Аделина Патти - Adelina Patti

Аделина Патти
Аделина Патти..jpg
Родившийся
Аделина Хуана Мария Патти

(1843-02-10)10 февраля 1843 г.
Мадрид, Испания
Умер27 сентября 1919 г.(1919-09-27) (76 лет)
Замок Крейг-и-Нос, Уэльс
Род занятийКолоратурное сопрано
Этикетка (и)
Граммофон и пишущая машинка
Супруг (а)Анри де Роже де Каузак
Эрнесто Николини
Рольф Седерстрём
РодственникиКарлотта Патти (сестра)
Амалия Патти (сестра)
Карло Патти (брат)
Эффи Джермон (золовка)
Кармелита Мараччи (дальний)

Аделина Патти (10 февраля 1843 - 27 сентября 1919)[1] был итальянцем 19 века опера певица, зарабатывающая огромные гонорары на пике карьеры в музыкальных столицах Европы и Америки. Впервые она пела на публике в детстве в 1851 году, а последнее выступление дала перед публикой в ​​1914 году. Вместе со своими ближайшими современниками. Дженни Линд и Тереза ​​Титдженс, Патти остается одним из самых известных сопрано в истории благодаря чистоте и красоте ее лирического голоса и непревзойденному качеству ее бельканто техника.

Композитор Джузеппе Верди, писавший в 1877 году, описал ее как, возможно, самую прекрасную певицу из когда-либо живших и «потрясающую артистку».[2] Восхищение Верди талантом Патти разделяли многочисленные музыкальные критики и социальные комментаторы ее эпохи.

биография

Портрет Аделины Патти, 1860-е гг.

Она родилась Аделина Хуана Мария Патти,[3] в Мадрид, последний ребенок тенор Сальваторе Патти (1800–1869) и сопрано Катерина Барилли (умерла в 1870 г.). Ее итальянские родители работали в Мадрид, Испания, на момент ее рождения. Потому что ее отец происходил из Сицилия, Патти родилась предметом Король Обеих Сицилий. Позже у нее был французский паспорт, так как ее первые два мужа были французами.

Ее сестры Амалия и Карлотта Патти были также певцами. Ее брат Карло Патти был скрипачом, женившимся на актрисе. Эффи Джермон. В детстве семья переехала в Нью-Йорк. Патти выросла в Wakefield раздел Бронкс,[4] где до сих пор стоит дом ее семьи. Патти профессионально пела с детства и выросла в колоратура сопрано с идеально выровненными вокальными регистрами и удивительно теплым атласным тоном. Патти научилась петь и научилась технике голоса от своего зятя. Морис Стракош, который был музыкантом и импресарио.[5]

Вокальное развитие

Аделина Патти (Национальная портретная галерея)

Аделина Патти дебютировала в опере 24 ноября 1859 года в возрасте 16 лет в главной роли Доницетти с Люсия ди Ламмермур на Музыкальная Академия, Нью-Йорк.[3] 24 августа 1860 г. она и Эмма Албани были солистами мировой премьеры Чарльз Вугк Сабатье с Кантата в Монреале, который был исполнен в честь визита принц Уэльский. В 1861 году в возрасте 18 лет ее пригласили в Ковент-Гарден, чтобы исполнить роль Амины в Беллини с La sonnambula.[3] В том сезоне она добилась такого замечательного успеха в Ковент-Гарден, что купила дом в Clapham и, используя Лондон в качестве базы, продолжил покорение европейского континента, исполняя Амину в Париже и Вене в последующие годы с одинаковым успехом.

Во время американского турне 1862 года она пела Джон Ховард Пейн песня "Дома! Милый дом! "на белый дом для президента США, Абрахам Линкольн, и его жена, Мэри Линкольн. Линкольны оплакивали смерть своего сына Вилли, умерший от брюшного тифа. Раздраженные до слез, Линкольны попросили на бис песни. Отныне он стал ассоциироваться с Аделиной Патти, и она много раз исполняла его в качестве бонуса в конце сольных концертов и концертов.

Портрет автора Франц Винтерхальтер (1862)

Карьера Патти складывалась из успеха за успехом. Она пела не только в Англии и Соединенных Штатах, но и в континентальной Европе, например, в России, а также в Южной Америке, вызывая неистовство публики и критикуя превосходную степень везде, где бы она ни была. Ее девичья внешность придавала ей привлекательный вид на сцене, что добавляло ей статуса знаменитости.

В 1869-1870 гг. Гастролировала по Европе и России. Концерты в Москва и Санкт-Петербург были очень успешными, и Патти повторяла свои поездки по России на протяжении 1870-х годов. В России она завела очень плодотворные дружеские отношения с первыми лицами русской аристократии и первоклассными музыкантами и артистами, такими как Петр Ильич Чайковский, Антон Рубинштейн, Александр Серов и Владимир Стасов. В Петербурге, в сезоны 1874-75-х годов, Патти впервые встретила Эрнесто Николини (в будущем своего второго мужа). Тогда же она познакомилась с выдающимся российским историком. Дмитрий Иловайский и со своей семьей. Эта дружба длилась десятилетия, и двоюродный брат Иловайского Степан, сталмейстер царя Александр III даже ездил в Уэльс, чтобы встретиться с Аделиной в первой половине 1880-х годов. Патти также была учительницей дочери Иловайского. Варвара [RU ].

В 1860-х Патти обладала нежным, возвышенным голосом птичьей чистоты и удивительной гибкости, которая идеально подходила для таких партий, как Зерлина, Люсия и Амина; но, как заметил Верди в 1878 году, ее нижние ноты обрели полноту и красоту, когда она стала старше, что позволило ей преуспеть в более весомой пище. Патти, однако, превратилась в консервативную певицу на завершающем этапе своей оперной и концертной карьеры. Она знала, что идеально подходит ее стареющему голосу, и придерживалась его. Как правило, ее концертные программы 1890-х годов включали в себя ряд знакомых, часто сентиментальных, не слишком требовательных популярных мелодий того времени, которые наверняка понравились ее обожающим поклонникам.

Но во время своего зрелого расцвета в 1870-х и 80-х Патти была более предприимчивой певицей, доказав, что она эффективная актриса в тех лирических ролях, которые требовали вызова глубоких эмоций, таких как Джильда в Риголетто Леонора в Il trovatore, заглавная часть в Семирамид, Зерлина в Дон Жуан и Виолетта в Травиата. Она также была готова сыграть довольно драматические роли в таких операх, как L'Africaine, Les Huguenots и даже Аида. Она никогда не пыталась петь веризм части, однако, потому что они стали популярными только на закате ее карьеры, в последнее десятилетие XIX века.

Патти ее свита, и Пуллман обслуживающий персонал ок. 1904 г.

Много лет назад Патти пережила забавную встречу в Париже с композитором бельканто-оперы. Джоачино Россини, который был стойким приверженцем традиционных итальянских певческих ценностей. Рассказывают, что, когда наставник (и зять) Патти, Стракош, представил ее Россини на одном из его модных приемов в 1860-х годах, ее уговорили спеть «Una voce poco fa» из оперы Россини. Севильский цирюльник- с украшениями, добавленными Strakosch, чтобы показать голос сопрано. «Что это был за состав?» - спросил колючий Россини. «Да ведь, маэстро, свое», - ответил Стракош. «О нет, это не мой состав, это Strakoschonnerie», - парировал Россини. (Cochonnerie - сильное французское идиома указание "мусор" и в прямом смысле означает «то, что характерно для свиней или пригодно для них»).[6]

Финансовая хватка и пенсия

В расцвете сил Патти требовала, чтобы ей платили 5000 долларов за ночь золотом перед выступлением.[нужна цитата ] В ее контрактах было оговорено, что ее имя должно быть написано выше любого другого имени в актерском составе. В ее контрактах также говорилось, что, хотя она «могла посещать все репетиции, она не была обязана присутствовать на них».[нужна цитата ]

В своих воспоминаниях известный оперный промоутер «Полковник» Mapleson вспомнил упрямый характер Патти и острое деловое чутье. Сообщается, что у нее был попугай, которого она приучила кричать: «НАЛИЧИЕ! всякий раз, когда Мэйплсон входил в комнату. Патти нравились атрибуты славы и богатства, но она не расточала свои заработки, особенно после потери значительной части своих активов в результате распада первого брака (см. Ниже). Она мудро вложила большие суммы денег и в отличие от некоторых из своих экстравагантных бывших коллег, таких как звездный тенор. Джованни Марио, которая умерла в бедности, она провела свои дни в роскошной обстановке.

Карикатура на Патти французского художника Андре Гилл.

В 1893 году Патти исполнила главную роль Габриэлла в ныне забытой опере Эмилио Пицци на его мировой премьере в Бостоне. Патти поручила Пицци написать для нее оперу.

Десять лет спустя она предприняла последний певческий тур по США; однако это обернулось критической, финансовой и личной неудачей из-за ухудшения ее голоса из-за возраста и износа. С тех пор она ограничивалась периодическими концертами здесь или там или частными представлениями в маленьком театре, который она построила в своем впечатляющем доме. Замок Крейг-и-Нос в Уэльс. Последний раз она пела публично 24 октября 1914 г.[7] принимая участие в красный Крест концерт в Лондоне Королевский Альберт Холл который был организован для помощи жертвам Первая Мировая Война. Она дожила до конца войны и умерла в 1919 году естественной смертью.

Записи

Первые записи ее голоса были сделаны ок. 1890 г. цилиндры фонографа для Томаса Маршалла в Нью-Йорке. Ни записанное название, ни их количество неизвестны. Записи потеряны.

Патти нарезала более 30 дисков граммофонные записи песен и оперных арий (некоторые из них дублируются) - плюс одна голосовая запись (новогоднее поздравление ее третьему мужу, которое она намеревалась оставить ему на память) - в ее валлийском доме в 1905 и 1906 годах для Граммофон и пишущая машинка.[8] К тому времени ей было за 60, и ее голос уже давно перестал быть расцветом после напряженной оперной карьеры, которая началась в 1859 году.

Тем не менее прозрачная чистота ее тона и плавность линии легато оставались уникально впечатляющими, в какой-то мере компенсируя ослабление ее контроля над дыханием.[3] Пластинки также демонстрируют живую певческую индивидуальность, а также удивительно сильную грудной голос и мягкий тембр. Ее трель остается удивительно беглой и точной, а ее дикция превосходна. В целом ее диски обладают шармом и музыкальностью, которые дают нам представление о том, почему на пике карьеры она стоила 5000 долларов за ночь.

Аделина Патти в роли леди Харриет в опере "Марта" Флотова, Камилла Сильви

Записанное наследие Патти включало ряд песен и арий из следующих опер: Le Nozze di Figaro, Дон Жуан, Фауст, Марта, Норма, Миньон и La sonnambula.

Пластинки изготовлены Граммофон и пишущая машинка (предшественник EMI отчеты ) и были выпущены в США Виктор Говорящая Машина Компания. Пианист Патти, Лэндон Рональд, так писал о своей первой записи с дивой: «Когда маленькая (граммофонная) труба издала прекрасные звуки, она пришла в экстаз! Она швыряла в трубу поцелуи и продолжала говорить:« Ах! Mon Dieu! Maintenant je comprends pourquoi je suis Patti! Oh oui! Quelle voix! Quelle artiste! Je comprends tout! » [Ах! Милорд! Теперь я понимаю, почему я Патти! Ах да! Какой голос! Какой артист! Я все понимаю!] Ее энтузиазм был настолько наивным и искренним, что нам показалось, что она восхваляет собственный голос чтобы все было правильно и правильно ".

Тридцать две записи Патти были переизданы на компакт-диске в 1998 году компанией Marston Records (каталожный номер 52011-2).

Личная жизнь

Аделина Патти

Некоторые думают, что Патти развлекалась с тенором Марио, который, как говорят, хвастался на первой свадьбе Патти, что он уже «много раз занимался с ней любовью».[нужна цитата ]

Помолвлен несовершеннолетним Анри де Лосси, бароном Вилльским,[9] Патти вышла замуж трижды: сначала в 1868 г. Анри де Роже де Каузак, маркиз Ко (1826–1889). Брак вскоре распался; у обоих были любовные отношения, и в 1877 году де Ко получила юридическое разделение, а в 1885 году развелась. Союз был расторгнут с горечью и стоил ей половины состояния.

Затем она жила с французским тенором Эрнесто Николини в течение многих лет, пока после развода с Ко она не смогла выйти за него замуж в 1886 году. Этот брак продлился до его смерти и, казалось, был счастливым, но Николини исключил Патти из его завещания, предполагая некоторую напряженность в последние годы.

Последний брак Патти в 1899 году заключался в Барон Рольф Седерстрём (1870–1947), игривый, но красивый, Шведский аристократка на много лет моложе ее. Барон резко ограничил общественную жизнь Патти. Он сократил количество ее домашних работников с 40 до 18, но дал ей необходимую преданность и лесть, став ее единственным наследником. После ее смерти он женился на гораздо более молодой женщине. Их единственная дочь, Брита Ивонн Седерстрём (род. 1924), стала единственной наследницей Патти. У Патти не было детей, но она была близка со своими племянницами и племянниками. Двукратный Премия Тони -выигрыш Бродвей актриса и певица Патти Лупоне - праправнучатая племянница и тезка. Барабанщик Скотт пожирает ее третий внучатый племянник.

Патти полюбила бильярд и стала уважаемый игрок, выступая в качестве гостей на многих крупных соревнованиях по бильярду для показательных матчей и модных шот.

Выйдя на пенсию, Патти, ныне официально баронесса Седерстрём, поселилась в Долина Суонси на юге Уэльс, где она купила Замок Крейг-и-Нос.[10] Там у нее был установлен бильярдный стол за 2000 долларов и ее собственный частный театр, миниатюрная версия театра в Байройт,[11] и сделал свои граммофонные записи.

Патти также финансировала Железнодорожная станция Craig-y-nos на Железная дорога Нита и Брекона.[12] В 1918 году она подарила здание Зимнего сада из своего имения Крейг-и-Нос городу Суонси. Его перестроили и переименовали в Патти Павильон. Она умерла в Крейг-и-Носе и восемь месяцев спустя была похоронена в Кладбище Пер-Лашез в Париже, чтобы быть рядом со своим отцом и любимым композитором Россини в соответствии с желанием ее воли.

Голос

Аделина Патти была теплой, прозрачной и очень подвижной. высокое сопрано голос.[13] Ее вокальное излучение было совершенно равным, и ее вокальный диапазон был широким, от низкого C до высокого F (C4 - F6).[13] Что касается ее техники, критик Родольфо Челлетти сказал: "Ее голос был техническим чудом. стаккато были чудом точности, даже в самые сложные промежутки времени, ее легато был впечатляюще гладким и чистым; она соединяет голос от ноты к ноте, от фразы к фразе, поднимая и скользя с исключительной виртуозностью. Ее хроматическая гамма была восхитительно сладкой, а ее трель было чудесно и основательно ".[14]

Патти и ее третий муж, барон Седерстрём, возле центрального вокзала в Стокгольме в 1900 году. Патти, чувствуя себя неловко, когда ее фотографируют, наклоняется, чтобы скрыть свое лицо.

Почести и почести

La Vie parisienne к Жак Оффенбах, с книгой Анри Мейяк и Людовик Галеви (1866), упоминает Аделина Патти:[требуется полная цитата ]

"Je veux, moi, dans la capitale
Voir les divas qui font fureur
Voir la Patti dans Дон Паскуале
Et Thérésa dans le Сапер "

Другие произведения литературы и музыки, вызывающие воспоминания о Патти, включают:

Примечания

  1. ^ Датой ее рождения иногда называют 19 февраля 1843 года. Согласно этому газетному сообщению, запись в мадридской книге крещений № 43, с. 153, показывает, что Патти родилась днем ​​10 февраля 1843 года. Журнал Индианаполиса, 7 апреля 1901 г., стр. 14, цв. 4 ('Музыкальные ноты')
  2. ^ Джон Фредерик Коун; Уильям Р. Моран (1993). Аделина Патти: королева сердец. Амадеус Пресс. п. 129. ISBN  978-0-931340-60-4.
  3. ^ а б c d Сэди: Оперный словарь New Grove, 918
  4. ^ Офис клерка округа Бронкс В архиве 20 октября 2009 г. Wayback Machine
  5. ^ Некролог: Морис Strakosch The Musical Times и циркуляр по классу пения, Vol. 28, № 537 (1 ноября 1887 г.), стр. 676
  6. ^ Карл Формес (1888). Aus meinem Kunst- und Bühnenleben: Erinnerungen des Bassisten Karl Formes. Bearbeitet von Wilh. Кох. Gehly.
  7. ^ "Metropolitan Gossip - Король и королева на патриотическом концерте", The Grantham Journal, суббота, 31 октября 1914 г., стр. 5.
  8. ^ Дискография составлена ​​В. Р. Мораном и представлена ​​в приложении к книге Кляйна. Правление Патти упомянуто выше.
  9. ^ Джордж Патнэм Аптон (1908). Музыкальные воспоминания: мои воспоминания о знаменитостях полувека 1850–1900 гг. ... с многочисленными иллюстрациями. Чикаго. п. 40.
  10. ^ Верхняя долина Суонси - Замок Крейг-и-нос на history.powys.org.uk
  11. ^ Джон Дэвис; Найджел Дженкинс; Менна Бейнс (2008). Энциклопедия Валлийской академии Уэльса. Университет Уэльса Press. ISBN  978-0-7083-1953-6.
  12. ^ Другой вид на Крейг-и-Нос / Пенуилт с южной стороны, 14 апреля 2006 года. Было документально подтверждено, что значительное здание вокзала финансировалось оперной певицей Аделиной Патти, которая жила в замке Крейг-И-Нос[постоянная мертвая ссылка ]
  13. ^ а б "Аделина Патти - Энциклопедия Ларусс"
  14. ^ Родольфо Челлетти (2010). Аделина Патти, Голос ангела. п. 450.

Рекомендации

внешняя ссылка