Список работ Диего Веласкеса - List of works by Diego Velázquez

Это список картин и рисунков испанского художника 17 века Диего Веласкес. Веласкес не был плодовитым; По оценкам, он создал от 110 до 120 известных полотен.^[1] Однако среди этих картин много широко известных и влиятельных работ.

Все картины в масло на холсте если не указано иное.

Севилья (до 1622 г.)

Картина	Заголовок	Дата	Размеры (см )	Коллекция	Примечания	Номера в каталоге: Моран – Санчес / Лопес-Рей
	Tres Músicos	1617–1618	87 × 110	Staatliche Museen, Берлин		1/1
	Обед	c. 1618	108.5 × 102	Эрмитаж, Санкт-Петербург		2/3
	La Mulata	c. 1620	55 × 118	Национальная галерея Ирландии, Дублин	Даты, предложенные критиками, варьируются от 1617 до 1622 гг.	3/17
	Пожилая женщина готовит яйца	1618	100.5 × 119.5	Национальная галерея Шотландии, Эдинбург	Датируется в правом нижнем углу.	5/6
	Христос в доме Марфы и Марии	1618	60 × 103.5	Национальная галерея Лондона	Датировано.	6/7
	Dos jóvenes a la mesa	1622	65.3 × 104	Апсли Хаус, Лондон		9/24
	Святой Томас	1619–1620	95 × 73	Musée des Beaux-Arts d'Orléans, Орлеан		10/10
	непорочное зачатие	1619	135 × 101.6	Национальная галерея Лондона		11/11
	Сан-Хуан-ан-Патмос	1619	135.5 × 102.2	Национальная галерея Лондона		12/12
	Поклонение волхвов	1619	204 × 126.5	Museo del Prado, Мадрид	Датируется в камне под ногой Богородицы.	13/13
	Сан-Пабло	1619–1620	99 × 78	Museu Nacional d'Art de Catalunya, Барселона		14/14
	Кабеса де Апостол	1622	38 × 29	Museo del Prado, Мадрид		15/15
	Севильский торговец водой	1620	106.7 × 81	Апсли Хаус, Лондон		16/16
	Дон Кристобаль Суарес де Рибера	1620	207 × 148	Музей изящных искусств Севильи	Подпись и дата на сложенной одежде.[2] Это был бы посмертный портрет, поскольку натурщик умер в 1618 году, хотя Майер считал, что монограмма и дата могут быть недостоверными.[3]	17/19
	Достопочтенное Мадре Жеронима де ла Фуэнте	1620	162 × 107	Museo del Prado, Мадрид	Подписано и датировано "Диего Веласкес f. 1620". В талисман вокруг креста надпись, теперь неразборчивая, была стерта в 1944 году после поступления в музей за то, что считала апокрифом.[4]	18/20
	Достопочтенное Мадре Жеронима де ла Фуэнте	1620	162.5 × 105	Colección Fernández Araoz, Мадрид	Подписано и датировано "Диего Веласкес f. 1620". Добавлено позже под рукой других.[5]	19/21
	Imposición de la casulla a San Ildefonso	1620–1623	166 × 120	Муниципалитет Севильи	В плохом состоянии со значительной потерей краски.	20/22
	Ретрато де Кабальеро / Франсиско Пачеко	1620–1622	40 × 36	Museo del Prado, Мадрид		21/23

Мадрид (1622–1629)

Картина	Заголовок	Дата	Размеры (см )	Коллекция	Примечания	Номера в каталоге: Моран – Санчес / Лопес-Рей
	Портрет дона Луиса де Гонгора	1622	50.3 × 40.5	Музей изящных искусств, Бостон		22/25
	Retrato de hombre	1623–1624	55.5 × 38	Museo del Prado, Мадрид	Альенде-Салазар (1925), Майер (1936) и Камон Аснар считают, что это мог быть автопортрет. Лопес-Рей и Браун считают, что сюжетом мог быть брат художника Хуан, тоже художник.[6]	24/27
	Фелипе IV	1623–1624	61.6 × 48.2	Meadows Museum, Даллас	Браун считает, что это может быть портрет короля,[7] гипотеза, отвергнутая Лопес-Рей.[8]	25/28
	Retrato de Dama	1625	32 × 24	Однажды в Королевский дворец в Мадриде. Текущее местонахождение неизвестно (украдено из Художественного музея Гринвилля в Южной Каролине 8 июля 2010 г.)	Это фрагмент более крупного портрета, вероятно, поврежденный во время пожара Алькасара.[9]	28/31
	Cabeza de Venado	1626–1628	58 × 44.5	Museo del Prado, Мадрид	Свидания спорны. Большинство критиков предполагают 1635 год.[10] Лопес-Рей дает 1626 год, основанный на информации 1637 года из изображения рога оленя, нарисованного Веласкесом с надписью «Le mató el Rey nuestro Sr.Phe. Quarto el год 1626».[11] Техническое исследование Кармен Гарридо поместило дату между 1626 и 1628 годами.[12]	31/33
	Cristo contemplado por el alma cristiana	1626–1628	165 × 206.4	Национальная галерея Лондона		32/35
	Фелипе IV	1623–1628	198 × 101.5	Museo del Prado, Мадрид		33/36
	Портрет инфанта дона Карлоса	1626–1628	209 × 12	Museo del Prado, Мадрид		34/37
	Портрет Филиппа IV в доспехах	c. 1628	57 × 44.5	Museo del Prado, Мадрид	Это считается фрагментом более крупной работы, написанной в два этапа: изменение платья и добавление красной полосы на втором этапе.[13]	35/38
	Demócrito / El geógrafo	1628–1629	101 × 81	Musée des Beaux-Arts de Rouen	Голова и рука перекрашены примерно в 1640 году. Рентгенография показывает, что в левой руке раньше находился напиток, как видно в двух сохранившихся копиях.[14]	37/40
	Триумф Вакха	1628–1629	165.5 × 227.5	Museo del Prado, Мадрид		38/41
	La cena de Emaús	1628–1629	123.2 × 132.7	Метрополитен-музей, Нью-Йорк	Предлагаемые даты варьируются от 1619 года (Lafuente Ferrari) до времени сразу после первой поездки в Италию (Мариас).[15]	39/42

Первая поездка в Италию (1629–1630 гг.)

Картина	Заголовок	Дата	Размеры (см )	Коллекция	Примечания	Номера в каталоге: Моран – Санчес / Лопес-Рей
	Портрет Марии Анны	1630	59.5 × 45.5	Museo del Prado, Мадрид		40/48
	Туника Иосифа	1630	223 × 250	Эль-Эскориал, Сан-Лоренцо-де-Эль-Эскориал		41/43
	Аполлон в кузнице Вулкана	1630	222 × 290	Museo del Prado, Мадрид		42/44
	Кабеса де Аполо	1630	36 × 25	Частное собрание, Нью-Йорк	Считается исследованием для Аполлон в кузнице Вулкана.[16]	43/45
	Эль Пабельон де Клеопатра-Ариадна	1630	44.5 × 38.5	Museo del Prado, Мадрид	Датировка этой и следующих картин вызывает споры. Большинство критиков датируют его во время второй поездки в Италию, но технические исследования Прадо подтверждают дату 1630 года, предложенную Лопес-Рей.[17]	44/46
	Вид на сад виллы Медичи	1630	48.5 × 43	Museo del Prado, Мадрид		45/47

Мадрид (1631–48)

Картина	Заголовок	Дата	Размеры (см )	Коллекция	Примечания	Номера в каталоге: Моран – Санчес / Лопес-Рей
	Сибилла (Хуана Пачеко?)	1630–1631	62 × 50	Museo del Prado, Мадрид		46/49
	Retrato de hombre joven	1630–1631	89.2 × 69.5	Старая пинакотека, Мюнхен	Кажется незаконченным, с только что нарисованными руками, хотя Лопес-Рей предполагает, что Веласкес, возможно, задумал это как законченную работу, подчеркнув основные черты портрета.[18]	47/50
	Искушение святого Фомы	1631–1632	244 × 203	Музей Ориуэла собор, Ориуэла		48/130
	Принц Бальтазар Чарльз с гномом	1631	128.1 × 102	Музей изящных искусств, Бостон		49/51
	Филипп IV в коричневом и серебряном	1631–1632	199.5 × 113	Национальная галерея Лондона		50/52
	Изабель де Бурбон	1631–1632	207 × 119	Частное собрание, Нью-Йорк		51/53
	Дон Диего дель Коррал и Арельяно	1631–1632	205 × 116	Museo del Prado, Мадрид		52/55
	Донья Антония де Ипеньярриета-и-Гальдос и ее сын Дон Луис	1631–1632	205 × 115	Museo del Prado, Мадрид	Браун предполагает, что в создании женского костюма и фигуры ребенка была задействована современная мастерская; изменения, которые когда-то считались более поздними, но опровергнутыми рентгенографией[19][20]	53/54
	Mano de hombre	1630	27 × 24	Неизвестный; ранее Королевский дворец в Мадриде		54/56
	Дон Педро де Барберана и Апарреги	1631–1632	198.2 × 111.8	Художественный музей Кимбелла, Форт-Уэрт, Техас		55/57
	Дон Хуан Матеос	1632	108 × 90	Дрезденская Галерея, Дрезден	Руки только очерчены, но с легким белым светом, что говорит о том, что Веласкес считал работу в этом состоянии законченной.	56/58
	Распятый Христос	1632	250 × 170	Museo del Prado, Мадрид		57/59
	Retrato del príncipe Baltasar Carlos	1632	117.8 × 95.9	Коллекция Уоллеса, Лондон		58/60
	Фелипе IV	1632	127.5 × 86.5	Художественно-исторический музей, Вена	Обычно считается работой Веласкеса и его мастерской.[21] Что касается Лопеса-Рея, Веласкес мог рассматривать только голову и некоторые мелкие детали.[22]	59/61
	Изабель де Бурбон	1632	132 × 101.5	Художественно-исторический музей, Вена		60/62
	Шут по имени Дон Джон Австрийский	1632–1633	210 × 124.5	Museo del Prado, Мадрид		61/65
	Конный портрет графа-герцога Оливареса	1634	314 × 240	Museo del Prado, Мадрид		62/66
	Caballo Blanco	1634–1635	310 × 245	Королевский дворец в Мадриде		63/67
	Конный портрет Филиппа III	1634–1635	305 × 320	Museo del Prado, Мадрид		64/68
	Конный портрет Маргариты Австрийской	1634–1635	302 × 311.5	Museo del Prado, Мадрид	Веласкес и мастерская.	65/69
	Конный портрет Елизаветы Французской	1634–1635	304.5 × 317.5	Museo del Prado, Мадрид	Веласкес и мастерская.[23]	66/70
	Конный портрет Филиппа IV	1634–1635	305.5 × 317.5	Museo del Prado, Мадрид		67/71
	Конный портрет принца Бальтазара Чарльза	1634–1635	209.5 × 174	Museo del Prado, Мадрид		68/72
	Сдача Бреды	1634–1635	307.5 × 370.5	Museo del Prado, Мадрид		69/73
	Портрет Хуана Мартинеса Монтаньеса	1635–1636	110.5 × 87.5	Museo del Prado, Мадрид		70/76
	Фелипе IV казадор	1632–1633	189 × 124.5	Museo del Prado, Мадрид		71/63
	Эль карденал инфанте дон Фернандо де Австрия казадор	1632–1633	191.5 × 108	Museo del Prado, Мадрид		72/64
	Принц Бальтазар Чарльз в роли охотника	1635–1636	191 × 102	Museo del Prado, Мадрид		73/77
	El príncipe Baltasar Carlos en el picadero (Принц Бальтасар Карлос в школе верховой езды)	1636	144 × 96.5	Коллекция герцога Вестминстерского, Лондон		74/78
	Дама с веером	1635	95 × 70	Коллекция Уоллеса, Лондон		75/79
	Рукодельница	1635–1643	74 × 60	Национальная художественная галерея, Вашингтон, округ Колумбия.	Незаконченный и неопределенной даты.	77/81
	Портрет Пабло де Вальядолид	1636–1637	213.5 × 125	Museo del Prado, Мадрид		78/82
	Шут Калабакиллас	1637–1639	105.5 × 82.5	Museo del Prado, Мадрид		79/83
	Шут Барбарроджа	1637–1640	200 × 121.5	Museo del Prado, Мадрид		80/84
	Сан-Антонио-Абад-и-Сан-Пабло ermityear	1635–1638	261 × 192	Museo del Prado, Мадрид		81/85
	Портрет графа-герцога Оливареса	1638	67 × 54	Эрмитаж, Санкт-Петербург		82/87
	Франческо I д'Эсте	1638	68 × 51	Галерея Эстенсе, Модена		84/89
	Эль-принсипе Бальтасар Карлос	1639	128.5 × 99	Художественно-исторический музей, Вена	Веласкес и мастерская.[24]	86/90
	Retrato de hombre	1635–1645	76 × 64.8	Апсли Хаус, Лондон		87/91
	Эзоп	1639–1641	179.5 × 94	Museo del Prado, Мадрид	Надпись вверху справа: «AESOPVS».	88/92
	Menipo	1639–1641	178.5 × 93.5	Museo del Prado, Мадрид	Слева вверху надпись: «MOENIPVS».	89/93
	Марс отдыхает	1639–1641	181 × 99	Museo del Prado, Мадрид		90/94
	Автопортрет	1640	45.8 × 38	Museu de Belles Arts de València		91/96
	Retrato de niña	1640	51.5 × 41	Испаноязычное общество Америки, Нью-Йорк	Незаконченная по Лопес-Рею, подчеркивающая энергичные мазки на одежде,[25] и «один из самых увлекательных женских портретов Веласкеса», по словам Брауна.[26]	92/97
	Портрет Франсиско Лескано	1643–1645	107.5 × 83.5	Museo del Prado, Мадрид		93/99
	Портрет Филиппа IV во Фраге	1644	129.8 × 99.4	Коллекция Фрика, Нью-Йорк		94/100
	Шут Дон Диего де Аседо	1645	106 × 82.5	Museo del Prado, Мадрид		96/102
	Портрет Себастьяна де Морра	1645	106 × 81.5	Museo del Prado, Мадрид		97/103
	Коронация Богородицы	1645	178.5 × 134.5	Museo del Prado, Мадрид		98/105
	Рокби Венера		122.5 × 177	Национальная галерея Лондона		100/106
	Женская фигура	1644-1648	64 × 58	Meadows Museum, Даллас		101/108
	Ла инфанта Мария Тереза	1648	48 × 37	Метрополитен-музей, Нью-Йорк		102/109
	Un caballero de la Orden de Santiago	1645–1650	67 × 56	Gemäldegalerie Alte Meister, Дрезден		103/110

Вторая поездка в Италию (1649–1651 гг.)

Картина	Заголовок	Дата	Размеры (см )	Коллекция	Примечания	Номера в каталоге: Моран – Санчес / Лопес-Рей
	Портрет Хуана де Пареха	1649–1650	81.3 × 69.9	Метрополитен-музей, Нью-Йорк		104/112
	Фердинандо Брандани	1650	50.5 × 47	Museo del Prado, Мадрид		105/113
	Портрет Иннокентия X	1650	140 × 120	Галерея Дориа Памфили, Рим	Подпись на должности Папы: "Алла сан^та di Nr^о Sig^повторно / Innocencio Xº / Per / Diego de Silva / Velázquez dela Ca / mera di S. Mt^е Catt^ок"	106/114
	Иннокентий X	1650	82 × 71.5	Апсли Хаус, Лондон		107/115
	Камилло Массими	1650	73.6 × 58.5	Кингстон Лейси, Дорсет		108/116
	Эль карденал Астали	1650–1651	61 × 48.5	Испаноязычное общество Америки, Нью-Йорк		109/117

Мадрид (1651–1660)

Картина	Заголовок	Дата	Размеры (см )	Коллекция	Примечания	Номера в каталоге: Моран – Санчес / Лопес-Рей
	Мария Тереза, инфанта Испании	1651–1652	34.3 × 40	Метрополитен-музей, Нью-Йорк	Работа урезана.[27] Критики единодушно рассмотрели его Веласкеса. Браун (1986) считает, что это исследование может быть использовано в качестве модели для более поздних портретов.[28]	110/118
	Портрет инфанты Марии Терезии Испании	1651–1653	127 × 98.5	Художественно-исторический музей, Вена		111/119
	Фелипе IV	1653–1655	69 × 56	Museo del Prado, Мадрид		112/120
	Портрет Марианы Австрийской	1652–1653	234 × 131.5	Museo del Prado, Мадрид	Написал по портрету короля, возможно, только набросал. Лопес-Рей сказал, что подтверждено в техническом исследовании, проведенном в Museo del Prado, что верх занавеса был нарисован другой рукой на куске ткани, добавленной к исходной композиции, чтобы полотно соответствовало Филипп IV со львом, Музей Прадо, работа мастерской.[29][30]	113/121
	Ла инфанта Маргарита	1653	128.5 × 100	Художественно-исторический музей, Вена		114/122
	Ла инфанта Маргарита	1656	105 × 88	Художественно-исторический музей, Вена		115/123
	Las Meninas	1656–1657	318 × 276	Museo del Prado, Мадрид		116/124
	Лас-Хиландерас или же Басня об Арахне	c. 1657	167 × 252	Museo del Prado, Мадрид	Добавление новой секции к верхней части холста, вероятно, было результатом ремонта после пожара в Алькасаре в 1734 году.	117/107
	La Reina Mariana de Austria	1655–1656	46.5 × 43	Meadows Museum, Даллас	Наверное, незаконченный этюд.[31]	118/125
	Mercurio y Argos	1659	128 × 250	Museo del Prado, Мадрид	Написал для Зеркального зала в Алькасаре вместе с тремя другими картинами на мифологические сюжеты, пропавшие без вести во время пожара 1734 года.	120/127
	Инфанта Маргарита Тереза ​​в синем платье	1659	127 × 107	Художественно-исторический музей, Вена		121/128
	Портрет принца Филиппа Просперо	1659	128.5 × 99.5	Художественно-исторический музей, Вена		122/129

Картины обсуждаемой атрибуции

Картина	Заголовок	Дата	Размеры (см )	Коллекция	Примечания	Номера в каталоге: Моран – Санчес / Лопес-Рей
	Воспитание Богородицы	1617-1618		Художественная галерея Йельского университета, Новый рай	Считается, что картина была подарена Йельскому университету в 1925 году, а ранее эту картину относили к испанской школе 17 века. Некоторые ученые готовы приписать картину Веласкесу, хотя Музей Прадо в Мадриде оставляет за собой право на решение. Работы будут восстановлены консерваторами Йельского университета.[32][33]
	La Mulata	1620	55 × 104.5	Художественный институт Чикаго, Чикаго	Браун и другие не могут исключить работы переписчика.[34]	4/18
	Cabeza de hombre joven de perfil	1618–1619	39.5 × 35.8	Эрмитаж, Санкт-Петербург		7/8
	Обед фермеров	1618–1619	96 × 112	Музей изящных искусств, Будапешт		8/9
	La Immaculada	1618–1620	142 × 98.5	Centro de Investigación Diego Velázquez, Fundación Focus-Abengoa Севилья	Представлена ​​в Париже в 1990 году как работа кружка Веласкеса. Аукцион Sotheby's в Лондоне (1994) с атрибуцией Веласкеса на основании положительного мнения Хосе Лопеса-Рея и Джонатана Брауна.[35][36] Это отвергает Альфонсо Э. Перес Санчес, который приписывает его Алонсо Кано.[37]
	Лас-Лагримас-де-Сан-Педро	1618–1619	132 × 98.5	Colección Villar-Mir, Мадрид
	Сан-Хуан-Баутиста-ан-эль-Десьерто	1620	175.3 × 152.5	Художественный институт Чикаго
	Retrato de un clérigo	1622–1623	66.5 × 51	Colección Payá, Мадрид	Надпись "AETATIS SVAE. 40-". Представленный Майером в 1936 году, Лопес-Рей признается как Веласкес, отмечая его плохое состояние, и думает, что портрет мог быть Франсиско де Риоха.[38] Для Брауна только «возможно Веласкес».[39]	23/26
	Джентльмен (Хуан де Фонсека?)	1623	52 × 40	Детройтский институт искусств, Детройт
	Достопочтенный падре Фрай Симон де Рохас Дифунто	1624	101 × 121	Colección de los duques del Infantado, Мадрид	Надписи: «AVE MARIA» и вверху справа «El RºP.M. Fr. Simon D. Roxas». Антонио Паломино отмечает, что Веласкес написал портрет Саймон де Рохас "быть мертвым".[40] Опознан Пересом Санчесом в частной коллекции Мадрида, приписывается Франсиско де Сурбаран.[41]
	Фелипе IV	1624	200 × 102.9	Метрополитен-музей, Нью-Йорк		26/29
	Портрет графа-герцога Оливареса	1624	201.2 × 111.1	Музей искусств Сан-Паулу, Сан-Паулу		27/30
	El conde-duque de Olivares	1624–1626	216 × 192.5	Испаноязычное общество Америки, Нью-Йорк	Надписи: «el Conde Duque» и еле разборчивое «A 25».	29/32
	El conde-duque de Olivares	1624–1625	209 × 111	Colección Várez Fisa, Мадрид	В плохом состоянии; поверхность сильно повреждена, за исключением головы. Исключено из каталога, в частности, Лопес-Рей и Брауном.	30/–
	Retrato de hombre	1626–1628	104 × 79	Museo Soumaya, Мехико	Проблема для Лопес-Рей из-за плохого состояния.[42] Для Брауна "возможно, Веласкеса".[43]	–/34
	Фелипе IV кон Хубон Амарилло	1628	205 × 117	Художественный музей Джона и Мейбл Ринглинг, Сарасота, Флорида	Отклонено Лопес-Рей и Брауном, но защищено Джулианом Гальего, когда выставлено в 1990 году в Музее Прадо.[44]
	Эль-Буфон Калабасильяс	1626–1632	175.5 × 106.5	Кливлендский художественный музей, Кливленд	Отклонено Брауном.[45]	36/39
	Портрет священнослужителя (Автопортрет?)	1630	67 × 50	Капитолийские музеи, Рим
	Riña entre soldados ante la embajada de España / "La rissa"	1630	28.9 × 39.6	Colección Pallavicini, Рим	Масло на меди. Приписывается Веласкесу Роберто Лонги, отмечая сходство с Кузница и Туника Иосифа, диссертацию защищали Марини и Salort, отметившие исключительное техническое качество.[46]
	Санта-Руфина	1632–1634	77 × 64	Centro de Investigaciones Diego Velázquez, Fundación Focus-Abengoa, Севилья
	Портрет мужчины	1630	68.6 × 55.2	Метрополитен-музей, Нью-Йорк	Постановленный Майером в 1917 году как автопортрет, относящийся к одному из персонажей Сдача Бреды. Внесено в каталог в музее как произведение мастерской после исключения Лопес-Рей, но снова приписано Веласкесу при поддержке Джонатана Брауна после очистки в 2009 году.[47]
	Портрет мужчины	1630		Отто Науманн, Нью-Йорк	Открыт заново в 2010 году, продан на аукционе в Лондоне за 4,7 миллиона долларов в 2011 году нью-йоркскому дилеру Отто Науманну.[48]
	Cristo en la Cruz	1631	100 × 57	Museo del Prado, Мадрид	Подпись "Do. Velazquez fa. 1631", которая может быть или не быть более поздним дополнением к картине.
	Дама Джовен	1635	98 × 49	Собрание герцога Девонширского, Чатсуорт, Дербишир, Англия		76/80
	Сан-Антонио-Абад	1635–1638	55.8 × 40	Частное собрание, Нью-Йорк		-/86
	La tela real	1636–1638	182 × 302	Национальная галерея Лондона		85/-
	El conde-duque de Olivares	1638	10 × 8	Palacio Real de Madrid, Мадрид	Масло на меди. Некоторые документы показывают, что Веласкес рисовал миниатюрные портреты на меди, в том числе некоторых членов королевской семьи.	83/88
	Дон Франсиско Бандрес де Абарка	1638–1646	64 × 53	Текущее местонахождение неизвестно (украдено из Художественного музея Гринвилля, Южная Каролина, 8 июля 2010 г.)	Поддерживается Лопес-Рей, отмечая при этом плохое состояние (возможно, фрагмент половинного портрета) и отсутствие сходства с другими портретами того же периода.[49]	-/95
	Retrato ecuestre de Felipe IV	1645	393 × 267	Уффици, Флоренция		95/101
	Эль-Буфон дон Себастьян де Морра	1645	106 × 84.5	Частная коллекция, Швейцария		-/104
	Хуан Франсиско Пиментель, конд де Бенавенте	1648	109.5 × 88.5	Museo del Prado, Мадрид	Выставлено в музее как «приписываемое» Веласкесу и исключенное Лопес-Рей и Брауном, но поддержанное Гальего на выставке 1990 года, Мариасом (1996) и Боттино (1998).	99/-
	La Gallega	1645–1650	60 × 46.5	Частная коллекция, Швейцария?	Незаконченный. Отклонено Брауном.[50]	-/111
	Кристофоро Сеньи	1650–1651	144 × 92	Коллекция Кистерс, Кройцлинген, Швейцария
	Ла инфанта Маргарита	1653	115 × 91	Собрание герцогов Альбы, Мадрид
	Фелипе IV	1656–1657	64 × 53.75	Национальная галерея Лондона		123/-
	La Reina Mariana de Austria	1656–1657	64.7 × 54.6	Музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид	Исключен Брауном.	119/126

Рисунки

Рисунок	Заголовок	Дата	Середина	Размеры (см ) s	Коллекция	Примечания	Номера в каталоге: Brown / López-Rey
	Busto de muchacha	1618	Уголь на бумаге	20 × 13.5	Biblioteca Nacional de España, Мадрид	Для Брауна это и следующие - «возможно, Веласкес».	DQ6 / 4
	Cabeza de Muchacha	1618	Уголь на бумаге	15 × 11.7	Biblioteca Nacional de España, Мадрид		DQ1 / 5
	Изучать Cristo contemplado por el alma cristiana	1626–1628			Ранее в Институте Ховельяноса, Хихон	Разрушен в 1936 году.	DQ5 / 35b
	Изучать Сдача Бреды	1634–1635	Бумага, черный карандаш.	26.2 × 16.8	Biblioteca Nacional de España, Мадрид		D2a / 74
	Эскиз фигуры генерала Спинола в Сдача Бреды	1634–1635	Бумага, черный карандаш.	26.2 × 16.8	Biblioteca Nacional de España, Мадрид	Нарисовано на обратной стороне бывшего.	D2b / 75
	Retrato de don Gaspar de Borja y Velasco	1643–1645	Бумага, черный карандаш.	18.6 × 11.6	Настоящая академия изящных искусств Сан-Фернандо, Мадрид	Этюд для потерянного портрета.	D1 / 98

Примечания

1. Фогель, Кэрол (10 сентября 2009 г.). "Старый испанский мастер выходит из грязи". Нью-Йорк Таймс. Получено 11 сентября, 2009. Джонатан Браун, ведущий специалист по Веласкесу в этой стране ... «Веласкес был художником, который измерял свой гений в наперстках». Его работы были настолько малы, что, в зависимости от того, кто считает, по оценке мистера Брауна, известно всего от 110 до 120 полотен художника.
2. Лопес-Рей, п. 46.
3. Моран Турина и Санчес Кеведо, п. 50.
4. Лопес-Рей, п. 48.
5. Гарридо Перес С. 94–95.
6. Моран Турина и Санчес Кеведо, п. 64.
7. коричневый, Velázquez, pintor y cortesano, стр. 45–46.
8. Лопес-Рей, п. 64.
9. Моран Турина и Санчес Кеведо, п. 72
10. Моран Турина и Санчес Кеведо, п. 78
11. Лопес-Рей, п. 76.
12. Гарридо Перес, п. 155.
13. Моран Турина и Санчес Кеведо, п. 86
14. Моран Турина и Санчес Кеведо, п. 90
15. Моран Турина и Санчес Кеведо, п. 94
16. Моран Турина и Санчес Кеведо, п. 102.
17. Моран Турина и Санчес Кеведо, п. 104.
18. Лопес-Рей, п. 120.
19. коричневый, Velázquez, pintor y cortesano, стр. 140–141.
20. Лопес-Рей, п. 134.
21. Моран Турина и Санчес Кеведо, п. 134
22. Лопес-Рей, Веласкес, п. 181
23. Гарридо Перес С. 367–383.
24. Моран Турина и Санчес Кеведо, п. 188.
25. Лопес-Рей, п. 236.
26. коричневый, Веласкес, pintor y cortesano, p. 156.
27. Метмузей, база данных.
28. Моран Турина и Санчес Кеведо, п. 236.
29. Лопес-Рей, Веласкес, п. 185.
30. Гарридо Перес С. 527–537.
31. Моран Турина и Санчес Кеведо, п. 252.
32. Джайлс Тремлетт в Мадриде (1 июля 2010 г.). «В подвале Йельского университета находится испанское сокровище - возможный шедевр Веласкеса». Хранитель. Великобритания. Получено 22 декабря, 2010.
33. «Йель обнаруживает Веласкеса в подвальном помещении». CBC News. 3 июля 2010 г.. Получено 22 декабря, 2010.
34. коричневый, Веласкес, pintor y cortesano, p. 21.
35. Марини, стр. 39, примечание 1.
36. Наваррете Прието, Бенито, "Веласкес и Севилья: la Inmaculada del Deán López Cepero recuperada", Журнал Ars, Июль – сентябрь 2009 г., стр. 100–117.
37. Перес Санчес, Novedades velazqueñasС. 386–390.
38. Лопес-Рей, п. 60.
39. коричневый, Веласкес, pintor y cortesano, p. 282.
40. Паломино, стр. 233
41. Перес Санчес, "Novedades velazqueñas", стр. 371–390.
42. Лопес-Рей, п. 80.
43. коричневый, Веласкес, pintor y cortesano, p. 47.
44. "Catálogo de la Exposición Веласкес"(1990), стр. 139–141.
45. Браун (2008), Escritos Completetos sobre VelázquezС. 370–372.
46. Salort, Velázquez en ItaliaС. 296–301.
47. Метрополитен-музей. Веласкес открыт заново выставка, Нью-Йорк, 2009, с текстом Кейта Кристиансена, Майкла Галлахера и Джонатана Брауна.
48. Bloomberg. Портрет Веласкеса продан за 4,7 миллиона долларов на лондонском аукционе
49. Лопес-Рей, п. 232.
50. Браун (2008), Escritos Completetos sobre Velázquez, pp. 411–414 и 376, примечание 28.

Источники

• Барди, П. (1969). "Documentación sobre el hombre y el artista". La Obra Pictórica Complete de Velázquez. Барселона: от редакции Noguer SA y Rizzoli Editores.
• Браун, Джонатан (1986). Веласкес. Pintor y Cortesano. Мадрид: редакция Alianza. ISBN  84-206-9031-7.
• Браун, Джонатан и Гарридо, Кармен. Веласкес. La Técnica del Genio. Мадрид: Ediciones Encuentro. ISBN  84-7490-487-0.
• Браун, Джонатан (2008). Escritos Completetos sobre Velázquez. Мадрид: Centro de Estudios Europa Hispánica. ISBN  84-9360-605-7.
• Catálogo de la Exposición (1990). Веласкес. Мадрид: Национальный музей Прадо. ISBN  84-87317-01-4.
• Catálogo de la Exposición (1996). Obras maestras del arte español. Museo de Bellas Artes de Budapest. Мадрид: Banco Bilbao Vizcaya. ISBN  84-860-2288-6.
• Catálogo de la Exposición (1999). Веласкес и Севилья. Севилья: Хунта де Андалусия. Consejería de Cultura. ISBN  84-8266-098-5.
• Catálogo de la Exposición (1999). El dibujo europeo en tiempos de Velázquez. Мадрид: Реальная академия изящных искусств Сан-Фернандо. ISBN  84-898-9514-7.
• Catálogo de la Exposición (1999). Веласкес, Рубенс и Ван Дайк. Мадрид: Национальный музей Прадо. ISBN  84-87317-86-3.
• Catálogo de la Exposición (1999). Веласкес и Рома Веласкес и Рома. Рома: Галерия Боргезе. ISBN  88-8118-669-1.
• Catálogo de la Exposición (2005). Де Эррера Веласкес. El primer naturalismo en Sevilla. Бильбао Севилья: Museo de Bellas Artes de Bilbao-Fundación Focus Abengoa. ISBN  84-898-9514-7.
• Catálogo de la Exposición (2007). Фабулас де Веласкес. Мадрид: музей Прадо. ISBN  84-8480-129-2.
• Гарридо Перес, Кармен (1992). Velázquez, técnica y evolución. Мадрид: музей Прадо. ISBN  84-87317-16-2.
• Гудиол, Хосе (1982). Веласкес. Барселона: Ediciones Poligrafa SA. ISBN  84-343-03531.
• Лопес-Рей, Хосе (1978). Веласкес. Барселона: Compañía Internacional Editora S.A. ISBN  84-85004-74-4.
• Лопес-Рей, Хосе (1996). Веласкес. Каталог raisonné, vol. II. Колония: Институт Ташена Вильденштейна. ISBN  3-8228-8731-5.
• Мариас, Фернандо (1999). Веласкес. Pintor y criado del rey. Мадрид: Нерея. ISBN  84-89569-33-9.
• Марини, Маурицио (1997). Веласкес. Мадрид: Electa. ISBN  84-8156-160-6.
• Моран Турина, Мигель и Санчес Кеведо, Изабель (1999). Веласкес. Полный каталого. Мадрид: Эдисионес Акал SA. ISBN  84-460-1349-5.
• Паломино, Антонио (1988). El Museo pictórico y escala óptica III. El parnaso español pintoresco laureado. Мадрид: Aguilar S.A. de Ediciones. ISBN  84-03-88005-7.
• Перес Санчес; Альфонсо Э. (1996). "Escuela española". Эль-музей Прадо. Fundación Amigos del Museo del Prado y Fonds Mercator. ISBN  90-6153363-5.
• Перес Санчес; Альфонсо Э. (1999). "Novedades velazqueñas". Archivo Español de Arte № 72. Consejo Superior de Investigaciones Científicas.
• Рагуза, Елена (2004). "La vida y el arte.". Веласкес. Милан: RCS Libri S.p.A. ISBN  84-89780-54-4.
• Рагуза, Елена (2004). "Breve antología crítica". Веласкес. Милан: RCS Libri S.p.A. ISBN  84-89780-54-4.
• Salort Pons, Сальвадор (2002). Velázquez en Italia. Мадрид: Fundación de Apoyo a la Historia del Arte Hispánico. ISBN  84-932891-1-6.