Сценография - Scenography

Сценография (включающий в себя живописный дизайн, дизайн освещения, звуковой дизайн, дизайн костюма) - это практика создания сценической среды или атмосферы.[1] В современном английском использовании сценография - это комбинация технологических и материальных сценических навыков для представления, исполнения и создания ощущения места в представлении. Сценография включает в себя методы сценического дизайна и декораций, но представляет собой целостный подход к изучению и практике всех аспектов дизайна в исполнении.

Этимология и культурные интерпретации

Термин сценография имеет греческое происхождение (skēnē, что означает «здание сцены или сцены»; графо, означающее «описывать»), первоначально подробно описанное в трудах Аристотеля. Поэтика как «скенография». Тем не менее, в континентальной Европе этот термин был тесно связан с профессиональной практикой сценография и является синонимом англоязычного термина 'театральный дизайн '. Совсем недавно этот термин использовался в музеография Касаемо курирования музейных экспонатов.[2]

История

Антонио Кайми в 1862 году, хотя и не впервые употребил этот термин, описывает категорию художников, практикующих Питтура Сценика и Архитектура Театральная, вдохновленный художником Фердинандо Галли-Бибиена, который также был известен как художник квадратура, или архитектурная живопись (обычно trompe-l'œil изображения архитектуры на потолках или стенах). Caimi также называет это Художественная сценография, и отмечает, что для создания подвижных наборов или создания иллюзий окружающей среды требовалась изобретательная инженерия. В Семья Галли да Бибиена была родословной сценографического искусства, зародившегося в Болонье конца семнадцатого века, но распространившегося по всей северной Италии, Австрии и Германии. Еще одна большая семья, известная театральной сценографией, была членами Quaglio фамилия.

Каими далее упоминает практиков сценографии во второй половине 18-го и начале 19-го веков в Ломбардии, в том числе: Бернардино Галлиари, Гаспаре Галлиари, Паскуале Канна, Пьетро Гонзага, Паоло Ландриани, Джованни Перего, Алессандро Санкирико, Боменико Меноцци, Карло Фонтана, Бальдассаре Каваллотти, Карло Феррари, Филиппо Перони, Карло Феррарио, Энрико Ровекки, Анджело Моджа, Луиджи Вимеркати, а также братья Мофта из Модены и другие.[3] Обзор истории живописи, архитектуры и дизайна под итальянским влиянием до девятнадцатого века был предоставлен Ландриани.[4]

использование

Сценографический дизайн

В то же время в соответствии с профессиональной практикой сценограф, важно различать отдельные элементы, составляющие «дизайн» события производительности (например, свет, среда, костюм и т. д.) от термина «сценография», который представляет собой художественный взгляд на визуальную, эмпирическую и пространственную композицию перформанса. Под влиянием работ пионеров модернизма Адольф Аппиа и Эдвард Гордон Крейг, сценография предлагает, чтобы методы проектирования в рамках перформанса считались равным партнером наряду с другими элементами, такими как литературные тексты и техника исполнения внутри конструкции и восприятия смысла. Таким образом, практика сценографии представляет собой целостный подход к композиции спектакля и может быть применена к дизайну или курации событий внутри и за пределами традиционной театральной среды. Или, как говорит Памела Ховард в своей книге Что такое сценография?:

«Сценография - это безупречный синтез пространства, текста, исследований, искусства, актеров, режиссеров и зрителей, который способствует оригинальному творчеству». [5]

Джослин МакКинни и Филип Баттерворт развивают это, чтобы предположить, что:

«Сценография не просто связана с созданием и представлением изображений аудитории; она связана с восприятием и вовлечением аудитории. Это сенсорный, а также интеллектуальный опыт, эмоциональный и рациональный». [6]

Сценографическая теория

Хотя не существует единой теории сценографии, Рэйчел Хэнн выступает за различие между «сценографией» и «сценографикой».[7] Ханн представляет эту структуру, показывая использование ключевых терминов:

"В рамках этой дифференциации я подхожу к сценографической характеристике как ориентирующий и сценография как ремесло. Я намерен показать, как эти очевидно связанные концепции применимы к художественным и социальным сценариям за пределами институциональных концепций театра. Я пытаюсь отговорить читателя от понимания понятий сценографики как единичного и монолитного. Мое принятие сценографии подчеркивает неотъемлемую множественность и множественность, которые поддерживают сценографическую встречу. Следовательно, сценографические черты являются результатом комбинации ориентировочных стимулов, которые выходят за рамки строгих онтологий эмпиризма и усложняют четкое разделение театральных ремесел ». [8]

Сценография - это набор ориентированных на место черт, которые часто проявляются в театре, но также присутствуют в других сценографических культурах, таких как садоводство и оформление витрин. Эти черты привлекают внимание к «порядкам мира».[9] за счет использования методов, которые формируют или раздражают то, как различные мировоззренческие ориентации (будь то материальность и структура, близость и близость, а также идеологии нации и идентичности) сочетаются друг с другом как часть более широкой географии. Хэнн укрепляет эту позицию, утверждая, что «говорить о постановке - значит говорить о том, как сценография разыгрывает« другое »место».[10] Сценография - это «интервенционные акты ориентации, которые усложняют, раскрывают или оценивают процессы мироощущения».[11]

Такой подход позиционирует сценографию как «создание пространственной ориентации».[12] и театральная стратегия, наряду с драматургией и хореографией. Использование ориентации на место в качестве локусов для сценографии стремится уловить понимание, которое включает в себя как физические, так и метафизические отношения, которые влияют на то, как люди проектируют и воспринимают сборку места. Это может быть роль систем направленного звука в воспитании чувства изоляции; использование четко сфокусированного фонаря для изменения пространственных размеров места; запах старого поношенного стола; наряду с тем, как костюмы формируют отношения между телами и сценической средой. На практике Хэнн утверждает, что именно взаимосвязь между этими различными методами сценографии (костюм, декорации, свет, звук) порождает акт сценографии, где «сценография не является исключительно визуальной или пространственной». [13]

Наконец, Ханн предполагает, что сценография формирует любую сцену атмосферы, утверждая, что «не бывает сцен без сценографии».[14] Это основано на аргументе, что «все стадии - это тоже сцены».[15] это ставит под сомнение «детерминированное предположение, что этапы предшествуют сценографии».[16] В этой модели стадии проявляются через ориентированные на место черты сценографии (а не наоборот). Следствием этого является то, что весь театр сценографичен, даже если он не имеет определенных объектов или «декораций», поскольку весь театр разыгрывается на сцене. Ханн резюмирует эту позицию, используя гибридную «сцену-сцену» при обсуждении противоречий между историями этих практик, особенно со ссылкой на греческий оригинал. скене как палатку или хижину, которые в конечном итоге сформировали текущие представления осцена '.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Уокер, Джон (1992) «Сценография». Глоссарий искусства, архитектуры и дизайна с 1945 года, 3-й. изд.
  2. ^ Ателье Брюкнера (2010). Сценография / Szenografie - Заставляем пространство говорить / Повествование Räume. Штутгарт: проспект. п. 209.
  3. ^ Каими, Антонио (1862). Delle arti del designo e degli artisti nelle provincie di Lombardia dal 1777-1862 гг.. Милан, Италия: Прессо Луиджи ди Джакомо Пирола. С. 112–118.
  4. ^ Ландриани, Паоло (1830). Дотторе Джулио Феррарио (ред.). Storia e Descrizione de 'Principali Teatri Antichi e Moderni. Типография дель Доттор Джулио Феррарио, Contrada del Bocchetto N. 2465.
  5. ^ Ховард, Памела (2002). Что такое сценография?. Лондон: Рутледж. п. 130.
  6. ^ Маккинни, Джослин (2009). Кембриджское введение в сценографию. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 4.
  7. ^ Ханна, Рэйчел (2019). Помимо сценографии. Оксон. и Нью-Йорк: Рутледж. п. 17.
  8. ^ там же. п. 4.
  9. ^ там же. п. 2.
  10. ^ там же. п. 32.
  11. ^ там же. п. 79.
  12. ^ там же. п. 17.
  13. ^ там же. п. 15.
  14. ^ там же. п. 78.
  15. ^ там же. п. 3.
  16. ^ там же. п. 63.

Избранная библиография

  • Аронсон, А. (2005) Взгляд в бездну: Очерки сценографии, Анн-Арбор: Издательство Мичиганского университета
  • Аронсон, А. (2018) История и теория экологической сценографии, (Пересмотренное 2-е издание) Лондон: Блумсбери Метуэн
  • Аронсон, А. (2018) Компаньон Routledge по сценографии, Лондон: Рутледж
  • Боуг, К. (2013) Театр, перформанс и технологии: развитие и трансформация сценографии, (Пересмотренное 2-е издание) Бейзингсток: Пэлгрейв Макмиллан
  • Бичем, Р. К. (1994) Адольф Аппиа: художник и провидец современного театра, Читает: Harwood Academic Publishers
  • Брокетт, О. Г., Митчелл, М., Хардбергер, Л. (2010) Создание сцены: история сценического дизайна и технологий в Европе и США, Остин (Техас): Техасский университет Press
  • Крейг, Э. Г. (1911) К новому театру, Лондон: Хайнеманн. [Перепечатано в 1962 году, Лондон: Mercury Books]
  • Ханн, Р. (2019) Помимо сценографии, Oxon. и Нью-Йорк: Рутледж
  • Ханна, Д. и Харслоф, О. ред. (2008) Дизайн производительности, Ниджальсгаде, Дания: Museum Tusculanum Press
  • Ховард, П. (2002) Что такое сценография?, Лондон: Рутледж [Второе издание, 2009 г.]
  • Маколи, Г. (1999) Пространство в спектакле: смысл в театре, Анн-Арбор: Издательство Мичиганского университета
  • МакКинни, Дж. И Баттерворт, П. (2009) Кембриджское введение в сценографию, Кембридж: Издательство Кембриджского университета
  • МакКинни, Дж. И Палмер, С. (2017) Расширенная сценография: введение в современный дизайн перформанса, Лондон: Блумсбери Метуэн
  • Свобода Дж. И Буриан Дж. Изд. (1993) Секрет театрального пространства, Нью-Йорк: Театральные книги Аплодисментов

Журналы

внешняя ссылка