Ласседио ди Кале - Lassedio di Calais

L'assedio di Calais
Опера к Гаэтано Доницетти
Луиджи Лаблаш, изображавший Эдуарда III
Либреттист	Сальваторе Каммарано
Язык	Итальянский
На основе	Луиджи Маркионни L'assedio di Calais
Премьера	18 ноября 1836 г. (1836-11-18) Театр Сан-Карло, Неаполь

L'assedio di Calais (Осада Кале) - это 1836 г. мелодрамма лирико, или же опера, в трех действиях по Гаэтано Доницетти, его 49-я опера. Сальваторе Каммарано написал Итальянский либретто, который был описан как «... замечательное либретто, наиболее близкое Каммарано к настоящей поэзии, особенно в его описании сражающегося города и искренней гордости его жителей».^[1] По пьесе Луиджи Маркионни. L'assedio di Calais (также называемый Эдоардо III), представленные в Неаполь около 1825 года, и во вторую очередь в балете Луиджи Генри L'assedio di Calais, который был исполнен в Неаполе в 1828 году и возрожден в 1835 году.^[2]

Оба они, вероятно, произошли от французской пьесы Эсташ де Сен-Пьер, или Сьеж-де-Кале Юбера (псевдоним Филиппа-Жака Лароша), который был дан в Париже в 1822 году и, в свою очередь, взят из пьесы 1765 года. Le siège de Calais к Пьер-Лоран Бюретт де Беллой.^[3] Историческая основа была Эдуард III с осада Кале в 1346 г., к началу Столетняя война.

Премьера оперы состоялась 19 ноября 1836 г. Театр Сан-Карло в Неаполе. Он был посвящен Королеве-матери, Мария Изабелла. Это была тринадцатая из опер композитора, премьера которой состоялась в этом доме, и она последовала сразу за успешным прошлогодним. Люсия ди Ламмермур там. L'assedio получил шестнадцать спектаклей в том сезоне, и, поскольку опера «соответствовала требованиям для королевского праздника, с ее счастливым концом и имела дополнительный бонус в прославлении роли английской королевы, Доницетти должным образом получил поздравления короля».^[4]

К 1840 году он исчез с мировых сцен и не появлялся вновь до 1990 года на фестивале Доницетти в Бергамо.^[5]

История композиции

Интерес к сочинению для Парижской оперы

После визита Доницетти в Париж в марте 1835 г. Марино Фальеро в итальянском театре), очевидно, что он хотел вернуться в этот город и написать оперу для представления в Парижская опера, «Самый престижный театр в мире».^[6]

Кроме того, с учетом того, что существовала устоявшаяся традиция произведений, которые демонстрировали французскую солидность и сопротивление перед лицом огромных разногласий, все пьесы и балет, упомянутые выше, использовались в качестве источников либретто (и которые были включены или использовались Каммарано для подготовка либретто) укрепила эту традицию в сознании Доницетти.^[7] Поэтому, поскольку подготовка к этой опере развивалась в течение необычно длительного периода в пять месяцев, было отмечено, что все подчеркивает важность для композитора его долгосрочного плана.^[7] для достижения своей конечной цели: принятие оперы и постановка Парижская опера.^[8] Таким образом, L'assedio стал первым экспериментом Доницетти в стиле французского большая опера.

Соглашения большой оперы

В рамках этой традиции L'assedio включил балет дивертисмент, ключевой ингредиент французской оперы того периода. Идея этого могла возникнуть в уме Доницетти во время возрождения балета Луиджи Генри в Сан-Карло в 1835 году, как раз в то время, когда Люсия ди Ламмермур состоялась премьера,^[9] но включение этой формы танца было необычным для Италии, где балет обычно исполнялся только как отдельное произведение вместе с оперой на двойном билете.

В соответствии с другой французской традицией композитор отказался от итальянской концепции первостепенной роли «примадонны»: во-первых, у него «не было особого чувства долга давать героине вступительную арию».^[10] и, во-вторых, признание того, что ее роль вообще имела значение; сюжет оперы «отводит женские роли на второй план».^[10]

Еще одна французская традиция, развивающаяся на основе доминирующей силы во французской драматической литературе и воплощенная в Юджин Скрайб концепция "хорошо сделанная игра "(что можно увидеть во многих оперных либретти, которые он написал), касается понятия" coup de Theater ", когда происходит какое-то необычное действие, которое полностью перевернет развитие истории с ног на голову. Это, безусловно, относится к L'assedio.^[10]

Как оказалось, Доницетти пришлось ждать еще четыре года, чтобы одна из его опер была поставлена ​​в Париже.^[11]

Сочинение для отдельных певцов

Но, в прямом противоречии с французской традицией, Доницетти обнаружил, что ему приходится использовать «старомодную итальянскую конвенцию musico", певица роль брюк какой музыковед Уильям Эшбрук государства было определено композитором как «мужская роль героя, предназначенная для исполнения женщиной. контральто ".^[12] Когда контакты с любимым тенором с местной публикой в ​​Неаполе, Джованни Базадонна, были бесплодны и когда композитор не считал ни одного из трех доступных примо теноры достаточно хороши для этой роли^[9](«почти бесполезно», как он их называет),^[7] создал партию брюк в русской традиции Танкреди (из оперы Танкреди ) или Арсаче (в Семирамид ). Поэтому главная мужская роль Аурелио в L'assedio, будучи написанным для контральто, чаще всего исполняется меццо-сопрано.

История выступлений

Премьера и первое возрождение

Опера была восторженно встречена на официальном открытии 22 ноября.^[13] спектакли не посетили из-за эпидемии холеры, поразившей город, а также многие районы Северной и Южной Италии.

Хотя Доницетти назвал его «моей наиболее тщательно проработанной партитурой», он написал, что «третий акт наименее удачен ... Кто знает, я могу его ретушировать?»^[13] В другом письме к «Дольчи ди Бергамо» в тот же день он писал: «Третий акт ... кажется мне менее эффективным, потому что танцы замедляют действие, и, возможно, я сокращу их, чтобы сделать оперу более эффектной. ... "^[14]

Обычно считается самым слабым, третий акт содержит четыре «захватывающе шумных» танца во время сцены, посвященной прибытию королевы.^[15] Два из них были написаны Антонио Ваккари, и, по словам Чарльз Осборн, две работы Доницетти «мгновенно забываются».^[16]

К концу первоначального тиража в 1836 году было 15 спектаклей, все из которых «неизменно включали третий акт».^[2] Но, похоже, что в представления в июле 1837 года были внесены изменения, потому что суперинтендант театров Неаполя пожаловался на несанкционированные изменения.^[2] Доницетти попытался усилить действие 3, убрав балет и хоровой финал и добавив более традиционный финал арии. рондо вместо этого для Элеоноры: Questo pianto che sul ciglio, E l'eccesso del contento / «Эти слезы на моих ресницах, Слезы непреодолимой радости». (Это рондо включено в запись Opera Rara.) Но, несмотря на это изменение, Доницетти был недоволен результатом, но, похоже, он не вносил никаких других изменений перед отъездом из Неаполя.

Возрождение 6 июля включало только действия 1 и 2. Спектакль 8 июля 1837 г. заменил третий акт балетом другого композитора.^[17] Предполагается, что после трех представлений в 1838 году и ни одного в 1839 году в финальное представление 4 февраля 1840 года вошли только первые два действия.^[2] После тридцати восьми выступлений в Неаполе,^[18] L'assedio "выпал из поля зрения".^[4] Это была лишь одна из немногих «зрелых опер Доницетти, которые, кажется, никогда не исполнялись где-либо еще после их первых прогонов».^[19]

Доницетти стремится в Париж

Пытаясь поставить произведение в Парижской Опере, Доницетти написал письмо 21 мая 1837 года.^[20] к новому звездному тенору этой компании Гилберт Дюпре который недавно вернулся в Париж после восьми лет в Италии и снялся в Люсия ди Ламмермур двумя годами ранее. Доницетти писал, что написал оперу «в соответствии с французским вкусом»,^[20] его предложение было проигнорировано и L'assedio в Париже не исполнялась.^[21]

Современные возрождения

Опера была записана в Лондоне Опера Рара в 1988 году в трехактной версии. Первое возрождение современной эстрады представил фестиваль Доницетти в Театро Доницетти в Бергамо в сентябре 1990 года. Опера Уэксфордского фестиваля в Ирландии в октябре 1991 года также была дана трехактная версия.^[22] L'assedio состоялась премьера на лондонской сцене Школа музыки и драмы Гилдхолл 3 марта 1992 г.^[18] и первое выступление в Шотландии было дано в Глазго RSAMD (ныне Королевская консерватория Шотландии) в театре New Athenaeum 27 июня 1998 года.^[23]

В Английская гастрольная опера^[24] в период с марта по май 2013 года выступил с серией спектаклей по всей Англии и Шотландии, что станет профессиональной премьерой оперы в Великобритании.^[25][26]

ETO представила оперу в двухактной версии, включив часть третьего акта в действия 1 и 2,^[27] для чего есть прецедент XIX века. Режиссер постановки Джеймс Конвей объяснил:

Некоторые тексты Каммарано подверглись цензуре и нейтрализованы. Королева - пустяковая роль, и обращение Эдоардо не заслуживает доверия. Большая часть музыки отличается от неизменных стандартов первых двух актов. При жизни Доницетти опера часто ставилась без третьего акта, и есть свидетельства того, что исправленная версия, без балетной музыки и без английской королевы, была исполнена в Неаполе, к огорчению либреттистов.^[28]

Опера была впервые поставлена ​​на профессиональном уровне в США. Фестиваль Glimmerglass в 2017 году^[29] и полная версия в трех действиях была замечена в постановке Одиссея Опера, Бостон, тот же год.^[30]

Роли

Поль Барруа, исполнивший роль Евстахио

Роль	Тип голоса	Премьера Cast, 19 ноября 1836 г. (Дирижер: -)
Эустахио де Сен-Пьер, Мэр Кале	баритон	Поль Барройе
Аурелио, его сын	меццо-сопрано, роль штанов	Альмарейнда Манзоччи
Элеонора, Жена Аурелио	сопрано	Катерина Барилли-Патти, мать Аделина Патти
Джованни д'Эр, бюргер	тенор	Фердинандо Чимино
Джакомо де Висантс, бюргер	тенор	Freni
Пьетро де Висантс, бюргер	баритон	Джованни Ревальден
Армандо, бюргер	бас	Джузеппе Бенедетти
Эдуардо III, Король Англии	баритон	Луиджи Лаблаш
Изабелла, Королева Англии[31]	сопрано
Эдмундо, Английский общий	тенор	Никола Туччи
Английский шпион / Un Incognito	бас	Пьетро Джанни

Синопсис

(Источник: описанное действие взято из событий, изображенных в Опера Рара запись 1988 года. Варианты указаны в скобках с отступом.)

Время: 1347

Место: Кале, Франция.

Акт 1

Сцена 1: За стенами Кале ночью

Пока английские солдаты, осаждающие город, спят, Аурелио спускается с городских стен, крадет несколько буханок хлеба и пытается снова взобраться на вершину. Но когда один из солдат обеспокоен звуками, которые он издает, все просыпаются и немедленно бросаются в погоню. Во вступительном припеве они описывают, как он убегает, прыгнув в море и уплывая прочь.

[В одном исправленном либретто, где действие 3 удалено (как указано ниже) и добавлено несколько строк речитатива, король появляется за пределами городских стен и поет свою арию L'avvenir per me fia tutto, Un trionfo, una vittoria / «Всякое препятствие к славе моей, наконец преодолено!».

Эту версию исполнила английская гастрольная опера для своего исполнения в 2013 году. Его онлайн-синопсис описывает действие следующим образом:

Эдоардо, лидер осаждающей армии, с нетерпением ждет победы над защитниками города. Он знает, что должен взять город, чтобы выиграть кампанию и повысить свою репутацию. Он убеждает своего лейтенанта Эдмондо потребовать заложников в обмен на то, что он спасет город от полного разрушения. Эдмондо говорит, что эта стратегия действует.^[27]]

Сцена 2: Внутри Муниципального дворца Кале

Отец Аурелио, Евстахио, мэр Кале, недоволен. Он с грустью комментирует состояние людей внутри стен и их причитания: «Помощь, еда, надежда ... все / потеряно для нас, кроме любви к нашей стране». Далее он заявляет, что не видел своего сына. Входит Элеонора, жена Аурелио, и восклицает, что все потеряно: его сын, ее муж были замечены, пытаясь убежать от англичан под градом стрел, и она опасается, что он не выжил. Евстахио в отчаянии (Кантабиле: Le fiber, о Дио! m'investe / Orrida man di gelo! / «Ужасная ледяная рука, о Боже, атакует мою плоть»), и Элеонора присоединяется к дуэту, в котором оба выражают свои страхи.

Однако Джованни спешит с новостью о том, что все хорошо: Аурелио спасен. И отец, и жена выражают свою радость (Кабалетта: Евстахио, затем Элеонора, потом обе: Un instante i mali obblio / Dell 'orrenda eunga guerra! ... / «В один миг я забыл о бедах / О долгой ужасной войне!»). Пьетро входит, чтобы подтвердить, что Аурелио в безопасности, но переодевается. Его жена требует, чтобы его привели к ней, и когда приезжает Аурелио, он приводит с собой их маленького сына Филиппо. Великое воссоединение всех четырех: (Аурелио Ария ди Сортита: cantabile: Al mio cor oggetti amati / Vi congiunga un solo amplesso ... / «Дай мне прижаться к своему сердцу / Все самое дорогое в одном объятии»). Преодолевая слезы, Аурелио спрашивают о шансах на выживание. Он обращается к текущим проблемам, яростно заявляя, что нет ничего, что можно сделать, чтобы пережить атаку англичан, кроме как бороться до конца: (Кабалетта: Аурейло, затем ансамбль: Джованни, Элеонора, Евстахио; Аурелио повторяет, затем все: Giammai del forte l'ardir non langue / «Наглость сильных никогда не ослабевает»).

Группа оплакивает свою судьбу, зная, что Эдуард III планирует полный контроль над городом, но не раньше, чем Джованни уходит, чтобы позаботиться о повреждении городских стен, он спешит обратно, чтобы объявить, что население города восстало. Слышны люди, призывающие к смерти Евстахио, и входит Незнакомец, указывая на него толпе. Евстахио смело держится и демонстративно несет к ним свою грудь, в то время как все смотрят на: (Евстахио; Че s'indugia? В questo petto / «Что вас останавливает»; затем ансамбль: три группы: Аурелио / Элеонора / Джованни / Армандо / Джокомо / Пьетро вместе: Gente ingrata, non è questi, il tuo padre il tuo sostegno? / «Неблагодарные, разве этот человек не был вам Отцом и кормильцем?»), Незнакомец: (Non previsto e fero inciampo / «Непредвиденное и железное препятствие мешает моему плану ...»), и Народ: (Quel sensi, quell'aspetto, Più lo sdegno non m'invade / «Эти настроения, эти чувства ... Меня больше не волнует гнев ...»). Настойчивый, Незнакомец пытается убедить толпу действовать, но Евстахио видит его насквозь и требует доказательства его личности, заявляя, что он англичанин. Поскольку ни один француз не подошел, чтобы поручиться за него, Незнакомец врывается в Евстахио, но сдерживается. Евстахио заявляет, что все выйдут на бой с англичанами, и толпа просит прощения. В грандиозном хоровом финале все смиряются со своей отдельной судьбой: солдаты уходят, женщины входят внутрь, а Незнакомца утаскивают.

Акт 2

Сцена 1: покои Аурелио и Элеоноры

Пока Аурелио и его сын спят, Элеонора наблюдает за ними. Зная о надвигающейся осаде, она молится о кратком утешении: (Breve riposo a lui concde il sonno / «Пусть сон дарует кратковременный отдых»). Внезапно проснувшись от дурного сна, Аурелио поражается и описывает его, рассказывая, что его сын был схвачен и убит английскими солдатами на его глазах. (Дуэт: первый Аурелио: Io l'udia chiarmarmi a nome / «В рыданиях и ужасе ...», затем Элеонора: Rio Presagio! ... Амато Фиглио / «Дурное предзнаменование! ... сын мой любимый»; потом вместе). Звонит колокол, призывая Аурелио к битве, но в этот момент (в темп ди меццоДжованни прибывает, чтобы объявить, что английский король желает обсудить условия, и он призывает Аурелио собраться с другими лидерами. (Кабалетта: Аурелио и Элеонора: La speme a dolci palpito, mi ridestò nel seno ... / «Надежда вокруг сладкого ожидания, В груди моей»). Аурелио выбегает.

Сцена 2: Официальное общественное место сбора в городе.

Люди в отчаянии кричат: «Молитесь! Спасите то, что есть в этом угнетенном городе».^[32] Герольд короля Эдмондо заявляет, что будет перемирие, но при условии, что шесть дворян из Кале выйдут за стены, где они будут принесены в жертву.

Все в ужасе и выражают свой гнев, а Евстахио заявляет, что все останутся французами. Аурелио сердито поворачивается к Эдмондо: (Ария: Esci, e sappi chi t'invta / «Иди и расскажи тому, кто тебя посылает, О нашей ненависти к его условиям»), но Евстахио требует прекратить протесты и сообщает «Геральду», что до заката «шесть жертв будут доставлены английскому королю».^[32] и, несмотря на все протесты, он побеждает, заявляя, что он будет первым. Он подписывает свое имя на бумаге. Хотя Аурелио пытается сделать то же самое, его отец мешает ему, поскольку другие выходят вперед и добавляют свои имена в список, но, наконец, Аурелио может добавить свое имя. Формируется группа из шести человек: когда солнце начинает садиться, они готовы идти, и они прощаются: (Секстет, потом все: O sccra polva, o suol natio / «О, почва дорогая, наша Родина») с горожанами, оплакивающими судьбу своих товарищей.^[33]

[Следующее взято из акта 3 исправленной версии перформанса ETO, Аурелио пытается сдержать слезы, прощаясь со своим маленьким сыном и Элеонорой, но, в конце концов, ломается со своим сыном на руках: (Аурелио: Raddopia i baci tuoi, Parte di me piu cara ... / "Дорогая часть меня, Целуй меня снова и снова ..."); затем Элеонора, Евстахио и заложники объединяются в финале.]

Акт 3

[В исправленной версии ETO почти все нижеследующее удалено, за исключением того, что Аурелио Raddopia i baci tuoi и жалоба всех (кроме королевы, которая была удалена) перенесена, чтобы стать финалом оперы.]

Сцена 1: английский лагерь у ворот

Король Эдуард требует, чтобы по прибытии его королевы ее приветствовали, но он не уверен, где находится его герольд, и согласились ли французы с его планом. Когда Эдмондо прибывает, чтобы сказать ему, что французы пошлют шестерых человек, Эдвард рад, потому что он видит себя окончательно правящим Англией, Шотландией и Францией: (Ария: L'avvenir per me fia tutto, Un trionfo, una vittoria / «Всякое препятствие к славе моей, наконец преодолено!»).

[См. Действие 1, чтобы узнать, как ария Эдварда была перенесена туда в исправленной версии]^[34]

Прибывает королева Изабелла, но сразу же удивляется, что не встретила своего мужа в стенах Кале. Однако король хвалит ее заслуги в умиротворении Шотландии. Перед собравшимся ансамблем танцоры выступают в честь победы королевы Изабеллы:

«Танцы шотландских пленных» (сочинение Доницетти)

"Passo d'ansiemi" (сочинение Антонио Ваккаро)^[35]

[Исправленная версия сокращает действие до одной сцены, удаляя балеты, а также роль королевы]^[34]

Эдмондо сообщает королю, что шесть заложников прибыли. Он приказывает, чтобы их отвели в его палатку и в тишине для своих людей приготовили эшафот.

Сцена 2: Внутри палатки короля Эдуарда

[В упомянутой выше редакции удалена смена сцены, которая остается такой же, как в сцене 1, за пределами городских стен]^[34]

Подходят осужденные во главе с Евстахионом, который передает королю ключи от Кале; он заявляет, что они служат примером для других, но Евстахио твердо заявляет, что ждет славная смерть. В этот момент снаружи доносится шум, и Элеонора обращается к горожанам. Когда Эдоардо пытается заставить своих людей убрать родственников жертв, которые собрались снаружи, королева Изабелла спешит внутрь, услышав приказ. Вместе с жертвами и их семьями она умоляет своего мужа, но, с флегматичным отказом короля, Евстахио делает шаг вперед, чтобы заявить, что теперь шестеро должны принять свою судьбу и попрощаться со своими семьями. Аурелио пытается сдержать слезы, прощаясь со своим маленьким сыном и Элеонорой, но, в конце концов, ломается со своим сыном на руках: (Аурелио: Raddopia i baci tuoi, Parte di me piu cara ... / "Дорогая часть меня, Целуй меня снова и снова ..."; затем Элеонора, Евстахио и заложники; потом королева - все соединяются вместе). Даже король начинает жалеть, и когда осужденные принимают свою судьбу, Изабелла требует, чтобы они остановились. Она поворачивается к Эдварду: (Di re figlia, vincitrice, Io mi postro / «Как дочь короля, как победительница, я падаю ниц перед тобой ...»); английские офицеры присоединяются к ее мольбам; и, наконец, Эдоардо убежден простить шестерых мужчин. Все радостно: большой хор собравшихся восхваляет действия короля, заявляя, что его память будет жить вечно: Fin che i secoli vivranno, Le tue laudi un eco avranno / «Пока идут века, Твоя хвала будет эхом отражаться в них»).

[В более поздней версии Доницетти добавил финал рондо для Элеоноры: S'il mio cor soavi effetti / «Пусть эти слезы выскажут тебе».^[34]

Музыка

Конвенции оттоценто музыкальная драма

В качестве общего обзора качества музыки этой оперы Уильям Эшбрук отмечает в своем анализе 1989 года:

Хотя и не без изъянов, L'assedio di Calais, содержит одну из самых привлекательных и по-настоящему трогательных музыки, когда-либо сочиненных Доницетти. Он показывает, как он обращается к новому предмету - жертвенному патриотизму - и рассматривает его, особенно в финале второго акта, с драматической непосредственностью, которая была его сильнейшей стороной как человека театра ... Во многих важных отношениях, такие как красноречивый портрет Евстахио и совокупный эффект многих прекрасных отрывков ансамбля, L'assedio Опера на 1836 год является очень перспективной.^[36]

Известный как солита форма, условности бельканто Макет сцены и структура двойной арии отчетливо прослеживаются на протяжении всей работы. В этой связи Осборн хвалит мастерство, проявленное в коллаборациях Доницетти и Каммарано, но выделяет «печальный дуэт в первом акте», Le fiber, о, Дио, m'investe!, для Евстахио и Элеоноры, с ее веселой кабалеттой (Un instante i mali obblio") ... как" прекрасный образец уверенно установленной формы "^[15] того времени.

Тем не менее, Эшбрук отмечает, что начало оперы очень непохоже на другие его работы, поскольку ему приходится параллельно изображать сценическое действие - когда Аурелио спускается со стен, чтобы украсть хлеб у англичан. Здесь музыка параллельна этому действию и «уходит от создания общего впечатления о настроении… в поисках драматической новизны и эффективности».^[37]

Кроме того, как видно из большей части музыки прошлогоднего Мария Стуарда росла тенденция к большей ансамблевой работе: одна ария превращалась в дуэт, а затем в ансамбль. В акте 1, сцена 2 отчетливо видна музыка от Евстахио (Че s'indugia? В questo petto / «Что тебе мешает») группе с Аурелио и его людьми (Plebe ingrata) затем Незнакомцу (Non previsto e ferro inciampo), и, наконец, собравшимся (Quel sensi).

Изменения к акту 3 после 1836 г.

Как очень рано осознал композитор, слабые стороны третьего акта заставили его почувствовать, что он вернется, чтобы изменить или переписать этот акт. Однако, хотя кажется, что он не очень много сделал, по крайней мере в одно пересмотренное либретто были внесены изменения, и некоторые из них, вполне возможно, были постановочными. (см. «Реакции на премьеру» выше).

Из внесенных изменений известно, что:

• По словам Уильяма Эшбрука, Доницетти сократил весь акт до одной сцены, выполнив три вещи: он удалил балеты, а также роль королевы и добавил финал рондо для Элеоноры, S'il mio cor soavi effetti, (который, как отмечалось выше, появляется в качестве приложения к записи Opera Rara) и который, как он полагает, мог бы заставить более позднего сопрано примадонны найти роль в опере более привлекательной, если бы она была исполнена.^[34] Однако Осборн считает потерю последнего ансамбля и добавление кабалетты Элеоноры «не улучшением первых мыслей (Доницетти)».^[38]
• Конкретные области либретто показывают эти изменения, - говорит Джон Блэк в своих заметках к записи Opera Rara. Он также предполагает, что они, возможно, исполнялись в Неаполе во время возрождений 1937 года и более поздних, и были причиной беспокойства суперинтенданта, отсюда и запись Неаполя, показывающая, что только два действия исполнялись более одного раза.^[2]
• Ария короля Эдуарда в действии 3, сцена 1, (L'avvenir per me fia tutto, Un trionfo, una vittoria / «Все препятствия на пути моей славы наконец преодолены!») Было помещено в самом начале действия 1, когда король «посещал свои заставы». Внеся некоторые изменения в либретто для работы с драматической ситуацией, это упростило бы акт - единственный, в котором появляется король, - хотя черные сомневаются, что это изменение когда-либо было выполнено.^[2] Тем не менее, Блэк предполагает, что это подлинно, потому что в одном источнике для оригинального либретто балет Луиджи Генри L'assedio di Calais, именно это событие происходит. Также известно, что композитор увидел этот балет в 1835 году, когда его повторно ставили в Неаполе в то время, когда он готовил. Люсия ди Ламмермур. Это могло дать ему идею сюжета этой оперы.

Однако точно неизвестно, кто был ответственен за эти изменения в либретто, хотя после первых выступлений это было обычной практикой, «когда первое исполнение было благополучно убрано».Но их сделал не Каммарано, который нацарапал уничижительные комментарии на полях по крайней мере одного исправленного либретто. Подобные изменения, наряду с частым исполнением отдельных выступлений в Неаполе в то время, добавляют к загадочности.^[2]

Под переведенным названием «Осада Кале» этот раритет выпускается двумя американскими компаниями с разницей в несколько месяцев в 2017 году. Фестиваль Glimmerglass в Куперстауне, штат Нью-Йорк, проведет его несколько раз в течение лета, а бостонская опера «Одиссея» даст два спектакля. в конце октября в рамках сезона из пяти работ, посвященных Столетней войне, четыре из них посвящены Жанне д'Арк.

Записи

Год	Бросать: Евстахио, Аурелио, Элеонора, Джованни д'Эр, Незнакомец / Un Incognito Король Эдуард III Королева Изабелла	Дирижер, Оперный театр и оркестр	Этикетка[39]
1988	Кристиан дю Плесси, Делла Джонс, Nuccia Focile, Рико Сербо, Норман Бейли, Рассел Смайт Эйддвен Харри	Дэвид Парри, Филармонический оркестр и Джеффри Митчелл Хор	CD: Опера Рара, Кошка: ORC9
1990	Паоло Кони, Лучиана Д'Интино, Nuccia Focile, Романо Эмили, Маурицио Антонелли, Микеле Пертуси, Барбара Фриттоли	Роберто Аббадо, Оркестр и хор RAI Milano, (Запись спектакля в Civico Teatro Гаэтано Доницетти, Бергамо, 20 сентября)	DVD: Оперный театр, По каталогу: DVDCC 177

Рекомендации

Примечания

1. Блэк 1984, стр. 35 год
2. Black 1988, стр. 30–41.
3. Эшбрук, 1982 г., стр. 563; Эшбрук 1992 стр. 230; Эшбрук и Хибберд 2001, стр. 238.
4. Блэк 1982, стр. 37
5. http://www.bergamomusicafestival.it/
6. Эшбрук 1989, стр. 10–11
7. Эшбрук 1989, стр. 12–13.
8. Эшбрук 1992 стр. 230
9. Эшбрук и Хибберд 2001, стр. 238
10. Эшбрук, 1982, стр. 252–253.
11. Доницетти в Париже: Несмотря на все его попытки получить L'assedio поставлена ​​в Париже, первая опера, которая там была поставлена, была Les martyrs, премьера которого состоялась 10 апреля 1840 года в Опере Salle Le Peletier. Les martyrs (См. Osborne 1994, стр. 268) был переработкой на французском языке в стиле «большой оперы» его тогда еще не исполнившейся итальянской оперы. Полиуто.
12. Эшбрук 1989 "Музыка L'assedio di Calais": Примечание в буклете к записи Opera Rara, стр. 21–29.
13. Письмо Риккорди от 22 ноября 1836 г., Эшбрук, 1989 г., стр. 28
14. Доницетти, письмо "Dolci di Bergamo", 22 ноября 1836 г., в Эшбруке, 1989 г., стр. 15
15. Осборн 1994, стр. 255.
16. Осборн 1994, стр. 255–256.
17. Эшбрук 1989, стр. 17
18. Осборн 1994, стр. 25
19. Weinstock 1963, стр. 123
20. Эшбрук 1989, в сносках, стр. 28, 29
21. Weinstock 1963, стр. 352
22. Программа Уэксфордского фестиваля
23. Запись выступления Opera Scotland на сайте operascotland.org Проверено 29 января 2013 г.
24. Расписание выступлений English Touring Opera на сайте englishtouringopera.org.uk Проверено 19 января 2013 г.
25. Руперт Кристиансен,"Осада Кале, English Touring Opera, обзор », Телеграф (Лондон), 11 марта 2013 г.
26. Уильям Хартстон, "Обзор Opera: Осада Кале, Английская гастрольная опера в выражать (Лондон), 20 марта 2013 г. Дата обращения 20 марта 2013 г.
27. Осада Кале синопсис на englishtouringopera.org.uk
28. Джеймс Конвей (март 2013 г.), «Записка директора» в программе, опубликованной ETO.
29. Мумджи, Грегори. «Редкость Доницетти на американской премьере в Glimmerglass». bachtrack.com. Получено 19 апреля 2018.
30. Уэллс, Кевин. «Впервые американец: Odyssey Opera представляет L'assedio di Calais». bachtrack.com. Получено 19 апреля 2018.
31. Настоящая Изабелла была матерью Эдуарда III; его жена была Филиппа Эно
32. Либретто в буклете к записи Opera Rare, стр. 65–68
33. Эшбрук 1989, стр. 23: Он отмечает новаторский характер финала, который «высвобождает вердианский уровень необработанной энергии и [который] стоит как прекрасное достижение в заключительной части ансамбля, где Доницетти не раз полагался на раскручивание ряд условных формул »
34. Эшбрук 1989, стр. 26
35. Эшбрук 1989, стр. 26. Он отмечает, что Доницетти написал только два из четырех танцев. Те, что включены здесь, появляются в записи Opera Rara; два других нет.
36. Эшбрук 1989, стр. 27
37. Эшбрук 1989, стр. 21 год
38. Осборн 1994, стр. 256.
39. Записи на operadis-opera-discography.org.uk

Цитированные источники

• Аллитт, Джон Стюарт (1991), Доницетти: в свете романтизма и учения Иоганна Симона Майра, Shaftesbury: Element Books, Ltd (Великобритания); Рокпорт, Массачусетс: Element, Inc. (США)
• Эшбрук, Уильям (1982), Доницетти и его оперы, Издательство Кембриджского университета. ISBN  052123526X ISBN  0-521-23526-X
• Эшбрук, Уильям (1998) "L'assedio di Calais", в Стэнли Сэди (Ред.), Словарь оперы New Grove, Vol. One, стр. 230–231. Лондон: MacMillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
• Эшбрук, Уильям и Хибберд, Сара (2001). "Гаэтано Доницетти", стр. 224–247 в Руководство New Penguin Opera, отредактированный Амандой Холден. Нью-Йорк: Пингвин Патнэм. ISBN  0-14-029312-4.
• Блэк, Джон (1982), Оперы Доницетти в Неаполе, 1822-1848 гг., Лондон: Общество Доницетти
• Блэк, Джон (1984), Итальянское романтическое либретто: этюд Сальвадора Каммарано, Издательство Эдинбургского университета. ISBN  978-0-85224-463-0 ISBN  0852244630
• Блэк, Джон (1988), "Изменения в L'assedio di Calais», в буклете к записи Opera Rara.
• Лёвенберг, Альфред (1970). Летопись оперы, 1597-1940, 2-е изд. Роуман и Литтлфилд
• Осборн, Чарльз (1994). Оперы Бельканто Россини, Доницетти и Беллини. Портленд, Орегон: Amadeus Press. ISBN  0-931340-71-3.
• Сэди, Стэнли, (ред.); Джон Тирелл (Exec. Ed.) (2004), Словарь музыки и музыкантов New Grove. 2-е издание. Лондон: Макмиллан. ISBN  978-0195170672 (Твердая обложка). ISBN  0195170679 OCLC  419285866 (электронная книга).
• Вайншток, Герберт (1963). Доницетти и мир оперы в Италии, Париже и Вене в первой половине XIX века. Нью-Йорк: Книги Пантеона. OCLC  601625.

Другие источники

• Гормли, Филип Г. (январь 1992 г.) "L'assedio di Calais", Информационный бюллетень 55, Общество Доницетти (Лондон). (Статья о постановке оперы Доницетти на Уэксфордском фестивале 30 октября и 2 ноября 1991 г.)
• Уэзерсон, Александр (май 1993), "L'assedio di Donizetti", Информационный бюллетень 59, Общество Доницетти (Лондон). (Статья Доницетти L'assedio di Calais выступал в Музыкальной школе Гилдхолла, 1993)
• Уэзерсон, Александр (июнь 2013 г.), "L'assedio di Calais и его двухактная версия " (Частичное воспроизведение полной статьи Weatherson), Информационный бюллетень 119, Общество Доницетти (Лондон), июнь 2013 г.

внешняя ссылка

• Сайт Общества Доницетти (Лондон)
• L'assedio di Calais: Очки на Проект международной музыкальной библиотеки
• Либретто (Итальянский)