Шотландская литература девятнадцатого века - Scottish literature in the nineteenth century

Вальтер Скотт, коллекционер баллад, поэт, драматург, выдающийся романист начала XIX века.

Шотландская литература девятнадцатого века включает все написанные и опубликованные работы в Шотландия или по Шотландские писатели в период. Это включает в себя литература написано в английский, Шотландский гэльский и Шотландцы в формах, включая стихи, романы, драму и рассказ.

Самый успешный литературный деятель эпохи, Вальтер Скотт Свою литературную карьеру начал как поэт, а также собирал и публиковал шотландские баллады. Шотландская поэзия часто рассматривается как входящая в период упадка в девятнадцатом веке, когда поэзия на шотландском языке критикуется за использование узкого диалекта, а английская поэзия - за отсутствие шотландского происхождения. Включены успешные поэты Уильям Том, Леди Маргарет Маклин Клефан Комптон Нортгемптон и Томас Кэмпбелл. Среди самых влиятельных поэтов конца XIX века были Джеймс Томсон и Джон Дэвидсон. В Highland Clearances а широкая эмиграция ослабила гэльский язык и культуру и оказала глубокое влияние на природу гэльской поэзии. Особенно значительными были работы Уиллеама Мак Зун Лейба, Сонаида Фадрайга Ярсиадаира и Маири Мхор нан Оран.

В начале девятнадцатого века существовала традиция моральной и бытовой беллетристики, в которую входили произведения Элизабет Гамильтон, Мэри Брантон и Кристиан Джонстон. Выдающимся литературным деятелем начала XIX века был Вальтер Скотт, чей Уэверли часто называют первым исторический роман. Он имел большое влияние во всем мире. Его успех привел к издательскому буму в Шотландии. Основные цифры, получившие выгоду, включали Джеймс Хогг, Джон Галт, Джон Гибсон Локхарт, Джон Уилсон и Сьюзан Феррье. В середине XIX века основными литературными деятелями, внесшими свой вклад в развитие романа, были: Дэвид Макбет Мойр, Джон Стюарт Блэки, Уильям Эдмондстоун Эйтун и Маргарет Олифант. В конце XIX века ряд авторов шотландского происхождения приобрели международную репутацию, в том числе Роберт Луи Стивенсон и Артур Конан Дойл, чей Шерлок Холмс рассказы помогли основать традицию детектив. В последние два десятилетия века "школа Кайлард "(участок с капустой) изобразил Шотландию в деревенской и ностальгической манере, что часто рассматривается как" нервный сбой "в борьбе с быстрыми изменениями, охватившими Шотландию в ходе промышленной революции. Ян Макларен, С. Р. Крокетт и Дж. М. Барри, наиболее известный своим созданием Питер Пэн, который помог развить жанр фантазия, как и работа Джордж Макдональд.

Шотландская «национальная драма» возникла в начале 1800-х годов, когда на шотландской сцене стали доминировать пьесы на специфические шотландские темы. Скотт очень интересовался драматическим искусством, написав пять пьес. Также важна была работа Джоанна Бэйли. Эти очень популярные пьесы привели к расширению социального диапазона и размера аудитории театра и помогли сформировать театральную практику в Шотландии до конца века. Несмотря на эти успехи, в шотландский театр начал проникать провинциализм. Ряд деятелей, которые могли бы внести большой вклад в шотландскую драму, переехали на юг, в Лондон. Многие стихи и романы были изданы в периодических изданиях, в том числе Эдинбургский обзор и Журнал Blackwood. Они также сыграли важную роль в развитии рассказа.

Поэзия

Основная статья: Поэзия Шотландии
Портрет Джеймс Томсон опубликовавший стихи под псевдонимом Биши Ванолис

Шотландская поэзия часто рассматривается как входящая в период упадка в девятнадцатом веке, когда поэзия на шотландском языке критикуется за использование узкого диалекта, а английская поэзия - за отсутствие шотландского происхождения.[1] Консервативный и антирадикальный Бернс клубы возникла по всей Шотландии, наполненная членами, которые хвалили очищенную версию Роберт Бернс «жизнь, творчество и поэты, которые зациклились на« строфе Бернса »как на форме. Уильям Теннант «Ярмарка Анстер» (1784–1848) (1812) произвела более респектабельную версию народных кутежей.[2] Считается, что шотландская поэзия спускается в инфантализм, что подтверждается очень популярными Свисток Бинки антологии, вышедшие в 1830–1890 гг. и включенные в один том »Ви Вилли Винки " к Уильям Милер (1810–72).[2] Считается, что эта тенденция привела шотландскую поэзию конца девятнадцатого века к сентиментальной ограниченности Кайлард школа.[3]

Однако в Шотландии по-прежнему рождались талантливые и успешные поэты. Вальтер Скотт Литературная карьера России (1771–1832 гг.) началась со сбора баллад и поэзии, с очень успешными произведениями, такими как повествовательная поэма. Владычица озера (1810), что сделало его самым популярным поэтом, пока его место не занял Байрон, и он перешел к написанию прозы.[4] Поэты из низших социальных слоев включали ткача-поэта. Уильям Том (1799–1848), чей его «Вождь, неизвестный королеве» (1843) сочетал простой шотландский язык с социальной критикой Королева Виктория визит в Шотландию. С другой стороны социальной лестницы леди Маргарет Маклин Клефан Комптон Нортгемптон (ум. 1830), перевела Якобит стихи из гэльского и стихи Петрарка и Гете а также продюсирует собственные оригинальные работы. Уильям Эдмондстоун Эйтун (1813–1865), в конце концов назначен профессором изящной словесности в Эдинбургский университет, он наиболее известен Постройки шотландских кавалеров и использовал форму баллад в своих стихах, таких как Ботвелл. Среди самых успешных шотландских поэтов был уроженец Глазго. Томас Кэмпбелл (1777–1844), написавший патриотические британские песни, в том числе «Ye Mariners of England», переработка «Правило Британии! ", и сентиментальные, но мощные эпосы о современных событиях, в том числе Гертруда Вайоминг. Его работы широко переиздавались в период 1800–60 гг.[1]

Среди самых влиятельных поэтов конца XIX века, отвергавших ограничения школы Кайларда, были Джеймс Томсон (1834–82), чье "Город ужасной ночи "нарушили многие условности поэзии девятнадцатого века и Джон Дэвидсон (1857–1909), чьи работы, в том числе «Бегущий олень» и «Тридцать бобов в неделю», были составлены в антологию, оказали большое влияние на поэтов-модернистов, включая Хью МакДиармид, Уоллес Стивенс и Т. С. Элиот.[3]

В Highland Clearances и широко распространенная эмиграция значительно ослабила гэльский язык и культуру и оказала глубокое влияние на природу гэльской поэзии. Лучшая поэзия в этом ключе содержала сильный элемент протеста, в том числе возражение Уиллеама Мак Дхун Лейба (Уильям Ливингстон, 1808–1870 гг.) Айлей разрешений в "Fios Thun a 'Bhard" ("Послание для поэта") и длительном эмоциональном осуждении Сонэйд Фадрайг Ярсиадаир (Джон Смит, 1848–81) тех, кто несет ответственность за освобождение. Spiord a 'Charthannais. Самым известным гэльским поэтом той эпохи был Маири Мхор нан Оран (Мэри Макферсон, 1821–1898), стихи которой подвергались критике за недостаток интеллектуального веса, но которые воплощают дух земных волнений 1870-х и 1880-х годов и чьи воспоминания место и настроение сделали ее одной из самых стойких гэльских поэтов.[5]

Роман

Основная статья: Роман в Шотландии
Иллюстрация к изданию 1893 г. Уэверли, к Вальтер Скотт

Как и везде на Британских островах, в начале девятнадцатого века существовала традиция моральной и бытовой фантастики. В Шотландии он не имел такого же процветания, но произвел ряд значительных публикаций. К ним относятся Элизабет Гамильтон (1756? –1816), Коттеджи Гленберни (1808), Мэри Брантон (1778–1818) Дисциплина (1814) и Кристиан Джонстон с Клан-Альбин (1815).[6]

Первое прозаическое произведение Вальтера Скотта, Уэверли в 1814 г. часто называют первым исторический роман, и начал очень успешную карьеру писателя.[7] Его ранние работы касались истории Шотландии, особенно Highlands и Границы и включены Роб Рой (1817) и Сердце Мидлотиана (1818). Начиная с Айвенго (1820) он обратился к английской истории и положил начало европейской моде на его работы.[8] Он сделал больше, чем кто-либо другой, для определения и популяризации шотландской культурной самобытности в девятнадцатом веке.[9] Он считается первым писателем-романистом на английском языке, который сделал международную карьеру при жизни.[10] оказал большое влияние на писателей Италии, Франции, России и США, а также Великобритании.[8]

Успех Скотта привел к издательскому буму, который подходил его подражателям и соперникам. Шотландское издательское дело увеличилось в три раза как доля всех издательств в Великобритании, достигнув пика в 15 процентов в 1822–1825 годах.[6] Основные цифры, получившие выгоду от этого бума, включают: Джеймс Хогг (1770–1835), самая известная работа которого Личные воспоминания и признание оправданного грешника (1824), в котором рассматривались темы Пресвитерианский религия и сатанинская одержимость, напоминающая об Эдинбурге и его окрестностях.[11] Джон Галт (1779–1839) самая известная работа была Летопись прихода (1821), представленный в виде дневника, который вел сельский священник на протяжении пятидесяти лет и позволял Галту делать наблюдения об изменениях в шотландском обществе.[12] Зять Вальтера Скотта Джон Гибсон Локхарт (1794–1854), наиболее известен своим Жизнь Адама Блэра (1822), в котором основное внимание уделяется борьбе между желанием и виной.[12] Юрист и критик Джон Уилсон, как Кристофер Норт, опубликовал романы, в том числе Огни и тени шотландской жизни (1822), Испытания Маргарет Линдси (1823 г.) и Лесники (1825), исследовавшие индивидуальную психологию.[13] Единственной крупной писательницей-романисткой, появившейся после успеха Скотта, была Сьюзан Феррье (1782–1854), чьи романы Брак (1818), Наследование (1824) и Судьба (1831 г.), продолжил отечественную традицию.[6]

Роберт Луи Стивенсон один из шотландских романистов, завоевавший международную репутацию в конце девятнадцатого века.

В середине XIX века основными литературными деятелями, внесшими свой вклад в развитие романа, были: Дэвид Макбет Мойр (1798–1851), Джон Стюарт Блэки (1809–95) и Уильям Эдмондстоун Эйтун (1813–65).[12] Маргарет Олифант (1828–97) выпустил более сотни романов, многие из которых были историческими или исследованиями нравов Шотландии и Англии.[14] включая Жена министра (1886) и Кирстин (1890). Ее сериал Хроники Карлингфорда сравнили с лучшими работами Энтони Троллоп.[15]

В конце XIX века ряд авторов шотландского происхождения приобрели международную репутацию. Роберт Луи Стивенсон (1850–94) включали городская готика новелла Странная история доктора Джекила и мистера Хайда (1886), исследовавшие психологические последствия современности. Стивенсон также сыграл решающую роль в дальнейшем развитии исторического романа с историческими приключениями в таких книгах, как Похищен (1886) и Остров сокровищ (1893) и особенно Мастер Баллантрэ (1888), который использовал исторический фон как механизм для исследования современных проблем с помощью аллегории.[14] Артур Конан Дойл (1859–1930) Шерлок Холмс рассказы породили архетипическую фигуру детектива и помогли основать традицию детектив.[14]

В последние два десятилетия века "школа Кайлард "(участок с капустой) изобразил Шотландию в деревенской и ностальгической манере, что часто рассматривается как" нервный сбой "в борьбе с быстрыми изменениями, охватившими Шотландию в ходе промышленной революции. Ян Макларен (1850–1907), С. Р. Крокетт (1859–1914) и Дж. М. Барри (1860–1937), наиболее известный за создание Питер Пэн, который помог развить жанр фантазия.[14] Важную роль в развитии фантазии сыграла работа Джордж Макдональд (1824–1905), выпустившие детские романы, в том числе Принцесса и гоблин (1872 г.) и В тылу северного ветра (1872), реалистические романы о шотландской жизни, но также Фантасты: Романтика фей для мужчин и женщин (1858) и позже Лилит: Романтика (1895), что оказало бы важное влияние на работу обоих К. С. Льюис и Дж. Р. Р. Толкин.[14]

Драма

Основная статья: Театр в Шотландии
В Королевский театр, Эдинбург, как это было с 1769–1830 гг.

Шотландская «национальная драма» возникла в начале 1800-х годов, когда на шотландской сцене стали доминировать пьесы на специфические шотландские темы.[16] Это было в значительной степени историческим по своей природе и основывалось на ядре адаптации романов Скотта Уэверли.[16] Скотт очень интересовался драмой, став акционером Королевский театр, Эдинбург.[17] Скотт также написал пять пьес, из которых Hallidon Hill (1822) и Крест Макдаффа (1822) были патриотическими шотландскими историями.[17] Адаптации романов Уэверли, сначала представленные в основном в небольших театрах, а не в более крупных Патентные театры, включены Дама в озере (1817), Сердце Мидлотиана (1819) (специально описанный как «романтическая пьеса» для своего первого выступления), и Роб Рой, которая за этот период отыграла более 1000 представлений в Шотландии. Также адаптированы для сцены были Гай Маннеринг, Невеста Ламмермура и Аббат. Эти очень популярные пьесы привели к расширению социального диапазона и размера аудитории театра и помогли сформировать театральную практику в Шотландии до конца века.[18]

Также важна была работа Джоанна Бэйли (1762–1851), хотя ее работа была более значимой в печати, чем перформанс, на протяжении большей части ее жизни, она стала одним из ведущих драматургов Шотландии. Первый том Бэйли Спектакли о страстях был опубликован в 1798 г. состоял из Граф Василий, трагедия о любви, Триал, комедия о любви, и Де Монфор, трагедия на ненависти. Де Монфор был успешно выполнен в Drury Lane, Лондон до того, как стало известно о ее личности, и предрассудки в отношении женщин-драматургов начали влиять на ее карьеру.[19] В тематике Baillie's Highland Семейная легенда был впервые поставлен в Эдинбурге в 1810 году с помощью Скотта, как часть сознательной попытки стимулировать национальную шотландскую драму.[20] Драма местного производства этого периода включала Джон О'Арнапо стихотворению Джордж Битти к актер-менеджер Чарльз Басс и поэт Джеймс Боуик для Королевского театра в Montrose в 1826 году. Имея местный успех, Басс также привез пьесу в Данди и Эдинбург.[21]

Эдинбургский журнал Blackwood, одно из ведущих британских литературных периодических изданий

Несмотря на эти успехи, в шотландский театр начал проникать провинциализм. К 1840-м годам шотландские театры были более склонны использовать плакаты с такими лозунгами, как «лучшая труппа Лондона», а не выпускать собственные материалы.[22] В 1893 году в Глазго было пять постановок Гамлет в том же сезоне.[23] Во второй половине столетия развитию шотландского театра препятствовал рост железнодорожных перевозок, что означало, что английские туристические компании могли легче приезжать и уезжать для коротких спектаклей.[24] Ряд деятелей, которые могли бы внести большой вклад в шотландскую драму, переехали на юг, в Лондон, в том числе Уильям Шарп (1855–1905), Уильям Арчер (1856–1924) и Дж. М. Барри.[23]

Журналы и рассказ

В первой половине века основным издательским форматом в Британии был периодическое издание. В результате своего роста эссе было доминирующей и самой продаваемой литературной формой в течение двух десятилетий в начале века. Шаблон для ежеквартальных периодических изданий был установлен The Edinburgh Review., основанная в Эдинбурге в 1802 году четырьмя Виг юристы с литературными устремлениями. Соавторам хорошо платили, и его бумажные обложки, длину и форматы статей много копировали. Самый главный соперник был опубликован Тори. Уильям Блэквуд, Издатель Вальтера Скотта. Он был известен как Журнал Blackwood, но был основан как Ежемесячный журнал Эдинбурга в 1817 г. и позднее сокращено до Мага. Включение Blackwood едких литературных обзоров привело к большому количеству судебных исков, которые помешали его публикации, но обеспечили его литературную репутацию. Журнал вступил в яростное соперничество с Лондонский журнал, основанная абердинцем Джон Скотт (1781–1821), который закончился дуэлью, в результате которой Скотт умер в 1821 году.[25]

Блэквуд был пионером в публикации романов, которые изначально были сериализованы в периодических изданиях.[25] Периодические издания оказали большое влияние на развитие британской литературы в эпоху романтизма, способствуя укреплению литературной респектабельности романа, который широко рецензировался на их страницах.[26][27] Они также сыграли важную роль в развитии рассказа.[2] Публикации включали работы Скотта, Галта и Хогга, а также писателей из других Шотландии, таких как Чарльз Диккенс, Эмили Бронте, Роберт Браунинг, и Эдгар Аллан По и менее известные фигуры, включая Уильям Мадфорд, Уильям Годвин и Сэмюэл Уоррен.[28] Особое внимание уделяется новым Готический жанр, который состоял из экзотических, сверхъестественных деревенских сказок, которые понравились новому городскому населению, вытесненному Индустриальная революция.[2]

Примечания

  1. ^ а б Л. Манделл, «Шотландская поэзия девятнадцатого века», в I. Браун, изд., Эдинбургская история шотландской литературы: Просвещение, Великобритания и империя (1707–1918) (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2007), ISBN  0748624813, стр. 301–07.
  2. ^ а б c d Дж. Каррутерс, Шотландская литература (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2009 г.), ISBN  074863309XС. 58–9.
  3. ^ а б М. Линдси и Л. Дункан, Эдинбургская книга шотландской поэзии ХХ века (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2005 г.), ISBN  074862015X, стр. xxxiv – xxxv.
  4. ^ А. Колдер, Байрон и Шотландия: радикал или денди? (Роуман и Литтлфилд, 1989 г.), ISBN  0389208736, п. 112.
  5. ^ Дж. Макдональд, "Гэльская литература", в М. Линч, изд., Оксфордский спутник истории Шотландии (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001 г.), ISBN  0-19-211696-7С. 255–7.
  6. ^ а б c И. Дункан, «Скотт и исторический роман: шотландский подъем романа», в Дж. Каррутерсе и Л. Макилванни, ред. Кембриджский компаньон шотландской литературы (Cambridge Cambridge University Press, 2012), ISBN  0521189365, п. 105.
  7. ^ К. С. Веттер, Понимание жанра и средневекового романа (Олдершот: Ашгейт, 2008 г.), ISBN  0-7546-6142-3, п. 28.
  8. ^ а б Г. Л. Барнетт, изд., Британские романисты девятнадцатого века о романе (Ардент Медиа, 1971), стр. 29.
  9. ^ Н. Дэвидсон, Истоки шотландской государственности (Pluto Press, 2008), ISBN  0-7453-1608-5, п. 136.
  10. ^ Р. Хаттон, Сэр Вальтер Скотт (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2011 г.), ISBN  1108034675, п. 1.
  11. ^ А. Маундер, FOF - спутник британского рассказа (Издательство Infobase Publishing, 2007 г.), ISBN  0816074968, п. 374.
  12. ^ а б c И. Кэмпбелл, «Культура: Просвещение (1660–1843): роман», в сб. М. Линч, изд., Оксфордский спутник истории Шотландии (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001 г.), ISBN  0-19-211696-7С. 138–40.
  13. ^ Г. Келли, Английская художественная литература романтического периода, 1789–1830 гг. (Лондон: Longman, 1989), ISBN  0582492602, п. 320.
  14. ^ а б c d е К. Крейг, «Культура: возраст промышленности (1843–1914): литература», в М. Линч, изд., Оксфордский спутник истории Шотландии (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001 г.), ISBN  0-19-211696-7С. 149–51.
  15. ^ А. С. Чейн, «Культура: Возраст промышленности (1843–1914), в целом», в М. Линч, изд., Оксфордский спутник истории Шотландии (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001 г.), ISBN  0-19-211696-7, стр. 143–6.
  16. ^ а б И. Браун, Эдинбургская история шотландской литературы: Просвещение, Великобритания и империя (1707–1918) (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2007), ISBN  0748624813С. 229–30.
  17. ^ а б И. Браун, Эдинбургская история шотландской литературы: Просвещение, Великобритания и империя (1707–1918) (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2007), ISBN  0748624813С. 185–6.
  18. ^ И. Браун, Эдинбургская история шотландской литературы: Просвещение, Великобритания и империя (1707–1918) (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2007), ISBN  0748624813, п. 231.
  19. ^ Б. Белл, «Национальная драма и девятнадцатый век» И. Браун, изд. Эдинбургский компаньон шотландской драмы (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2011 г.), ISBN  0748641076, стр. 48–9.
  20. ^ М. О'Халлоран, «Национальный дискурс или разлад? Семейная легенда by Baille, Scott and Hogg ", в S.R. Alker и H.F. Nelson, ред., Джеймс Хогг и литературный рынок: шотландский романтизм и писатель из рабочего класса (Олдершот: Ashgate Publishing, Ltd., 2009 г.), ISBN  0754665690, п. 43.
  21. ^ Б. Белл, «Национальная драма и девятнадцатый век» И. Браун, изд. Эдинбургский компаньон шотландской драмы (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2011 г.) ISBN  0748641076, п. 55.
  22. ^ Х. Г. Фармер, История музыки в Шотландии (Хинрихсен, 1947), ISBN  0-306-71865-0, п. 414.
  23. ^ а б Б. Белл, «Национальная драма и девятнадцатый век» И. Браун, изд. Эдинбургский компаньон шотландской драмы (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2011 г.) ISBN  0748641076, п. 57.
  24. ^ П. Мэлони, Шотландия и мюзик-холл 1850–1914 гг. (Манчестер: издательство Манчестерского университета, 2003 г.), ISBN  0719061474, п. 8.
  25. ^ а б Д. Финкельштейн, «Периодические издания, энциклопедии и литературная продукция девятнадцатого века», в I. Браун, ред., Эдинбургская история шотландской литературы: Просвещение, Великобритания и империя (1707–1918) (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2007), ISBN  0748624813, стр. 201–07.
  26. ^ А. Джаррелс, «Ассоциации, уважающие прошлое»: Просвещение и романтический историзм », в Дж. П. Кланчере, Краткий спутник эпохи романтизма (Оксфорд: John Wiley & Sons, 2009 г.), ISBN  0631233555, п. 60.
  27. ^ А. Бенчимол, изд., Интеллектуальная политика и культурный конфликт в романтический период: шотландские виги, английские радикалы и становление британской общественной сферы (Олдершот: Ашгейт, 2010), ISBN  0754664465, п. 210.
  28. ^ Р. Моррисон и К. Болдик, ред., Сказки ужаса из журнала Blackwood's Magazine (Oxford: Oxford University Press, 1995), ISBN  0192823663.