Йоханна Яхманн-Вагнер - Johanna Jachmann-Wagner

Для корабля см. Йоханна Вагнер (корабль).
Иоганна Яхманн-Вагнер в роли Ортруды в опере Лоэнгрин к Рихард Вагнер, c. 1860 г.

Йоханна Яхманн-Вагнер или же Йоханна Вагнер (13 октября 1828 г.[1] - 16 октября 1894 г.) был меццо-сопрано певица, трагедия в театральной драме и педагог пения и театрального искусства, получившая большую известность в Европе в третьей четверти XIX века. Она была племянницей композитора Рихард Вагнер и был оригинальным исполнителем и в некоторых отношениях источником вдохновения для образа Элизабет в Тангейзер. Она также была первоначально намеченной исполнительницей Brünnhilde в Кольцо Нибелунгов, но в случае если взял на себя другие роли.

Ранняя карьера

Йоханна Вагнер родилась в Зельце, Ганновер. Она была естественной дочерью солдата по имени Бок фон Вюльфинген и была удочерена.[2] Альбертом Вагнером (1799–1874) (старшим братом Ричарда) и его женой Элис (1800–1864). У них было еще две дочери. Из Зельце семья переехала в Вюрцбург в 1830 году, когда оба родителя работали в Королевском баварском театре, отец был актером, певцом и режиссером. Она брала уроки игры на фортепиано у своей матери, католички, и пела дуэтами с ландграфином Гессенским, который брал уроки пения у ее отца. Рихард Вагнер посетил в 1833 году (во время сочинения Die Feen ) и часто сопровождал ее пением Карл Лоу баллада "Эдвард". Джоанна знала молодых Мари Зеебах (впоследствии жена вагнеровского певца Альберт Ниманн ), которые посещали тот же класс подтверждения.

Способности к сцене она проявила еще в детстве. По состоянию здоровья поехала к тете Кристине Глей, певице и матери венской актрисы. Джули Реттич [де ] (1809–1866). В 1842 году она приняла контракт актрисы в Бернбург и Ballenstedt, а ее отец прошел обучение в качестве певца. После появления страницей в новой опере Les Huguenots в Балленштедте она с большим успехом начала давать концерты. В Бернбурге она получила положительную оценку, заняв роль Маргарита де Валуа в спектакле с участием герцога Леопольда.[3]

Управляющий директор перевел свою компанию в Галле летом, а Йоханна училась Фридрих Шиллер роли для театра и оперные роли с отцом в Даниэль Обер с Maurer und Schlosser, Альберт Лорцинг с Der Wildschütz И в Дон Жуан. Ее первое важное оперное выступление было в партии Катерины Корнаро в Фроменталь Галеви с La Reine de Chypre. В мае 1844 года Рихард Вагнер устроил ей прослушивание в Дрезденская королевская опера, где она выступала в качестве гостя в этих операх и получила трехлетний контракт в качестве королевской саксонки. Kammersängerin до 18 лет.

Дрезден и Париж

Ко времени ее приезда в 1844 году в Дрездене недавно состоялись мировые премьеры спектакля. Риенци (1842 г.) и Der fliegende Holländer (1843), а певцы Йозеф Тихачек (тенор, первая Риенци)), баритон Антон Миттервурцер, бас Вильгельм Георг Деттмер [де ], и прославленный драматическое сопрано Вильгельмина Шредер-Девриент (оригинальные Адриано и Сента) были руководителями, с которыми она работала. Последний (которого Йоханна впервые встретила в Балленштедте) был особенно вдохновляющим примером, и Тихачек стал другом на всю жизнь. Она также подружилась Фердинанд Гейне, актер, прекрасно разбирающийся в театральном костюме, и графиня Элен Каминская, сделавшая несколько ее портретов.

Джоанна разучивала несколько ролей со своим дядей, особенно Ирэн в Риенци, и когда ее семья переехала в город, они стали частью круга Рихарда Вагнера. Как он сейчас сочинял Тангейзер Следуя его новым музыкальным концепциям, Йоханна и Тихачек пели для него музыку Элизабет и Тангейзер по мере ее развития. Он намеревался провести премьеру оперы в честь ее 17-летия, 13 октября 1845 года, но она была больна, что вынудило его отложить на шесть дней.[4][5] За первым спектаклем 19 октября в шестичасовой постановке рядом с Девриент в роли Венеры и с Деттмером и Миттервурцером последовала сокращенная версия с восемью повторами к январю следующего года.

В 1846 году, исполнив отрывки из Кристоф Уиллибальд Глюк с Орфей согласованно, при финансовой поддержке Король Саксонии она уехала в Париж учиться с Мануэль Патрисио Родригес Гарсия (и / или с Полина Гарсия-Виардо ) для которого она спела первую арию Агаты в Der Freischütz на прослушивание. Услышав Джулия Гризи в качестве Норма она разучивала с ним роль (на итальянском), а также Валентин в Les Huguenots (на французском), хотя его попытка научить ее Розина встретились с меньшим успехом. Он предложил ей спеть в Париже: она отказалась, но там увидела Фредерик Шопен играть, пила Рэйчел в качестве Жан Расин с Федра, и Habeneck руководить Людвиг ван Бетховен с 7-я симфония. В конце года она вернулась в Дрезден, чтобы сыграть Норму и Валентин по новому контракту.

Гамбург, Берлин и гастроли

В Дрезденская революция 1848/49 г., что привело к изгнанию Рихарда Вагнера и временному тюремному заключению г-жи Шредер-Девриент, Йоханна поет в Гамбурге, а Валентина и Леонора. Дрезден колебался, поэтому она приняла контракт в Гамбурге, где, как и Фидес в Le prophète она привлекла Джакомо Мейербер внимание. Он привел ее к Берлинская государственная опера спеть ее для своего дебюта там в мае 1851 г., за которым она последовала (июнь 1851 г.) с Донна Анна, Рейза и повторение Фидес. Она также пела «Фидес» в Вене в 1850 году. Выполнив свои гамбургские обязательства, она принесла свою знаменитую интерпретацию произведений Беллини. Ромео в Берлин с большим успехом.

В мае 1852 г. Джоанна приняла приглашение от Бенджамин Ламли петь в Театр Ее Величества В Лондоне. Тем не менее Королевский оперный театр управление (Фредерик Гай ) попытался соблазнить ее, предложение, которое Альберт Вагнер (всегда агент Джоанны) принял. В следующем ряду в том числе два знаменитых иски и справедливое разбирательство – Ламли v Гай и Ламли v Вагнер - обиделся Альберт Вагнер. Х. Ф. Чорли и другие широко цитируемым замечанием (из частной переписки, представленной в суде), что «только один мог поехать в Англию за деньгами »:[6] а Джоанна пошла домой, совсем не петь. Однако она вернулась в июне и июле 1856 года (к Ее Величеству) и неоднократно появлялась в своих лучших ролях, начиная с (14 июня) как Ромео, а затем в Лукреция Борджиа, Глюка Орфей эд Эвридика и Джоачино Россини с Танкреди. Она дала придворный концерт, после которого Королева Виктория нарушила свое правило и пришла в этот театр, чтобы услышать ее на сцене.

В 1856 году она пела в Веймар под Ференц Лист направление, как Орфей, Ромео, Лукреция Борджиа, в Глюке Ифигения в Таврическом, и на концерте. После «Ромео» оркестр аплодировал ей стоя и короновал лавровым венком, и ей пришлось давать повторные выступления для Великого князя и герцогини. Лист, интересовавшийся не только музыкой, подарил ей свой портрет. На протяжении 1850-х годов она неоднократно пела в Кельне, а в Штеттин. В 1858 году она дебютировала в Лейпциге в партии Лукреции и исполнила Ромео, Танкреди, Тангейзер и Орфей, прежде чем отправиться в Дрезден, где она с радостью пела Тангейзер снова с Тичачеком и Миттервурцером.

Вагнер, не находившийся тогда в дружеских отношениях с Йоханной, предназначал ее для своей Брюнгильды в ранних планах Нибелунги оперы, но это было в Генрих Дорн опера Die Nibelungen в Берлине, во время изгнания Ричарда, она исполнила роль этого имени. Она также произвела впечатление на малоизвестные Макбет из Вильгельм Тауберт, как леди Макбет. Однако это было в берлинских премьерах фильма. Тангейзерв январе 1856 года, что она заново открыла для себя свое место в пантеоне Ричарда с таким успехом, что было также дано разрешение на (запоздалую) первую берлинскую постановку Лоэнгрин в 1859 году с Йоханной в роли Ортруды. Она также тренировалась Луиза Харриерс-Випперн (1826–1878) как Эльза. Для этих постановок Бото фон Хюльсен был менеджером, Альберт Вагнер - постановщиком и (в Лоэнгрин) Вильгельм Тауберт дирижер.

Новая карьера

В мае 1859 года Йоханна вышла замуж за Альфреда Яхмана из Кенигсберг, дипломат, выдающегося Прусский семье, которой она оказала финансовую помощь при крахе их интересов в 1858 году. Ее первая дочь родилась в марте 1860 года. После очень напряженного и триумфального тура по немецким городам в 1860 году и посещения Варшава во время восстания (где она сначала шипела, а затем пела под защитой полиции), она решила попрощаться с оперной сценой и продолжить карьеру трагедии. Ее контракт был пересмотрен, она изучила роль Иоганн Вольфганг фон Гете с Ифигения под руководством Огюст Крелингер [де ]актрисе, чью мантию она унаследовала, и исполнила ее в сентябре 1861 года в Королевском театре в Берлине для Королева Августа день рождения, а вскоре Фридрих Шиллер с Мэри Стюарт и графиня Орсина в Эмилия Галотти.

Теперь она взяла имя Йоханна Яхманн-Вагнер для своей новой карьеры. Вскоре ее сравнили с Фанни Янаушек, драматическая сила ее постановок вселяет надежду на возрождение немецкой классической драмы. Пела на коронационном концерте в Кенигсберге, ее оперное прощание было как у Орфея в декабре 1861 года, но она повторила его на своем столетнем спектакле в октябре 1862 года. Однако она продолжала петь в разных немецких городах в течение 1860-х годов, особенно на концертах и ​​сольных концертах. , в исполнении Лидер. Она нанесла ответный визит в Вюрцбург в 1866 году. С 1861 по 1869 год она жила часть каждого года в Берлине, а часть - в Trutenau. В 1868 и 1869 годах она дала первые спектакли двух драм, Phädra и Катарина Вуазен "Георг Конрад", псевдоним Принц Джордж Пруссии. Ее выступления в роли Ифигении Гете и в классической драме в партиях Фадры и (Софокл ') Антигона стал особенно ее собственным. Ее выход на пенсию стал необходимым после паралича одной стороны лица, который произошел в 1869 году. После ее драматических прощаний в 1871 и 1872 годах, воспетых Теодор Фонтане, она была награждена Императором золотой медалью.

Байройт и после

В мае 1872 года Йоханна исполнила обещание своему дяде Рихарду Вагнеру, спев альт в сольном квартете в исполнении Бетховена 9-я симфония при закладке фундамента Bayreuth Festspielhaus. Также она участвовала в первом Байройтский фестиваль 1876 ​​г., играя роль Швертлейта в Die Walküre и первая норвежка в Götterdämmerung в оригинальном первом полном производстве Кольцо Нибелунгов. Теперь она не была способна к Брюнхильде, как изначально задумывалось, но поскольку Валькирия, ее драматический контроль над сценами и энергия, которую она вкладывала в них во время репетиций и выступлений, реализовали истинные намерения композитора и создали прецедент, который позже был имитирован. . Точно так же и ее Норн была наделена всеми ее драматическими ресурсами.

Состояние Альфреда Яхмана снова рухнуло после Франко-прусская война, а в Вюрцбурге Йоханна с ее пенсией из берлинского Hochspielhaus,[требуется разъяснение ] продолжила свою работу учителем пения и сохранила дружбу королей и принцев, которую она давно поддерживала. Ее последнее публичное выступление было в Вюрцбурге в сценах из Орфей в 1882 году. Затем она переехала в Мюнхен, где в тесном контакте с Королевским придворным театром она приняла должность преподавателя пения в Королевской консерватории музыки и присвоила ей звание профессора. Людвиг II Баварский подарил ей бесплатное место в Мюнхенской опере и пригласил на частное представление Парсифаль в собственном театре. У нее было много учеников, но, в конце концов, недовольная Мюнхеном, она вернулась в Берлин в 1888 году и продолжила преподавать, устраивая публичные концерты для своих учеников. Она умерла в Вюрцбург сердечной болезни через три дня после ее 66-летия.

Описание ее голоса

Цитируется, что один лондонский рецензент написал: «Ее ассортимент включает мягкую женскую прелесть сопрано и одинаково хорош в низких тонах контральто. Каждый раз, когда этот несравненный певец совершал необычайно тонкий переход от одного диапазона к другому, эффект был столь же ошеломляющим, сколь и неожиданным ... Обман, страсть, любовь, страх и отчаяние выражались в каждой ноте ».[7] Другой цитируется: «Она - одна из тех редких артистов, которые наполняют сцену своей привлекательной личностью. ... ее голос - одна из самых редких красот. Можно сказать, что она сопрано, но ее диапазон настолько широк. что полный тон охватывает три регистра, от высокого сопрано до альта. Конечно, ни одна из ныне живущих певиц не может сравниться по полноте звучания с Йоханной Вагнер ».[8]

Х. Ф. Чорли, озлобленный национальным оскорблением Альберта Вагнера, не нашел в Йоханне ничего хорошего в том, чтобы любить ее: «Считаясь певицей, заявления мадемуазель Вагнер были очень скудными. Она, должно быть, изначально имела штраф. меццо-сопрано голос. Она никогда не могла научиться производить или использовать это. Будь как Ромео, или же Танкреди, или же Лукреция Борджианепослушную жесткость органа невозможно было скрыть. Хотя она бросалась на все трудности, с бесстрашием, присущим только немецким певцам, на деле ни одна из них не была освоена ».[9] Чорли, однако, не любил немецкое сценическое искусство, которое он считал манерным и шаблонным, ни немецкое театральное пение, которое он называл «безвкусной декламацией в сопровождении оркестра».

С другой стороны, Бенджамин Ламли написала о своей внешности 1856 года как Ромео в терминах, которые заставляют воображать себя Брунгильдой, которой она должна была бы быть: "Она появилась: высокая, величественная, хладнокровная, одетая в сверкающую позолоченную кольчугу, с ее прекрасными светлыми волосами, скопившимися на шее: великолепный вид, казалось, дать полную гарантию победы, и шаг, раскрывающий врожденное величие и величие в каждом движении ... Она пела! Звучный голос, возвестивший о миссии молодого воина его врагам, прозвучал по дому так же проницательно и пробуждающе, как призыв громкого огня ".[10]

Рекомендации

  1. ^ Макс Фридлендер (1896 г.) "Вагнер-Яхманн, Йоханна ", Allgemeine Deutsche Biographie (АБР) (на немецком), 40, Лейпциг: Duncker & Humblot, стр. 587–589.
  2. ^ Словарь музыки и музыкантов Grove, 5-е изд, 1954, т. X (Дополнительный), стр. 472
  3. ^ Х. Яхманн, Вагнер и его первая Элизабет, Английское издание в переводе М.А. Трехмана (Novello & Co., Лондон, 1944), стр. 6-7.
  4. ^ Роща 1889, Вагнер, Йоханна п. 345.
  5. ^ Словарь музыки и музыкантов Grove. 5-е изд., 1954 г.
  6. ^ Х. Ф. Чорли, Музыкальные воспоминания тридцати лет (Херст и Блэкетт, Лондон, 1862 г.), Vol. II, п. 177.
  7. ^ Цитируется как из Лондона Утренний рекламодатель (1856 г., точная дата не указана) в Jachmann, пер. Трехман, Вагнер и его первая Элизабет, п. 40, где слова были переведены на немецкий, а затем обратно на английский (без ссылки на оригинал).
  8. ^ Цитируется как из Лондона Утренний пост (1856 г., точная дата не указана) в Jachmann, пер. Трехман, Вагнер и его первая Элизабет, п. 40, где слова были переведены на немецкий, а затем обратно на английский (без ссылки на оригинал).
  9. ^ Чорли, Музыкальные воспоминания тридцати лет, Vol. II, стр. 242-47.
  10. ^ Б. Ламли, Воспоминания об опере (Херст и Блэкетт, Лондон, 1864 г.), п. 382. Цитата из этого отрывка в Jachmann, пер. Трехман, Вагнер и его первая Элизабет, pp. 39-40, утратил силу оригинала.

Библиография