Театр Стефана Ярача - Stefan Jaracz Theatre
В Театр Стефана Ярача в Лодзь, Польша старейший театр в область, край. Это репертуарный театр подчиняться Офис Маршалла из Лодзинское воеводство. В 1888-1949 годах (когда театр выбрал Стефан Ярач как его покровитель) он был известен как Польский театр и Городской театр.
Начало (1888–1918)
Театр открылся 6 ноября 1888 года в здании «Виктория» (ныне кинотеатр). Один Люциан Косьцелецкий приложил немало усилий, чтобы оживить театр. Первый премьера была постановкой Казимеж Залевски с Супружество Апфельса. Здание, расположенное по адресу Петрковская улица Базой театра служил до 5 мая 1909 года, когда он полностью сгорел во время пожара. Директор театра - Александр Зельверович (который руководил театром между 1909 и 1911 годами) - перевел труппу и команду в структура на улице Jaracza (тогда называемой улицей Cegielniana), где она находится по сей день.
Во время правления Зельверовича Лодзь как первый город Конгресс Польша смотрели теперь уже классические произведения Станислав Выспянский - Проклятье и Свадьба. Театр продолжал ставить национальную драму, в том числе Адам Мицкевич с Канун Праотца, Юлиуш Словацкий с Фантазия, Серебряный сон Саломеи и Самуэль Зборовски и Зигмунт Красинский с Иридион.[1]
Межвоенный период (1918–1939)
Среди режиссеров, руководивших театром в межвоенный период мы Болеслав Горчинский, Кароль Адвентович, Кароль Боровски, Станислава Высоцкая и Казимеж Врочинский. Но это было благодаря работам Леон Шиллер, настойчиво создававший свой политический театр манифесты, что Лодзь продолжала быть замеченной на Польши театральная карта.[2] Его самые выдающиеся выступления того периода были Ярослав Гашек ś Бравый солдат Швейк, Фридрих Вольф Цианкали, Сергей Третьяков с Рев Китай!, Зигмунт Красинский Небожественная комедия и Юлиуша Словацкого Кордиан.[2]
Военный период (1939–1945)
В течение Нацистская оккупация театр (тогда назывался Городской) был преобразован в Немецкий Theater zum Litzmannstadt. Он был закрыт в 1944 году, когда Немецкая армия начали отступление из Польши.[2]
Послевоенные годы (1945–1949)
В январе 1945 г. Польская армия Театр под руководством Владислав Красновецкий приехал в Лодзь. Они выбрали дом на улице Цегельняна в качестве своего сиденье. Театр открылся 22 марта постановкой оперы Станислава Выспянского. Свадьба. Здесь собрались известные актеры, директора и сценографы, называть Александр Зельверович, Ян Кречмар, Юлиуш Остерва, Хенрик Шлетиньски, Эдмунд Верцински, Юзеф Венгжин, Яцек Вощерович, Ядвига Хойнацка, Ян Жвидерский и Чеслав Воллейко.
В 1946-1949 гг. сцена управлялся Леон Шиллер, продукция которого имела большое значение. Он лично подготовил десять спектаклей за три театральных сезона. Самыми выдающимися были Войцех Богуславский с Краковцы и горцы, Фернандо де Рохас ' Ла Селестина, Уильям Шекспир с Буря, Ян Дрда с Играя с дьяволом и Певческий киоск. Эти работы продолжили линию Шиллера. политический театр позволяя режиссеру экспериментировать с формой фольклор театр заодно. Они объединили местные традиции с современными темами.
В 1949 году труппа Театра Войска Польского вместе с Шиллером переехала в Варшава и Иво Галл стал новым ведущим режиссером сцены. Театр получил имя Стефан Ярач как его покровитель.[3]
От Галла до Жуковского (1950–1971)
Преемник Иво Галла, Феликс Жуковски пошел по стопам Шиллера и на него большое влияние оказало понимание театра его предшественниками. Самым запоминающимся выступлением начала 1950-х годов было Фридрих Шиллер с Грабители режиссер Чеслав Сташевский.
Жуковский покинул офис в 1956 году, и за ним последовал Эмиль Чаберски (1956–57), Александр Бардини и Конрад Лашевски (1957–58), затем Кароль Боровски (1958–60). В 1961 году вернулся на прежнюю должность и до 1971 года оставался директором театра, отдавая предпочтение политическим пьесам в своем репертуаре: Николай Погодин с Третий: жалкий, Бертольт Брехт с Страх и страдания Третьего рейха, Альбер Камю ' Калигула. Наряду с этой строкой Луковский начал цикл под названием Современная классика открыт с Жан Жируду с Ундина и Луиджи Пиранделло с Шесть персонажей в поисках автора. В ноябре 1965 года в театре открылась вторая сцена - Театр 7.15. Сцена использовалась для представления комедий, фарс, развлекательная музыкальная и криминальная литература.[4]
Мацейовский и Гусаковский (1971–1992)
В 1971 году Луковского сменил Ян Мацейовски (1971–78), чей основной интерес состоял в размышлении о современной реальности, а также в понимании классика с точки зрения экзистенциализм. Среди наиболее интересных спектаклей его периода - постановка Уильяма Шекспира. Гамлет и Генрих IV, часть 1 и Часть 2, Фриц Хохвельдер с Прокурор, Зигмунта Красинского Небожественная комедия, Станислав Выспянский Варшовский гимн, Михаил Щатров с Большевики, Михаил Булгаков с Дни Турбиных, Ежи Анджеевский с Пепел и бриллианты. В середине 1960-х годов Ежи Гжегожевский начал сотрудничать с театром и поставил спектакль Бертольда Брехта. Кавказский меловой круг, Станислав Выспянский Свадьба, Софокл ' Антигона, Жан Жене с Балкон и Виткаций с Сапожники.
1971 год - это также время открытия Малой сцены театра. Здесь проводились более интимные, камерные представления, чтобы создать новое качество выхода на публику. Первые выступления включали Эрик Вестфаль с Эти твои облака, Тед Уайтхед с Альфа-бета, Том Стоппард с Розенкранц и Гильденстерн мертвы и Дэвид Стори с Главная. Однако в 1988 году театр уступил сцену 7.15 Лодзинскому филармоническому оркестру.
С 1979 по 1992 год Театром Штефана Ярача руководил Богдан Гусаковски, который предпочитал репертуар, в котором эстетика высокой и низкой драмы. Среди заметных премьер его режиссуры следует назвать Витольд Гомбрович с Трансатлантический, Хенрик Ржевуски с Воспоминания Соплицы, Тадеуш Слободзянек с Гражданин Пекосевич (все под руководством Миколай Грабовски ), Александр Фредро с Г-н Джовиаль (реж. Тадеуш Брадеки ), Адама Мицкевича Канун Праотца (реж. Мацей Прус ) наряду с собственными работами Гусаковского - Болеслав Лесмян с Жестокость посмертных привычек, Августа Стриндберга Пасхальный и Эжен Скриб и Эрнест Легуве с Адриенн Лекуврёр.[5]
Новейшая история (1992 – настоящее время)
В 1992 г. Вальдемар Заводзиньски как режиссер, так и художник-постановщик, стали художественный руководитель и обрабатывает свои этапы по сей день. Его работы включают Фернандо де Рохас ' Ла Селестина, Георг Бюхнер s, Woyzeck, Уильям Шекспир Сон в летнюю ночь, Кристофер Марлоу с Трагическая история доктора Фауста, Фридрих Шиллер Интриги и любовь, Нижинский (а сольная игра основанный на жизни танцор и хореограф Вацлав Нижинский ) и Витольд Гомбрович Брак.
В 1995 году к театру была добавлена третья сцена - Камерная сцена. Сабина Новацка, который был генеральный директор театра на протяжении многих лет был инициатором проекта. Сцена была посвящена памяти Леона Шиллера и открылась постановкой из оперы Станислава Выспянского. Проклятье ознаменовать титул Александр Зельверович выбрал, приступая к руководству театром.
Сегодняшняя цель театра - обсуждение актуальных для современного мира тем. Это делается посредством постановок как польской, так и международной классики, но театр также стремится исследовать современную драму.
В 2008 году театр добавил еще четыре сцены. Через проект, финансируемый ЕС инфраструктуры были восстановлены в Серадз, Скерневице, Петркув-Трыбунальский и Радомско. Проект, призванный сделать театр более доступным для среда которые расположены вдали от крупных культурных и развлекательных центров, что позволяет театру работать не только в черте города, но и на четырех его региональных сценах.[6]
использованная литература
внешние ссылки
51 ° 46′27 ″ с.ш. 19 ° 28′31 ″ в.д. / 51,7743 ° с. Ш. 19,4753 ° в.
Авторитетный контроль  |
|---|