Нотр-Дам, une fin daprès-midi - Notre-Dame, une fin daprès-midi

Нотр-Дам, une fin d'après-midi
Анри Матисс, 1902, Нотр-Дам, un fin d'après-midi, масло на бумаге на холсте, 72,4 x 54,6 см, Albright-Knox Art Gallery.jpg
ХудожникАнри Матисс
Год1902
ТипБумага на холсте, масло.
Размеры72,5 см × 54,5 см (28 1⁄2 в ×21 1⁄2 в)
Место расположенияХудожественная галерея Олбрайт – Нокс, Буффало

Нотр-Дам, une fin d'après-midi («Взгляд на Нотр-Дам после полудня») - картина автора Анри Матисс с 1902 года. Его мрачная окраска типична для работ Матисса, выполненных между концом 1901 и концом 1903 года, периодом личных трудностей художника. Этот эпизод получил название «Темный период Матисса».[1]

Работа представляет собой картину, написанную маслом на бумаге, закрепленную на холсте, ее размеры 72,5 на 54,5 сантиметра (28 1⁄2 к 21 1⁄2 дюймы). Это в Художественная галерея Олбрайт – Нокс, Буффало, Нью-Йорк.

Фон

Между 1896 и 1901 годами живопись Матисса перешла от приглушенных тонов его ранних работ к интенсивному колоризму, который являлся прообразом Фовизм приходить. В 1896 и 1897 годах он путешествовал по Бретань, где австралийский художник Джон Рассел поощрял его рисовать на пленэре. Через Рассела он встретился Камиль Писсарро, влияние которого имело решающее значение в создании колориста Матисса.[2] В 1898 г. он отправился в Лондон, где изучал произведения Дж. М. В. Тернер; затем, после года, проведенного в Корсика и Тулуза, он вернулся в Париж, где поразительной смелостью его работ восхищались другие молодые художники.[3] Однако его картины нашли мало покупателей, и его жене Амели пришлось открыть магазин одежды, чтобы прокормить семью.[3]

В мае 1902 г. разразился крупный финансовый скандал, Дело Гумберта, неожиданно поймал в ловушку семью Амели. Ее мать (которая была домработницей семьи Гумберт) и отец стали козлами отпущения в скандале; в результате Матисс был вынужден в течение следующего года проводить большую часть своего времени, общаясь с юристами и журналистами.[1] Его мастерскую обыскали детективы, а семье его жены угрожали разъяренные толпы жертв мошенничества.[1] По мнению искусствоведа Хилари Сперлинг «Их публичное разоблачение, за которым последовал арест его тестя, оставил Матисса единственным кормильцем в большой семье из семи человек. Вот почему он переключился на живопись холстов, которые, по крайней мере, потенциально могли быть проданы».[1]

Вдохновлен Роден и Barye Матисс изо всех сил пытался освоить объем как в скульптуре, так и в живописи. Он затемнил свою палитру с результатами, наблюдаемыми в настоящей работе, и в таких картинах, как Кармелина (1903 г., в Музей изящных искусств, Бостон ).[3]

Примечания

  1. ^ а б c d Сперлинг, п. 33
  2. ^ Художественный совет UCLA, 1966, стр. 9–10.
  3. ^ а б c Художественный совет UCLA, 1966, стр. 10

Рекомендации

  • Сперлинг, Хилари, 2005, «Пижама Матисса», Нью-Йоркское обозрение книг, 11 августа 2005 г., стр. 33–36.
  • Художественный совет Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, Леймари, Дж., Рид, Х. Э. и Либерман, У. С. (1966). Ретроспектива Анри Матисса 1966. Лос-Анджелес: Художественная галерея UCLA. OCLC  83777407