нарушение патентных прав против большей части американской киноиндустрии. Спор не был разрешен до 1935 года, когда Фокс проиграл свою последнюю апелляцию в Верховный суд США. В марте 1936 г. было подписано новое Парижское соглашение, которое действовало до начала Вторая мировая война. Система Tri-Ergon продолжала использоваться в Германии и на континенте во время войны.

Было несколько компаний, которые использовали название Tri-Ergon:

  • Tri-Ergon AG (Цюрих, Швейцария), приобрела права на оригинальные патенты 1919 г. от изобретателей в 1923 г.
  • Tri-Ergon-Musik AG (Санкт-Галлен, Швейцария), основанная в 1926 году, владела патентами для остального мира за пределами Германии.
  • Tri-Ergon-Musik AG (Берлин), которая производила граммофонные пластинки и владела патентами для Германии, основанная в 1927 году: дочерняя компания или филиал компании St.Gallen.
  • Tri-Ergon-Photo-Electro-Records (Берлин), дочерняя компания звукозаписывающей компании Tri-Ergon-Musik AG (Берлин)


Этимология

Название Tri-Ergon означает «работа троих» и происходит от Греческий: τρία, романизированный: триа, что означает три, и ἔργον, Эргон, что означает «поступок, действие, работа, труд или задача»; родственный с Древнеанглийский : Weorc (Английская работа).[1][2] В эрг также происходит от того же слова ἔργον.

дизайн

Осталось: Movietone звуковая дорожка с переменной плотностью записи, аналогичная Tri-Ergon. Справа: дорожка с переменной площадью, используемая RCA Фотофон

Процесс Tri-Ergon включал запись звука на пленку с использованием метода «переменной плотности», используемого Movietone и Ли Де Форест с Фонофильм, а не метод "переменной площади", который позже использовался RCA Фотофон.[3]

Tri-Ergon использовал микрофон особой формы без механических движущихся частей (катодофон) для улавливания звука и специальный электрическая разрядная трубка для записи на пленку переменной плотности. Для воспроизведения звука в системе использовался электростатический громкоговоритель.

Два конкретных патента в системе Tri-Ergon позже вызовут споры. В пленке Tri-Ergon использовалась дополнительная 7-миллиметровая звуковая полоса, прикрепленная к краю стандартной 35-миллиметровой пленки, в результате чего получилась новая пленка шириной 42 мм. Это было достигнуто методом «двойной печати», при котором пленка и звуковые дорожки были записаны и проявлены отдельно, а затем напечатаны вместе на общем позитиве.[4] Это потребовало специальных настроек стандартных проекторов, что не было хорошо воспринято промышленностью.[5] Другим патентом был «маховик», который позволял пленке плавно проходить через звуковоспроизводящее оборудование.[5]

Оригинальный звук Tri-Ergon кинопроектор (датируется 1923 г.) находится в собрании Немецкий музей в München, Германия.

История

Начало

Мемориальная доска на месте бывшего театра Альгамбра на Курфюрстендамм, Шарлоттенбург, Берлин, в ознаменование первого публичного показа звуковых фильмов в 1922 году Энглом, Массолле и Фогтом (на немецком языке).[а]

Массолле, Энгл и Фогт получили патенты с 1919 года в Германии и подали заявку на патент США 20 марта 1922 года.[9]

Первый публичный показ звуковых фильмов Tri-Ergon состоялся в Альгамбра (Кино) [де ] в 68 Курфюрстендамм, Берлин 17 сентября 1922 года. Изобретатели продали свой патент швейцарским финансовым спонсорам (Санкт-Галлен ) которые сформировали Tri-Ergon AG в Цюрих, Швейцария продолжать развивать свой процесс.[10]

В 1924 г. Universum-Film AG (Уфа) выпустили трехчасовые водевильные шорты со звуком, аналогичные тем, которые выпускает Warner Brothers, кто использовал звук на диске система.[5] В январе 1925 года Tri-Ergon AG передала Уфе права на запись фильма, и Масолле ненадолго стал техническим директором первого уфимского отделения звукозаписи.[12][5]

Однако нестандартный формат фильма не пользовался популярностью: даже широко разрекламированный тур по Германии в 1925 году не вызвал большого интереса.[5]

Первый звуковой фильм Уфы, 20-минутный короткометражный фильм Das Mädchen mit den Schwefelhölzern (1925) [де ] («Девушка со спичками») был направлен Гвидо Багье. Багье (работал в Уфе с 1922 по 1927 год в качестве продюсера и музыкального консультанта)[13] также написал музыку к фильму; сценарий был написан Гансом Кайзером. Премьера состоялась на Моцарцале.[14] в декабре 1925 года, но с технической точки зрения это был полный провал.[15] По словам Багьера, фиаско произошло из-за технических проблем с воспроизводящим оборудованием.[13][16]

Соглашение Паруфмет

В это время, Уфа уклонившись от выпуска звуковых фильмов, он все еще испытывал серьезные финансовые трудности с производством чрезвычайно дорогих немых фильмов в сопровождении живого симфонического оркестра, играющего специально сочиненную музыку, например Ф. В. Мурнау с Der Letzte Mann (1924), с Эмиль Дженнингс и Фауст (фильм 1926 года); и обе части Фриц Ланг с Die Nibelungen, со счетом Готфрид Гуппертц.

Paramount Pictures и Метро Goldwyn Mayer вступил в финансовую брешь с очень ограничительными Паруфамет соглашение от декабря 1925 года, по которому американские фирмы взяли под свой контроль (и выручили) все первые уфимские кинотеатры для показа американских фильмов.[17] За все время действия соглашения в уфимских кинотеатрах Берлина был показан только один значимый немецкий фильм: Джо Мэй молчит Фермер из Техаса. Фильм не получил широкой огласки и был снят всего через неделю после просмотра. Уфа-Паласт в Зоопарке.[17] Немецкие фильмы почти не показывались в американских кинотеатрах, а Уфа вообще не снимала новых фильмов в Германии, пока действовал контракт «Паруфамет».[18]

Хотя это вливание иностранного капитала позволило в 1926 году построить в Уфе новые огромные студии Große Halle на Neubabelsberg (спроектирован Карлом Стах-Урахом, реконструировавшим в прошлом году Уфа-Паласт ам Зоопарк), руководство Уфы с Эрих Поммер ответственные за производство продолжали перерасходовать огромные суммы. Ланга Мегаполис стоимостью более (по оценкам) 5 100 000 рейхсмарок. Но единственное место, где Мегаполис можно было увидеть во всей Германии в одном маленьком - но одинаково оформленном - кинотеатре, где показывали второсортные фильмы, Уфа-Павильон на Ноллендорфплац.[19] Кассовые сборы составили около 75 000 рейхсмарок, что немногим более 0,01% бюджета.

Расширение

Уильям Фокс в 1921 году

С 1926 г., нуждаясь в увеличении доходов, Tri-Ergon AG искала покровителей в США. 5 июля 1927 г. венгерско-американская Уильям Фокс из Fox Film Corporation лично приобрел права США на патенты Tri-Ergon за 50 000 долларов,[5] образуя американскую корпорацию Tri-Ergon.

Fox Film также приобрела патенты на звук на пленку у Фриман Харрисон Оуэнс и Теодор Кейс, хотя кажется, что только патенты Кейса были фактически использованы при создании новой системы звукозаписи, которую он назвал Fox Movietone. Одним из первых полнометражных фильмов, выпущенных Fox Movietone, был Восход (1927) режиссер Ф. В. Мурнау. Fox также использовала эту систему для длительных кинохроника серии Fox Movietone Новости.

5 марта 1927 г. Альфред Хугенберг Промышленная Hugenberg-Gruppe захватила Уфу и в рамках первоначальных мер по сокращению расходов закрыла подразделение Tri-Ergon. Людвиг Клитч, управляющий директор, уволил Багье и его команду, обойдя проблему «радиостанций» с их обширными техническими, финансовыми и юридическими проблемами.[20][10]

12 мая 1927 года Йозеф Масолле основал Tri-Ergon-Musik-AG (Берлин), дочернюю компанию Tri-Ergon-Musik-AG (Санкт-Галлен).[21][22] К 1931 году это было дочернее предприятие IG Farben, который был основан в 1925 году.[23] В декабре 1927 г. голландская фирма H. J. Küchenmeister основала новую компанию International Maatschappij voor Sprekende Films NV (Sprekende Films NV), чтобы получить прибыль от своей запатентованной системы «Meisterton». Через год голландская компания получит почти полный контроль над патентами Tobis и Tri-Ergon.[24]

Вальтер Руттманн с Lichtspiel Opus I (1921)
Ханс Эйслер в погонах в 1917 г.

В 1927 г. Баден-Баденский фестиваль современной камерной музыки, новаторские звуковые фильмы с оригинальной партитурой ведущих композиторов-авангардистов были показаны на специальных сессиях «Кино и музыка». Вальтер Руттманн абстрактный экспериментальный фильм Опус III (1924), с оригинальной партитурой для камерного оркестра А. Ганс Эйслер, был показан дважды: сначала как немой фильм с музыкой, исполняемой вживую и синхронизированной с помощью Musikchronometer Blum, а затем как звуковой фильм (больше не существующий) с использованием процесса Tri-Ergon.[25][26] За записью звукового фильма руководил Багье, ныне работающий в Tri-Ergon-Musik A.G.[13]

Среди других фильмов, показанных на фестивалях 1928-1929 гг., Были американские мультфильмы с музыкой Пол Хиндемит и Эрнст Тох, кинохроника (Дариус Мийо ) и абстрактные фильмы Ганс Рихтер (Хиндемит).[13]

К середине 1928 года был снят ряд короткометражных фильмов с использованием технологии Tri-Ergon, произведенной Tobis-Industrie GmbH (TIGes) (Берлин).[27] Некоторые из них были показаны на первом публичном показе звуковых фильмов в г. Австрия 8 июня 1928 г. в кинотеатре в г. Урания, Вена, общественный образовательный институт и обсерватория (смотрите также Урания-Кино (де) ) Они включали:[28]

В сентябре 1928 г. полнометражный фильм Уолтера Руттмана. Stätten von deutscher Arbeit and Kultur был показан в венском кинотеатре Urania вместе с Ганс Мозер как Wiener Dienstmann (1928), в главной роли венский комический актер Ганс Мозер. Осенью гастрольная выставка звуковых фильмов была показана по всей Австрии.[28] Немецкая премьера Ein Tag auf dem Bauernhof состоялся 12 сентября 1928 года на Моцарцалье.

В июле 1928 г. Немецкое государственное радио поручил Tri-Ergon-Musik A.G. подготовить звуковой фильм к открытию пятой Немецкой радиовыставки в Берлине. Их фильм Deutscher Rundfunk, с музыкой Эдмунд Мейзель, показал на выставке в августе.[32] На обозревателей показов Радио-выставки произвело впечатление воспроизведение естественных звуков, таких как уличный шум, марш солдат, молотковые машины, пароходы и животные зоопарка. Позже он был выпущен в более короткой версии, Tönende Welle.[32]

Тобис и картельные войны

Конкурирующие американские компании звукозаписи, такие как РКО (образована RCA ) становились более организованными в Германии. Чтобы защитить рынок от американского господства, правительство Германии лоббировало картелизацию всех важных немецких патентов на звуковые фильмы, и 30 августа 1928 г. Тобис Компания Tonbild-Syndicate A.G. была создана для объединения патентов Tri-Ergon и нескольких сотен других. Первоначально синдикат Tobis составляли четыре основные компании:[33]

  • Messter-Ton Film, основанная в Берлине Оскар Месстер, основатель немецкой киноиндустрии, снимавший и показывающий звук на диске фильмов с 1903 года. Он объединил свои компании с Уфа при ее основании в 1917 году и владел рядом значительных патентов на звуковые фильмы.
  • Tri-Ergon-Musik AG (Санкт-Галлен) образована в 1926 году компанией Tri-Ergon AG (Цюрих), которая с 1923 года владела патентами, зарегистрированными первоначальными изобретателями в 1919 году. Это была материнская компания Tri-Ergon-Musik AG ( Берлин), образованная Масолле 12 мая 1927 г.,[22] который делал как звуковые фильмы, так и граммофонные записи тем же фотоэлектрическим методом, который использовался в звуковых дорожках фильмов. Пластинки продавались под названием Tri-Ergon-Photo-Records.
  • Deutsche Tonfilm AG (Ганновер), которая в 1925 году приобрела патенты Петерсена-Поульсена для немецкоязычных стран,[b] подписал монопольный контракт с компанией Phoebus-Film (Берлин) на производство звуковых фильмов.[35] Deutsche Tonfilm, Phoebus-Film и Lignose Hörfilm (см. Жюль Гринбаум ) все были связаны с гигантом химической промышленности IG Farben, также образованный в 1925 году.[35][36]
  • Голландская фирма Х. Й. Кюхенмейстера, который начал снимать звуковые фильмы «Мейстертон» в 1925 году со своим собственным ультрафоном. звук на диске система, в которой использовались две иглы звукоснимателя граммофона для создания стереозвука.[35] Он основал холдинговую компанию Küchenmeisters Internationale Ultraphoon Maatschappij NV (Ultraphone), которая начала свою деятельность на Амстердамская фондовая биржа в октябре 1928 г.[37] Он быстро соединился с интересами Германии и образовал H. J. Küchenmeister-Kommanditgesellschaft (Берлин).

В рамках этой сделки Tobis приобрела опцион на прямую покупку Tri-Ergon-Musik AG (Берлин) и заключила соглашение с Tri-Ergon-Musik-AG (Санкт-Галлен) на использование патентов на звуковые пленки Tri-Ergon. К 1929 году Тобис практически полностью контролировался Кюхенмейстером.[38]

Ричард Таубер на концерте в Берлинский зоологический сад в августе 1932 г.

Я целую вашу руку, мадам («Ich küsse ihre Hand, Madame») был первым фильмом Тобиса со звуком. В главной роли Гарри Лидтке и Марлен Дитрих Премьера фильма состоялась 16 января 1929 года. Без диалогов единственный звуковой фрагмент фильма происходит, когда тенор Ричард Таубер поет заглавную песню на саундтрек (00:32). Хотя Таубер появляется с Лидтке и Дитрихом в рекламных кадрах фильма, сам он не появлялся на экране.[39] Фильм распространял Deutsche Lichtspiel-Syndikat (DLS),[40] сеть из 800 кинотеатров, в которых в 1928 году была установлена ​​звуковая система Meisterton Кюхенмейстера.[41]

Основным конкурентом Tobis был синдикат Klangfilm, партнерство, образованное в начале 1929 года между производителями электроэнергии. Сименс и Гальске, AEG, и Полифон -Werke A.G. (который продал Полидор записи). К марту 1929 года Tobis объединилась с Klangfilm, и получившийся синдикат был переименован. Тобис-Клангфильм в 1930 г.[33][42]

Tobis-Klangfilm заключила сделку с британской и французской компаниями Phototone и British Talking Pictures, Ltd. Это сделало патенты на Ли де Форест в распоряжении «Тобис-Клангфильм». Тобис-Клангфильм теперь имеет филиалы по производству, распространению и оборудованию по всей Европе (включая Tobis Portuguesa ) и Соединенное Королевство.[33]

Между тем, также в 1929 году «Уфа» и «Клангфильм» заключили отдельный контракт на развитие собственного производства звуковых фильмов. «Тобис» (возможно, из-за его более ранней неудачи с Уфой в 1925 году) составлял прямую конкуренцию гигантскому Уфимскому продюсеру.[39]

Премьера в марте 1929 г. на Баден-Баденском фестивале Вальтер Руттманн фильм Тобиса Мелоди дер Вельт (Мелодия мира ), представил самый длинный немецкий звуковой фильм на то время продолжительностью около 40 минут.[39]

Голландская фирма H. J. Küchenmeister планировала массовую экспансию Tobis по всей Европе и 19 мая 1929 г. выпустила 5000 акций своей новой компании Internationale Maatschappij voor Accoustiek NV (Accoustiek NV) на Амстердамская фондовая биржа. На сегодняшний день это было крупнейшее размещение в Нидерландах, собрав 5 млн. Голландцев. гульдены (около 8,3 млн. рейхсмарки, 2 миллиона долларов, 500000 фунтов стерлингов). Он был переподписан на 3 миллиарда гульденов (около 5 миллиардов ринггитов), что соответствовало общей биржевой эйфории того времени.[43]

Хотя подготовка «Тобис-Клангфильм» была завершена к весне 1929 г., Warner Bros. технически был еще далеко впереди и в мае 1929 г. попытался представить Поющий дурак в Германии - переговорщик с Эл Джолсон в продолжение Джазовый певец.[44]

Tobis-Klangfilm подала в суд на Warner Bros. и Electrical Research Products, Inc. (ERPI) -Western Electric дочерней компании по распространению звукового кинооборудования - за нарушение патентных прав.[45] После ряда судебных процессов 22 июля 1929 г. апелляционный суд Германии подтвердил исключительные права Tobis-Klangfilm на запись звука на пленку в Германии: компания победила во всех последующих апелляциях.[46]

Тобис-Клангфильм добился новых судебных запретов в Швейцарии, Венгрии, Чехословакии, Голландии и Австрии. Даже Уильяму Фоксу, владельцу американских прав Tri-Ergon, запретили показ фильмов в Берлине. Американские фильмы в Берлине вообще не показывались, и Тобис-Кланг отказался от предложения ERPI. Уилл Х. Хейс организовал бойкот Америки через свою компанию Американские продюсеры и дистрибьюторы фильмов (MPPDA).[47]

Премьера Кармин Галлоне производство Tobis, Das Land ohne Frauen («Земля без женщин») - продолжительностью почти два часа - 30 сентября 1929 года был назван в прессе «первым полнометражным немецким звуковым фильмом».[39]

29 октября 1929 г. Крушение Уолл-Стрит произошел, вызвав мировой финансовый кризис.

Первый крупный звуковой фильм Уфы, Мелодия Сердца, был выпущен в декабре 1929 г., а в апреле 1930 г. Голубой ангел с Дитрихом и Эмиль Дженнингс и музыку Фридрих Холландер; и в сентябре того же года Трое с автозаправки с участием Лилиан Харви, Вилли Фрич и песни Комики-гармонисты. Успех этих ранних звуковых фильмов побудил Берлинскую торговую палату прокомментировать: «К настоящему времени звуковое кино прочно утвердилось».[39]

1930 Парижское соглашение

General Electric логотип
Турбинный завод AEG (c1909), дизайн Питер Беренс

Тупиковая ситуация в продолжающейся патентной войне между США и европейскими интересами была вырвана RCA. Летом 1929 г. General Electric (GE) приобрела долю в AEG, одна из компаний, входящих в первоначальный синдикат Klangfilm AG. Под влиянием GE RCA и Tobis-Klangfilm подписали соглашение о сотрудничестве. 22 июля 1930 г. на конференции в г. Париж, Франция, RCA, ERPI и Tobis-Klangfilm сформировали свободный картель, чтобы разделить мир на три региона для продажи звукозаписывающей и воспроизводящей аппаратуры.

Все незавершенные судебные разбирательства были прекращены. ERPI и RCA приобрели эксклюзивные права на продажу собственного записывающего и воспроизводящего оборудования, а также на распространение фильмов в США, Канаде, Австралии, Новой Зеландии, Индии и Советском Союзе. Роялти, собранные в Соединенном Королевстве, были разделены: 25 процентов досталось компании Tobis-Klangfilm, которая также приобрела аналогичные исключительные права в Центральной Европе и Скандинавии.[48]

Патентные баталии в США

В 1930 году патентная заявка Tri-Ergon AG 1922 года все еще находилась на рассмотрении в США. Уильям Фокс (который купил в США права на Tri-Ergon в 1926 году) потерял контроль над собственной компанией Fox Studios в пользу ERPI. При поддержке компании Tri-Ergon AG в Швейцарии он активизировал попытки получить патент. В сентябре 1931 года усилия патентных юристов американской Tri-Ergon Corporation окупились, и ему наконец был передан американский патент на права Tri-Ergon в Соединенных Штатах. Правопреемником была компания Tri-Ergon AG, которая первоначально подала заявку на патент США еще в 1922 году.[9] В патентах Tri-Ergon были названы конкретные технические особенности, которые, как утверждалось, предшествовали всем другим патентам на звук на пленке, например, маховик на звуковом барабане.

Затем Fox отдельно подала в суд (в качестве контрольных примеров) Altoona Publix Theaters Inc., которая арендовала и эксплуатировала проекционное оборудование у RCA;[9] и Paramount за нарушение метода «двойной печати». Затем он подал в суд на RCA и ERPI - и на все американские кинокомпании, которые использовали дизайн Tri-Ergon - за нарушение, в частности маховик на звуковом барабане. Во время серии судебных тяжб Фокс сначала выиграл апелляционный иск, а затем проиграл его после необычной отмены решения Верховный суд США в октябре 1934 г. дело не пересматривать. Верховный суд на удивление уступил, рассмотрел апелляцию и, наконец, постановил в марте 1935 года, что ни одна из систем не является «новой» и что существуют предшествующие изобретения.[49] Апелляция Альттона Публикс была отклонена 1 апреля 1935 года.[50]

Хотя это быстро положило конец войнам звуковых фильмов между различными конкурирующими интересами США и Европы (Голландии, Германии и Швейцарии), это также означало, что оригинальная система Tri-Ergon никогда не была официально принята в Соединенных Штатах. В результате собственная американская Tri-Ergon Corporation Уильяма Фокса не смогла собрать лицензионные сборы на сумму около 100 миллионов долларов.[51]

Финансовые проблемы

В 1931 году влияние Крушение Уолл-Стрит в конце концов попал в кинотеатр Sprekende Film NV Кюхенмейстера, которому принадлежала Tobis. Голландская фирма чрезмерно расширила себя банковскими ссудами, которые не возобновлялись, и ее бизнес Ultraphone обанкротился.[43] Чрезвычайно сложная цепочка взаимосвязанных компаний Tobis распалась, что потребовало полной реорганизации всего бизнеса. Голландские банкиры и кредиторы начали рефинансирование прибыльных частей компании, которая появилась в 1932 году как «International Tobis NV» или Интертобис [52]

1932 Парижская конференция

В Рейхстаг в огне в 1933 г.

Правила картеля начали раздражать иностранные кинокомпании, которые должны были платить ERPI лицензионный сбор (роялти) за съемку фильма, а затем должны были платить Тобис-Клангу за показ фильма на площадях, отведенных им по соглашению 1930 года. Другая конференция прошла в Париже в феврале 1932 года, но «Тобис-Клангфильм» потребовала дополнительных гонораров, и американские компании начали удерживать выплаты.[51]

После Рейхстаг пожар, НСДАП (нацистская партия) начала приостанавливать гражданские свободы и устранять политическую оппозицию. В Коммунисты были исключены из рейхстага. Адольф Гитлер призвал Рейхстаг члены голосовать за Закон о разрешении 24 марта 1933 г., завершив его приход к власти с 1919 г. по Пивной путч в 1923 г. Канцлер («Рейхканцлер») Германского рейха.

Во время национализации немецкой киноиндустрии в 1935 году интересы Интертобиса и Уфы были тайно переданы Cautio GmbH.[52] Компания Cautio была создана в 1929 г. Макс Винклер, его единственный владелец и акционер, в качестве подставной компании для тайного перевода средств от НСДАП режим.[53] В 1935 году Винклер был назван Гитлером «уполномоченным рейха в немецкой киноиндустрии». У него были ссылки на Макс Аманн, Сержант Гитлера с 1915 по 1918 год, президент Эхер Верлаг с 1922 года, президент Рейхского совета по СМИ и руководитель рейхской прессы с 1933 года.[54]

Новый глава Tobis-Klang-film, доктор Ханс Хенкель, в марте 1936 года отправился в Нью-Йорк для личных переговоров с целью заключения нового соглашения. После двухнедельного обсуждения 18 марта 1936 года все стороны подписали новое Парижское соглашение 1932 года, которое предусматривало выплату гонораров в местной валюте, в которой демонстрировался фильм. Большинство американских компаний все равно ушли с немецкого рынка к 1936 году, поскольку большая часть их доходов была заморожена в соответствии со строгими валютными законами в соответствии с НСДАП.[55]

Уфа продолжала использовать систему Три-Эргон во время Вторая мировая война вплоть до распада Германии в 1945 году.[56]

Рекорды Tri-Ergon

Бернар Этте в 1938 г.

Дочерняя компания Tri-Ergon Musik AG из Берлин, сделал коммерческий фонограф записи для рынков Германии, Франции, Швеции и Дании с 1928 по 1932 год. Записи рекламировались и продавались как "Фото-электро-пластинки Tri-Ergon [де ]".[57][58]

Компания выпускала записи популярных джазовых и танцевальных коллективов, а также классической музыки. Руководитель венгерского танцевального коллектива Геза Комор [де ] сделал множество записей как под своим именем, так и под псевдонимом Гарри Джексон; другие исполнители записи включены Бернар Этте, и Фридрих Холландер с танцевальным оркестром жителей Нью-Йорка (например, «Ты влюблен на миллион», TE 5137).[59][60]

Среди классических артистов были дирижер и пианист. Бруно Зайдлер-Винклер (который позже организовал Комики-гармонисты ) и Tri-Ergon-Trio в составе виолончелиста Грегор Пятигорский, пианист Кароль Шретер, и скрипач Макс Росталь.[61]

Процесс записи

Рекорды Tri-Ergon были сделаны частичным обращением фотоэлектрический процесс, используемый в первую очередь для кодирования звуковой дорожки.[62]

Смотрите также

использованная литература

Заметки
  1. ^ Перевод мемориальной доски:
    В этом здании, бывшем кинотеатре Альгамбра, 17 сентября 1922 года посетители увидели мировую премьеру первого звукового фильма компании Triergon немецких изобретателей. Доктор Джо Энгл, достоп. Д-р инж. Джозеф Масолле, достопочтенный. Д-р Ханс Фогт[6] заложили с помощью своего до сих пор применяемого светозвукового процесса технические основы звукового кино. Посвящается Фридрих Ян 17 сентября 1964 г.[7]
    На открытии присутствовал Ханс Фогт, единственный оставшийся в живых член команды.[8]
  2. ^ Примерно через год после дебюта Tri-Ergon, Аксель Петерсен (1887-1971) и Арнольд Поулсен (1889-1952) публично продемонстрировали первый звуковой фильм, записанный в помещении 12 октября 1923 года. Их предприятие, Electrical Fono Film Company, Ltd., имело была основана в 1918 году. В 1946 году название было изменено на PhonFilm Industry AB, с Ортофон как ответвление. Ortofon начал производство промышленных режущих головок для пластинок с микроканавками и до сих пор (2019 г.) производит картриджи для проигрывателей и щупы.[34]
Цитаты
  1. ^ "ἔργον". Викисловарь. Проверено 3 сентября 2017 года.
  2. ^ «Три-Эргон» (на шведском языке). ФильмЗвукШвеция. Доступ 3 сентября 2017 г. Со множеством фотографий. NB. Шведский относительно хорошо переводится на английский с помощью машинного переводчика.
  3. ^ Можно найти аналогии с записью «переменной плотности» и «переменной площади», рассматривая звуковое вещание с использованием FM и AM: или разница между редактированием штрих-код и звуковой файл.
  4. ^ Гомеры 1976 г., п. 58н.
  5. ^ а б c d е ж Гомеры 1976 г., п. 53.
  6. ^ Сокращения: Эрен алебард и honoris causa.
  7. ^ В 60-х и начале 70-х годов в старом здании Альгамбры находился один из домов Яна. Винервальд рестораны быстрого питания.
  8. ^ "Тонфильм". Gedenktafeln в Берлине. Проверено 21 октября 2017 года.
  9. ^ а б c Американская Tri-Ergon Corp против Altoona Publix Theaters (1933) Casetext. Проверено 3 сентября 2017 года.
  10. ^ а б Kreimeier 1999, п. 178.
  11. ^ Kreimeier 1999, п. 22-25.
  12. ^ Гигантский киноконгломерат Уфа была тайно сформирована в 1917 году немецким государством в рамках своей пропагандистской деятельности.[11]
  13. ^ а б c d Форд 2011, п. 217.
  14. ^ Моцарцал - это кинотеатр, переоборудованный из бывшего концертного зала, расположенный наверху в Neues Schauspielhaus, 5 Nollendorfplatz, Берлин.
  15. ^ Kreimeier 1999 С. 102, 178.
  16. ^ Kreimeier 1999, п. 102.
  17. ^ а б Горак 1993, п. 55.
  18. ^ Горак 1993, стр. 56-7.
  19. ^ Бар-Саги, Айтам (24 октября 2013 г.). "'Мегаполисы вокруг света: первый сезон: 1926/7 ". Музей киномузыки. Получено 3 января 2017..
  20. ^ Форд 2011, п. 216.
  21. ^ Бок, Мозель и Спазье 2003, п. 21.
  22. ^ а б Форд 2011, п. 218.
  23. ^ Саутхард 2000 С. 99-102.
  24. ^ Диббетс 2003, п. 28.
  25. ^ Раттман продолжил режиссировать Берлин: симфония большого города с авангардной музыкой Майзеля.
  26. ^ Руттмана Lichtspiel Opus I сопровождалась специально написанной партитурой Макс Баттинг. (Бендацци 2015 С. 56–57).
  27. ^ "Tobis-Industrie GmbH (Тигес) (Берлин)" (на немецком). Кинопортал. Проверено 22 октября 2017 года.
  28. ^ а б Валлнефер и Петраш 2007, п. 165.
  29. ^ Medizinischer Film der Charité Berlin mit Begleitvortrag von Dr. Degner (на немецком). Кинопортал. Проверено 22 октября 2017 года.
  30. ^ Ein Tag Film. Filmportal.de (на немецком языке). Проверено 3 сентября 2017 года.
  31. ^ Видео со звуковым отрывком из фильма: "Als die Bilder sprechen lernten" (на немецком). Три-Эргон. Получено 22 октября 2017.
  32. ^ а б Форд 2011, п. 219.
  33. ^ а б c Гомеры 1976 г., п. 54.
  34. ^ «1923: Ортофон за прорыв в звуковом кино». 100Yos: Дания - Происхождение сказок и громкоговорителей. Получено 20 декабря 2019.
  35. ^ а б c Kreimeier 1999, п. 179.
  36. ^ Саутхард 2000, п. 102.
  37. ^ Диббетс 2003, п. 27.
  38. ^ Саутхард 2000, п. 101.
  39. ^ а б c d е Появление немецкого звукового кино. Filmportal.de. Проверено 3 сентября 2017 года.
  40. ^ "Deutsche Lichtspiel-Syndikat (DLS) (de)". IMDb. Проверено 22 октября 2017 года.
  41. ^ Диббетс 2003, п. 29.
  42. ^ Форд 2011, п. 261.
  43. ^ а б Диббетс 2003, п. 30.
  44. ^ С начала 1930-х гг. Джазовый певец, Warner Bros. только произведено оптические саундтреки, отказавшись от своих Витафон звук на диске система.
  45. ^ Warner Bros. сама была в споре с ERPI по поводу выплаты роялти.
  46. ^ Гомеры 1976 г., с. 53, 54.
  47. ^ Гомеры 1976 г. С. 55-56.
  48. ^ Гомеры 1976 г., п. 57.
  49. ^ Гомеры 1976 г., п. 58-60.
  50. ^ "Altoona Publix Theaters, Inc. против American Tri-Ergon Corp." 294 U.S. 734, (U.S. 1935) Решение принято 1 апреля 1935 г. Равель. Проверено 3 сентября 2017 года.
  51. ^ а б Гомеры 1976 г., п. 60.
  52. ^ а б Диббетс 2003, п. 32.
  53. ^ Хейл 2015, п. 127.
  54. ^ Веттон 2005, п. 214.
  55. ^ Гомеры 1976 г. С. 60-61.
  56. ^ Kreimeier 1996, п. 354-6, 362-4.
  57. ^ "Три-Эргон Фото-Электро-Рекорд (Германия) / 1929". Галерея лейблов Теда Стонтона на 78 об / мин. Проверено 3 сентября 2017 года.
  58. ^ «Три-Эргон». Discogs. Поступило 22.10.2017.
  59. ^ Вы влюблены на миллион (Записи Tri-Ergon на Youtube).
  60. ^ Холландер дирижировал хором и оркестром во время выступлений в грандиозном театрализованном представлении. Макс Рейнхардт производство Чудо от Карл Фольмёллер в Лондоне Олимпия в 1911 г. Источник: "Чудо". Игрок и общество. Лондон: Kingshurst Publishing. 5 (28). 1912.
  61. ^ Кинг, Терри (2010). Грегор Пятигорский: жизнь и карьера виолончелиста-виртуоза, п. 285.
  62. ^ Херлин 1929. NB. Эта статья наполнена подробными техническими схемами и объяснениями (на шведском языке) о процессе Tri-Ergon и о том, как он использовался для создания записей из ранее записанного саундтрека.

Список используемой литературы

внешние ссылки