Евгения Тадолини - Eugenia Tadolini

Евгения Тадолини
Евгения Тадолини 2.jpg
Портрет автора Йозеф Крихубер
Родившийся
Евгения Саворани

1809
Форли, Италия
Умер11 июля 1872 г.(1872-07-11) (62–63 года)
Париж, Франция
Род занятийОперный певец (сопрано )

Евгения Тадолини (урожденная Саворани) (1809 - 11 июля 1872) была итальянской оперой. сопрано. Восхищаясь красотой своего голоса и сценического мастерства, она была одной из Доницетти Любимые певцы.[1] За свою карьеру она создала более 20 главных ролей, в том числе главные роли в опере Доницетти. Линда ди Шамуникс и Мария ди Рохан и Верди с Альзира. Она родилась в Форли и учился музыке там и в Болонья прежде чем дебютировать в Флоренция в 1828 году. Она пела во всех ведущих оперных театрах Италии, а также в Париже, Вене и Лондоне, прежде чем уйти со сцены в 1852 году. Оставшиеся годы она провела сначала в Неаполь, где она была Театр Сан-Карло правит примадонна много лет, а затем в Париже, где она умерла от брюшной тиф в возрасте 63 лет. С 1827 по 1834 год она была замужем за итальянским композитором и учителем пения. Джованни Тадолини.

биография

Поздравление с свадьбой Евгении Саворани и Джованни Тадолини, 13 апреля 1827 г.[2]

Ранние годы и первые успехи

Евгения Тадолини родилась в зажиточной семье среднего класса в Форли.[3] Ее отец, Филиппо Саворани, высокопоставленный государственный служащий, позаботился о том, чтобы она получила хорошее для того времени образование, включая уроки музыки у Луиджи Фави и Джованни Грилли в музыкальной академии в Форли. Когда она начала развивать голос сопрано, который современный биограф описал как «сладкий, мощный, очаровательный и совершенный интонация ",[4] ее отправили в Болонья учиться у Джованни Тадолини (1785–1872), известного композитора, дирижера и учителя пения.

Она и Джованни Тадолини поженились 13 апреля 1827 года. Ей было 18, а ему 42. В следующем году она дебютировала на сцене в Флоренция. Блестящий хаус-дебют в Театр Реджио ди Парма 29 декабря 1829 года она спела Джульетту в первом спектакле театра. Никола Ваккаи с Джульетта и Ромео. В следующем году она появилась там в первых двух спектаклях театра. Россини оперы - как Аменэйд в Танкреди и как Бьянка в Бьянка э Фальеро. Муж Тадолини был близким другом и поклонником композитора, который в то время также жил в Болонье. В 1830 году она пела в вечеринка в доме Россини, кульминацией которого было исполнение Россини арии из Севильский цирюльник.[5] Также она пела Зораиде в опере Россини. Риккардо и Зораиде в своем первом выступлении на Театр-Италия в Париже (23 октября 1830 г.). Хотя репертуар россинианцев (включая Розину в Севильский цирюльник ) фигурировала в первую очередь в первые годы своей карьеры, позже она спела главную роль в его Армида для большого возрождения в Ла Скала в 1836 г.

К лету 1830 года Евгения и Джованни Тадолини обосновались в Париже, где оба работали в Театре-Италия, она была певицей в труппе, в которую входили Мария Малибран и Джудитта Паста и он как маэстро концертаторе. Однако их брак оказался несчастливым. Пара рассталась в 1833 году и развелась в 1834 году.[6] После разлуки с мужем она вернулась в Италию, где вскоре стала пользоваться большим спросом в оперных театрах этой страны, исполняя ведущие партии в Ла Скала. Ла Фениче, то Театр Реджо ди Турин, а Театр Сан-Карло, среди других.

Доницетти, Верди, Беллини и героини Меркаданте

Евгения Тадолини в роли Адины в опере Доницетти L'elisir d'amore, роль, для которой она особенно подходила.

Гаэтано Доницетти сказал о Тадолини: «Она певица, она актриса, она все».[7] Связь Тадолини с Доницетти началась в 1831 году, когда она исполнила роль Джованны Сеймур в премьере второй версии оперы. Анна Болена в Королевский театр В Лондоне. Она снова исполнила роль в Театр-Италия в Париже на французскую премьеру в том же году. К 1842 году она стала петь главную роль в Анна Болена (на Театр Кернтнертор в Вене). В том же году она исполнила главную роль в мировой премьере оперы Доницетти. Линда ди Шамуникс которую он написал специально для ее голоса. В 1843 году она исполнила главную роль в его спектакле. Мария ди Рохан, опять же специально написано для ее голоса. Она продолжала петь в итальянских премьерах его Полиуто (как Паолина) и La Favorita (как Леонора). Среди других ее известных ролей Доницетти, которые она исполнила в некоторых из их самых ранних выступлений, была Элеонора в Il furioso all'isola di San Domingo (в своем первом спектакле в Ла Скала) заглавная роль в Фауста, Пиа в Пиа де Толомеи, Элеонора в L'esule di Roma, ossia Il proscritto, Антонина в Белисарио, Елена в Марино Фальеро, главная роль в Мария Падилья, Джемма в Джемма ди Верджи, Норина в Дон Паскуале, и Адина в L'elisir d'amore. Одно из ее первых выступлений в роли Адины состоялось в Вене в 1835 году. Когда она исполнила роль в возрождении 1842 года L'elisir d'amore в Неаполе Доницетти сочинил совершенно новый финал кабалетта для нее "Obblia le tue pene".[8]

Один из первых поклонников Верди,[9] она создала главную роль Альзира в 1845 году и пел в некоторых из самых ранних спектаклей четырех других своих опер: Гризельда в I Lombardi alla prima crociata, Эльвира в Эрнани, Одабелла в Аттила, и леди Макбет в Макбет. Ей, в свою очередь, восхищалась жена Верди, Джузеппина Стреппони, который назвал ее «одним из величайших талантов, которыми мы обладаем».[10] В 1844 году она пела в Венской премьере оперы Эрнани после чего композитор услышал (к своему большому раздражению), что она заменила свой Акт I каватина, "Эрнани! Эрнани, инолами" с каватиной Гизельды "Non fu sogno" из I Lombardi alla prima crociata.[11] Тем не менее венская премьера имела оглушительный успех, даже без оригинальной каватины, и Верди был полон решимости сделать ее своей первой Альзирой. Он даже отложил репетиции, пока она не оправилась от рождения ребенка. Однако в 1848 году он хотел, чтобы ее заменили в роли леди Макбет на первом в Неаполе представлении Макбет на том основании, что ее голос и внешность были слишком красивыми.[12] В его часто цитируемом письме к Сальвадоре Каммарано, который он хотел передать руководству Teatro San Carlo, Верди писал:

Вы знаете, как высоко я уважаю Тадолини, и она сама это знает; но я считаю, что это необходимо - в интересах всех заинтересованных сторон. Качества Тадолини слишком хороши для этой роли! Вам это может показаться абсурдным !! ... Тадолини имеет красивую и привлекательную внешность; и я бы хотел, чтобы леди Макбет была уродливой и злой. Тадолини поет безупречно; и я бы хотел, чтобы Леди не пела. У Тадолини потрясающий голос, чистый, чистый, мощный; и я бы хотел, чтобы у Леди был резкий, приглушенный и глухой голос. Голос Тадолини обладает ангельскими качествами; Я хочу, чтобы голос Леди был дьявольским.[13]

Несмотря на призывы Верди и все усилия Каммарано, театр отказался заменить ее, поскольку в то время она была одной из его действующих звезд.

Мнение Верди о ее непригодности для таких ролей, как леди Макбет, было похоже на то, что 10 лет назад высказал Феличе Романи кто видел ее в Беллини с La straniera. Хотя он высоко оценил качество ее пения в спектакле и был давним поклонником Тадолини, Романи нашел ее прекрасный голос и внешность далеко не идеальными для такой роли, как Алаида:

У нее слишком много даров для Алаиды, слишком много света в ее прекрасных глазах, слишком много очарования в улыбке для загадочной Иностранной женщины. Ее голос полный, сладкий и приукрашенный, создан для радости, для утешающей любви, для страданий, переносимых с надеждой, а не для мучений и бушующего сердца, не для бреда душевной муки, не для криков отчаяния .[14][15]

Тадолини спел несколько других героинь Беллини в дополнение к Алаиде, в первую очередь Эльвиру в Я пуритани, Имогена в Il Pirata, главная роль в Норма и Амина в La sonnambula.[16] Особенно восхищались ее Аминой, которую она пела в Вене, Париже и нескольких итальянских театрах.[17]

Она также была тесно связана с операми Саверио Меркаданте. Тадолини спел в мировых премьерах своего Эмма д'Антиохия, Le due illustri rivali, и Il bravo, ossia la veneziana и в премьере доработанной версии Francesca Donato ossia Corinto distrutta, а также в некоторых из самых ранних исполнений его Il giuramento и Орази и Куриази. Меркаданте также написал роль Ли в La Schiava saracena специально для ее голоса. Однако вспышка Революция 1848 г. в Милане прервали премьеру и вынудили временно закрыть Ла Скала.[18] Другое сопрано, Карлотта Груитц, исполнила эту роль на официальной премьере позже в том же году.[19] В конце концов, Тадолини спел Леа в 1850 году на премьере переработанной версии произведения в Театр Сан-Карло.

Неаполь и Лондон

В Театр Сан-Карло в Неаполе, каким он выглядел в то время, когда там пел Тадолини.

С 1842 года Евгения Тадолини в основном базировалась в Театр Сан-Карло в Неаполь, хотя по-прежнему выступала в других итальянских театрах и за рубежом. Она пела в мировых премьерах по меньшей мере 12 опер в Театре Сан-Карло, большинство из которых теперь забыто, кроме оперы Верди. Альзира и Доницетти Полиуто. За это время у нее также сложились отношения с неаполитанским дворянином, от которого у нее было двое детей, оба из которых умерли в детстве.[20]

Весной 1848 года она поехала в Лондон для того, что современная пресса часто называла ее «дебютом», хотя она появилась там в 1831 году во второстепенной роли Джованны Сеймур на лондонской премьере оперы Доницетти. Анна Болена. На этот раз она вернулась как состоявшаяся звезда и должна была спеть главную роль в Линда ди Шамуникс противоположный Симс Ривз в Театр Ее Величества. За неделю до открытия Линда ди Шамуникс, Музыкальный мир распечатал отрывок из письма Времена политический корреспондент в Италии, превозносящий ее достоинства (от 26 марта 1848 г.):

Мадам Тадолини, которая впервые должна появиться в Лондоне, я уверен, станет большим фаворитом, так как она обладает всеми качествами, необходимыми для увлечения английской публики. Она склонна к точка эмбонирования, но она очень красива на сцене, с опасными глазами - самым белым плечом в мире - и чувством удовольствия от своей игры, которому ваша публика не сможет устоять. Голос Тадолини - чистое сопрано-меццо-сопрано в его высочайшем качестве, с интонацией, приближающейся, когда это необходимо, к контральто. Он такой же ясный, как колокол, круглый, полный и звонкий, совершенно гибкий и способный ко всем тем модуляциям, которые такой великий художник, как она, бросает, но которые так болезненны и трудны для более тонких голосов и менее квалифицированной науки. Я слышал, что примадонна находится в невыгодном положении, потому что она не любит петь в пустом доме (из-за политического возбуждения),[21] и использовала только половину своих способностей. Ее игра была столь же сдержанной, но внутренний дух не мог быть полностью подавлен, и иногда она переходила в серебристые и страстные ноты и отдавалась той естественной веселости песни, которая делала ее в этой сцене самой увлекательной из кокеток. Если бы Тадолини знал, что Раз повсюду имеет уши, она могла бы изо всех сил стараться доставить им удовольствие; но в критике есть искусство и суждение, и хотя она пела меццо,[22] Прогнозировать для нее полный успех в Театре Ее Величества было нетрудно.[18]

В то время как ее прием в ночь открытия Линда ди Шамуникс было очень тепло, не то экстатическое, которое предсказывала пресса. Выступление Симса Ривза, с другой стороны, было названо «триумфальным».[23] Тадолини в то время было почти 40 лет, и ее голос, возможно, уже вышел из расцвета. тем не мение Уильям Эшбрук предположила, что ее относительное отсутствие успеха у британской публики может частично объясняться ее одержимостью Дженни Линд в то время.[6] Находясь в Лондоне, она также пела Норину в Дон Паскуале (снова тепло, но не в восторге, принят) и участвовал в нескольких концертах перед возвращением в Неаполь. Позже в том же году она спела в первом исполнении оперы Верди в Театре Сан-Карло. Аттила и в посмертной премьере оперы Доницетти Полиуто.

Последние годы

Париж виден из Кладбище Пер-Лашез

С 1849 по 1851 год Тадолини спел в трех мировых премьерах в Театре Сан-Карло - в партии Эльфриды в Puzone с Эльфрида ди Салерно (1849), как Катерина в Лилло с Катерина Ховард (1849), и как Эльфрида в De Giosa с Folco d'Arles (1851). В это время она также пела в первых спектаклях театра по опере Верди. Макбет, Доницетти La Favorita, и Меркаданте La Schiava saracena. В декабре 1852 года она отважилась покинуть свой приемный город, чтобы спеть Гизельду из оперы Верди. I Lombardi alla prima crociata в Teatro Metastasio в Прато. После этого она ушла со сцены и поселилась в Неаполе со своим единственным выжившим ребенком. Он тоже умрет три года спустя в 1855–1856 гг. холера эпидемия. В 1860 г. Гарибальди и его войска вторглись в город. Король Франциск II и его двор бежал на север в Гаэта. Тадолини и ее нынешний любовник, молодой неаполитанский принц, бежали в Париж, где она провела оставшиеся 12 лет своей жизни. Поселившись в Париже, она написала брату:

Да здравствует Гарибальди за то, что доставил меня сюда! ... После моего ужасного несчастья я впервые чувствую себя живым. Что жизнь![24]

Сначала она жила в квартире на Елисейские поля, но опасаясь, что у нее закончатся деньги, она позже переехала в менее дорогой квартал на Rue du Faubourg Saint-Honoré.

В июле 1872 года она заразилась брюшной тиф и сначала отказалась обратиться к врачу, потому что это вызвало воспоминания о смерти ее детей. Евгения Тадолини умерла от болезни 11 июля 1872 года в возрасте 63 лет и была похоронена в Кладбище Пер-Лашез.[25]

Созданные роли

Известно, что Евгения Тадолини спела в следующих мировых премьерах:[26]

Евгения Тадолини, Карло Гуаско и Джорджио Ронкони в финальной сцене Доницетти Мария ди Рохан на мировой премьере в Вене 1843 г.
  • Аделия, Эмма д'Антиохия (Саверио Меркаданте ). 9 марта 1834 г., Ла Фениче, Венеция
  • Эльвира, Le due illustri rivali (Саверио Меркаданте). 10 марта 1838 года, Ла Фениче, Венеция.
  • Виолетта, Il bravo, ossia la veneziana (Саверио Меркаданте). 9 марта 1839 г., Ла Скала, Милан
  • Линда, Линда ди Шамуникс (Гаэтано Доницетти ). 19 мая 1842 г., Кернтнертортеатр, Вена
  • Элодия, Элодия ди Херсталь, (Алессандро Курми ). 26 сентября 1842 г., Театр Сан-Карло, Неаполь
  • Лара, Лара (Джузеппе Лилло ), 22 ноября 1842 г., Театр Сан-Карло, Неаполь
  • Роза, La fidanzata corsa (Джованни Пачини ). 10 декабря 1842 г., Театр Сан-Карло, Неаполь
  • Мария, Мария ди Рохан (Гаэтано Доницетти). 5 июня 1843 года, театр Кернтнерторте, Вена.
  • Альзира, Альзира (Джузеппе Верди ). 12 августа 1845 г., Театр Сан-Карло, Неаполь
  • Эльвира, Морто, (Винченцо Капечелатро [Это ]). 8 сентября 1845 г., Театр Сан-Карло, Неаполь
  • Стелла, Стелла ди Наполи (Джованни Пачини). 11 декабря 1845 г., Театро Сан-Карло, Неаполь
  • Ла сирена, Ла Сирена ди Нормандия (Пьетро Торрегиани). 18 января 1846 г., Театр Сан-Карло, Неаполь
  • Амелия, Эмо (Винченцо Баттиста), 14 февраля 1846 года, Театр Сан-Карло, Неаполь
  • Бьянка, Бьянка Контарини (Лауро Росси ). 24 февраля 1847 года, Ла Скала, Милан
  • Велледа, Велледа (Карло Бонифорти [ок; де ]), 19 марта 1847 г., Ла Скала, Милан
  • Ирэн, Gusmano il Buono ossia L'assedio di Tarifa (Марко Аурелио Марлиани [ок ]). 6 ноября 1847 г., Teatro Comunale di Bologna, Болонья
  • Джованна, Джованна ди Фиандра (Карло Бонифорти). 8 февраля 1848 года, Ла Скала, Милан
  • Паолина, Полиуто (Гаэтано Доницетти). 30 ноября 1848 г., Театр Сан-Карло, Неаполь.
  • Эльфрида, Эльфрида да Салерно (Джузеппе Пузоне ). 23 июня 1849 года, Театр Сан-Карло, Неаполь
  • Катерина Ховард, Катерина Ховард (Джузеппе Лилло). 26 сентября 1849 г., Театр Сан-Карло, Неаполь
  • Эльфрида, Folco d'Arles (Никола Де Джиоза ). 1851, Театр Сан-Карло, Неаполь

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Розенталь и Варрак (1979), стр. 488
  2. ^ Уведомление или эпиграфия, был опубликован от имени Марии Тадолини, сестры жениха и ее мужа Луиджи Боттригари. Это воспроизведено в Rambelli (1853) p. 92.
  3. ^ Обратите внимание, что в некоторых источниках ее девичья фамилия неправильно написана как "Савонари".
  4. ^ Оригинальный итальянский: "soave, robusta, simpatica e perfettamente intonata". Регли (1860) стр. 517
  5. ^ Анон. (1830), п.352.
  6. ^ а б Эшбрук (1983), п. 641.
  7. ^ Гаэтано Доницетти цитируется в Эшбрук (1983), п. 498
  8. ^ Кабалетта не используется в стандартных версиях L'elisir d'amore партитуру, но позже его музыка была переработана Доницетти как дуэт "O caro sposino" в Дон Паскуале. Паганноне (2003) стр. 45. Обратите внимание, что Кратчфилд (2009) ) предполагает, что ария была написана для Тадолини, когда она пела L'elisir на его венской премьере 1835 года.
  9. ^ Сэди (1988) стр. 749
  10. ^ Джузеппина Стреппони цитируется в Эшбрук (1983), п. 641
  11. ^ Resigno (2001) стр. 510
  12. ^ Розенберг (июль 2006 г.). См. Также Riggs (2003) p. 192
  13. ^ Джузеппе Верди цитируется в Госсетт (2007)
  14. ^ Оригинал на итальянском языке: "Ella ha troppe grazie per Alaide, troppa luce ne 'suoi be gli occhi, troppi vezzi nel suo sorriso per la misteriosa Straniera. La sua voce volubile, soave, fiorita, è fatta per la gioia, per l'amore che si" può consolare, per afflizioni rasserenate dalla speranza, non per gli strazii e un cuore in tempesta, non pei delirii di un'anima angosciata, non per le grida della disperazione. [...] Se a coronar la Straniera bastasse il merito del solo canto, la Tadolini sarebbe coronata ". Романи (1837) стр. 407.
  15. ^ За экстравагантную похвалу Романи за ее игру и исполнение роли Нины в опере Пьеро Антонио Копполы. La pazza per amore, и Адина в L'elisir d'amore, две роли, для которых, по его мнению, она идеально подходила, см. Romani (1837), стр. 329 и 385.
  16. ^ Casaglia (2005) и Риггс (2003) стр. 170
  17. ^ См., Например, Martinez (1845) pp. 242–249 и Ян (2004), п. 34
  18. ^ а б Анон. (1848), п.306
  19. ^ OperaGlass, «Создатели ролей в операх Саверио Меркаданте»
  20. ^ Росселли (1992) стр. 175
  21. ^ Корреспондент мог иметь в виду Пять дней Милана восстание, прервавшее премьеру фильма Меркаданте La Schiava saracena
  22. ^ Автор имеет в виду Mezza Voce, итальянский музыкальный термин, означающий «половинный голос», то есть пение с приглушенной или умеренной громкостью.
  23. ^ Анон. 1848 г., п.339.
  24. ^ Письмо Евгении Тадолини своему брату, процитированное в Росселли (1992) стр. 175
  25. ^ Точная дата смерти Тадолини и ее выступления в этот период относятся к Casaglia (2005). Остальная часть рассказа о ее последних днях в Неаполе и Париже основана на работе Росселли (1992), стр. 175, который, в свою очередь, основан на переписке Тадолини, хранящейся в коллекции Пьянкастелли в Biblioteca Civica di Forlì, и Батталья (1979) С. 151–163.
  26. ^ Список не обязательно является исчерпывающим и был составлен из Casaglia (2005); Анон. (1848), п.306; и OperaGlass

Источники

дальнейшее чтение

  • Гисланцони, Антонио, Gli artisti da teatro, т. 6, Г. Даэлли, 1865, стр. 64 (на итальянском языке)
  • Rescigno, Эдуардо, Dizionario Verdiano, Библиотека Универсале Риццоли, 2001. ISBN  88-17-86628-8 (на итальянском)

внешняя ссылка