Карл Формес - Karl Formes

Карл Формес (1815–1889)

Карл Иоганн Франц Формес (б. Мюльхайм-на-Рейне 7 августа 1815 г .; d. Сан-Франциско, 15 декабря 1889 г.), также называемый Чарльз Джон Формс, был немец бас певец оперы и оратории, за плечами которого долгая международная карьера, особенно в Германии, Лондоне и Нью-Йорке.[1] В свое время чрезвычайно известный и находившийся в авангарде своей профессии, для его голоса было написано несколько ролей, в первую очередь роль Планкетта в Flotow опера Марта.

Собственный Воспоминания, впервые опубликовано в 1888 г.,[2] не может быть полностью заслуживающим доверия.[3] Чарльз Сэнтли записали, что Формс был прекрасным рассказчиком историй, «во многом следуя стилю Барон мюнхгаузен '.[4]

Истоки, обучение и дебют

Карл Формес происходит из испанской семьи Форм-де-Варас, поселившейся в Германии с 16 века.[5] Его отец был ризником Римский католик церковь в Мюльхайме, а Карл был старшим из семи сыновей и одной дочери. Он начал с пения в церковном хоре, получил уроки игры на клавишных (спинет) и стал мастером игры на органе и гитаре. Три года он служил церковным органистом, до этого в 14 лет он совершил путешествие в Швейцарию, чтобы зарабатывать деньги странствующим пением.[6] Несмотря на финансовый успех, его отец не позволил ему сделать музыкальную карьеру: вместо этого он поступил в ученики к пивовару в Кёльн, родственник его матери, и оставался там до двадцати лет. Обучался фехтованию и стрельбе из пистолета. Затем последовали два года военной службы в 25-м полку, затем дислоцировались в Кобленц. Здесь он впервые встретился Карл Аншютц, музыкант, карьера которого связана с его собственной.[7] После Кобленца он вернулся на пивоварню в Кельне. В 1838 году он вернулся в Мюльхайм, чтобы поддержать своего отца, и работал пивоваром и ризником, а также пел, когда представилась возможность, и исполнял обязанности хормейстера. Примерно в это же время он женился и имел детей.[8]

Около 1840 года он решил попробовать себя в музыкальной карьере, вдохновленный Ференц Лист кто слышал его пение.[9] Актер Фердинанд Гумберт обучал его басовым партиям из Die Zauberflöte (Зарастро), Норма (Оровезо) и Boieldieu с La Dame Blanche (Гастон).[10] Он дебютировал в роли Зарастро в Кельнском городском театре в январе 1842 года с таким успехом, что режиссер Спилбергер сразу же нанял ему зарплату, и он смог дублировать другие роли. Лист объявил свое пророчество исполненным, и Формс полностью посвятил себя сцене. В Кельне бас Йозеф Штаудигль (из Венский Хофопер ) появлялся в гостях, что Формес внимательно изучал, особенно его Бертрам в Роберт ле дьябле и его Марсель в Les Huguenots. Штаудигль, возвращаясь из Лондона в 1843 году, услышал, как Формес исполняет Бертрама с его собственными изменениями, и сделал ему широкий комплимент. Однажды они пели вместе Я пуритани, как Риккардо (Стаудигль) и Джорджио (Формес).[11] Через два года (включая сезон на Дюссельдорф ), Формс разорвал контракт со Спилбергером и сбежал в Мангейм, где он присоединился к Великой Герцогской Опере и подружился Винзенц Лахнер. В феврале 1845 года он пел там Марселя.[12]

Вена 1845–1848 гг.

Когда Штаудигль покинул Венская государственная опера в конце 1844 года Формесу предложили пробные выступления в Вене. По пути через Мюнхен он спел под управлением Лахнера, а его первое выступление в Вене было партией Бертрама под управлением Генрих Прох, рядом Джозеф Эрл (Роберто), Луиза Либхарт (Алиса), Хассельбарт (принцесса) и Рейхарт (Рамбальдо). Его сразу же назначили преемником Штаудигля, и вскоре он исполнил произведения Зарастро, Марселя и Моцарта. Фигаро.[13]

В разгар успеха его посетили Джованни Басадонна[14] который предложил обучить Формеса «истинному старому итальянскому методу». Формес серьезно учился с ним в течение трех лет, улучшая ровность цвета в его голосе, изучал музыкальную теорию с Саймон Сехтер, и встретил пожилых музыкантов, которые знали Моцарта или Бетховен.[15] Его интерес к Шуберту Лидеру развился, когда он однажды спел с Листом:[16] он часто пел 'Der Wanderer '.

В Вене он спел Мальволио в Flotow с Алессандро Страделла, с Джозефом Эрлом и Анна Зерр, а композитор написал роль Планкетта в Марта для него, которую он создал на Театр Кернтнертор в 1847 г. с Эрлом и Зерром и с Тереза ​​Шварц как Нэнси. Также Halévy адаптировал его Les mousquetaires de la reine для Formes, Erl и Zerr.[17] Отто Николай сочинил роль Фальстафа в его Die lustigen Weiber von Windsor для Формеса, хотя он не пел ее до 1853 года в Гамбурге.[18] Перед Венгерская революция 1848 года он совершил тур по Брно, Pesth и Офен. В Песте он встретил молодых Иоганн Непомук Бек, которого он тренировал как Риккардо в Я пуритани и исполнил это с ним, прежде чем Бек сделал свою выдающуюся карьеру баритона в Вене. В Офене, на Арене, он спел Бертрама, а также своего Каспара в Der Freischütz к Джозефу Эрлу Макс.[19]

Формес выступал в Вене у Николая. Die Heimkehr des Verbannten и Il templario, оба там подавлены как произведения сочувствия Пруссии.[20] Помолвка 1846–1850 петь в Милане была разорвана через несколько дней из-за страха перед антиавстрийскими настроениями, хотя на самом деле он был немцем.[21] Джакомо Мейербер пригласил его спеть Марселя и Бертрама в Берлине, но план провалился, и он не появлялся там до 1853 года.[22] На короткое время был заключен в Вену за неуважительное высказывание Меттерних, он по-прежнему принимал участие в репетициях и спектаклях.[23] Формес, враждебно относившийся к притеснениям Меттерниха, потерял официальную популярность в революционная вена.[24] Когда в начале 1848 года он был вынужден уйти, Йозеф Штаудигль вновь занял свой пост в Государственной опере.[25]

Германия и Нидерланды, 1848–1849 гг.

Бегя в Гамбург (где он не выполнил контракт в апреле 1848 года), он вступил в кооператив оперы, заплатил не гарантированными акциями, спев сначала своего Марселя.[26] Осенью 1848 г. он принял участие в открытии восстание Шлезвига против Дании.[27] После пения в Бремен, Лейпциг и Франкфурт он достиг Дрезден, где некоторое время пел с Йозеф Тихачек (которым он безмерно восхищался) и Йоханна Вагнер, иногда под Рихард Вагнер дубинка, хоть и не вагнеровский.[28] Формес рекомендовал Вагнеру итальянское исполнение его речитативов, а не более резкую декламацию.[29] Помимо Бертрама и Марселя, Зарастро, Фигаро и Каспара, он пел Лисиарт (Euryanthe ), Кардинал (La Juive ), Осмин (Die Entführung aus dem Serail ), Рокко (Фиделио ) и Мефисто в Шпор опера Фауст. Он тоже пел Лепорелло в это время.[28]

После сезона в Брауншвейг[30] он вернулся в Дрезден. Он попытался вернуться в Вену, и только чудом избежал.[31] После того, как он некоторое время спел в Кельне, он получил приглашения в Амстердам через Фердинанд Рёдер, где (для своего старого друга Карла Аншютца[32]) он появился в Der Freischütz, Вебера Джессонда, Шпора Фауст и Die Zauberflöte в итальянских версиях впервые. Также он с успехом пел в Роттердам, Лейден, Утрехт, и другие части Нидерландов, все время страдающие перемежающейся лихорадкой.[33]

Лондон, 1849–1850 гг.

В мае 1849 года он присоединился к немецкой компании Рёдера под управлением Аншютца на сезон в Лондоне. Аншютц дирижировал оркестром Drury Lane в течение сезона Рёдера и улучшил его уровень игры, который часто был неустойчивым, когда его возглавлял его постоянный дирижер, уроженец Мальты. Франческо Шира (1809-1883). Лихорадка прошла, и в июне Формс впервые спел свой Зарастро в Театр Друри-Лейн, Лондон к большим успехам:[34] Чарльза Сэнтли вдохновил этот пример.[35]

Х.Ф. Чорли написал, что Формес

произвел настоящий фурор своим пением в "Die Zauberflöte". Никогда еще человек не был наделен более величественным голосом и присутствием для работы в своем искусстве, чем он. Я не могу вспомнить ни одного другого глубокого баса, такого глубокого, столь звучного, такого же равного, как его, в 1849 году, - и я никогда не видел, чтобы кто-нибудь двигался с большим достоинством, чем он тогда, будучи Первосвященником. С самого начала он проникся симпатиями англичан.[36]

Приглашен Священным Гармоническим Обществом петь Илия, Мессия и Создание в Эксетер Холл,[37] Вскоре Формес стал восхищаться на концертах не меньше, чем на сцене театра. В 1849 году на концертах по средам под управлением Аншютца в Эксетер-холле он выступал вместе с такими музыкантами, как Альфредо Пьятти, Анри Vieuxtemps, Оле Булл, Джорджио Ронкони и Мариетта Альбони. Пел в сольном квартете 9-й симфонии Бетховена с Клара Новелло, Шарлотта Сэйнтон-Долби и Симс Ривз, под Аншютц, с оркестром из 350 и хором из 700,[38] (потом повторил с Райхартом, бывшим коллегой из Вены, вместо Ривза[39]) и в том же строю пел Моцарт Реквием на концертах по средам.[40]

Формес вскоре был принят на работу как Primo Basso Assoluto для постоянного управления по реконструкции Королевская итальянская опера в Ковент-Гарден театр после его последнего краха.[41] В эту группу вошли Майкл Коста, Марио, Джулия Гризи, Мадам Кастелян, Джорджо Ронкони и Энрико Тамберлик (все мигранты из Бенджамин Ламли компании в 1846 г.), Антонио Тамбурини, Елена Д'Ангри и Фредерик Гай. В апреле 1850 года Формес появился как Каспар в первом итальянском Der Freischütz В Лондоне (Il franco arciero)[42] с Тамберликом, которого Чорли считал «одним из своих любимых персонажей - типом всего, на что он способен лучше всего в опере».[43]

Затем последовали первые лондонские итальянские выступления Гли Угонотти с Марио, Гризи, Д'Ангри, Тамбурини и Мараи до Марселя Формеса и Роберто иль Дьяволо, с Тамберликом, Полина Виардо, Гризи и Марио своему Бертраму. Чорли заметил:

величайшей ошибкой был Бертрам герра Формеса ... - Бертрам, который барахтался, как опрометчивый летучая мышь, чтобы помешать своим действиям всем существам, связанным с ним, ни в малейшей степени не искупив чрезмерного превосходства кого-либо музыкальная правильность или красота. Это было тяжелое и настоящее разочарование.[44]

Чорли видел, как он играл Каспара с бельгийским тенором Маралти и мадам Кастелян, а его Лепорелло - с Гризи, Виардо и Марио. Затем последовал его Зарастро с Луиза Пайн, Ангиолина Бозио[45] и Марио. Формес успешно дебютировал и провел сезон в Испании,[46] и утверждал, что посетил и спел для обоих Генрих Гейне и Россини в Париже по дороге туда.[47] Осенью 1850 г. он пел Илия на открытии Зала для Ливерпуль первый Большой Музыкальный Фестиваль, а следующей ночью присоединился к Тамбурини, Луиджи Лаблаш и Ронкони в басовых пассажах Моцарта Реквием и Россини Stabat Mater.[48] В том же году (и в последующие годы) он присоединился к оперному туру итальянской труппы в Дублине под управлением Аншютца,[49] и совершил сольный тур по Шотландии с Кларой Новелло и Симсом Ривзом, скрипачкой. Эрнст и пианист Литольф.[50]

Лондон и другие места, 1850–1857 гг.

В 1855 году Формес и Аншютц отдыхали с Ременьи в Джерси.[51] Его второй сезон в Ковент-Гарден включал Фиделио (Рокко), с Дженни Бюрде-Ней (1826–1886) и Тамберлик, а в третьем (1852) был Вебер Джессонда и Мефисто Формеса в Шпоре Фауст с Ронкони, Босио и Тамберликом.[52] Россини Гульельмо Телль также был дан, и Тамберлик и Формес появились как Петр Великий и генерала Романова в двух великолепных представлениях Жюльен опера Пьетро иль Гранде, что было полным провалом и погубило композитора.[53] В 1851 году брат Карла Формеса Теодор Формес (1826–1875) стал основным тенором в Hofoper Berlin, где исполнил заглавные партии в первых местных постановках театра. Тангейзер (1856) и Лоэнгрин (1859 г.). Теодор пел в Берлине до 1864 года.[54] Братья Губерт и Вильгельм также были оперными певцами.[55]

Карл Формес пел каждый год с 1850 по 1857 год в Лондоне, а с октября 1851 года по Великий пост 1852 года и в течение двух последующих зим пел в Санкт-Петербурге. Его первое выступление там было с Марио, Гризи, Тамбурини и другими, и он спел Les Huguenots, Le nozze di Figaro, так далее.[56] В 1852 году он был на премьере новой трехактной редакции оперы Шпора. Фауст.[55] Вместе с Ривзом, Виардо, Пайном и Сэйнтоном-Долби он впервые исполнил новые английские оратории. Нориджский фестиваль,[57] а в сентябре дебютировал на Бирмингемский фестиваль.[58] В 1853 году он принял участие в лондонском первом представлении Берлиоз ' Бенвенуто Челлини в роли кардинала.[55] В Берлине он сначала спел Зарастро, Марселя и Бертрама, а затем вернулся в Лондон.[59] Он выполнил Фиделио (Рокко) в Ливерпуле под Эдвард Лодер, и совершил свой первый (из многих) оперный тур по Шотландии с Анетта Карадори, Мадам Рудерсдорф,[60] Минна фон Беркель[61] и Елена Д'Ангри, теноры Павези и Райхарт, баритоны Фортини и Манкузи[62] и бассисты Чарльз Зельгер и сам.

Формес пел на первом Большом концерте в Хрустальный дворец в 1853 г. и исполнил Мессия в первом музыкальном фестивале Crystal Palace позже в том же году.[63] Он принял участие в концерте в Эксетер-холле в пользу венгров, изгнанных после революции. Анна Зерр находилась в Лондоне, но не могла участвовать, ожидая репрессий в Вене, поскольку шпионы были готовы их разоблачить.[64] Осенью Формес спел в Гамбурге Фальстаф написано для него Николаем.[65] В 1854 году он пел под управлением Листа в Веймар,[66] и был назначен английским королевским камерным певцом Х. Королева Виктория.[67] 29 августа 1855 года Майкл Коста дирижировал премьерой своей оратории. Эли на Бирмингемском фестивале с Виардо, Кастеляном, Ривзом и Формесом.[68] В том году Форм спел Пьера ле Гранда в L'étoile du nord с Ммес Босио и Мараи, роль, которую, как он утверждал, Мейербер предназначал для него,[69] хотя Чорли сравнил его с оригиналом Пьер из Батай.[70] В 1856 году он помог привлечь тенора Теодор Вахтель в Лондон.[71]

Первые американские туры, 1857–1863 гг.

В 1857 г. Бернард Ульман[72] приглашен Карл Аншютц руководить оперной труппой в турне по Америке, включая сопрано Анна де ла Гранж,[73] бас-баритон Эдуард Гасье и его жена-сопрано,[74] Елена д'Ангри (контральто) и дирижер Абелла д'Ангри, теноры Марио Тиберини и Луиджи Стефани, и бассисты Аугустини Сусини и Карл Формес.[75] Во время своего дебюта в Нью-Йорке 30 ноября 1857 года Формс спел Бертрама в Роберто иль Дьяволо на Музыкальная Академия (Итальянская премьера в США), и в течение следующих 7 недель появлялись в Марта, Я пуритани, Фиделио, Il barbiere di Siviglia (Дон Базилио) и Дон Жуан (Лепорелло). Были грандиозные выступления Создание и Мессия, и (совместно с Тальберг и Vieuxtemps ) Моцарта Реквием. Формес мгновенно произвел фурор.[76] После Илия в Бостон, к 27 января 1858 г. труппа уже была Академия Филадельфии, где пел Формес Планкетт (с Хьюго Пиканезер ), Я пуритани, Лепорелло, Бертрам, и Эльмиро в Отелло с дирижерами Аншютцем, Д'Ангри и Карл Бергманн.[77] К концу февраля Формс вернулся в Нью-Йорк на Я пуритани и Отелло, и (8 марта) его Марсель в Гли Угонотти (Итальянская премьера в США).[78] После Bignardi Прощание 23 марта,[79] и короткий сезон в Сан-Франциско,[80] он пел Моцарта Реквием и Илия в Нью-Йорке в конце апреля.[81]

Аншютц и Формес совершили сольный тур по западу перед началом второго оперного сезона в октябре 1858 года.[82] В труппу Ульмана входило сопрано Розин д'Юр Лаборд, пианист Гюстав Саттер.[83] Его новая звезда, сопрано Мари Пикколомини привел дирижер Эмануэле Муцио поделиться направлением. Она пела La figlia del reggimento с Формесом (Сульпицио) и Джузеппе Тамаро в Нью-Йоркской академии с 27 октября 1858 г.[84] («Удивительный маленький флирт Пикколомини» контрастировал с «огромной лояльностью тяжеловесных Формесов».[85]) Формес спел своих Лепорелло, Бертрама и Марселя: он и Пикколомини разделили почести в Le nozze di Figaro («Non più andrai» на немецком языке) и слабые места в Лукреция Борджиа,[86] но были в разладе, поскольку Адам и Ева в Создание 11 января 1859 г. в нелепой схватке из-за «Боже, храни королеву».[87] Формс и Пикколомини провели четырехнедельный тур в Бостоне в декабре.[88] и отправился в Филадельфию в январе с La Figlia под Муцио, и Le Nozze (с Ангиолина Гиони, фон Беркель и Эмануэле Флоренца, под Аншютцем) и Дон Жуан (с Евфрозин Пуансо, Гиони, Флоренца, Доменико Лорини и Доменико Колетти ).[89] Формес дал Les Huguenots и Роберто иль диаболо с Пуансо и Лабордом. Затем Аншютц и Формес возглавили гастрольный прогресс компании на пути к Жители Нового Орлеана (прибыла 23 февраля), а Пикколомини уехал прощаться с ней. Вернувшись,[90] в мае Филадельфия услышала Марта (с Лабордом, Аделаида Филлипс и Джованни Сбрилья ) и его роли в Норма, Роберто, Люсия ди Ламмермур и Дон Жуан в составах с участием Лаборде и Стефани:[91] затем снова в Бостон до 11 июня.[92]

Формс вернулся в Англию на основные сезоны 1860, 1861 и 1862 годов, совершая поездки в Штаты и Германию.[93] В 1860 году импресарио Морис Стракош (Аделина Патти зять) был в партнерстве с Ульманом, а Аншутц, поселившийся в Америке, руководил труппой и руководил Арион Мэннергесангферайн, тевтонский мужской певческий кружок.[94] Формс (который подружился со Стракошем[95]), после периода пребывания в Лондоне и Европе вернулся в Америку. Он спел второй акт из Марта совместно с Берта Йоханссен, фон Беркель и Джорджио Стигелли, а со Стигелли дали дуэтную сцену из Масаниелло под Теодор Томас.[96] 10 октября 1860 г. он спел в Филадельфийском гала-концерте для Альберт Эдвард, принц Уэльский из Марта с молодой Патти, Фанни Херон Натали, Паскуале Бриньоли и Николо Базили: Патти и Формс вели «Боже, храни королеву». Партнерство Ульмана-Стракоша потерпело неудачу и раскололось на франко-итальянскую фракцию при Муцио и немецкую компанию при Формесе и сопрано. Инес Фаббри,[97] со Стигелли, фон Беркелем, Аншютцем и менеджером Ричард Малдер. Завоевав контроль над Нью-Йоркской академией, 24 октября 1860 года компания Formes-Fabbri предоставила Роберто иль Дьяволо,[98] а через неделю пела Der Freischütz:[99] но всего через четыре оперных вечера проект свернули. Формс дал большое прощание 1 января 1861 года в Марта и Акт 2 Flotow's Stradella под управлением Теодора Томаса, с Йоханнсеном, мадам Эккардт и Стигелли, а затем снова появился на прощании Стигелли 11 января с пением Stradella полностью и Акт 4 Ла Жюив. Формес произвел большое впечатление на Звездное знамя «с флагом Союза в одной руке, с голосом и воздухом, трепетавшим от высокого патриотизма и находившим отклик в сердце каждого присутствующего ...»[100] Формы и Карлотта Патти пела в «Прощании с Бостоном» Стигелли 28 января.[101]

Более поздняя карьера

В 1863 году в Лондоне Формс обанкротился.[102] Он передал доверенность в своей резиденции и собственности в Висбадене своей жене, а при попытке купить дом в Чикаго он обнаружил, что она забрала все.[103] Его голос стал слабым, и ему потребовалась работа, он начал карьеру театрального актера: после некоторой учебы он сыграл Шиллер с Вильгельм Телль и Лессинг с Натан Мудрый, в Вюрцбург и Майнц с успехом, и Шейлок (Венецианский купец ) с художественным (но не финансовым) успехом в Англии.[104] Сэнтли увидел в нем Шейлока и заметил, что (хотя Формс всегда сохранял сильный немецкий акцент в разговоре) его английская декламация и ритм были образцовыми, лучше, чем у английских актеров:

он произносил буквы, разделял слоги и акцентировал ударные слоги, так что, хотя время от времени его произношение слова было не совсем английским, его произношение было совершенно отчетливым ».[105]

Его вторая жена из Висбадена также не смогла сберечь его деньги.[106] Однако Формес вернулся к пению и в Америку. Аншютц основал Немецкую оперу в Нью-Йорке в 1862 году, а в октябре 1864 года Формес был с Леонард Гровер Немецкая оперная труппа в Бостоне с Йохансеном и Мари Фредеричи (меццо),[107] Йоханна Роттер,[108] Теодор Хабельман (тенор), Йозеф Херманнс (бассо) и сиг. Тамаро.[109] Эти певцы сплотились в последующие годы.[110] Аншютц ушел из Немецкой оперы в 1864 году, а весной 1865 года его ученик и хормейстер. Адольф Нойендорф доставлен Вильгельм Телль в Нью-Йоркской академии с Фредеричи, Хабельманом, Херманном, Карлом Формесом и Вильгельмом Формесом (его братом) в качестве компании Гровера.[111] Компания Grover дала Марта (29 апреля) с Формесом, Франц Химмер, Роттер и Софи Дзюба (Нэнси).[112]Формес установил связи с Абрахам Линкольн домохозяйства и опубликовал Песня без слов для фортепиано в его памяти.[113] Летом 1865 года он пел под управлением Аншютца в отеле Hyde Park на озеро Мичиган (возле Calumet ), а затем был сезон охоты.[114] Отличный выстрел, Формс мог выстрелить монетой между большим и указательным пальцами примадонны с двенадцати футов,[115] и рассказывал истории о своих боях с гризли. Зимой 1865–66 пел в Гавана, особенно в Марта и Роберто иль диаболопри Муцио: ненадолго арестован.[116] В 1868 году он посетил Англию на сезон Ковент-Гарден (включая тур) для Mapleson, в компании с Чарльз Сэнтли, Зелия Требелли и коллеги. После очень насыщенной программы Формс отправился в Кельн,[117] но вернулся на зиму в Штаты, гастролировал с La Grange, Brignoli, Hermanns, Rotter и другими в составе труппы, которая в январе 1869 г. Роберто иль диаболо, Сицилийская вечерня, L'Etoile du nord, L'Africaine и Белисарио, среди более стандартного репертуара, в Бостоне.[92] Формс вернулся в Англию, чтобы отправиться в турне по Ковент-Гардену 1869 года, играя Призрака в Гамлет из Амбруаз Томас с Сэнтли (титул) и Ильма де Мурска (Офелия) в Манчестере, Ливерпуле и Лондоне.[118] Он понравился Сэнтли:

он играл Рокко в «Фиделио», Марселя в «Гугенотах» в стиле, к которому никто в мое время не подходил, и, за исключением Джорджо Ронкони, его «Лепорелло» было лучшим, что я помню, особенно последняя сцена. Он уступал Ронкони в комических сценах. Я не знал его задолго до того, как обнаружил, что при всех его ужасных разговорах и бахвальстве он был нежным, как ягненок. Мы стали очень близкими друзьями.[119]

Когда Аншютц умер в Америке в 1870 году, его немецкая труппа уже потерпела крах, но при Нойендорфе труппа, которую привезли Луиза Лихтмей той зимой представил Берта Ремер, Клара Перл и бассо Адольф Франош:[120] Формс был с туром по Бостону в январе 1871 года в полной программе, включая Люстиж Вайбер, La Dame Blanche и Stradella.[92] Труппа Лихтмэя представила в США премьеру Лоэнгрин на Городской театр (Бауэри ), по-немецки, но Франош, а не Формес, играл Генриха с Лихтмай (Эльза), Хабельман (титул), Мари Фредеричи (Ортруд) и Эдвард Вирлинг (Тельрамунд).[121] В январе 1872 года Формс появился на американской премьере фильма. Маршнер опера Der Templer und die Jüdin.[55] Примерно через два месяца он сыграл Марселя в одном из спектаклей. Гли Угонотти в Нью-Йорке под Нойендорфом, с Парепа-Роза, Аделаида Филлипс, Сэнтли и Теодор Вахтель. «Его голос был слишком утомлен, чтобы длиться всю оперу, но его образ грубого старого солдата был как никогда прекрасен», - писал Сэнтли.[122]

Голос Формеса сохранил свою громкость и сладость, хотя преклонный возраст сказался на его интонации.[123] В 1874 году он пел в Европе, особенно в Берлине, где непреходящая красота его голоса вызывала удивление и восхищение.[124] Его брат Теодор тогда умирал в психиатрической больнице, став психически больным.[125] Той зимой он провел оперное турне по южным штатам и провел Рождество, распевая на плантации между Чарльстон и Саванна.[126]

Отставка

В 1875 году он был отправлен (со своей второй женой) в Калифорнию, чтобы вылечиться от кашля, и, успешно спев там в опере и на концертах, решил обосноваться в Сан-Франциско и стать учителем.[127] Он ушел со сцены в 1878 году, но продолжал регулярно петь на концертах и ​​публичных мероприятиях. Некоторые сообщения предполагают, что Формс стал очень бедным и вынужден был петь популярные песни в пение кафе на жизнь.[128] После смерти второй жены в 1882–1883 ​​годах он уехал на восток, чтобы снова петь, и женился на Полине, одной из своих учениц с 1876 года, в Филадельфии.[129] В 1883 году совершил концертный тур по разным уголкам США и Канады с выдающимся оперным певцом. Эмма Терсби (1845–1931), путешествуя с Морисом Стракошем.[130] Вернувшись в Сан-Франциско, чтобы возобновить преподавание с Полиной, в 1887 году он опубликовал свой «Старый итальянский метод пения», ставший результатом жизненного опыта.[131] В 1888 г. он пел на первом большом музыкальном фестивале в г. Квебек со своей ученицей Кэрри Маклеллан.[132] Он и Полин посетили Англию и Францию ​​в 1888 году, и Формс дал концерты в Англии и снова встретился с Чарльзом Сэнтли. Он опубликовал свои мемуары на немецком языке в Кельне в 1888 году с помощью редактора Вильгельма Коха. Его последнее выступление состоялось 10 декабря 1889 года на открытии Театра Бижу в Сан-Франциско, чтобы спеть Дон Базилио еще раз: его приняли с большим энтузиазмом.[133] 15 декабря он скончался от пневмонии и сердечной недостаточности. Похоронен на Крестовоздвиженском кладбище.[134] Его жена опубликовала английский перевод его Воспоминания в 1892 г.

Сын Формеса Эрнст Формес (род. Мюльхайм, 30 января 1841 г .; ум. Берлин, 2 апреля 1898 г.) был известным актером в Германии. Он был знатоком литературы, умел читать на четырех языках. Как и его отец, «он мог связать самые невероятные Мюнхаузиады с самым пассивным лицом в мире».[135]

Кажется вероятным, что Карл Формс-младший (род. Лондон, 3 июля 1841 г .; г. Лос-Анджелес, 18 ноября 1939 г.), актер около 40 немых фильмов c. 1914 г. и позже был родственником, вероятно, племянником Карла-старшего.[136]

Улица в Кельн-Мюльхайм названа Формесштрассе после этой ранее всемирно известной семьи певцов.[137]

Сочинения

  • Вильгельм Кох (редактор), Aus meinem Kunst- und Bühnenleben. Erinnerungen des Bassisten Карл Формес (Кёльн 1888).
  • Мои воспоминания. Автобиография Карла Формеса. Опубликовано в его памяти (Джеймс Х. Барри (печатник), Сан-Франциско, 1891 г.)
  • Старый итальянский метод пения (Сан-Франциско, 1885 г.).
  • Три песни без слов (для фортепиано) (Рут и Кэди, Чикаго, 1865 г.)
    • 1. Памяти Авраама Линкольна
    • 2. О Мадриде 1851 г.
    • 3. Прусский беженец
  • В Sheltered Vale, (Древненемецкая народная песня).

Примечания

  1. ^ Фотография Карла Формса от Исторического общества Миннесоты.
  2. ^ Вильгельм Кох (редактор), Aus meinem Kunst- und Bühnenleben. Erinnerungen des Bassisten Карл Формес (Кёльн 1888). Английская версия была опубликована в частном порядке третьей женой Формеса, Полин Формес, как: Мои воспоминания. Автобиография Карла Формеса. Опубликовано в его памяти, (Джеймс Х. Барри (принтер), Сан-Франциско, 1891 г.) См. Интернет-архив, Карл Формес Автобиография читать онлайн
  3. ^ Х.А. Лиер, «Формес, Карл Иоганн» в Allgemeine Deutsche Biographie, в немецком Wikisource [1].
  4. ^ Чарльз Сэнтли, Студент и певец, 3-е изд. (Эдвард Арнольд, Лондон, 1892), 265–67.
  5. ^ Воспоминания, 169-70.
  6. ^ Воспоминания, 11–12.
  7. ^ Воспоминания, 17.
  8. ^ Этот абзац, Воспоминания 1–23: Allgemeine Deutsche Biographie.
  9. ^ Этот абзац, Воспоминания 33–41.
  10. ^ Воспоминания, 32–34.
  11. ^ Воспоминания, 35–37.
  12. ^ Воспоминания 37–41.
  13. ^ Воспоминания, 41–45.
  14. ^ Базадонна (1806 - после 1851) была самой известной Отелло (Россини) своего поколения и создатель Crispo (в Фауста, Родриго в Sancia di Castiglia, и Роберто Деверо за Доницетти. В 1845 году певец был вынужден уйти на пенсию из-за болезни голосовых связок. См. Уильяма Эшбрука, Доницетти и его оперы (Cambridge University Press, 1983), примечание 65, стр. 622–23.
  15. ^ Воспоминания, 46–51.
  16. ^ Воспоминания, 111-12.
  17. ^ Воспоминания, 61.
  18. ^ Воспоминания, 62–65.
  19. ^ Воспоминания, 73–81.
  20. ^ Воспоминания стр.63.
  21. ^ Воспоминания, 156-58.
  22. ^ Воспоминания 65–66.
  23. ^ Воспоминания, 59–61.
  24. ^ Воспоминания, 87–101, at p.98.
  25. ^ Allgemeine Deutsche Biographie, «Йозеф Штаудигль».
  26. ^ Воспоминания, 101-03.
  27. ^ Воспоминания, 101.
  28. ^ а б Воспоминания, 106-08.
  29. ^ Воспоминания, 108-10.
  30. ^ Воспоминания, 113.
  31. ^ Воспоминания, 113-18.
  32. ^ "Образ аншутца". Архивировано из оригинал на 2011-06-16. Получено 2009-12-07.
  33. ^ Воспоминания, 118-19.
  34. ^ Воспоминания, 119-20.
  35. ^ Сэнтли, Студент и певец, п. 30.
  36. ^ Генри Фотергилл Чорли, Музыкальные воспоминания тридцати лет (Фостер и Блэкетт, Лондон), II, 89–90.
  37. ^ Воспоминания, 120.
  38. ^ Воспоминания, 125-27.
  39. ^ А. Карс, «Хоровая симфония в Лондоне», Музыка и письма 1951 XXXII (1), 47–58.
  40. ^ Воспоминания, 127.
  41. ^ Воспоминания, 121.
  42. ^ Воспоминания 122.
  43. ^ Чорли, Музыкальные воспоминания тридцати лет, II, стр. 122.
  44. ^ Чорли, Музыкальные воспоминания тридцати лет, II, 129.
  45. ^ 1830, Турин - 1859, Санкт-Петербург. NYPL портрет Бозио
  46. ^ Воспоминания, 169.
  47. ^ Воспоминания, 165-66.
  48. ^ Воспоминания, 128.
  49. ^ Воспоминания, 142-48.
  50. ^ Воспоминания, 148-49.
  51. ^ Воспоминания, 180-85.
  52. ^ Воспоминания, 122-24.
  53. ^ Воспоминания, 124.
  54. ^ Konversationslexikon Брокгауза (Комитет авторов) (Ф. А. Брокгауз: Лейпциг, Берлин и Вена, 1894–1896) 14. Auflage, p. 981).
  55. ^ а б c d Карл Иоганн Формес биография.
  56. ^ Воспоминания, 174.
  57. ^ К. Э. Пирс, Симс Ривз - Пятьдесят лет музыки в Англии (Стэнли Пол 1924), 170.
  58. ^ Словарь Бирмингема Шоуелла, стр. 151
  59. ^ Воспоминания, 66–67, 151.
  60. ^ Мадам Рудерсдорф, см. Биография в Grande Musica; Старая роща на Wikisource s: Страница: Словарь музыки и музыкантов, том 3. djvu / 211; Джордж П. Аптон, Музыкальные воспоминания: Мои воспоминания о знаменитостях полувека 1850–1900 гг., (A.C. McClurg & Co, Чикаго 1908) passim. [2]
  61. ^ Фон Беркель, см. Армстронг Запись Оперы в Филадельфии
  62. ^ Карьера Манкузи позже началась в Америке, см. Вера Бродская Лоуренс и Джордж Темплтон Стронг, Сильный в музыке: Repercussions 1857–1862 (Чикагский университет, 1999), passim [3]
  63. ^ Воспоминания, 129.
  64. ^ Воспоминания, 153-56.
  65. ^ Воспоминания, 64.
  66. ^ Воспоминания, 112.
  67. ^ Воспоминания, ***
  68. ^ Пирс, Симс Ривз, 182.
  69. ^ Воспоминания, 68.
  70. ^ Чорли, Музыкальные воспоминания тридцати лет, II, 228.
  71. ^ Воспоминания, 153.
  72. ^ О контексте проекта Ульмана см. Бетани Голдберг, «Маркетинг Musard: Бернард Ульман в Музыкальной академии», American Music Review XXXVIII № 1, осень 2008 г., информационный бюллетень. [4] В архиве 2010-06-13 на Wayback Machine. Также Кэтрин К. Престон, Опера на дороге: Путешествующие оперные труппы в Соединенных Штатах, 1825–1860 гг., (Университет Иллинойса 1993, 2001) [5].
  73. ^ Французское сопрано (1825–1905), американский дебют 1855 (и американская карьера). Смотрите фото и т. Д. На [6] В архиве 2008-10-11 на Wayback Machine.
  74. ^ Мадам Гассье, бывшая мадемуазель Кубас: см. Некролог в New York Times об Эде Джи, умершем от рвоты в Гаване. [7]. Но Х. Розенталь и Дж. Варрак, Краткий Оксфордский словарь оперы говорят, что она была Хосефа Фернандес.
  75. ^ Воспоминания, 189.
  76. ^ Лоуренс, Последствия, 64–71, 103–07.
  77. ^ Листинги, см. Фрэнк Гамильтон (редактор, 2009 г.), «Опера в Филадельфии Хронология выступлений 1850–1874» (Исследование Джона Кертиса 1867–1927), [8]: также W.G. Armstrong, Запись оперы, Филадельфия (Портер и Коутс, Филадельфия, 1884 г.) [9].
  78. ^ Коббе, Полная книга оперы, п. 503.
  79. ^ В Салон Нибло см. Лоуренс, Последствия, п. 216.
  80. ^ М. Блейк-Алверсон, 60 лет калифорнийской песни 1836–1923 гг. (Окленд, 1913 г.) [10] В архиве 2008-10-23 на Wayback Machine.
  81. ^ Лоуренс, ПоследствияС. 126–29.
  82. ^ Лоуренс, Последствия, с.156.
  83. ^ Воспоминания, 195.
  84. ^ «Музыкальная академия», Нью-Йорк Таймс 18 ноября 1858 г. [11].
  85. ^ Лоуренс, ПоследствияС. 157–59.
  86. ^ Лоуренс, ПоследствияС. 161–171.
  87. ^ Лоуренс, Последствия, стр.224–25.
  88. ^ Юджин Томпкинс, История Бостонского театра 1854-1901 гг. (Houghton Mifflin Co., Бостон и Нью-Йорк, 1908 г.) [12].
  89. ^ «Слышать, как он бормочет« Schaudernd zittern meine Glieder, Angst schlagt meinen Muth darnieder »в se (x) tet в« Дон Жуане »с устойчивым крещендо до фортиссимо, и с каждым слогом отчетливо звучит предостережение!»: Уильям Фостер Апторп, Кстати (Copeland and Day, Boston 1898), II, стр.67: [13]
  90. ^ Лоуренс, Последствия, стр.226. Воспоминания, 207-15.
  91. ^ Воспоминания, 219.
  92. ^ а б c Томпкинс, История Бостонского театра.
  93. ^ Воспоминания, 220.
  94. ^ Аншютц в Америке, см Лоуренса Последствия: также "Теодор Томас" в Biographisches Lexikon für Ostfriesland, [14]
  95. ^ Воспоминания, 219ff.
  96. ^ Гамильтон, «Опера в Филадельфии».
  97. ^ Из Франкфурта, настоящее имя Агнес Шмидт, см. Österreichisches Musiklexikon Online, [15]. Фаббри 1831–1909, во время своего первого турне по США: позже (1870-е) директор Гранд Опера в Нью-Йорке. Она вышла замуж за Ричарда Малдера: исх. Джон Эмерсон, «Мадам Инес Фаббри, Прима Донна Ассолюта и исполнение оперы в Сан-Франциско в 1870-е годы», в книге М. Коула и Дж. Кегеля (ред.), Музыка в перформансе и общество: Очерки в честь Роланда Джексона (Уоррен, Мичиган: Harmonie Park, 1997), 325–354. См. Архив Беркли Фаббри Калифорнийского университета. [16].
  98. ^ Лоуренс, Последствия, п. 362-68.
  99. ^ "Развлечения", Нью-Йорк Таймс 31 октября 1860 г.
  100. ^ Лоуренс, Последствия, 395-96.
  101. ^ Блейк-Алверсон, 60 лет калифорнийской песне.
  102. ^ Выписан до 11 июня 1863 г. составом 2с.6д. в фунтах кредиторам. Лондонская газетаБанкротство Формеса в 1863 г. [17].
  103. ^ Воспоминания 220, 166.
  104. ^ Воспоминания, 220-21.
  105. ^ К. Сэнтли, Искусство пения и вокального объявления (Macmillan and Co., Лондон, 1908 г.), стр. 54.
  106. ^ Воспоминания, 235.
  107. ^ Родилась Мари Фридрихс, замужем за Францем Гиммером. Агата и Маргарет: Апторп, Кстати, II, с.66.
  108. ^ Лоуренс, Последствия стр.503–06.
  109. ^ Томпкинс, История Бостонского театра.
  110. ^ Юджин Х. Кропси, Оперный театр Кросби: символ культурного пробуждения Чикаго (Издательство Университета Фарли Дикинсона, 1999) ISBN  0-8386-3822-8.
  111. ^ Э. Дуглас Бомбергер (Эд), Биографии американских музыкантов Брейнарда (Гринвуд Паблишинг 1999), 202.
  112. ^ New York Daily Tribune 28 апреля 1865 г.
  113. ^ Коллекция Линкольнианы Альфреда Уитала Стерна, Библиотека Конгресса
  114. ^ Воспоминания, 221-24.
  115. ^ Актриса Фредерика Госсман и сопрано мадам Рудерсдорф испытали это представление. Сэнтли, Студент и певец стр.265-67: Воспоминания, 152.
  116. ^ Воспоминания, 226-29.
  117. ^ Воспоминания, 229.
  118. ^ Сэнтли, Студент и певец, 279.
  119. ^ Сэнтли, Студент и певец 265-67.
  120. ^ См. Некролог от 6 августа 1880 г., Нью-Йорк
  121. ^ Нью-Йорк Таймс 8 апреля 1871 г., «Мюзикл. Вагнеровский «Лоэнгрин».
  122. ^ Сэнтли, Студент и певец стр.313.
  123. ^ Апторп, Кстати С. 67–68.
  124. ^ Брокгауза, Konversationslexikon, п. 981.
  125. ^ Х. Розенталь и Дж. Варрак, Краткий Оксфордский словарь оперы (Печать 1974 г.), стр.138.
  126. ^ Воспоминания, 232-34.
  127. ^ Воспоминания, 234 ("'57" опечатка вместо "'75").
  128. ^ Бомбергер, Музыканты Брейнарда, п. 112-14.
  129. ^ Залив Сан-Франциско Vol. 2 (Lewis Publishing Co, 1892), стр. 350–51.
  130. ^ Воспоминания, 219, 237.
  131. ^ Воспоминания, 179.
  132. ^ Воспоминания, 237.
  133. ^ Воспоминания, 238-39.
  134. ^ Воспоминания, 240.
  135. ^ Готтильф Вайсштейн, «Alt-Berliner Erinnerungen», Nationalzeitung 55-й год (1902 г.), 23 ноября, воскресное издание, стр. 1-2. См. Стенограмму авторских прав Ульриха Гёрдтена, [18] В архиве 2011-06-06 на Wayback Machine.
  136. ^ См. IMDB
  137. ^ См. Немецкую Википедию.

Источники

  • 'Некролог: герр Карл Формес', Мюзикл Таймс и циркуляр по классу пения, Vol. 31, № 563 (1 января 1890 г.), стр. 25–26.
  • Текст в общественном достоянии от Meyers Konversations-Lexikon, 4. Auflage von 1888–1890.
  • Вильгельм Кох (ред.), Aus meinem Kunst- und Bühnenleben. Erinnerungen des Bassisten Карл Формес (Кельн 1888 г.).
  • Deutscher Bühnen-Almanach. 25. Jahrg. (Немецкий сценический альманах, 25-й курс) Изд. пользователя Th. Entsch. (Берлин, 1891 г.), стр. 310.
  • Neuer Theater-Almanach Под редакцией Genossenschaft Deutscher Bühnen-Angehöriger, 2 курс. (Берлин, 1891 г.), стр. 96, 97.
  • Людвиг Айзенберг, Großes Biogr. Lexikon d. Deutschen Bühne im XIX. Джарх. (Большая биографическая лексика немецкой сцены XIX века), (Лейпциг, 1903 г.), стр. 271.
  • Р. Лотар и Дж. Стерн, 50 Jahre Hoftheater. Geschichte d. Beiden Wiener Hoftheater Neue Ausgabe. (Вена, без года) Зарегистрироваться p.xv.
  • Фердинанд Риттер фон Зейфрид, Rückschau in das Theaterleben Wiens seit den letzten fünfzig Jahren. (Ретроспектива театральной жизни Вены за последние 50 лет), (Вена, 1864 г.), стр. 314–316.
  • Х. Розенталь, Два века оперы в Ковент-Гарден (Лондон, 1958).
  • Х. Удэ, Das Stadttheater в Гамбурге. (Штутгарт, 1879 г.). Регистр.