Полиуто - Poliuto

Полиуто
Опера к Гаэтано Доницетти
Carlo Baucarde.jpg
Карло Бокарде в главной роли 1848 г.
ЛибреттистСальвадоре Каммарано
ЯзыкИтальянский
На основеPolyeucte
к Пьер Корнель
Премьера
30 ноября 1848 г. (1848-11-30)
Театр Сан-Карло, Неаполь

Полиуто это трехактный трагедия лирика (или трагичный опера ) к Гаэтано Доницетти от Итальянский либретто к Сальвадоре Каммарано, который был основан на Пьер Корнель игра Polyeucte написано в 1641–42 гг. В нем отражена жизнь раннехристианского мученика. Святой Полиевкт.[1]

Считается одним из авторов "самой личной оперой Доницетти" с музыкой "одним из лучших, которые Доницетти сочинял",[2] Полиуто был написан в 1838 году для постановок, запланированных на Театр Сан-Карло в Неаполе позже в том же году. Однако незадолго до начала репетиций Король Фердинанд II отказался допустить на сцену мученическую смерть христианского святого и запретил постановку.[3]

Сердитый на решение и на комиссию за Парижская опера причитающийся композитору Доницетти заплатил штраф Сан-Карло за то, что не выпустил оригинальное произведение в качестве замены, и уехал из Неаполя в Париж, прибыв 21 октября.[4] В качестве своей первой комиссии для Парижа он решил пересмотреть Полиуто и между 1839-40 гг. французский текст с заголовком Les martyrs, был подготовлен Юджин Скрайб который соответствовал условностям французского четырехактного большая опера, но в который вошли 80% музыки из Полиуто.[3] Он был представлен в Париже 10 апреля 1840 года. Когда в конечном итоге был представлен в Италии, он был первоначально представлен в переводе с французской версии под названием Я Мартири. Потребовалось до 30 ноября 1848 года, через несколько месяцев после смерти композитора, чтобы Полиуто наконец-то появиться на шести спектаклях в Сан-Карло в его оригинальной итальянской трехактной версии.[5]

История композиции

В качестве Полиуто

Хотя Доницетти постепенно рассматривал возможность дальнейшего участия в парижской сцене, после огромного успеха его Люсия ди Ламмермур на Театр-Италия в декабре 1837 г. Роджер Паркер и Уильям Эшбрук Отметим, что «переговоры с Шарлем Дюпоншелем, директором Оперы, впервые приобрели позитивный характер».[6] Кроме того, находясь в Венеции на премьере Мария де Руденц (что было неудачей) в январе следующего года он встретил и был впечатлен Адольф Нуррит, который более десяти лет был основным тенором в Париже, исполнив роли, написанные для него крупнейшими французскими композиторами, такими как Мейербер, Обер, Halevy, а также Россини (в Вильгельм Телль ) после переезда в Париж.[7] Однако к концу 1830-х годов популярность Нурри в Париже пошла на убыль, и ему грозила опасность быть вытесненной в глазах публики восходящей звездой. Жильбер Луи Дюпре.

Доницетти вернулся в Неаполь, прибыв к 24 февраля,[4] где он начал планировать производство Полиуто. Однако он также надеялся на постоянное назначение куратора в Collegio di San Pietro a Maiella. Вместо этого он достался композитору, Саверио Меркаданте. Поэтому 25 мая 1838 года Доницетти ответил на приглашение Парижской оперы сочинить два новых произведения, указав, что по контракту потребуется либретто от Scribe с указанием конкретных дат исполнения и репетиционных периодов.[4] Когда Доницетти решил поставить свою следующую оперу для Неаполя, музыковед Уильям Эшбрук отмечает, что композитор написал Полиуто "более чем половина глаза на его потенциал для преобразования во французскую большую оперу",[8] то, что он также сделал, когда писал L'assedio di Calais двумя годами ранее, но не привлекшего внимания за пределами Италии.

Поскольку в то же время Нурри останавливался в Неаполе, решив «овладеть техникой [пения], которая так отличалась от той, которой его учили»,[7] он был благодарен композитору за уроки этой техники. В письме жене он выражает радость «рождению для новой артистической жизни», исполняя итальянскую оперу под руководством композитора, и добавляет, что Доницетти «дергает за ниточки, чтобы меня помолвили здесь».[9]

Известно, что тенор сильно повлиял на композитора в выборе темы и в развитии новой оперы, так что Доницетти скроил заглавную роль для тенора.[10] который тогда был помолвлен на осенний сезон в Неаполе. Тем не менее, он также считается влиятельным лицом Каммарано в адаптации пьесы Корнеля из того, что Эшбрук описывает как «духовную драму с ее тщательно наблюдаемыми единствами», в романтическую мелодраму. Это было достигнуто за счет добавления элементов, таких как ревность Полиуто, которых не было в оригинале, и, особенно, изменения повествовательной перспективы действия пьесы (которая первоначально рассматривалась глазами наперсницы Полины, Stratonice) в прямую демонстрацию драматизма. действие, особенно очевидное в конце акта 2, когда Полиуто ниспровергает алтарь.[8]

К 10 мая композитор приступил к работе над музыкой к опере, которая, судя по всему, была запланирована на осенний сезон.[11] Однако к середине июня в разбирательстве возник сбой в виде письма суперинтенданта Королевских театров интенданту Сан-Карло. Доменико Барбаха, напомнив ему, что подача либретто к предложенной на осенний сезон опере просрочена. Об этом было должным образом доложено Каммарано, который ответил рядом возражений, не последним из которых было то, что его первоначальное задание было полностью перевернуто: «небольшая часть для тенора, а затем, с привлечением синьора Нуррита, это условие было полностью изменено. " он постановил.[12] Барбаджа поддержал возражение Каммарано, которое также включало его неспособность встретиться с недавно назначенным цензором Ройером, пока его назначение не было подтверждено. Наконец, законченное либретто с поддержкой Ройера продвигалось вверх по цепочке команд, пока не достигло Короля. Министр внутренних дел, получивший ответ короля, 11 августа сообщил Барбадже, что «Его величество соизволил собственной священной рукой объявить, что истории мучеников почитаются в церкви и не представлены на сцене»[13]

Отмена оперы в последнюю минуту католическим королем Королевство Обеих Сицилий разозлил композитора и, решив переехать в Париж, чтобы продолжить там карьеру, он покинул Неаполь к октябрю 1838 года, поклявшись никогда больше не иметь дела с администрацией Сан-Карло. Но отмена нанесла сокрушительный удар по надеждам Нурри на возрождение его ослабевшей карьеры, и хотя он появился в опере, которую заменили, Саверио Меркаданте с Il giuramento, а затем постановки Елена да Фельтре и Норма после чего его охватила депрессия. 8 марта 1839 года он насмерть прыгнул из окна своей квартиры в Неаполе.

Со своей стороны, Каммарано повторно использовал некоторые стихи, которые он написал для Полиуто в других либретто, в том числе у Меркаданте La Vestale,[14] некоторые из них стали довольно известными. Когда, наконец, десять лет спустя настало время для Полиуто для постановки в Неаполе, он отметил в своем предисловии к либретто, что: «из уважения к музыке и к выдающемуся, хотя и несчастному другу, написавшему ее, я оставил поэзию в том виде, в котором она была в оригинале, привлекательная к снисходительности публики ".[15]

Доницетти в Париже, 1838-1840 гг.

С Полиуто После катастрофы Доницетти прибыл в Париж в конце октября 1838 года и быстро познакомился и подружился с композитором. Адольф Адам, который проживал в том же многоквартирном доме, где остановился.[16] Доницетти предложил свой Полиуто к Академия Королевской музыки и было принято к постановке спектаклей в апреле 1840 года.[7]

Находясь в Париже, городе, который ему все больше и больше не нравился, Доницетти наблюдал за постановками Роберто Деверо и L'elisir d'amore в течение следующих декабря и января, и он также договорился о более длительных сроках для доставки законченного либретто Les martyrs от Scribe, а также за то, что готов завершенный счет второй комиссии. Эта комиссия, получившая название Le Duc d'Albe, так и не был завершен.[17]

В 1839 г. Люсия ди Ламмермур после перевода на французский язык стал Люси де Ламмермур, и эта версия была представлена ​​в августе. С репетициями для Les martyrs не планировалось до начала 1840 года, композитор успел написать еще одну оперу, La fille du régiment Впервые он был написан прямо на французском тексте. Премьера состоялась 11 февраля 1840 года. Les martyrs был на репетиции спектакля в апреле.

Хотя Доницетти был вынужден переместить арии в другие места в тексте,[10] Скрайбу пришлось принять модификацию некоторых своих текстов, чтобы они соответствовали существующей музыке, но, учитывая общее расширение оперы на четыре акта, писатель и композитор должны были создать новый материал, особенно в конце акта 1 и начало 2-го акта, оба из которых были расширены далеко за пределы оригинала.[18]

История выступлений

Филиппо Колини, оригинальный Северо

19 век

До оригинала Полиуто представляемый в Италии, перевод Les martyrs появился там как Паолина и Полиуто а затем как Паолина и Северо (в Риме в декабре 1849 г.),[19] наконец становится Я Мартири. Однако «более компактный, трехактный Полиуто в целом предпочтительнее "[10] Премьера под первоначальным названием состоялась 30 ноября 1848 года, через несколько месяцев после смерти Доницетти.

До 1860 года выступления давались примерно в шестнадцати местах по всей Италии.[20] и «довольно регулярно на протяжении второй половины [19-го] века»[21] В немецком переводе он был дан в Вене 6 июня 1841 года под наблюдением Доницетти.[19]

Позже он стал средством выступления таких драматических теноров, как Энрико Тамберлик (в Ковент-Гарден в Лондоне в 1852 году) и Франческо Таманьо (в Риме в апреле 1883 г.)[21] и он также появился во втором и третьем актах в Риме в апреле 1904 г. Пьетро Масканьи.[19]

В качестве Полиуто, только 25 мая 1859 года он был подарен в Нью-Йорке, но возродился в Бергамо в апреле 1850 года, где его производили девять раз до ноября 1907 года.[19]

20 век и далее

Продукция Полиуто с 1940 г. Ла Скала, Милан в 1940 г. (с Бениамино Джильи и Мария Канилья ). Его также вручили на римском Термы Каракаллы с Джакомо Лаури-Вольпи в 1948 г. и снова появился в Милане в декабре 1960 г. Франко Корелли и Мария Каллас ). В тот момент своей карьеры Каллас была на пике своей славы, хотя и отсутствовала в Ла Скала в течение двух лет. Однако ее выступления были расценены публикой и многими критиками как триумф.[21]. Лейла Генцер исполнил вторую партию того же спектакля с Франко Корелли.

Другой Римская опера производство последовало в 1989 году с Никола Мартинуччи и Элизабет Коннелл и две постановки были представлены на фестивале Доницетти в Бергамо в 1993 и 2010 годах.[22] Другие концертные выступления были даны в 1990-х годах в таких городах, как Вена (1986), Монпилиер (1987) и Нью-Йорк (1998). Компания ABAO (Asociación Bilbaína de Amigos de la pera) в Бильбао организовала работу в феврале 2008 г. с Франсиско Казановой и Fiorenza Cedolins в двух основных ролях.[23] Он был показан в Цюрихе в мае 2012 года с Массимилиано Пизапиа в главной роли.[24] и в Лиссабоне в апреле 2014 года с тенором Сержиу Эскобаром, сопрано Кармен Ромеу и баритоном Хавьером Франко под управлением Серхио Алапонта.[25]

В рамках сезона 2015 года Глайндборнский фестиваль представлен Полиуто при поддержке Питер Мур Фонд[26] и в нем был тенор Майкл Фабиано в главной роли с Ана Мария Мартинес как Паолина и Энрике Маццола проведение.[27][28]

В 2016 году небольшая компания Amore Opera (компания-преемница, унаследовавшая декорации, реквизит и костюмы от несуществующей Амато Опера[29]) выполнила Полиуто несколько раз в Центре Шина в Нью-Йорке. Компания представила это как первую полностью поставленную постановку в США с 1859 года, то есть более чем за сто пятьдесят лет до этого.[30]

Евгения Тадолини (1808–1872), оригинальная Паолина

Роли

РольТип голосаПремьера в ролях:
Полиуто,
30 ноября 1848 г.
(Дирижер: Антонио Фарелли)
Полиуто, Роман принял христианствотенорКарло Бокарде
Паолина, Жена ПолиутосопраноЕвгения Тадолини
Северо, Роман ПроконсулбаритонФилиппо Колини
Феличе, Отец Паолины, губернатор АрмениитенорАнафесто Росси
Каллистена, Верховный жрец ЮпитерабасМарко Арати
Неарко, христианин, друг ПолиутотенорДоменико Чечи
Христианинтенор

Синопсис

Место: Мелитена
Время: c. 259 г. н.э.

Армения был завоеван римлянами, и они постановили, что христианство, имеющий в стране значительных последователей, необходимо уничтожить, а его последователей предать смерти. Паолина была влюблена в римского полководца Северо и вышла замуж за Полиуто только после давления со стороны своего отца Феличе, который сказал ей, что Северо был убит в бою.

Акт 1: Крещение

Сцена 1: Вход в тайное святилище

Собирается тайное собрание верующих христиан, готовых принять крещение в новую веру. (Хор: Ancor ci asconda un velo arcano / «Пусть завеса тайны еще защитит нас От нечестивого меча, который нам угрожает»). Когда они входят в пещеру, входит Полиуто, главный магистрат Мелитены, и видит своего друга Неарко, христианского лидера, обнимает его, когда он выражает свои опасения по поводу крещения вместе с другими. Он признается своему другу, что опасается верности своей жены ему, опасаясь, что у него все еще есть соперник за ее привязанность. Неарко, убеждая его быть спокойным и обратить свои мысли к Богу, заставляет Полиуто молиться: D'un'alma troppo fervida, tempra, buon Dio, gli affetti / «Умерь эмоции, дорогой Бог, слишком пылкой души».

Полиуто входит в храм, когда его жена Паолина, которая следовала за ним, выходит на улицу. Она подозревает, что он обратился в христианство, и ждет, когда он снова появится после крещения, признавая, что она пришла в нужное место. Она звонит Неарко, когда он выходит из пещеры, и он предупреждает ее, чтобы она не вмешивалась, поскольку смерть - это наказание для всех. Услышав голоса, доносящиеся из пещеры во время служения, она обнаруживает, что она странно тронута его искренностью и силой, когда христиане молятся за своих преследователей: «Да, молитва входит в мое сердце», и, продолжая молитвы, она чувствует нужно преклонить колени, пока христиане молятся и за своих врагов: (Каватина. Di quai soave lagrime, aspersa è la mia gota / «Мои щеки увлажнены, Такими нежными слезами, Как эта сладкая неведомая сила идет прямиком в мою душу! .... темная пелена, кажется, спадает с моих глаз»).

В этот момент Неарко и Полиуто покидают святилище и находят там Паолину: «Вы оставили свою религию?» - спрашивает она своего мужа, который заявляет, что не боится. Снаружи слышны звуки празднования, когда Неарко возвращается, чтобы сказать им, что Северо, римский полководец, вернулся из Рима: «обнаженный меч висит над всеми нашими головами», - говорит Неарко, когда Паолина понимает, что ей передали отчет о смерти Северо в бою было неправдой. Испытывая одновременно огромную радость и крайнее отчаяние, узнав, что ее возлюбленный выжил, она признает себе, что теперь они никогда не смогут объединиться. Христиане, провозглашая, что они бросят вызов смерти, оставляют Паолину в покое.

Сцена 2: Большая площадь Мелитены

Ликующая толпа приветствует прибытие Северо: Plausi all'inclito Severo, lauri eterni alla sua chioma / «Да здравствует прославленный Северо, вечные лавры за его голову». Он обращается к людям и, не уточняя, что он описывает христиан, говорит им, что сметет нечестивую чернь, которая, как злой змей, находится среди них. Затем про себя он выражает желание еще раз увидеть свою любовь. (Каватина: Di tua Beltade, воображайте, это questo sol ch'io miro / «Это солнце, которое я вижу, - изображение твоей красоты».) Приветствуя Каллистен, он видит Феличе, хочет обнять его и спрашивает, где его дочь. В своем неловком ответе Феличе указывает на Полиуто, признавая его мужем Паолины. Вместе Северо, Каллистен и Феличе выражают свой гнев, разочарование и замешательство, а Северо приходит в ярость и горечь, когда понимает, что Паолина замужем. (Кабалетта: Нет, l'acciar non fu spietato che versava il sangue mio / «Нет, меч, проливший мою кровь, не был безжалостен, но бог, который сохранил меня в живых, был действительно беспощаден!») И снова каждый мужчина выражает свою боль: для Полиуто это «холодная рука, сжимающая его сердце»; для Каллистены это месть; а для Феличе «солнце окуталось густым облаком».

Акт 2: Неофит

Сцена 1: Сады дома Феличе

Каллистен и Северо находятся в доме Феличе, где священник говорит Северо, что, возможно, это была идея Феличе, чтобы Паолина вышла замуж за Полиуто. Затем он уходит, и Северо ждет Паолину, которая с удивлением обнаруживает его в доме своего отца. Он сердито противостоит ей: Il più lieto dei vivent / «Вернувшись в эту страну, я был самым счастливым человеком на свете! Я надеялся, что наш брак станет блаженным раем! ..» Явно противоречил внезапной конфронтации Северо и, как он заявляет, «моя радость превратилась в слезы, мое разбитое сердце истекает кровью », - выражает она себе охватившую ее тревогу: (ария): Ei non vegga il pianto mio / «Он не должен видеть мой плач, или понимать мое волнение ... Если есть милосердный Бог на небесах, пусть он защитит меня от меня самого. Все мои прежние страсти вновь пробуждаются в моем сердце». Мольбы Северо отклоняются, хотя и с некоторой неохотой. На заднем плане видны прибывающие Полиуто и Каллистен.

Наконец, Паолина выражает свое разочарование: Quest'alma è troppo debole, In cosi ro cimento! ... / «Эта душа слишком слаба для такого жестокого испытания», и она требует, чтобы Северо оставил ее наедине с собой. Нет, vivi, esulta, o barbara / «Нет, живи и радуйся, жестокая женщина», - отвечает он, и они вместе выражают свои противоречивые чувства, когда Северо уходит, а Паолина входит в дом.

Войдя один, Полиуто считает, что пара виновата, и обещает отомстить за это нападение на его честь, убив их обоих: (ария :) Valeno è l'aura ch'io respire! Indegna! / «Воздух, которым я дышу, для меня яд! Презренная женщина! ..... Так трепещет виноватая пара ... Моя честь запятнана! Это требует мести. Ах! Моя любовь к ней была безмерной! .. Теперь моя ярость безмерна! " Но его горькие мысли о мести прерываются известием о том, что Неарко, другой христианин, был арестован римлянами за свои религиозные убеждения. Он быстро отбрасывает мысли о мести, понимая, что необходимы более серьезные действия: (Кабалетта :) Sfolgorò Divino raggio, Da 'miei lumi è tolto il velo / "Луч божественного света вспыхнул, пелена спала с моих глаз [......] Святой голос, как будто с небес, говорил мне о прощении". Он мчится в Храм.

Сцена 2: Храм Юпитера

Священники собираются вместе с Каллистеной, Северо, Паолиной и народом. Первосвященник призывает богов к мести тем, кто оскорбляет священный культ. Когда Неарко в цепях затаскивают в храм, Каллистена требует знать имя важного новообращенного в христианство, о котором до него дошли слухи. Первоначально Неарко отказывается предать новообращенного, но когда Северо угрожает ему пытками, пока он не заговорит, Полиуто с гордостью показывает себя тем человеком, которого они ищут.

Все собравшиеся выражают свои чувства в ансамбле: Северо, Каллистене, Феличе, Священники и Народ: La sacrilege parole Nel delubro ancor rimbomba / «Кощунственное слово Все еще звучит в храме» и, обращаясь к Полиуто, заявляют: «Тебе суждено на вечное наказание среди мертвых»; Паолина: Qual preghiera al Ciel disciolgo? / «Какую молитву я могу вознести?»; Полиуто: Dio, proteggi l'umil servo, A morir per te qui vengo/ «Боже, защити своего покорного слугу, я пришел умереть за тебя, но мирские эмоции яростно поднимаются, чтобы снова бороться»; и Неарко выражает тоску по смерти для себя.

В согласованном финале Паолина умоляет отца спасти жизнь ее мужа, а затем бросается к ногам Северо, умоляя его проявить милосердие ради той любви, которую, как она знает, он все еще испытывает к ней. Ее действия настолько бесят Полиуто, что он вырывается из рук своих похитителей и разбивает языческий алтарь. Его быстро одолевают и уводят с Неарко, а Феличе насильно уводит его дочь из храма.

Акт 3: Мученичество

Сцена 1: Священный лес возле храма Юпитера

Вдалеке слышно, как люди призывают всех выйти на арену, где они увидят кровоток. (Хор: Vieni, vieni ... al circo andiamo ... / «Пойдем, пошли ... пойдем на арену»).

Жрецы входят в ожидании прибытия Каллистены, Первосвященника. Он говорит им, что другие вышли вперед и заявили, что они тоже умрут за христианское дело, в то время как Паолина ушла, чтобы защищать Полиуто. Каллистене призывает священников возбуждать толпу. (Ария, затем все повторяют: Alimento alla fiamma si porga, Tal che incendio vorace ne sorga / «Пусть раздувается пламя, Чтоб горит ненасытный огонь»).

Сцена 2: Внутри тюрьмы Храма Юпитер

В своей тюремной камере Полиуто спит и просыпается в некотором замешательстве. Он мечтал, что Паолина на самом деле верная и верная жена. (Ария: Visione gradita! ... Bella, e di sol vestita / «Счастливое видение! Прекрасное в солнечном свете Моя жена вознеслась к небу».) В этот момент он слышит, как кто-то приближается, и это Паолина, которая убедила охранников позволить ей навестить его. Хотя она объясняет, что любила Северо до встречи с Полиуто, теперь она не желает ничего, кроме его смерти. Подозрительно, Полиуто спрашивает, почему тогда она пригласила его встретиться с ней в доме своего отца, но она отрицает, что это произошло, и объясняет, что это был заговор верховного жреца. Он понимает, тихо умоляя ее о прощении, поскольку он прощает ее, прежде чем он умрет.

Они примиряются, и Паолина говорит ему, что это устроено так, что ему не нужно умирать, если он откажется от своих христианских убеждений. Он отвечает: «Но пропала бы моя душа!». Паолина: (Ария: A 'piedi tuoi son io ... Ах! fuggi da morte / «Я у твоих ног ... Ах! Беги от смерти, это так ужасно».) Но Полиуто уверен, что вечное спасение ждет его после смерти: (Ария: Lasciando la terra, Il giusto non muore / «Праведник не умирает, покидая мир; Он возрождается на небесах для лучшей жизни»).Coraggio inaudito! («Какое невероятное мужество»), - восклицает она и, признавая силу его веры, Паолина умоляет его крестить ее, чтобы она могла умереть вместе с ним. Сначала Полиуто не желает совершать крещение, но когда он видит, что ее обращение истинно, он соглашается: «Благодать вошла в вашу душу. Дорога к спасению только что открылась для вас», - говорит он ей.

«Вместе они вместе воспевают радости вечной жизни», - восклицает Паолина. Ах! Il suon dell'arpe angeliche / "Ах! Я уже слышу звук ангельских арф вокруг меня! Я вижу свет сотни сияющих солнц!" а затем вместе: «Мне даровано жить с вами на небесах всю вечность ...» Двери амфитеатра открываются, открывая огромные толпы, ожидающие осужденных.

Северо и его люди прибывают, чтобы забрать Полиуто на арену. Он выбирает смерть, и, когда Паолина заявляет: «Я приняла веру его Бога», Северо приходит в ужас. Она требует умереть вместе с мужем, но Северо продолжает убеждать ее пересмотреть свое решение, в то время как Каллистена и собравшиеся священники продолжают требовать их смерти. Несмотря на его попытки, Северо не удается убедить Паолину спасти себя из-за ее отца, и пара заявляет: «Давайте умрем вместе». Сигнал слышен.

В согласованном финале каждый выражает свои чувства: Паолина и Полиуто (Il suon dell'arpe angeliche / «Я уже слышу звук ангельских арф»); Каллистена, несколько священников и собравшиеся женщины (Sia Maledetto, Chi reca insulta, Dei gran Tonante / «Проклят кто посмеет оскорбить священный культ»); Северо (Giove Crudel, famelico, Di sangue e di vendetta / «Жестокий Юпитер, голодный, для крови и мести»); и Священники побуждают их выйти на арену. После последней попытки изменить мнение Паолины пара вместе с осужденными христианами отправляется на смерть.

Записи

ГодБросать
(Полиуто, Паолина,
Северо, Каллистене)		Дирижер,
Оперный театр и оркестр		Этикетка[31]
1960Франко Корелли,
Мария Каллас,
Этторе Бастианини,
Никола Заккария		Антонино Вотто
Театр Алла Скала Оркестр и хор
(Запись спектакля в Ла Скала, 7 декабря)		Аудио компакт-диск: EMI CDMB
Кат.: 5 65448-2
1986Хосе Каррерас,
Катя Риччарелли,
Хуан Понс,
Ласло Польгар		Олег Каэтани
Венский симфонический оркестр		Аудио компакт-диск: Sony Classical
Кат.: CSCR 8119-20
1989Никола Мартинуччи,
Элизабет Коннелл,
Ренато Брюсон,
Франко Федеричи		Ян Латам-Кениг
Театр Опера ди Рома Оркестр и хор
(Живая запись)		Аудио компакт-диск: Nuova Era
Кат.: 6776/77
1993Хосе Семпере,
Дения Маццола Гаваззени,
Симоне Алаймо,
Ильдебрандо д'Арканджело		Джанандреа Гаваззени,
Оркестр Sonfonica dell'Emilia Romagna
и Коро дель Театро Доницетти ди Бергамо.
(Запись выступления критического издания
на фестивале Доницетти в Бергамо, сентябрь)		Аудио CD: Ricordi,
Cat: RFCD 2023
2010Грегори Кунде,
Паолетта Марроку,
Симоне Дель Савио,
Андреа Папи		Марчелло Рота,
Фестивальный оркестр и хор Bergamo Musica
(Записано на Театро Доницетти, Бергамо, сентябрь)		DVD: Бонджованни,
Кат.: 20021
2016Майкл Фабиано,
Ана Мария Мартинес,
Игорь Головатенко,
Мэтью Роуз		Энрике Маццола,
Лондонский филармонический оркестр, Фестивальная опера в Глайндборне хор, Мариам Клеман, режиссер		DVD:Opus Arte
Кат: OA1211D

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Электронный текст проекта Гутенберг Polyeucte
  2. ^ Allitt 1991, стр. 177-187.
  3. ^ а б Эшбрук и Хибберд 2001, стр. 224
  4. ^ а б c Вайншток, 1963, стр. 135–139.
  5. ^ Блэк 1982, стр. 51
  6. ^ Паркер и Эшбрук, стр. 17
  7. ^ а б c Парути, стр. 15–17.
  8. ^ а б Эшбрук, 1982, стр. 418–419.
  9. ^ Нуррит жене, 10 апреля 1838 г., Роберт Поттерсон, «Письма Адольфа Нурри о Доницетти» в Информационный бюллетень 7, Апрель 1975 г., стр. 5. Общество Доницетти (Лондон)
  10. ^ а б c Эшбрук 1998, стр. 1045-1046.
  11. ^ Блэк 1984, стр. 46–47.
  12. ^ Каммарано - Барбаджа, 16 июня 1838 г., в черном 1984, стр. 47
  13. ^ Королевский посланник Барбадже, 11 августа 1838 г., в Black 1984, стр. 48
  14. ^ Weinstock 1963, стр. 355
  15. ^ Предисловие Каммарано к его либретто в Black 1984, стр. 50
  16. ^ Вайншток, стр. 139: Что касается премьеры романа Адама Le Brasseur de Preston, Вайншток отмечает восхищение Адама Доницетти, который стал его другом
  17. ^ Weinstock 1963, стр. 142–143
  18. ^ Эшбрук 1982, стр. 428
  19. ^ а б c d Вайншток, 1963, с. 149–153.
  20. ^ Спектакли с 1848 по 1860 годы перечислены на librettodopera.it[постоянная мертвая ссылка ]
  21. ^ а б c Steane, 1997, стр. 12-13.
  22. ^ Лаура Д'Алессандро, "Доницетти: Un colpo di fulmine per semper" (На итальянском языке), Общество Доницетти (Лондон), Информационный бюллетень 114, октябрь 2011 г., стр. 18-19.
  23. ^ Хосе М. Ирурзун, «Видно и слышно Международное оперное обозрение: Полиуто на musicweb-international.com
  24. ^ Опера Шик, "Дамиано Мичелетто с Полиуто Тизер в Opernhaus Zürich »на сайте operachic.typepad.com
  25. ^ TNSC, [1]
  26. ^ Марк Браун, "Филантропия наследника Литтлвуда закончится через 50 лет: Через свой благотворительный фонд Питер Мур вложил 215 миллионов фунтов стерлингов на широкий спектр проектов, от искусства до образования ", Хранитель (Лондон), 3 декабря 2012 г.
  27. ^ "Мы слышим это .....", в Опера (Лондон), Февраль 2014, Том 65, № 2
  28. ^ Программа Глайндборнского фестиваля 2105 с.53
  29. ^ https://www.nyc-arts.org/organizations/2333/amore-opera
  30. ^ https://www.nytimes.com/2016/03/17/arts/music/review-poliuto-exposes-a-love-triangle-most-tragic.html
  31. ^ Источник записей Полиуто на сайте operadis-opera-discography.org.uk

Цитированные источники

  • Аллитт, Джон Стюарт (1991), Доницетти: в свете романтизма и учения Иоганна Симона Майра, Шефтсбери: Element Books, Ltd (Великобритания); Рокпорт, Массачусетс: Element, Inc. (США) ISBN  1-85230-299-2
  • Эшбрук, Уильям (1982), Доницетти и его оперы, Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-23526-X
  • Эшбрук, Уильям (1998) "Полиуто" в Стэнли Сэди (ред.), Словарь оперы New Grove, Vol. Три. Лондон: MacMillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
  • Эшбрук, Уильям и Сара Хибберды (2001), в Холден, Аманда (Ред.), Руководство New Penguin Opera, Нью-Йорк: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4. С. 224 - 247.
  • Блэк, Джон (1982), Оперы Доницетти в Неаполе, 1822–1848 гг.. Лондон: Общество Доницетти.
  • Блэк, Джон (1984), Итальянское романтическое либретто: этюд Сальвадора Каммарано, Эдинбург: Издательство Университета. ISBN  0-85224-463-0
  • Осборн, Чарльз, (1994), Оперы Бельканто Россини, Доницетти и Беллини, Портленд, Орегон: Amadeus Press. ISBN  0-931340-71-3
  • Паркер, Роджер; Уильям Эшбрук (1994) "Полиуто: Критическое издание «Международной оперы» », в буклете, сопровождающем запись 1994 года на Ricordi.
  • Парути, Мишель (перевод Хью Грэхема) (1997), "Доницетти и Полиуто»в буклете, сопровождающем запись EMI 1960 г.
  • Стейн, Джон (1997), «Каллас и Полиуто", в буклете, сопровождающем запись EMI 1960 г.
  • Вайншток, Герберт (1963), Доницетти и мир оперы в Италии, Париже и Вене в первой половине XIX века, Нью-Йорк: Книги Пантеона. LCCN  63-13703

Другие источники

  • Аллитт, Джон Стюарт (1975) "Les martyrs Возрожденный ", Журнал № 2, The Donizetti Society (Лондон) (Журнал № 2 также содержит много информации об оригинальной постановке оперы 1840 года)
  • Эшбрук, Уильям и Роджер Паркер (1994), "Полиуто: Критическое издание «Международной оперы», в буклете, сопровождающем запись Гавазенни / Рикорди.
  • Кассаро, Джеймс. П. (2009), Гаэтано Доницетти: Путеводитель по исследованиям и информации. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  978-0-8153-2350-1
  • Джиради, Микеле, "Donizetti e il grand-opéra: il caso di Les Martyrs" на www-5.unipv.it (на итальянском)
  • Хэрвуд, граф, и Энтони Питти (ред.), Новая оперная книга Коббе, Лондон: Ebury Press, 1997. ISBN  0-09-181410-3
  • Лёвенберг, Альфред (1970). Летопись оперы, 1597-1940, 2-е изд. Роуман и Литтлфилд
  • Сэди, Стэнли, (ред.); Джон Тирелл (Exec. Ed.) (2004), Словарь музыки и музыкантов New Grove. 2-е издание. Лондон: Макмиллан. ISBN  978-0-19-517067-2 (Твердая обложка). ISBN  0-19-517067-9 OCLC  419285866 (электронная книга).
  • Томмазини, Энтони, "Заполнение наследия Каллас (несмотря на Каллас)", Нью-Йорк Таймс, 1 февраля 1998 г. По состоянию на 23 декабря 2008 г.

внешняя ссылка