Интонация (музыка) - Intonation (music)

В Музыка, интонация это подача точность игры музыканта или музыкального инструмента. Интонация может быть плоский, острый, или оба, последовательно или одновременно.

В вокальной музыке интонация также означает исполнение вступительной фразы.

Интервал, мелодия и гармония

Нижний или верхний тон интервал может быть резким или плоским, либо обеими точками интервала.

Если нижний тон резкий или верхний плоский, интервал можно назвать плоским, учитывая, что в целом он слишком узкий; в то время как если нижняя высота тона плоская или верхняя резкая, интервал можно назвать резким, учитывая, что в целом он слишком широк. Интервалы обычно измеряются снизу, поэтому в слишком широком интервале верхний тон получается резким. Интонация существует в контексте музыкальный темперамент, которых существует несколько типов.

Однако сам интервал может быть настроен по отношению к самому себе (т.е. обе ноты интервала настроены по отношению друг к другу), но ровный или острый в целом, и, таким образом, обе ноты интервала расстроены.

Ноты в мелодии могут быть резкими, плоскими или гармоничными по отношению к другим нотам мелодии или другим тонам, звучащим одновременно.

Струны

С безладовый струнные инструменты, такие как скрипки или же виолончели, интонация зависит от точного места, в котором пальцы музыканта прижимают струны к грифу инструмента, а также от того, какое давление или толкание музыкант оказывает на струну, либо по длине струны, либо перпендикулярно ей.

Приятно «живое» звучание большой струнной секции возникает из-за того, что каждый струнный инструмент слегка расстроен.

Интонация ладового инструмента

На интонацию ладового инструмента влияет несколько факторов, включая глубину прорезей струн в гайке, положение седла бриджа, положение самих ладов, жесткость струны на изгиб и технику музыканта.

На струнных инструментах с ладом нажатие струны на лад - помимо повышения высоты звука струны из-за уменьшения ее эффективной длины - также вызывает небольшое вторичное повышение высоты звука, потому что нажатие на струну увеличивает ее натяжение. Если инструмент не компенсирует это небольшим увеличением расстояния от седла бриджа до лада, нота звучит резко. Техника игры оказывает некоторое влияние на интонацию, но некоторая вариативность интонации может быть неконтролируемой.[1][2]

Большинство струнных электрических струнных инструментов имеют индивидуально регулируемые перемычки, регулируемые с помощью отвертки или шестигранного ключа. Акустические ладовые инструменты обычно имеют либо плавающий мост, удерживаемый на месте натяжением струн, либо фиксированный мост, такой как булавочный мост на акустической гитаре. А мастер или техник настраивает плавающий мост, просто осторожно меняя его положение, пока интонация не станет правильной. Регулировка интонации на фиксированном бридже включает в себя аккуратную формовку седла бриджа напильником, чтобы изменить точку контакта струны.

Еще одна причина плохой интонации на ладонном инструменте заключается в том, что производитель недостаточно глубоко прорезал прорези для струн в гайке. Если струна выше, чем высота лада у гайки, увеличение высоты тона, вызванное отклонением струны, постепенно увеличивается ближе к гайке.

Прочие инструменты

Подобно струнным инструментам без натяжения, тромбон полагается на то, что музыкант что-то точно позиционирует, в данном случае слайд тромбона. Регулировка шага слайда на одной детали приблизительно равна интервалу тритона на слайде длиной более 80 сантиметров. Тромбонист может использовать свое ухо для точной настройки высоты тона длительных нот. По совпадению положение колокола на большинстве тромбонов служит ориентиром для четвертой позиции, но это недоступно во время быстрых пассажей и в значительной степени ненадежно, поскольку интонация зависит от марки и модели инструмента. Артикуляция также является важным фактором при игре на тромбоне: неточная артикуляция может добавить нежелательное глиссанди к ноте, не требующей этого. Неточная артикуляция часто заканчивается плохой интонацией и плохим тоном.

Деревянные духовые изготовлены с отверстиями, которые должны быть закрыты или открыты, чтобы сократить или удлинить канал для изменения шага, и (за исключением флейта ) требуются регистровые ключи для изменения октав. Большинство деревянных духовых инструментов соответствуют обычным гармонический ряд шагов и требуется одна клавиша регистра для изменения октав. Исключение составляет кларнет, который звучит только на каждой второй высоте гармонического ряда. Это означает, что у кларнета вместо октавной клавиши есть «регистровая клавиша», повышающая высоту звука на 12-ю.

Латунные инструменты Клапанам присущ дефект интонации, так как клапанные комбинации имеют тенденцию быть резкими. Это потому, что открытый рог имеет высоту (например) B♭, поэтому нажатие первого клапана понижает высоту звука до A♭. Изолированное нажатие второго клапана понижает высоту звука до естественного. Но вместе эти два клапана дают естественную резкую букву G, потому что второй золотник клапана, который достаточно длинный, чтобы удлинить B♭ рог на A натуральный, немного короче, чтобы опустить более длинный A♭ валторна до G. Комбинации, в которых используются все три клапана, имеют еще худшую интонацию, поэтому инструментам нужны средства для компенсации. Трубы и флюгельгорны обычно имеют седла или триггеры на первом и / или третьем салазках клапана, чтобы можно было удлинить салазки клапана, в то время как на более крупных инструментах, таких как эуфониум и туба, такие устройства непрактичны. Вместо этого для более качественных туб и эуфониумов предусмотрен четвертый клапан, который заменяет комбинацию 1-3 клапанов и позволяет использовать 2-4 вместо 1-2-3. Лучшие производители трехклапанных инструментов, таких как Сузафоны часто делают третий золотник достаточно длинным, чтобы частично устранить этот недостаток. Кроме того, во многих моделях туба первый золотник клапана помещается в положение, в котором музыкант может манипулировать им левой рукой во время игры, что позволяет настраиваться на всегда плоскую 5-ю частичную гармонику на C ниже средней C.

Другое решение для эуфониум или же туба называется компенсационной системой, и они выпускаются как в трех-, так и в четырехклапанном исполнении. В компенсирующей системе трубопровод от последнего клапана направляется обратно к первому клапану, и каждый из клапанов перед последним снабжен короткими золотниками в дополнение к обычным. Когда третий или четвертый клапан, в зависимости от обстоятельств, нажат в сочетании с любым другим клапаном, дополнительная трубка настраивает высоту звука. Это имеет первичный эффект, заключающийся в том, что нижняя октава становится доступной для воспроизведения, включая B Natural (не воспроизводится на некомпенсирующих рогах), и вторичный эффект, заключающийся в настройке низких B Natural и C natural в мелодии. Компенсирующие системы добавляют рогу вес и «духота», поэтому они обычно не подходят для туб. Они находят основное применение в эуфониумах, где практически все профессиональные модели являются компенсирующими. Некоторые валторны имеют совершенно другую систему: у них есть полный набор слайдов на каждом клапане в B♭, параллельно F слайдам. Нажатие отдельного триггера направляет воздух через B♭ скользит в тисках F-направляющих и по более короткой трубке к раструбу. Интонация валторны представляет меньшую проблему, потому что она обычно играет с использованием более высоких гармоник, где не требуется использование комбинаций клапанов 1-3 и 1-2-3.

Пение вступительной фразы

В вокальной музыке интонация может означать исполнение вступительной фразы. Например, сочинения духовной вокальной музыки или их части часто начинаются только после первой фразы, что означает, что эта первая фраза должна быть интонирована в соответствии с традиционной (обычно григорианской) мелодией. Там, где эта традиция не соблюдалась, для исполнения всего произведения нужно было потом сочинять интонацию. Иоганн Себастьян Бах сочинял такие вставки к церковной музыке других композиторов, например Интонационное кредо фа мажор, BWV 1081, для Кредо одного из Массы в Джованни Баттиста Бассани с Acroama missale.[3]

Другие связанные концепции

Интонационная чувствительность

Интонационная чувствительность "определяется тем, как предпочтение аккорд варьируется в зависимости от настройка, или неправильная настройка центра Примечание, "и может использоваться для оценки известного или нового аккорда и его восприимчивости как гармонический основа для шкала.[4] Например, аккорд, образованный высотой тона в соотношении 3: 5: 7, имеет очень похожий образец интонационной чувствительности к справедливой мажорный аккорд, сформированный соотношением 4: 5: 6 - больше похоже, чем минорный аккорд. Мажорное или минорное трезвучие может использоваться для образования диатонической гаммы, а трезвучие 3: 5: 7 может использоваться для образования диатонической гаммы. Шкала Болена – Пирса.

Семиотическая концепция

Семиотическое понятие пришло в музыковедение из языкознания. В советском музыковедении это относится к Борис Асафьев Понятие интонации в музыке. Эта концепция рассматривает интонацию как основу музыкального выражения и связывает ее с особенностями различных национальных или личных стилей. Основы интонационного учения заложены русским музыковедом. Болеслав Яворский (1877–1942), а затем разработан Асафьевым.

Смотрите также

Источники

  1. ^ Моттола, РМ (18 января 2018 г.). "Вариативность интонации стальной струнной гитары с одинаковыми нотами". Open Science Framework. Дои:10.17605 / OSF.IO / 45MTC.
  2. ^ Моттола, РМ (7 ноября 2019 г.). «Количественная оценка ошибок интонации акустической гитары со стальными струнами». Open Science Framework. Дои:10.31219 / osf.io / r32p8.
  3. ^ Bach Digital Работа 01267; D-B Mus. РС. 1160 на сайте Bach Digital
  4. ^ Макс В. Мэтьюз и Джон Р. Пирс (1989). «Шкала Болена-Пирса», стр. 165–66. Текущие направления исследований компьютерной музыки, Макс В. Мэтьюз и Джон Р. Пирс, ред. MIT Press.

внешняя ссылка