Поэзия слэм - Poetry slam

Литература
Liji2 no bg.png
Основные формы
Жанры
Средства массовой информации
Методы
История и списки
Обсуждение
Книги-aj.svg aj ashton 01.svg Литературный портал
Кафе Nuyorican Poets, Нью-Йорк

А поэтический слэм это конкуренция художественное мероприятие, в котором выступают поэты устное слово поэзия перед живой аудиторией и судейской коллегией. В культурном отношении поэтические слэмы - это разрыв с прошлым образом поэзии как элитарной или жесткой формы искусства. Хотя форматы могут быть разными, слэмы часто бывают громкими и живыми, с участием аудитории, аплодисментами и драматической подачей. Хип-хоп музыка и городская культура оказывают сильное влияние, а опыт участников, как правило, разнообразен.

Поэтические слэмы начались в Чикаго в 1984 году с первого конкурса слэмов, призванного перенести поэтические концерты от академических кругов к популярной аудитории. Американский поэт Марк Смит, полагая, что поэтическая сцена в то время была «слишком структурированной и душной», начала экспериментировать, посещая поэтические чтения с открытым микрофоном, а затем превращая их в слэмы, вводя элемент соревнования.[1]

Выступления на поэтическом конкурсе оцениваются как по энтузиазму и стилю, так и по содержанию, и поэты могут соревноваться индивидуально или в командах. Судейство часто проводится коллегией судей, обычно из пяти человек, которые обычно выбираются из аудитории. Иногда о поэтах судят по реакции публики.[2]

История

Американский поэт Марк Смит приписывают начало поэтического слэма в Get Me High Lounge в Чикаго в ноябре 1984 года. В июле 1986 года первоначальная школа переехала в свой постоянный дом, Джаз-клуб Green Mill.[3][4] В 1987 году Винс Койтер основал Ann Arbor Poetry Slam, который в конечном итоге обосновался в Гейдельберге (в 2010, 2013 и 2015 годах он переехал в свой новый дом в Espresso Royale). В августе 1988 года Боб Холман провел первый поэтический слэм в Нью-Йорке в Nuyorican Poet's Cafe.[5] В 1990 году первая Национальный Поэтический Шлем проходил в Форт Мейсон, Сан-Франциско. В этом соревновании участвовали команды из Чикаго и Сан-Франциско, а также отдельный поэт из Нью-Йорка.[6] Вскоре после этого возросшая популярность поэтического слэма позволила некоторым поэтам сделать карьеру в выступлениях и соревнованиях, совершив поездку по Соединенным Штатам и, в конечном итоге, по миру.[5]

В 1999 г. в Чикаго проходил Национальный Поэтический Шлем, который ежегодно проводился в крупных городах. Мероприятие освещалось на национальном уровне Нью-Йорк Таймс и 60 минут (CBS). 60 Minutes записали на пленку 20-й сегмент Slam Poetry с живыми поэтическими сценами в Театре Шопена. [7]

В 2001 году заземление самолетов после 11 сентября нападения оставил ряд исполнителей застрявшими в городах, в которых они выступали.[5] После терактов в Нью-Йорке началась новая волна поэтического слэма, в центре внимания которого были поэты, собравшиеся вместе, чтобы рассказать о терактах.[5]

По состоянию на 2017 годВ Национальном конкурсе поэзии приняли участие 72 сертифицированные команды, кульминацией которых стало пятидневное соревнование.[8]

Сегодня в ряде стран мира проводятся конкурсы поэтического слэма.

Poetry Slam Inc. санкционирует три крупных ежегодных конкурса поэзии (для поэтов 18+) в национальном и международном масштабе: National Poetry Slam (NPS), индивидуальный World Poetry Slam (iWPS) и Women of the World Poetry Slam (WoWPS). )

Формат

В поэтическом слэме зрителей выбирает ведущий или хозяин, выступающий в качестве судей на мероприятии. В национальном шлеме есть пять судей, но в более мелких соревнованиях обычно три. После выступления каждого поэта каждый судья присуждает балл этому стихотворению. Обычно баллы варьируются от нуля до десяти. Самый высокий и самый низкий баллы отбрасываются, давая каждому выступлению оценку от нуля до тридцати баллов.

Перед началом соревнований ведущий часто вспоминает "жертвенный «поэт, которому судьи будут выставлять оценки, чтобы выровнять свои оценки.

Один тур стандартного слэма состоит из выступлений всех подходящих поэтов. Большинство хлопков длится несколько раундов, и многие предполагают устранение поэтов с низкими оценками в последовательных раундах. Устранение рубрика может работать 8-4-2; восемь поэтов в первом туре, четыре во втором и двое в последнем. Некоторые слэмы вовсе не исключают поэтов. Зеленая мельница обычно проводит свои соревнования с 6 поэтами в первом раунде. По окончании конкурса победителем становится поэт, набравший наибольшее количество очков.

Бостонская поэзия [9] использует другой подход; в нем используется трехуровневая рубрика 8-4-2, но поэты идут лицом к лицу в отдельных схватках внутри раунда.

Реквизит, костюмы и музыка в шлема запрещены.[10] который сильно отличается от своего непосредственного предшественника, поэзия выступления. Хедвиг Горски, основатель перформанс-поэзии как отдельного жанра, считал реквизит, костюмы и музыку необходимыми для полноценного театрального опыта, а также следовал за теоретиками Ежи Гротовски «Плохой театр», стирая границы между реальным человеком, актером и ораторами в литературном сценарии.[11] Другие правила для слэмов предусматривают ограничение по времени в три минуты (и льготный период в десять секунд), после чего оценка поэта может быть закреплена в зависимости от того, как долго стихотворение превышало лимит. Однако многие молодежные шоу позволяют поэтам находиться на сцене до трех с половиной минут.

Типы соревнований

Поэзия Пайде, Эстония

В «Open Slam», наиболее распространенном типе слэма, соревнования открыты для всех, кто хочет участвовать, учитывая количество доступных слотов. В «Приглашении» могут участвовать только приглашенные.

В 1998 году устное слово поэт. Эмануэль Ксавье создал Дом Ксавьера и Glam Slam, ежегодное художественное мероприятие в центре города, проводимое в Кафе Nuyorican Poets (а позже на Поэтический клуб Бауэри ). Слияние культура мяча и в конкурсах поэтического слэма были представлены четыре открытые категории, такие как «Лучшая эротическая поэма в сексуальном нижнем белье или нижнем белье», «Лучшая устная мода» и «Лучшая любовная поэма в красном цвете» (поочередно «Лучшая горькая поэма разрыва в синем»). Победители каждой категории получили трофей и продолжили борьбу за титул Гран-при чемпиона по гламурному шлему. Ежегодный конкурс сначала проводился в Нью-Йорке, а затем в Лондоне до 2010 года.

Poetry Slam, Inc. проводит несколько национальных и международных конкурсов, в том числе Individual World Poetry Slam, National Poetry Slam и The Women of the World Poetry Slam. Текущий (2013) чемпион IWPS - Эд Мабри.[12] Эд Мабри - единственный трехкратный чемпион IWPS за всю историю проведения мероприятия.[13] Действующими (2013 г.) чемпионами Национальной команды по поэзии являются чемпионы Slam New Orleans (SNO), которые выигрывают соревнования второй год подряд.[14] Действующая (2014 г.) чемпионка мира по поэтическому шлему среди женщин - Доминик Кристина.[15]

10–11 декабря 2016 г. Зальцбург, Австрия провела конкурс поэтического слэма с мировым рекордом (28 часов классической слэм-поэзии) и побила до сих пор рекорд Нюрнберга, Германия (25 часов), поставленный Майклом Якобом. Победитель конкурса (Фридрих Херрманн) в финале набрал на одно очко больше, чем занявший второе место (Даррил Кирмайер). Мероприятие было организовано Лукасом Вагнером (Slamlabor) и проходило в SN-Saal района Salzburger Nachrichten.[16][17]

Подобно House of Xavier's Glam Slam, «Theme Slam» - это тот, в котором все выступления должны соответствовать определенной теме, жанру или формальным ограничениям. Темы могут включать Зануда,[18] Эротика, Странный, Improv или другие концептуальные ограничения. В тематических соревнованиях поэтам иногда разрешается нарушать «традиционные» правила слэма. Например, иногда разрешается исполнение произведения другого поэта (например, «Удар мертвого поэта», в котором все произведения должны быть написаны умершим поэтом). Они также могут разрешить изменение ограничений в отношении костюмов или реквизита (например, шведские соревнования по триатлону, которые позволяют поэту, музыканту и танцору выходить на сцену одновременно), изменяя структуру судейства (например, наличие определенного приглашенный судья) или изменение временных рамок (например, слэм «1-2-3» с тремя раундами продолжительностью одна минута, две минуты и три минуты соответственно).

Хотя тематические слэмы могут показаться ограничивающими по своей природе, их часто используют для пропаганды участия определенных и, возможно, недостаточно представленных демографических групп (которые варьируются от слэма к слэму), например, молодых поэтов и женщин.

Стих

Поэтические слэмы могут включать в себя широкий спектр голосов, стилей, культурных традиций и подходов к написанию и исполнению. Создатель поэзии-перформанса Хедвиг Горски считает, что слэм-поэзия продолжает поэтику древней устной поэзии, призванной привлечь внимание в барах и на площадях.[19]

Некоторые поэты тесно связаны со стилем вокальной подачи, найденным в хип-хоп музыка и опираться на традиции дублировать стихи, ритмичный и политизированный жанр, принадлежащий черной культуре и особенно западно-индийской культуре. Другие используют формулу повествования без рифм. Некоторые используют традиционные театральные приемы, включая изменение голоса и тона, в то время как другие могут читать целое стихотворение в иронической монотонности. Некоторые поэты используют только свои слова для написания стихотворения, в то время как другие расширяют границы формата, занимаясь чечеткой или битбоксингом, или используя очень хореографические движения.

То, что является доминирующим / успешным стилем в один год, не может быть перенесено на следующий. Кристин О'Киф Аптович, поэт и автор Слова в ваше лицо: экскурсия по 20 годам поэтического шлема Нью-Йорка, цитируется в интервью блогу Best American Poetry:

Один из наиболее интересных конечных результатов (по крайней мере для меня) этого постоянного смещения - это то, что поэты из группы всегда беспокоятся о том, что что-то - стиль, проект, поэт - станет настолько доминирующим, что убьет сцену, но этого никогда не бывает. Хипстеры, фристайл-рэперы, богемные дрифтеры, прото-комики, мистические шаманы и готические панки - все были на вершине пищевой цепочки хлопков, но в конце концов всегда появляется что-то новое и заставляет поэтов попробовать что-то новое .[20]

Боб Холман

Одна из целей поэтического конкурса - бросить вызов авторитету любого, кто претендует на абсолютную власть над литературными ценностями. Ни один поэт не выходит за рамки критики, так как каждый зависит от доброй воли публики. Поскольку только поэты с лучшими совокупными баллами проходят в последний тур вечера, структура гарантирует, что аудитория сможет выбрать, от кого они будут слышать больше стихов. Члены аудитории, кроме того, становятся частью присутствия каждого стихотворения, тем самым разрушая барьеры между поэтом / исполнителем, критиком и аудиторией.

Боб Холман, поэтический активист и бывший руководитель Кафе Nuyorican Poets, когда-то назвал движение «демократизацией стиха».[21] В 2005 году также цитировали Холмана: «Революция устной речи во многом возглавляется женщинами и цветными поэтами. Это придает глубину национальному диалогу, которого вы не услышите в зале. Конгресс. Я хочу, чтобы зал Конгресса больше походил на Национальный Поэтический Шлем. Это сделало бы меня счастливым ".[22]

Критика

На Национальном конкурсе поэзии 1993 года в Сан-Франциско команда-участница из Канады (Кедрик Джеймс, Алекс Фергюсон и Джон Соболь) написала, напечатала и распространила мгновенный рекламный проспект под названием Как ягнята к Slammer, которые критиковали то, что они воспринимали как самоуспокоенность, соответствие и расчетливое подергивание слез, свойственное поэтической сцене слэма.

В интервью в Париж Обзор, литературный критик Гарольд Блум сказал про хлопанье:

Я не могу вынести эти отчеты, которые я читал в Раз и в других местах этих поэтических слэмов, в которых разные юноши и девушки в различных поздних точках зрения декламируют друг другу разглагольствования и вздор. Все это оценивается по счетчику аплодисментов, которого на самом деле нет, но может быть. Это даже не глупо; это смерть искусства.[23]

Поэт и солист King Missile, Джон С. Холл также долгое время был ярым оппонентом, не обращая внимания на такие факторы, как конкурентный природа[24] и что он считает отсутствием стилистического разнообразия.[25] В его 2005 опрос в Слова в ваше лицо: экскурсия по двадцати годам поэтического шлема Нью-Йорка, он вспоминает, как увидел свой первый удар на Кафе Nuyorican Poets: «... Я ненавидел это. И мне было очень неудобно, и ... это было очень похоже на спорт, и я интересовался поэзией в значительной степени потому, что это было похоже на антитезу спорту ... [Я Мне это показалось очень мужественной, мужской формой стихов, а вовсе не тем, что меня интересовало ».

Поэт Тим ​​Клэр предлагает «за» и «против» объяснение феномена в Slam: поэтический диалог.[26]

По иронии судьбы, основатель движения слэм-поэзии Марк Смит критически относился к коммерчески успешным Def Поэзия телешоу и бродвейских шоу в прямом эфире Рассел Симмонс, осуждая ее как «эксплуататорскую развлекательную [программу, которая] принижала ценность и эстетику поэзии перформанса».[27]

Академия

По состоянию на 2011 год четыре поэта, участвовавшие в Национальном поэтическом соревновании, выиграли. Национальный фонд искусств (NEA) Стипендии по литературе:

  • Хэл Сировиц (кто был на Кафе Nuyorican Poets Команда Poetry Slam 1993 г.[28]) выиграл стипендию NEA в области поэзии в 1994 г.[29]
  • Джеффри МакДэниел (который был в многочисленных слэм-командах Вашингтона и Калифорнии в середине и конце 1990-х) выиграл стипендию NEA в области поэзии в 2003 году.[29]
  • Адриенн Су (которая была на Кафе Nuyorican Poets Команда Poetry Slam 1991 г.[28]) выиграл стипендию NEA в области поэзии в 2007 г.[30]
  • Кристин О'Киф Аптович (который был в команде NYC-Urbana Poetry Slam в 1998, 2001, 2003 и 2010 годах) выиграл стипендию NEA в области поэзии в 2011 году.[31]

По состоянию на 2017 год один поэт, участвовавший в Национальном поэтическом соревновании, выигрывал Пулитцеровская премия по поэзии:

Ряд поэтов принадлежат как к академическим кругам, так и к сэму:

  • Джеффри МакДэниел обрушился на несколько поэтических команд, с тех пор опубликовал несколько книг и в настоящее время преподает в колледже Сары Лоуренс.
  • Опубликовала Лиза Бускани, чемпионка страны 1992 года. Jangle (Tia Chucha Press) и создал три персональных шоу. Бускани гастролировал по стране как актер и поэт-исполнитель; в настоящее время она преподает в Университете ДеПола.
  • Патрисия Смит, четырехкратный чемпион национального шлема, завоевал несколько престижных литературных наград, в том числе стипендию Гуггенхайма и стипендию NEA, а также был введен в Международный литературный зал славы писателей африканского происхождения в 2006 году.
  • Боб Холман основал Nuyorican Poetry Slam, много лет преподавал в Новой школе, Барде, Колумбии и Нью-Йоркском университете. Крейг Арнольд выиграл Йельский цикл конкурса молодых поэтов и соревновался на турнирах.
  • Кип Фулбек, профессор искусств Калифорнийского университета в Санта-Барбаре, участвовал в соревнованиях по сламу в начале 1990-х и инициировал первый курс разговорной речи, который будет преподаваться в рамках основной учебной программы художественной программы колледжа.[34]
  • Джавон Джонсон был чемпионом национальной слэм-поэзии в 2003 и 2004 годах, написал диссертацию по слэм-поэзии и ежеквартально публиковал текст и выступления о мужественности черных и сексизме в слэм-сообществе.[35]
  • Сьюзан Сомерс-Уиллетт написал книгу Культурная политика шлема поэзии, исследуя отношения между хлопком, идентичностью и политикой.[36]
  • Рэган Фокс пишет о своем десятилетнем опыте работы «поэтом гей-шлема».[37]
  • Мари Флейшманн Тимбреза и Карина МакГлинн уделили много внимания слиянию сообщества поэтического слэма и академического сообщества в своих соответствующих произведениях.

Некоторые известные поэты соревновались в турнирах, но результаты были менее успешными. Генри Тейлор, победитель 1985 г. Пулитцеровская премия в области поэзии, участвовал в Национальном Поэтическом Шлеме 1997 года в личном зачете и занял 75-е место из 150.

Хотя слэм-поэзия часто игнорируется в традиционных высших учебных заведениях, она постепенно находит свое отражение в курсах и программах обучения. Например, в Музыкальный колледж Беркли, в Бостоне, слэм-поэзия теперь доступна как дополнительный курс обучения.[38]

Молодежное движение

Поэзия шлема приобрела популярность как форма самовыражения среди многих подростков. Молодые чикагские авторы (YCA) проводят семинары, наставничество и конкурсы для молодежи из Чикаго. Ежегодно YCA представляет Громче, чем бомба, крупнейший в мире командный молодежный шлем и сюжет одноименного документального фильма. Молодежное движение поэтического слэма было в центре внимания серии документальных фильмов, снятых HBO и выпущенных в 2009 году.[39] В нем участвовали поэты из организаций "Молодежь говорит", "Городское слово", "Громче бомбы" и других родственных молодежных организаций.

В интервью 2005 года один из самых известных поэтов слэма Сол Уильямс похвалил движение молодежной поэзии, объяснив:

Хип-хоп заполнил огромную пустоту для меня и моих друзей, росших ... Единственное, что мешало всем мальчикам в черном сообществе превратиться в Майкла Джексона, от того, что мы все отбелили свою кожу, от того, что мы все потеряли ее Просто потерял это было хип-хопом. Это было единственное противодействие в основных СМИ. Это было важно, и таким же образом я думаю, что поэзия сегодня заполняет огромную пустоту [среди] молодежи. И я, наверное, причисляю себя к молодежи.[40]

В 2012 году более 12000 молодых людей приняли участие в общеанглийском молодежном турнире. Встряхните пыль, организованный Яблоки и змеи как часть Лондонский фестиваль 2012.[41]Открытое письмо Хани Сингх, а рэп видео с участием Рене Шараньи Верма, выступающего в Дели Поэзия Шлем,[42] стал вирусным на YouTube, получив более 1,5 миллиона просмотров.[43]

В Египте

Поэзия шлема появилась в Египте с двадцатого века и была представлена ​​Хуссейном Шафиком аль-Мисри; который был редактором саркастического журнала. По словам аль-Мисри, наличие разных должностей дало ему возможность понять борьбу египтян в разных сферах жизни. Он хорошо знал арабскую литературу, грамматику и некоторые часто используемые иностранные слова, а также сленг; которые он использовал для создания поэзии Халамантиши. Мухаммад Рагаб Байюми в 1986 году написал статью под названием «Хусейн Шафик аль-Мисри: Устаз ла Тилмит лах» (Хусейн Шафик аль-Мисри: Учитель без ученика), в которой он представил стихи аль-Мисри и объяснил литературную поэзию аль-Мисри. техники.[44] В Египте поэзия перформанса стала новой по популярности, термин «Аш-Шир аль-Муадда» был недавно введен как термин для поэзии перформанса.[44] Поэты, такие как Байрам Ат-Туниси, Ахмад Рами и Камел Аш-Шеннави, проложили путь после аль-Мисри лирическими стихотворениями, в которых используется мелодический ритм для привлечения аудитории.

В Японии

В Японии профессор Кацунори Кусуноки, профессор коммуникаций в Университете Тойо, нашел способ включить поэзию слэма в жизнь своих студентов; позволяя им продемонстрировать свою состязательность и любовь к поэзии, устраивая матчи по «поэтическому боксу». Профессор Кусуноки организовал ежегодные турниры по «поэтическому боксу», чтобы обеспечить среду для самовыражения и социального взаимодействия.[45] Правила таковы: «16 боксеров соревнуются в парах в соревнованиях по стойке, которые длятся три минуты. Победители соревнуются в серии соревнований, таких как презентация по времени и импровизированный рыцарский турнир ». MC добавляет к событию, предоставляя никнеймы для участников.[45] Цель профессора Кусуноки состояла в том, чтобы попытаться заставить своих учеников открыться, преодолев языковые барьеры и позволив им выразить себя через Slam Poetry.[45]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "История Шлем Поэзии - Поэзия Разговорного Слова | Поэзия Силы". www.powerpoetry.org. Получено 2017-06-19.
  2. ^ aapone (04.02.2014). "Краткое руководство по поэзии шлема". Краткое руководство по поэзии шлема. Получено 2017-07-17.
  3. ^ Веб-сайт Марка Смита: Страница истории В архиве 16 февраля 2009 г. Wayback Machine
  4. ^ Байг, Мехроз (12 марта 2014 г.). "Поэзия шлема: История". Huffington Post. Получено 2017-07-17.
  5. ^ а б c d Аптович, Кристин О'Киф (2008). Слова в твоем лице: экскурсия по 20 годам поэтического шлема Нью-Йорка. Нью-Йорк: Soft Skull Press.
  6. ^ "PSI FAQ: Национальный Поэтический Шлем". Архивировано из оригинал на 2013-10-29.
  7. ^ Сид Смит (16 августа 1999 г.). Комплекс «Национальная Гильдия Поэтического Шлема». Чикаго Трибьюн.
  8. ^ Сэди Дингфельдер (15 августа 2014 г.). "Поэзия шлема кольцевой дороги округа Колумбия побеждает на национальном поэтическом шламе". Вашингтон Пост. Получено 4 июня, 2016.
  9. ^ =http://bostonpoetryslam.com/perform-your-poetry/poetry-slam/8x8-slam-series/rules-and-format
  10. ^ «Правила национального поэтического шлема». my.poetryslam.com [бета]. Poetry Slam, Inc. 17 февраля 2008 г. Архивировано из оригинал 7 февраля 2012 г.. Получено 4 июня, 2016.
  11. ^ . Горски, Хедвиг. (2015) Мина, мама !: Сюрреалистическая вырезка из разговора, 1977 Вступление. CreateSpace. ISBN  978-1507829158.
  12. ^ "Индивидуальный чемпионат мира по поэзии - 12-15 октября 2016 г .; Flagstaff, AZ #iWPSFLG". Архивировано из оригинал на 2013-05-09. Получено 2013-02-20.
  13. ^ "Мастер-класс: Три жизни поэмы". Архивировано из оригинал на 2015-06-26. Получено 2014-06-29.
  14. ^ «Победители национального чемпионата по поэтическому шлему». Архивировано из оригинал на 2013-10-07. Получено 2013-08-20.
  15. ^ "Poetry Slam Inc".
  16. ^ «Мировой рекорд Поэзии Шлема».
  17. ^ «Австрия установила новый рекорд». 2016-12-11.
  18. ^ Дж. Брэдли. "Там будут ботаники (История шлема ботаников". Архивировано из оригинал 8 декабря 2008 г.. Получено 4 июня, 2016.
  19. ^ Горски, Хедвиг и Коул, Джой. (2006). Опьянение: Хитклифф на Пауэлл-стрит Slough Press. ISBN  978-1427604750.
  20. ^ Дженис Эрльбаум (3 апреля 2008 г.). "Жизнеописание смерти искусства". Лучший американский поэтический блог.
  21. ^ . Алгарин, Мигель и Холман, Боб. (1994) Громко: голоса из кафе Nuyorican Poets Холт. ISBN  0-8050-3257-6.
  22. ^ Аптович, Кристин О'Киф. (2008). Слова в твоем лице: экскурсия по двадцати годам поэтического конкурса в Нью-Йорке. Глава 26: Что, черт возьми, здесь происходит; Поэтический клуб Бауэри открывается (вроде) для бизнеса. Жим мягким черепом, 288. ISBN  1-933368-82-9.
  23. ^ Блум, Гарольд (2009), цитата из Somers-Willett, Susan B.A., Культурная политика поэзии шлема. Пресса Мичиганского университета. п. 21.
  24. ^ Аптович (2008), стр. 290.
  25. ^ Аптович (2008), стр. 297.
  26. ^ Чиверс, Том, изд. (2010). «Шлем: поэтический диалог». Стрессовые переломы: Очерки поэзии. Лондон: Написано в Margins Press. ISBN  978-0-9565-4671-5. OCLC  680282058.
  27. ^ "Падение шлема". Вокало. 3 июня 2008 г. Архивировано с оригинал 11 октября 2008 г.. Получено 4 июня, 2016.
  28. ^ а б Аптович, Кристин О'Киф. (2008). Слова в твоем лице: экскурсия по двадцати годам поэтического конкурса в Нью-Йорке. Нью-Йорк: Жим мягким черепом. «Глава 14: Первый и всегда; выпускники Первой волны NYC Poetry Slam» с. 122. ISBN  1-933368-82-9.
  29. ^ а б «Список стипендиатов Национального фонда искусств: 1967–2007 гг.» (PDF). Март 2006. Архивировано с оригинал (PDF) 11 августа 2006 г.
  30. ^ "Национальный фонд художественного писателя". Архивировано из оригинал на 30.05.2010.
  31. ^ «Стипендиаты по поэзии Национального фонда искусств 2011». Архивировано из оригинал 27 ноября 2010 г.
  32. ^ "Олио, Тайехимба Джесс (Wave Books)". www.pulitzer.org.
  33. ^ "Тайхимба Джесс". Фонд поэзии. 12 ноября 2017.
  34. ^ Грипенстро, Келси (30 августа 2012 г.). "Вблизи с Кипом Фулбеком". Независимый. Получено 4 июня, 2016.
  35. ^ Джонсон, Джавон (2010). «Укомплектование кадрами: раса, пол и сексуальность в сообществах стихов Лос-Анджелеса и устной речи». Текст и производительность ежеквартально. 30 (4): 396–419. Дои:10.1080/10462937.2010.511252.
  36. ^ Сомерс-Уиллетт, Сьюзен Б. А. (2009). Культурная политика поэзии шлема: раса, идентичность и исполнение популярных стихов в Америке. Анн-Арбор: Университет штата Мичиган П.
  37. ^ Фокс, Рэган (2010). "'Рэган Фокс - Поэт гей шлема »: автобиографическое исследование перформативных последствий поэзии исполнения». Текст и производительность ежеквартально. 30 (4): 420–429. Дои:10.1080/10462937.2010.508535.
  38. ^ "English Minor - Музыкальный колледж Беркли".
  39. ^ "Пресс-релиз, посвященный документальному фильму" Молодежный поэтический турнир ". Архивировано из оригинал на 2011-07-18. Получено 2009-02-18.
  40. ^ Аптович (2008), стр. 233.
  41. ^ «30 лет разговорной речи с яблоками и змеями». Яблоки и змеи. Архивировано из оригинал 29 ноября 2014 г.. Получено 22 ноября 2014.
  42. ^ Лахани, Сомя (04.02.2015). "Не связывайся с ней". Индийский экспресс. Получено 4 февраля 2015.
  43. ^ Ядав, Шалу (02.02.2015). "Йо Йо Хани Сингх: индийский студент, который взял на себя роль женоненавистника-рэпера". Британская радиовещательная корпорация. Получено 4 февраля 2015.
  44. ^ а б Мухаммад, Мухаммад Агами Хасан (весна 2017 г.). «Арабская поэзия перформанса: новый способ сопротивления». Arab Studies Quarterly. 39 (2): 815–841. Дои:10.13169 / arabstudquar.39.2.0815.
  45. ^ а б c Макнил, Дэвид (18 июля 2008 г.). "ПОЭЗИЧЕСКИЕ БОКСЕРЫ ЯПОНИИ ГОТОВЫ ВОРЧАТЬ". Хроника высшего образования. 54 (45): A1, A6 - через ProQuest.

Библиография

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Поэзия слэм в Wikimedia Commons