Дева Парижская - Virgin of Paris

Собор Парижской Богоматери, 14 век.

В Дева Парижская или же Собор Парижской Богоматери каменная статуя почти в натуральную величину, высотой 1,8 метра, из Богородица с младенцем создан в начале 14 века. Статуя была заказана и остается в соборе Нотр-Дам в Париж,[1] где он пережил Пожар в Нотр-Дам 2019.[2] Это образец придворного стиля в позднеготической скульптуре.

Статуя в честь Пресвятой Богородицы, мать Иисус.[3] Он сохраняет эмоциональную привлекательность, которая связывает его со Страсбургом. Смерть Богородицы.

Подробности

На этой скульптуре Мария изображена стоящей, прижимая к своему телу сына Иисуса Христа. В отличие от предыдущих версий этой пары, оба они натуралистичны, с узнаваемыми чертами лица. Как обычно в большинстве религиозных скульптурных изображений Святой матери и ребенка того времени, Иисус не похож на младенца, а скорее на взрослого в миниатюре. Однако художник пытался бороться с этим, придавая ребенку манеры младенца, который играет с вуалью своей матери и держит мяч. Мария стоит в королевском платье и в короне, изображая ее как королевскую особу. Мяч, который держит ее сын, также является намеком на их королевскую власть и святость. Шар или шар в руках Христа - это ссылка на Христа как на Сальватор Мунди, или Спаситель Мира. Сфера символизирует Землю и то, как Христос - царь всего мира.[4]

Другой вид

Стиль

Одной из главных характеристик готической скульптуры была элегантность. Однако в скульптуре произошли и другие изменения, такие как меньшее проникновение в архитектуру фона, контраст света и тьмы и пракситлианская «S» кривая. Готика отошла от романского путем упрощения. Но самое большое изменение произошло в отделении скульптуры от архитектурной. Вместо того, чтобы создавать фигуры у стен или колонн, скульптуры были вырезаны отдельно от их опор. Также в этом изделии очевиден контраст тени и света, о чем свидетельствуют глубокие углубления в ткани одежды.

Скульптор Марии преувеличил S-образную форму ее тела, характерный элемент готического стиля. Однако S-образная кривая возникла не в готический период Европы, а задолго до этого в Греции. В 4 веке до нашей эры греческие скульпторы были очарованы движениями тела и мускулами и пытались передать полный натурализм через S-образную кривую. Для готических скульпторов желаемый эффект заключался не в движении тела, а в элегантности и удлинении.[5] Однако к началу XIV века или к началу поздней готики скульптурам стало не хватать объема. Эта протяженность и легкость очевидны в теле Мэри.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Основание
  2. ^ Вивьен Уолт: Эксклюзивный взгляд на попытки восстановления Нотр-Дама, Time.com, 11 июля 2019
  3. ^ Кляйнер, Фред С. Гарднер Искусство сквозь века 13-е издание Том 1. Бостон: Томсон Уодсворт, 2009. Печать.
  4. ^ «Конец средневековья в Европе». The Applied History Research Group. University of Calgary, 1998. Web. 3 March 2012. <https://www.ucalgary.ca/‌applied_history/‌tutor/‌endmiddle/‌art3.html >.
  5. ^ «Готическое искусство и архитектура». КЭТИ Школа. Интернет. 3 марта 2012. <http://kisdwebs.katyisd.org/‌campuses/‌MRHS/‌teacherweb/‌paze/‌Teacher%20Documents/‌Art%20History%20Teacher%20Notes/‌Gothic%20Art.pdf >.

Рекомендации

  • "Base" = "База Палисси" (на французском языке), вход в Французская правительственная база данных исторических памятников "
  • «Конец средневековья в Европе». Группа исследований прикладной истории. Университет Калгари, 1998. Интернет. 3 марта 2012. <https://www.ucalgary.ca/‌applied_history/‌tutor/‌endmiddle/‌art3.html >.
  • Форсайт, Уильям Х. (1957). «Мадонна с младенцем во французской скульптуре четырнадцатого века - метод классификации». Художественный бюллетень. Колледж художественной ассоциации. 39 (3): 171–82. Дои:10.2307/3047711. ISSN  0004-3079. JSTOR  3047711 - через JSTOR.
  • «Готическое искусство и архитектура». КЭТИ Школа. Интернет. 3 марта 2012. <http://kisdwebs.katyisd.org/‌campuses/‌MRHS/‌teacherweb/‌paze/‌Teacher%20Documents/‌Art%20History%20Teacher%20Notes/‌Gothic%20Art.pdf >.
  • Кляйнер, Фред С. Гарднер Искусство сквозь века 13-е издание Том 1. Бостон: Томсон Уодсворт, 2009. Печать.