Йозеф Тихачек - Josef Tichatschek

Йозеф Тихачек

Йозеф Алоис[1] Тихачек (11 июля 1807 - 18 января 1886), первоначально Тихачек, был Богемный оперный певец высоко оценен Рихард Вагнер. Создал заглавные партии в операх Вагнера. Риенци и Тангейзер.

Как первый из великих вагнеровцев теноры, он фактически был оригиналом Heldentenor,[2] хотя маловероятно, что его голос был таким же мощным, как у Heldentenors 20-го века, таких как Лауриц Мельхиор или же Джон Викерс, учитывая меньшую громкость звука, производимого оркестрами в период его расцвета.

Контур

Родился в Векельсдорфе (ныне часть Теплице-над-Метуйи, Находский район, Богемия ), Тихачек изначально изучал медицину, но бросил этот карьерный путь ради профессионального пения. Он получил уроки голоса в Вена от итальянского тенора Джузеппе Чиччимарра (1790–1836)[3] и присоединился к хору Кернтнертортеатр в 1830 г. стал хором-инспектором и начал исполнять небольшие сольные партии. Достигнув статуса основного тенора, он сначала работал на Грац перед возвращением в Вену. В 1837 году он стал главным тенором в Дрезден, крупный музыкальный центр, где он оставался до 1870 года. Он пел в Лондоне, в Drury Lane, в 1841 году исполняя роли Адолара в Вебер с Euryanthe и, как Мейербер с Роберт ле дьябле. В Дрездене его тренировал знаменитый коллега. Вильгельмина Шредер-Девриент, и там были созданы роли Риенци в 1842 году и Тангейзера в 1845 году.[4]

Вагнер называл свой голос "ein Wunder von männlich schönem Stimmorgan"(" чудо красивого мужского голоса ").[5] Ссылаясь на концерт в Дрездене 1843 года, Берлиоз писал: «Тихачек, тенор, обладает чистым и трогательным голосом, который становится очень мощным, когда воодушевляется драматическим действием. Его стиль пения прост и со вкусом; он непревзойденный чтец и музыкант, исполнял соло тенора. в Sanctus (из книги Берлиоза Реквием) с первого взгляда, без всяких оговорок, притворства или претенциозности ".[6] Современник певца Sincerus (Зигмунд Шмайдер) подчеркнул, что он одинаково эффективен в произведениях, требующих романтической мягкости и нежности тона, с очень естественным вокальным исполнением. Его интонация и дикция не вызывали подозрений, но его колоратура был несовершенным, а его игра иногда была немного неловкой.[7][8]

Он очень восхищался бассом. Карл Формес кто пел Роберт ле дьябле и Les Huguenots, и другие роли, с ним и Йоханна Вагнер в Дрездене в 1848–1849 гг. Сказал Формес из Тихачека: «Его цвет тона был почти непревзойденным, совершенно таким же совершенным, как Марио это ... Его "Флорестан" в Фиделио Я никогда не слышал равных. в Freischütz его «Не живет там Бог» было почти ужасающе по своей интенсивности ». La Juive, «такая ужасно реальная в« проклятии », такая сильная боль и любовь» в «Речи, дочь моя, хочешь ли ты жить…».[9] Говорят, что в его репертуаре были главные роли Глюка, Моцарта, Вебера, Маршнера, Мехуля, Буальдье, Обера, Николая, Мейербера, Спонтини, Флотова и Шпора.[10]

Риенци

В роли Кола Риенци

Заглавная роль Риенци была написана для Тихачека и как раз подходила его сильному и драматическому голосу. Он выучил эту партию, спев ее по нотам во время репетиций, а не на домашнем обучении, в результате чего у него было мало размышлений или драматического ума.[11] Первое выступление длилось около шести часов и вызвало большой ажиотаж. Вагнер приказал сделать порезы, но Тихачек отказался, сказав, что это «слишком божественно».[12] После шести представлений было решено дать оперу более двух вечеров, но люди возражали против двойной оплаты, и поэтому были сделаны сокращения. Работа не имела такого же успеха в Гамбурге и Берлине, потому что Тихачек там не появлялся, и он был единственным, чей голос и присутствие тогда соответствовали роли.[13] Берлиоз писал: «Тихачек милостив, страстен, гениален, героичен и очарователен в роли Риенци, в которой его прекрасный голос и большие огненные глаза неоценимы ... Я помню прекрасную молитву, исполненную в последнем акте».[14]

Тангейзер

Йозеф Тихачек с Вильгельмина Шредер-Девриент в Тангейзер

Тихачек репетировал эту роль с Вагнером, когда она писалась, в компании со своей Элизабет, меццо-сопрано. Йоханна Яхманн-Вагнер. Говорят, что, впервые прочитав речитатив третьего акта, они с Вагнером в слезах обнялись. Однако во втором и третьем актах первого спектакля его голос не звучал хорошо, и повторение (на следующий день) пришлось отложить из-за его хрипоты, и когда это действительно появилось, в песне было сделано много сокращений. часть.[15] Говорят, что фактический провал Тангейзера был вызван неспособностью Тихачека понять драматический смысл произведения.[16] Это было предвидено Шредером-Девриентом, и его недостаток психологической тонкости, драматической проницательности и детального изучения вскоре стал болезненно очевиден.[17] Прежде всего, неспособность Тихачека раскрыть драматический смысл расширенного отрывка в финале второго акта, «Erbarm 'dich mein!», Привела к необходимости вырезать его, к большому сожалению Вагнера. В 1852–1853 годах Вагнер прошел через это в своем эссе. Об исполнении Тангейзера, но сокращения стали настолько привычными, что ему пришлось объяснять этот вопрос заново (и без более удачного исхода) Ниманн который должен был исполнить эту роль в Париже в 1861 году.[18] Он и Йоханна Яхманн-Вагнер долгие годы оставались друзьями: она была Валентиной напротив его Рауля в Les Huguenots в Дрездене в 1846 году.[19] Они снова появились вместе в Тангейзере в Дрездене в 1858 году.[20]

Лоэнгрин

Тихачек также был выдающимся Лоэнгрином. Руководство Дрездена представило Лоэнгрин в отсутствие Вагнера в 1858–1859 годах, когда Тихачек настоятельно просил их послать Вагнеру (тогда находившемуся в изгнании) гонорар в размере 50 Луи д'Ор - что они и сделали.[21] В 1867 г. при планировании производства Лоэнгрин за Людвиг II Вагнер рекомендовал на роль почти 60-летнего Тихачека, сказав, что его Лоэнгрин был единственной действительно хорошей вещью, которую сделал тенор, и заверил короля, что, хотя его пение и декламация в роли предполагали картину Дюрер, его внешний вид и жесты были похожи на Гольбейн. Вагнер был в восторге от своего пения на репетиции, но Людвиг, полностью разочарованный далеко не идеальной внешностью певца, запретил его использовать для выступлений, что привело к разногласиям между королем и композитором.[22]

Тихачек сначала рассказал Вагнеру о молодом теноре из Карлсруэ, который должен был стать его преемником и более чем преемником, Людвиг Шнорр фон Карольсфельд, в 1856 г.[23]

Могила Тихачека на старом католическом кладбище в Дрездене

Тихачек и Мейербер

Тихачек пел в различных немецких премьерах Мейербер оперы. Полонез из первого акта и ариозо из третьего акта для Даниловица в L'etoile du nord были написаны для него, чтобы петь в Дрездене в 1855 году.[24] Он также спел на берлинской премьере оперы Le prophète.

Он умер в Дрездене и похоронен на старом католическом кладбище на Фридрихштрассе.[3]

Примечания

  1. ^ На странице генеалогии Браунауэра второе имя указано как Антон, а не Алоис, см. Внешнюю ссылку.
  2. ^ Однако Розенталь и Варрак (1974) присвоили этот титул Георгу Унгеру.
  3. ^ а б Информация из немецкой Википедии.
  4. ^ Розенталь и Варрак 1974.
  5. ^ Цитируется по Чемберлену 1923, 65.
  6. ^ Берлиоз 1932, 287.
  7. ^ Newman 1933, 335, примечание 1.
  8. ^ Мэйси, Лаура Уильямс (2008). Книга оперных певцов Grove. Издательство Оксфордского университета. п. 500. ISBN  9780195337655.
  9. ^ Карл Формес, Мои воспоминания. Автобиография Карла Формеса (Полин Формс (частное издание), Джеймс Х. Барри, Сан-Франциско, 1891 г.), стр. 106-08.
  10. ^ "Статья Нила Хоулетта в Интернете". Архивировано из оригинал 17 декабря 2009 г.. Получено 23 марта 2008.
  11. ^ Ньюман 1933, 338–39.
  12. ^ Коббе 1935, 84–85).
  13. ^ Ньюман 1931, 35–36.
  14. ^ Берлиоз 1932, 289–90.
  15. ^ Яхманн 1944, 12–14.
  16. ^ Ньюман 1931, 45.
  17. ^ Ньюман 1933, 397.
  18. ^ Ньюман 1941, 85–94.
  19. ^ Яхманн 1944, 20–21.
  20. ^ Яхманн 1944, 44.
  21. ^ Ньюман 1931, 129–130.
  22. ^ Newman 1946, 75–79.
  23. ^ Ньюман 1941, 133.
  24. ^ Арсенти 2004, 68–69.

внешняя ссылка

Источники

  • Ричард Арсенти (2004), Джакомо Мейербер: Полное либретти в пяти томах. Кембридж, Издательство ученых.
  • Гектор Берлиоз (1932), Воспоминания Гектора Берлиоза с 1803 по 1865 год, аннотированный Эрнестом Ньюманом. Альфред Кнопф, Нью-Йорк.
  • Хьюстон Стюарт Чемберлен (1923), Рихард Вагнер (7-е издание). Ф. Брукманн, Мюнхен.
  • Х. Розенталь и Дж. Варрак (издание 1974 г.), Краткий Оксфордский словарь оперы. Издательство Оксфордского университета, Лондон.
  • Густав Коббе (Издание 1935 г.), Полная книга оперы. Патнэм, Лондон.
  • Э. Ньюман (1931), Факты и вымыслы о Рихард Вагнер. Касселл, Лондон.
  • Эрнест Ньюман (1933–1946), Жизнь Рихарда Вагнера (4 тома). Альфред Кнопф, Нью-Йорк.
  • Х. Яхманн (издание 1944 г.), Вагнер и его первая Елизавета. Новелло и Ко, Лондон.