Сценарий для гражданина Кейна - Screenplay for Citizen Kane

Орсон Уэллс в Гражданин Кейн

Авторство сценарий для Гражданин Кейн, американский фильм 1941 года, ознаменовавший дебют в художественном фильме из Орсон Уэллс, было одним из давних споров в отношении фильма. Имея историю, охватывающую 60 лет, квазибиографический фильм исследует жизнь и наследие Чарльз Фостер Кейн, которого играет Уэллс, вымышленный персонаж, частично основанный на американском газетном магнате Уильям Рэндольф Херст и чикагские магнаты Сэмюэл Инсулл и Гарольд МакКормик. Фильм, вобравший в себя богатый опыт и знания своих авторов, заслужил признание. Премия Оскар за лучший сценарий (оригинальный сценарий) за Герман Дж. Манкевич и Уэллс.

Манкевич как соавтор

Герман Дж. Манкевич соавтором сценария в начале 1940 года. Он и Уэллс по отдельности переписывали и исправляли работы друг друга, пока Уэллс не остался доволен готовым продуктом.

Еще больше предположений… было написано о создании сценария для Гражданин Кейн чем Орсон и Герман когда-либо могли втиснуться между этими синими крышками.

— Джозеф Коттен[1]:84

Сценарист Герман Дж. Манкевич был известной личностью в Голливуде.[2]:12 «Его поведение, публичное и личное, было скандалом», - писал Джон Хаусман. «Невротический алкоголик и заядлый игрок, он был также одним из самых умных, информированных, остроумных, гуманных и очаровательных людей, которых я когда-либо знал».[3]:447 Орсон Уэллс сказал Петр Богданович что "Никто не был более убогий, более горький, и смешнее чем Манк ... идеальный памятник самоуничтожения. Но, знаете, когда горечь не была направлена ​​прямо на вас, он был лучшей компанией в мире ».[4]:52–53

Уэллс восхищался Манкевичем и познакомился с ним в Нью-Йорке в 1938 году.[5]:234 во время Театр Меркурий Успехи на Бродвее. В сентябре 1939 г.[6]:244 Уэллс посетил Манкевича, когда он был госпитализирован в Лос-Анджелесе после автомобильной аварии, и предложил ему работу по написанию сценариев для шоу Mercury Theatre на радио CBS. Театр Кэмпбелла. «Я чувствовал, что это будет бесполезно, - сказал позже Уэллс, - из-за того, что Мэнк много раз бесполезен в студии. Но я подумал:« Посмотрим, что он придумает »». Манкевич оказался очень полезным, особенно работая с Хаусман как редактор,[6]:240–242 и написал пять скриптов для Кэмпбелл Плейхаус шоу транслировалось с 12 ноября 1939 года по 17 марта 1940 года.[а][7]:98 Хаусман и Уэллс были партнерами в Театре Меркьюри,[4]:55 но когда Mercury productions переехала из Нью-Йорка в Калифорнию, партнерство прекратилось, и Хаусман стал сотрудником, работая главным образом главным редактором радиошоу.[8]:88 В декабре 1939 года после ожесточенной ссоры с Уэллсом по поводу финансов Хаусман подал в отставку и вернулся в Нью-Йорк.[4]:356 Для Уэллса его уход стал облегчением.[7]:504–505[9]:235–236

В конце декабря исполнительный совет Фотографии РКО все, кроме заказанного начальника студии Джордж Шефер прекратить выплачивать зарплату персоналу Mercury Productions до тех пор, пока Уэллс не представит приемлемый сценарий и не установит дату начала съемок.[5]:235 В течение следующих пяти недель Уэллс провел много долгих вечеров, обдумывая идеи сюжета в спальне небольшого арендованного дома, где Манкевич находился в тиске с разбитой ногой.[6]:245–246 Манкевич дал показания в суде несколько лет спустя.[уточнить ] что идея фильма началась с Марш времени -стилевый эпизод, в котором излагается жизнь конкретного персонажа, жизнь которого затем станет предметом фильма.[5]:235 Позже Уэллс сказал, что изначальная идея заключалась в том, чтобы создать посмертный портрет человека с разных точек зрения, в воспоминаниях тех, кто его знал.[b][5]:246 «Я вынашивал старую идею, - сказал Уэллс Богдановичу, - идею повторять одно и то же несколько раз - и показывать одно и то же с совершенно разных точек зрения. По сути, идея Расомон используется позже. Манку это понравилось, поэтому мы начали искать человека, о котором собирались рассказывать. Какой-то крупный американский деятель - не может быть политиком, потому что вам нужно его точно определить. Говард Хьюз была первая идея. Но мы довольно быстро добрались до лордов прессы ».[4]:53

Уэллс и Манкевич вскоре решили использовать газетного магната. Уильям Рэндольф Херст как их центральный персонаж.[10]:484 К концу января их разногласия по поводу деталей сюжета стали более частыми, а их сотрудничество менее творческим. «Вот почему я, наконец, оставил его одного, - сказал позже Уэллс, - потому что мы начали тратить слишком много времени на торговлю».[4]:54 В феврале 1940 г.[3]:444, 448 Уэллс устроил обед в нью-йоркском 21 клуб и убедил Хаусмана вернуться в Калифорнию. Его наняли для наблюдения за Манкевичем, когда он писал черновик на бумаге.[9]:185

19 февраля 1940 года Манкевич подписал контракт с Mercury Productions на работу над сценарием.[4]:359 Он будет получать 1000 долларов в неделю за свою работу до тех пор, пока он не будет «выведен из строя по болезни или по каким-либо другим причинам»,[5]:236 и получит бонус в размере 5000 долларов за доставку сценария.[11]:17 Манкевич не должен был получить признание за свою работу, так как он был нанят в качестве доктор сценария; аналогичная оговорка присутствовала в договорах писателей на Театр Кэмпбелла.[10]:487 Манкевича посоветовали его агенты, Columbia Management of California, и перед тем, как он подписал контракт, снова было ясно, что вся заслуга в его работе принадлежит Уэллсу и Театру Меркьюри, «автору и создателю».[5]:236–237 Уэллс не решился официально согласиться отдать должное Манкевичу. В его контракте с RKO говорилось, что фильм будет продюсером, режиссером, исполнителем и написан Уэллсом, а его образ "чудо-мальчика" имел большое значение для рекламы для студии.[5]:236 Адвокат Уэллса, Арнольд Вайсбергер, не хотел давать RKO никаких оснований для разрыва контракта Уэллса, если они захотят продвигать фильм как исключительно его работу. В контракте с Манкевичем вопрос о получении кредита оставался открытым; Переписка Уэллса с его адвокатом показала, что он не желал отказывать в признании Манкевичу.[9]:202

Манкевич и Хаусман работали в уединении на историческом ранчо в Викторвилле, Калифорния, в течение 12 недель.

После того, как он пришел к соглашению с Уэллсом по сюжетной линии и персонажу,[4]:54 Манкевичу было поручено написать первый черновик, который Уэллс мог переработать.[9]:185 В последнюю неделю февраля или первую неделю марта 1940 г.[11]:17 Манкевич отступил на историческое ранчо North Verde[c] на реке Мохаве в Викторвилл, Калифорния, чтобы начать работу над сценарием.[2]:32[13]:221 Уэллс хотел, чтобы работа была сделана как можно незаметнее.[11]:17 а ранчо предлагало дополнительное преимущество - запрет на алкоголь. Манкевича сопровождали медсестра, секретарь Рита Александер, Хаусман и 300-страничный черновой сценарий проекта, который написал Уэллс. Предварительная работа состояла из диалога и некоторых инструкций камеры.[5]:237[6]:252 Автор Клинтон Хейлин написал, что Манкевич «… вероятно, полагал, что Уэллс не имел большого опыта в качестве сценариста оригинального сценария… [и], возможно, даже чувствовал, что Джон Ситизен, США, Рабочее название Уэллса, было проектом, который он мог сделать самостоятельно ».[14]:43

Манкевич и Хаусман работали вместе в уединении на ранчо в течение 12 недель.[5]:237 Кэррингер отметил, что Хаусман должен был выступать в качестве редактора, «но часть его работы заключалась в том, чтобы скакать стадом на Манкевиче, о чьих привычках к употреблению алкоголя ходили легенды и чьи навыки написания сценариев, к сожалению, не включали репутацию человека, который все видел до конца». С Уэллсом было постоянное общение,[15]:81 и Хаусман часто ездил в Лос-Анджелес, чтобы посовещаться с ним. Уэллс время от времени посещал ранчо, чтобы проверить их прогресс и предложить направление.[5]:237 Вместе со своим секретарем Кэтрин Троспер Уэллс переделывал черновики в Голливуде. Эти страницы были переданы руководителю сценария RKO Амалии Кент, которая разбила материал в непрерывной форме для производственных единиц.[15]:81–82 Уэллс уважал ее за ее службу на неизведанном Сердце тьмы сценарий.[15]:119 Уэллс начал подозревать, что Хаусман настроил против него Манкевича.[9]:213 «Когда Мэнк уехал в Викторвилль, мы были друзьями. Когда он вернулся, мы были врагами», - сказал Уэллс биографу. Ричард Мериман. «Манку всегда был нужен злодей».[6]:260

Идеи и сотрудничество

Некоторое время Манкевич хотел написать сценарий об общественном деятеле - возможно, гангстере, - историю которого рассказали бы люди, которые его знали.[10]:484 В середине 1930-х годов Манкевич написал первый акт не поставленной пьесы о Джон Диллинджер под названием Дерево будет расти.[7]:132 «Это было то, о чем [Манкевич] думал в течение многих лет, - писал Хаусман, - об идее рассказать о частной жизни человека (желательно такой, которая предполагала бы узнаваемую американскую фигуру) сразу после его смерти через интимные и часто несовместимые показания. тех, кто знал его в разное время и в разных обстоятельствах ».[3]:448–449

Сам Уэллс работал с этой концепцией. Подростком в 1932 году он написал пьесу о жизни аболиционистов. Джон Браун называется Походная песня. Как это Гражданин Кейн, сюжет пьесы построен вокруг попытки журналиста понять Брауна, беря интервью у людей, которые его знали и имеют разные точки зрения на него. Сюжетный замысел невидимого журналиста Томпсона в Гражданин Кейн также напоминает невидимого Марлоу в предложенном Уэллсом фильме Сердце тьмы, в котором рассказчик и аудитория разделяют точку зрения.[9]:55, 184–185 "Орсон был из Чикаго", - сказал представитель Mercury Theatre Ричард Уилсон, "и я считаю, что на него не меньшее влияние оказали Сэмюэл Инсул и полковник Роберт Маккормик как он был фигурой Херста ".[16]:6 Роджер Хилл, руководитель Семинария Тодда для мальчиков и наставник и давний друг Уэллса, написал, что Уэллс однажды рассказал ему о проекте, который он рассматривал: «За много лет до этого он изложил мне план постановки пьесы, основанной на жизни американского магната, который будет представлять собой смесь Инсул, Маккормик и Херст ".[17]:111 Хилл сказал, что даже будучи мальчиком Уэллс интересовался жизнями скандальных магнатов: «Даже тогда он чувствовал театральное воздействие, которое можно было получить, напав на гигантов и, возможно, свергнув их», - писал Брэди.[5]:230

Уэллс не знал Херста, но многое знал о нем благодаря драматическому критику. Эштон Стивенс.[4]:44 Он также сказал, что его отец и Херст знали друг друга.[4]:66[5]:230 Когда Уэллс прибыл в Голливуд в 1939 году, все говорили о Олдос Хаксли новая книга, После многих летних дней умирает лебедь, роман о киноколонии, казалось, портрет Херста. Уэллса пригласили отпраздновать день рождения Хаксли на вечеринке, на которой все согласились, что по книге никогда нельзя будет экранизировать фильм из-за влияния Херста.[5]:218–219 Насколько книга Хаксли повлияла на выбор Уэллса темы, неизвестно; Брэди писал, что «однако, более личное совпадение могло способствовать этой идее». Первая жена Уэллса Вирджиния переехала в Лос-Анджелес вскоре после их развода.[5]:231–232[18] и 18 мая 1940 года она вышла замуж за сценариста Чарльз Ледерер, любимый племянник любовницы Херста Мэрион Дэвис.[9]:204–205[19][d]

Манкевича приветствовали в личном кабинете Херста в Сан-Симеоне, где он пообщался с Артур Брисбен и Уолтер Винчелл в то время как Херст руководил своей империей.[6]:230

В первые годы работы журналистом Манкевич искал политических репортеров, которые поддерживали его в сплетнях о Херсте, и он даже начал писать о нем пьесу.[6]:53, 72 Вскоре после переезда в Голливуд в 1926 г.[6]:215 Манкевич познакомился с Херстом и Дэвисом благодаря дружбе с Ледерером.[20]:20 «В Голливуде было две касты, - писал Мериман, - те, кто были гостями в Сан-Симеоне, и те, кто нет». Манкевич и его жена были частью общества, приглашенного на Замок Херста несколько раз.[6]:215 Им всегда давали одни и те же апартаменты в гостевом коттедже La Casa del Monte.[6]:214- «Как в нашем собственном замке», - сказала Сара Манкевич.[6]:227 Известный остроумие, Манкевич ценился за его беседу и сидел рядом с хозяевами за обедом. Он уважал знания Херста и удостоился чести быть приглашенным в его личный кабинет, где общался с редакторами и обозревателями Херста.[6]:230 «Впервые голливудское удовольствие Германа слилось с его политической ученостью», - писал Мериман.[6]:212

Описал биограф Саймон Кэллоу как "страстный исследователь власти и ее злоупотреблений",[10]:484 Манкевич был очарован Херстом,[6]:212 а Херста, в свою очередь, интересовал бывший журналист, обладающий такими обширными политическими знаниями.[6]:230 Манкевич и Ледерер с удовольствием придумывали факсимильные газеты, которые раздражали Херста и его публикации, для развлечения Херста и Дэвиса.[6]:212–213 К 1936 году, однако, Манкевича больше не приветствовали в кругу Херста из-за его пьянства и политических аргументов.[6]:231 «Манкевич, лелея свое негодование, впоследствии стал одержим Херстом и Дэвисом, - писал Кэллоу, - собирая рассказы о них, как маленькие мальчики собирают марки».[10]:484

Сценарии

Джон Хаусман помогал писать черновики сценария, а позже зашел так далеко, что сказал, что Уэллс «никогда не писал ни слова».[9]:204[e]

В марте, апреле и начале мая 1940 года Манкевич продиктовал сценарий под названием Американец.[4]:359[11]:17–18 Уэллс переписал и отредактировал предоставленный ему неполный первый черновик от 16 апреля и отправил его обратно в Викторвилл.[9]:185 Сорок четыре страницы редакции от 28 апреля были переданы Уэллсу.[11]:23 Манкевич и Хаусман представили второй вариант, на котором написано от руки дата: 9 мая.[15]:99 Уэллсу после окончания работы в Викторвилле. Манкевич немедленно приступил к работе над другим проектом для MGM,[f][11]:24 и Хаусман уехал в Нью-Йорк четыре дня спустя.[6]:257

"Несмотря на то, что Хаусман описал себя и Германа, избавляясь от лишнего Американец, это было 325 страниц и возмутительно перезаписано, даже для первого черновика, "написал Мериман." Хаусман вежливо игнорирует этот факт. Он подразумевает, что Американецбыло снято только обычное количество полировки ».[6]:257[грамм] Уэллс редактировал и переписывал страницы сценария в Беверли-Хиллз. Имея в руках сценарий Victorville, он сократил его примерно на 75 страниц и добавил или отредактировал более 170 страниц.[11]:26–27 "Безусловно, самая серьезная драматическая проблема в Американец - это его лечение Кейна », - написал Каррингер.[15]:21 Юридический отдел RKO предупредил Уэллса, что это слишком похоже на портрет Херста и что, если сценарий не будет изменен, почти наверняка будет возбужден иск о клевете или вторжении в частную жизнь.[5]:244

«В фильме есть качество - гораздо больше, чем расплывчатый аромат, - которым был Мэнк, и я дорожил им», - сказал Уэллс. «Это была своего рода контролируемая, жизнерадостная злоба… Мне лично нравился Кейн, но я пошел с этим. И это, вероятно, придало картине определенную напряженность, поскольку один из авторов ненавидел Кейна, а другой любил его. Но в его ненависти. Херста, или кем бы он ни был, Мэнк не имел достаточно четкого представления о том, кто человек был. Мэнк видел его просто монстром-эгоистом со всеми этими людьми вокруг него ".[6]:260 Манкевич изучал Херста в течение многих лет и знал не понаслышке, будучи одним из своих частых гостей в Сан-Симеоне; но он также опирался на опубликованные отчеты о Херсте для сценария. «Он всегда отрицал это, - писал Карринджер, - но совпадения между Американец и Фердинанд Лундберг с Империал Херст трудно объяснить ». Уэллс удалил большую часть материала Манкевича Херста, но Лундберг, тем не менее, в конечном итоге подал иск.[час][11]:21, 23

Четвертый черновик от 18 июня первым получил название Гражданин Кейн.[7]:102 Название было внесено руководителем студии RKO Джордж Шефер,[4]:82 Кто был обеспокоен тем, что назвал фильм Американец казались бы циничными и слишком тесно отождествляли себя с Херстом, чьи газеты включали Американский Еженедельник и New York Journal-American.[я][5]:246 Манкевича и Хаусмана вернули на зарплату Меркьюри[6]:262 18 июня - 27 июля, г.[11]:29–30 и продолжал помогать доработать сценарий.[5]:238 Датированный 16 июля 1940 года окончательный сценарий съемок составлял 156 страниц.[15]:82, 114 «После семи полных доработок Уэллс наконец получил то, что хотел», - написал Брэди.[5]:244 Карринджер резюмировал:

Манкевич (с помощью Хаусмана и при участии Уэллса) написал первые два черновика. Его основными вкладами стали сюжетная рамка, набор персонажей, различные отдельные сцены и хорошая часть диалога. … Уэллс добавил яркость повествования - визуальное и вербальное остроумие, стилистическую плавность и такие потрясающе оригинальные штрихи, как газетные монтажи и последовательность за завтраком. Он также превратил Кейна из картонной беллетристики Херста в фигуру тайны и эпического великолепия. Гражданин Кейн - единственный крупный фильм Уэллса, автор сценария которого разделяется. Неслучайно именно в фильме Уэллса самая сильная история, наиболее полно реализованные персонажи и наиболее тщательно продуманные диалоги. Манкевич изменил ситуацию.[11]:35

Уэллс назвал вклад Манкевича в сценарий «огромным».[4]:52–53 Он резюмировал процесс написания сценария: «Первоначальные идеи для этого фильма и его основная структура были результатом прямого сотрудничества между нами; после этого мы расстались, и было два сценария: один написан г-ном Манкевичем в Викторвилле, а другой - в Беверли-Хиллз, один ... Окончательная версия сценария ... была взята из обоих источников ».[4]:500[21]

В 1969 году, когда он дал интервью официальному журналу Гильдия режиссеров Америки Хаусман согласился с описанием Уэллса процесса написания сценария: «Он [Уэллс] сам добавил много материала, а позже у них с Германом произошла ужасная скандальная ссора по поводу экранного кредита. Насколько я могу судить, совместный биллинг был правильно. Гражданин Кейн сценарий был продуктом их обоих ".[16]:6

Но в то же время Хаусман вызвал споры, обедая с кинокритиком. Полин Кель и отдавая должное Манкевичу за создание сценария для Гражданин Кейн.[2]:32[7]:471[22] Каррингер писал, что «в своем пространном отчете об интерлюдии в Викторвилле Хаусман производит впечатление, что Манкевич начал с чистого листа, и что практически все в черновиках Викторвилля является оригинальным изобретением Манкевича».[j][11]:18 Хаусман открыто сказал бы, что Манкевич заслужил единоличную заслугу в написании фильма на протяжении многих лет.[23]- вплоть до самой смерти - без объяснения противоречий даже в его личных бумагах.[4]:499–500[9]:204

Авторство

Одно из давних споров о Гражданин Кейн является авторством сценария.[6]:237 Манкевич пришел в ярость, когда колонна августа 1940 г. Луэлла Парсонс процитировал слова Уэллса: «… и поэтому я написал Гражданин Кейн."[9]:201[10]:517 Когда RKO выпустила фильм в мае 1941 года, сувенирная программа включала разворот на две страницы, на котором Уэллс изображался как «четверка самых характерных персонажей кинофильмов… автор, продюсер, режиссер, звезда».[6]:270[24] Манкевич писал своему отцу: «Я особенно зол на невероятно дерзкое описание того, как Орсон написал свой шедевр. Дело в том, что на картине нет ни одной строчки, которая не была написана - написана мной и мной - еще до того, как камера повернулась. "[6]:270

Незадолго до этого Манкевич видел кадры фильма и сказал, что он недоволен отснятым материалом. Однако оценка видеозаписи Манкевичем была полна противоречий. Он сказал Уэллсу, что «не соблюдается достаточно стандартных правил кино» и что ему не нравится театральность и отсутствие крупных планов в фильме. Но Манкевич также назвал отснятый материал «великолепным» и сказал, что он ему понравился «с аскетической точки зрения». Он также сказал, что думал, что зрители не поймут фильм.[9]:204

Манкевич начал угрожать Уэллсу, чтобы он получил признание за фильм. Это включало угрозы опубликовать объявления на всю страницу в торговых бумагах и уговоры его друга Бен Хехт написать разоблачение своего сотрудничества в Субботняя вечерняя почта. Манкевич также пригрозил пойти в Гильдия сценаристов и претендовать на полную заслугу в написании всего сценария самостоятельно. Биограф Уэллса Барбара Лиминг считает, что Манкевич отреагировал таким образом из-за страха вообще лишиться кредита.[9]:204

Подав протест в Гильдию сценаристов, Манкевич отозвал его, а затем колебался. Вопрос был решен в январе 1941 года, когда РКО присвоило Манкевичу кредит. В бланке кредита гильдии первым был указан Уэллс, затем Манкевич. Помощник Уэллса Ричард Уилсон сказал, что человек, который обвел карандашом имя Манкевича, а затем нарисовал стрелку, поставившую его на первое место, был Уэллс. Официальный кредит гласит: «Сценарий Германа Манкевича и Орсона Уэллса».[6]:264–265

Злоба Манкевича к Уэллсу росла за оставшиеся 12 лет его жизни. Раздражение Уэллса на Манкевича быстро прошло, и он отзывался о нем с нежностью.[7]:498

«Одной из вещей, которые связывали с ним его друзей, была его чрезвычайная уязвимость, - сказал Уэллс биографу Манкевича. «Ему понравилось внимание, которое он привлек как великая, монументальная машина самоуничтожения. Это была его роль, и он сыграл ее до конца. Он был исполнителем, как, я думаю, все очень успешные личности. Он не мог быть ласковым или любовь за пределами его семьи. Вы никогда не чувствовали, что купаетесь в тепле его дружбы. Так что именно его уязвимость вызвала теплоту среди друзей. И люди любили его. Любил ему. Эта ужасная уязвимость. Это ужасное крушение ".[6]:168

Далее Уэллс сказал биографу Манкевича: «В моей жизни есть только один настоящий враг, о котором я знаю, и это Джон Хаусман. Все начинается и заканчивается той враждебностью, которая стоит за мандариновой доброжелательностью».[6]:255

"Воспитание Кейна"

Основная статья: Воспитание Кейна
Кинокритик Полин Кель Эссе 1971 года вызвало споры, заявив, что Манкевич заслужил полную заслугу в написании сценария.
"Воспитание Кейна "был опубликован в Житель Нью-Йорка И в Книга Гражданина Кейна (1971).

Вопросы по авторству Гражданин Кейн сценарий был возрожден в 1971 году влиятельным кинокритиком Полин Кель,[4]:494 чье противоречивое эссе объемом 50 000 слов "Воспитание Кейна "был напечатан в двух последовательных выпусках журнала Житель Нью-Йорка и впоследствии как длинное введение в сценарий съемок в Книга Гражданина Кейна.[20] Непризнанным первоисточником Келя был Хаусман.[k][9]:203–204

"Основное внимание в эссе Келя уделяется защите и прославлению сценариста Германа Манкевича как главной, игнорируемой творческой силы, стоящей за Кейн, "написал кинокритик Джонатан Розенбаум. «По словам Каэля, сценарий был почти полностью написан Манкевичем, и Уэллс активно планировал лишить его права на экран».[4]:494 Основная пресса приняла яркое, но необоснованное эссе Кель - продолжение ее спора с Эндрю Саррис и авторская теория - на основании ее авторитета как одного из ведущих кинокритиков страны.[26]:206–207

«Воспитание Кейна» вызвало гнев многих критиков, в первую очередь Богдановича, близкого друга Уэллса, который опроверг утверждения Келя в «Мятеж Кейна», октябрьской статье 1972 года для Esquire.[l][м][28] Статья включала откровение о том, что Кель использовал исследования и интервью доктора Говарда Субера, доцента Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, где она тогда была приглашенным лектором, не поверив ему.[29]:30

Другие опровержения включали статьи Сарриса,[30] Джозеф МакБрайд[31] и Розенбаум,[32] интервью с Джордж Кулурис и Бернард Херрманн что появилось в Зрение и звук,[33] исчерпывающее исследование скриптов Каррингером[15] и примечания в биографиях Уэллса Leaming[9]:203–204 и Брэди.[5]:553–554 Розенбаум также рассмотрел противоречие в примечаниях своего редактора к Это Орсон Уэллс (1992).[4]:494–501

«Орсона энергично защищали, - писал биограф Бартон Уэйли, - но в менее заметных статьях; так что, опять же, ущерб был огромным и постоянным».[7]:394

К моменту смерти Келя, через 30 лет после публикации, "Raising Kane" был дискредитирован.[34][35]

"Сценарии гражданина Кейна"

Любой вопрос об авторстве был решен в эссе Каррингера 1978 года «Сценарии гражданина Кейна».[15][n] Каррингер изучил коллекцию записей сценариев - «почти ежедневную запись истории создания сценариев», которая тогда еще оставалась нетронутой в RKO. Он просмотрел все семь проектов и пришел к выводу, что «все доказательства показывают, что вклад Уэллса в Гражданин Кейн сценарий был не только содержательным, но и окончательным ».[15]:80

Каррингер обнаружил, что проблемы, поднятые Келем, основывались на свидетельствах раннего проекта сценария, в основном написанного Манкевичем,[15]:80 который «разработал логику сюжета и очертил общие контуры истории, установил главных героев и предоставил множество сцен и строк, которые в конечном итоге в той или иной форме появятся в фильме».[15]:115 На этом этапе сценария Кейн был скорее карикатурой на Херста, чем полностью разработанным персонажем финального фильма.[15]:98, 116 Каррингер обнаружил во втором наброске ключи к разгадке того, что Уэллс руководил сценарием, а в третьем он задокументировал прямое участие Уэллса.[15]:105 и ответственность за первые серьезные изменения.[15]:109–110 «На то, что последующие партии также в основном приписываются Уэллсу, указывают как обстоятельства, так и характер исправлений», - написал Каррингер.[15]:116

Каррингер заметил, что Гражданин Кейн - один из немногих проектов Уэллса, основанный на оригинальной сюжетной идее, а не на адаптации существующих работ. «Манкевича наняли, чтобы он снабдил его тем, что любой хороший первый писатель должен был предоставить в таком случае: прочной, прочной структурой рассказа, на которой он мог бы строиться», - писал Каррингер. Затем Уэллс «адаптировал его с той же свободой и пренебрежением авторитетом, с какой он адаптировал пьесу Шекспира или триллер Николаса Блейка».[15]:117

Похвалы

Сценарий для Гражданин Кейн получил Академическая награда за Лучший сценарий (оригинальный сценарий), разделяемый Германом Дж. Манкевичем и Орсоном Уэллсом.[37]

Примечания

  1. ^ В эфир вышли только четыре сценария из пяти: «Убийство Роджера Экройда», «Додсворт», «Ярмарка тщеславия» и «Гекльберри Финн».[6]:242
  2. ^ Джеральдин Фицджеральд утверждал, что предложил Уэллсу структуру с множеством точек зрения. Вскоре после Гражданин Кейн был освобожден, она, как сообщается, сказала ему: «Знаешь, это взято из той идеи, которую я тебе дал», на что Уэллс ответил: «Я не хочу, чтобы ты об этом говорил».[5]:246
  3. ^ В 1943 году ранчо Victorville, где работали Манкевич и Хаусман, изменилось с ранчо North Verde на его нынешнее название - Kemper Campbell Ranch.[12]
  4. ^ Позже Уэллс и Ледерер стали большими друзьями.[9]:343
  5. ^ «[Уэллс] утверждает, что написал параллельный сценарий», - сказал Хаусман Лимингу. «Это все чушь собачья. Он никогда не писал ни слова. Могу сказать вам определенно, что он не писал». Обращаясь к заметкам: «Это утверждение покажется странным любому, кто изучал личные документы Хаусмана, хранящиеся в UCLA».[9]:204
  6. ^ В течение следующих пяти недель Манкевич написал первый набросок сценария для MGM. Товарищ икс и не получил кредита на экран. Он также продолжил работу над сценарием для картины Уэллса, отправив в начале июня частично переработанный сценарий, который не использовался. В это время он получил копию черновика Уэллса и отправил ее со своими жалобами Хаусману в Нью-Йорк. 16 июня Хаусман ответил, что ему понравилось большинство новых сцен Уэллса.[11]:155
  7. ^ Для сравнения автор Харлан Лебо резюмирует сюжет оригинального сценария, который «сильно отличается от законченного фильма».[2]:18–26
  8. ^ В 1947 году Фердинанд Лундберг подал в суд на создателей Гражданин Кейн за нарушение авторских прав. В своих показаниях в ноябре 1950 года Манкевич открыто заявил, что читал Империал Херст (1937), но настаивал на том, что он не понаслышке знал о вещах, которые появились только в книге. Суд закончился присяжными. РКО урегулировал во внесудебном порядке.[15]:120
  9. ^ Уэллс сказал: "Гражданин Кейн пришел от Джорджа Шефера… Это отличное название. Мы месяцами сидели и пытались придумать для него название. Манкевич не мог, я не мог, никто из актеров - у нас был конкурс. Секретарь придумал такой плохой, что я никогда его не забуду: Море перевернутых лиц."[4]:82
  10. ^ Акт третий автобиографии Хаусмана 1972 года Пробежать посвящен «памяти Германа Манкевича».[3]:445–461
  11. ^ В мае 1969 года Хаусман записал в своем дневнике, что он долго обедал с Кель, которая «кажется очень взволнована своим« открытием »Германа Манкевича. Я предоставил ей всю имеющуюся у меня информацию и пришлю ей еще».[25]:389
  12. ^ «В подписи было только мое имя, - позже писал Богданович, - но Орсон приложил все усилия, чтобы пересмотреть и переписать. Почему бы и нет? Он боролся за свою жизнь».[27]:xxiv
  13. ^ "Мятеж Кейна" также появляется в Сосредоточьтесь на Орсоне Уэллсе (1976), отредактированный Рональдом Готтесманом, и отрывок из нового введения Богдановича к изданию 1998 г. Это Орсон Уэллс.
  14. ^ Впервые опубликовано в Критический запрос, "Сценарии гражданина Кейна" были описаны Розенбаумом как "окончательная статья об авторстве Кейн- и, к сожалению, один из наименее известных ». Он написал, что многие биографы могут ошибочно полагать, что Каррингер включил все факты в свою более позднюю книгу, Создание гражданина Кейна.[36]:18, 247

Рекомендации

  1. ^ Коттен, Джозеф (1987). Тщеславие приведет вас куда-нибудь. Сан-Франциско, Калифорния: Меркурий Хаус. ISBN  978-0-916-51517-1.
  2. ^ а б c d Лебо, Харлан (1990). Гражданин Кейн: альбом к пятидесятилетию. Нью-Йорк: Doubleday. ISBN  978-0-385-41473-9.
  3. ^ а б c d Хаусман, Джон (1972). Продолжение: Мемуары. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  0-671-21034-3.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р Уэллс, Орсон; Богданович Петр; Розенбаум, Джонатан (1992). Это Орсон Уэллс. Нью-Йорк: ХарперКоллинз Издатели. ISBN  0-06-016616-9.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т Брэди, Фрэнк (1989). Гражданин Уэллс: Биография Орсона Уэллса. Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. ISBN  0-385-26759-2.
  6. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс y z аа ab Мериман, Ричард (1978). Манк: разум, мир и жизнь Германа Манкевича. Нью-Йорк: Уильям Морроу и компания, Inc. ISBN  978-0-688-03356-9.
  7. ^ а б c d е ж грамм Уэйли, Бартон В архиве 2016-04-07 в Wayback Machine, Орсон Уэллс: Человек, который был волшебником. Lybrary.com, 2005 г., КАК В  B005HEHQ7E
  8. ^ Тарбокс, Тодд, Орсон Уэллс и Роджер Хилл: дружба в трех действиях. Олбани, Джорджия: BearManor Media, 2013 г., ISBN  1-59393-260-X.
  9. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q Лиминг, Барбара (1985). Орсон Уэллс, биография. Нью-Йорк: Викинг Пресс. ISBN  978-0-618-15446-3.
  10. ^ а б c d е ж Кэллоу, Саймон (1996). Орсон Уэллс: Дорога в Занаду. Нью-Йорк: Викинг. ISBN  9780670867226.
  11. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Каррингер, Роберт Л. (1985). Создание гражданина Кейна. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0-520-20567-3.
  12. ^ "Интервью Джозефа Кэмпбелла и Джин Де Бласис". Устные истории исторического общества Мохаве. История пустыни Мохаве. В архиве из оригинала от 09.02.2016. Получено 2016-02-04.
  13. ^ Килбурн, Дон (1984). «Герман Манкевич (1897–1953)». В Morsberger, Robert E .; Меньший, Стивен О .; Кларк, Рэндалл (ред.). Литературно-биографический словарь. Том 26: Американские сценаристы. Детройт: Компания Gale Research. стр.218–224. ISBN  978-0-8103-0917-3.
  14. ^ Хейлин, Клинтон (2006). Несмотря на систему: Орсон Уэллс против голливудских студий. Чикаго, Иллинойс: Chicago Review Press. ISBN  978-1-556-52547-6.
  15. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q Каррингер, Роберт Л. (2004) [впервые опубликовано в 1978 году]. "Сценарии Гражданин Кейн". В Нареморе, Джеймс (ред.). Гражданин Орсона Уэллса Кейн: история болезни. Oxford University Press. С. 79–121. ISBN  978-0-19-515892-2.
  16. ^ а б Томас, Боб, изд. (1973). "Гражданин Кейн вспомнил [май – июнь 1969 г.]". Режиссеры в действии: выдержки из фильма, официальный журнал Гильдии режиссеров Америки. Индианаполис: The Bobbs Merrill Company, Inc., стр.1–11. ISBN  0-672-51715-9.
  17. ^ Хилл, Роджер (1977). Время и шанс одного человека, воспоминания восьмидесяти лет с 1895 по 1975 год. Вудсток, Иллинойс: частная печать; Коллекция Публичной библиотеки Вудстока, оцифрованная Государственной библиотекой Иллинойса. В архиве из оригинала 7 сентября 2014 г.. Получено 8 декабря, 2014.
  18. ^ «Орсон Уэллс развелся с женой». Ассошиэйтед Пресс (Вечерняя независимая ), 1 февраля 1940 г. В архиве из оригинала 9 сентября 2015 г.. Получено 14 декабря, 2014.
  19. ^ "Бывшие жены Орсона Уэллса". Ассошиэйтед Пресс (Пресс-секретарь-обозреватель ), 18 мая 1940 г. В архиве из оригинала 29 апреля 2016 г.. Получено 14 декабря, 2014.
  20. ^ а б Кель, Полина; Уэллс, Орсон; Манкевич, Герман Дж. (1971). "Воспитание Кейна Полин Кель". Книга Гражданина Кейна. Бостон: Маленький, коричневый и компания. С. 1–84. OCLC  301527105. В архиве с оригинала от 20 июня 2006 г.. Получено 4 декабря, 2014.
  21. ^ Уэллс, Орсон (17 ноября 1971 г.). "Создание Гражданин Кейн". Времена. Лондон.
  22. ^ «Джон Хаусман в сериале« Что случилось с Орсоном Уэллсом »?'". Wellesnet.com. 21 августа 2008 г. В архиве из оригинала 22 мая 2012 г.. Получено 7 декабря, 2014.
  23. ^ Рубио, Хуан Кобос Мигель; Прунэда, Хосе Антонио (апрель 1965 г.). «Интервью с Орсоном Уэллсом». Париж, Франция: Cahiers du Cinéma, номер 165.
  24. ^ Сувенирная программа Citizen Kane. Нью-Йорк: RKO Pictures / Винклер и Рамен. 1941 г.
  25. ^ Хаусман, Джон (1983). Финальное платье. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  0671420313.
  26. ^ Робертс, Джерри (2010). Полная история американской кинокритики. Санта-Моника, Калифорния: ООО «Санта-Моника Пресс». ISBN  978-1-595-80049-7.
  27. ^ Уэллс, Орсон; Богданович Петр; Розенбаум, Джонатан (1998). «Мой Орсон [новое введение Петра Богдановича]». Это Орсон Уэллс (2-е изд.). Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press. стр. vii – xxxix. ISBN  9780306808340.
  28. ^ Богданович, Петр; Уэллс, Орсон (в титрах) (октябрь 1972 г.). «Мятеж Кейна». Esquire: 99–105, 180–190.
  29. ^ Богданович, Петр; Уэллс, Орсон (в титрах) (1976). «Мятеж Кейна». В Gottesman, Рональд (ред.). Сосредоточьтесь на Орсоне Уэллсе. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. С. 28–53. ISBN  0-13-949214-3.
  30. ^ Саррис, Эндрю (15 апреля 1971 г.). «Фильмы в фокусе». Деревенский голос. В архиве с оригинала 7 декабря 2014 г.. Получено 4 декабря, 2014.
  31. ^ Макбрайд, Джозеф (осень 1971 г.). «Грубые сани с Полиной Кель». Фильм Наследие. Дейтон, Огайо: Дейтонский университет: 13–16, 32.
  32. ^ Розенбаум, Джонатан. «Я пропустил это в фильмах: возражения против воспитания Кейна»'". Комментарий к фильму (Весна 1972 г.). В архиве с оригинала 7 декабря 2014 г.. Получено 3 декабря, 2014.
  33. ^ Гиллинг, Тед (весна 1972 г.). "[Интервью с Джорджем Кулурисом и Бернардом Херрманном] Книга Гражданина Кейна". Зрение и звук: 71–73.
  34. ^ Маккарти, Тодд (22 августа 1997 г.). «Сценарий Уэллса рассказывает историю Х'вуда». Разнообразие. В архиве с оригинала 12 января 2015 г.. Получено 7 января, 2015.
  35. ^ Паттерсон, Джон (6 сентября 2001 г.). «Женщина-топорщик: почему Полин Кель была плохой для мирового кино». Хранитель. В архиве с оригинала 7 января 2015 г.. Получено 6 января, 2015.
  36. ^ Розенбаум, Джонатан (редактор) (2007). Открытие Орсона Уэллса. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0-520-25123-6.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  37. ^ «14-я церемония вручения премии Оскар (1942), номинанты и победители». Академия кинематографических искусств и наук. В архиве с оригинала 12 августа 2016 г.. Получено 27 марта, 2016.